Djalma Limongi Batista - Cineclube Brasil

Leopoldo Nunes na 24ª Jornada Nacional de Cineclubes em novembro de 2003 em Brasília
LN — A ascensão de público é extremamente positiva, porque
gera agenda positiva para a instituição chamada cinema
brasileiro. Agora, de 29 bilheterias, os filmes que fizeram 22%
de público são oito parcerias da Rede Globo com as majors,
através do artigo 3º. O filme médio, produzido por produtor
independente, lançado por distribuidor independente, não fez
quase nada. No ano passado, investimos
R$ 4,8 milhões junto com a Petrobrás, para distribuição.
Estamos colhendo resultados. A gente imagina que o
percentual vai ser um pouco menor do que em 2003, que foi
22%. Neste ano, a gente deve fazer menos que 20%. Porque
não temos tantos blockbusters como no ano passado. Ou
seja, nosso problema é a cadeia produtiva, estamos trabalhando
a cadeia produtiva como um todo, certo? Não podemos
só investir na produção. Produzir hoje é fácil: você pega
o recurso, faz concurso, os produtores se inscrevem e se
fazem filmes. E aí, para distribuir? Não existe mais o movimento
cineclubista, com um circuito que poderia comportar
todo um sistema de formação, de distribuição, que valorizasse
o cinema brasileiro, o cinema latino-americano. Enfim, você
não tem cineclube, enquanto circuito, segmento. E você tem
um circuito comercial de 1.700 salas que permite 240 lançamentos/ano,
todos com formato para as majors. Por mais que
se produza e se coloque dinheiro neste sistema, ele está
ocupado. Para se expandir no mercado de salas, primeiro
tem de aumentar o parque exibidor e fortalecer o distribuidor
brasileiro. Temos de ter o distribuidor brasileiro e também os
grandes produtores brasileiros.
Temos de ter os pequenos, os médios e os grandes. Aí, você
tem de mexer com todo o sistema, toda a cadeia produtiva...
e estamos trabalhando nessa direção.
CcBr — Você falou em “movimento cineclubista”. Você começou
essa história, não é?
LN — Falei anteontem no Congresso Nacional, numa
audiência pública. Temos, de um lado, o mercado comercial,
que não acolhe esse modelo a que acabei de referir, e, de
outro, não temos o movimento cineclubista. Isso faz com que
o filme vá rapidamente para a prateleira, e sem ter este outro
sistema — que, diria, é fundamental. Temos muitas expectati-
foto: Robeilton Moraes
foto: Frank Roy
vas na reorganização do movimento cineclubista. Por isso é
que nós pedimos: vamos reorganizar, para a gente conversar
com o segmento de forma organizada, com propostas que nós
vamos criar juntos, e vai ser um esforço imenso para levantar
essa rede de novo. Assim como as publicações são
fundamentais: o que a Filme Cultura fazia — promover o valor
do cinema brasileiro, do ator, do técnico, do fotógrafo, do
realizador, dessa gente toda... Hoje, a ausência de tudo isso
cria um imenso vazio cultural.
CcBr — Então, a idéia é criar um outro “mercado”, ou seja,
criar um plano “B” de aproveitamento do que existe?
LN — São duas coisas muito próximas. Temos um programa
sobre o qual, daqui a pouco, a gente vai ter de sentar
para conversar, que é a rede de salas populares. Na verdade,
é usar os equipamentos públicos, dentro de um
modelo cineclubista, de um conceito cineclubista. Estou botando
o conceito cineclube em tudo, porque resume tudo
aquilo que não é o mercado comercial. A rede de salas populares,
de fato, são equipamentos públicos que nós temos
no MEC, no MinC, em algumas universidades federais.
Tudo deve ser gerido dentro de um conceito cineclubista.
Este circuito é fundamental para circular a obra
cinematográfica. Porque o cineclube é onde se gera o valor
cultural da obra cinematográfica. É onde se gera receita, se
geram números, se aprende a amar o cinema e se faz
circular isso... Imagine se o Amarelo Manga circulasse no
movimento cineclubista. Ficaria anos...
redação final Cacá Mendes
artsempre@hotmail.com
revista cineclubebrasil
novembro 2004
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