Sobre o jornal Letras Fluminenses - Seminário Brasileiro sobre ...

II Seminário Brasileiro Livro e História Editorial
Letras Fluminenses: a quixotesca aventura literária de Luiz Magalhães
Ana Paula Campos de Almeida 1
Universidade Federal Fluminense/Programa de Pós-Graduação em Ciência da Arte, aluna.
Resumo:
Em junho de 1950, Niterói, no Estado do Rio de Janeiro, viu circular o primeiro número de
Letras Fluminenses. Com 12 páginas, o “periódico de Arte e Literatura” – como expresso em seu
editorial de estréia - reunia, no corpo de redação, conceituados intelectuais da cidade àquela
época: Eduardo Luís Gomes Filho, Lyad de Almeida, Augusto dos Anjos, Luís Lamego, Luiz
Palmier, Geir Campos e Horácio Pacheco, entre outros escritores, que, animados pelo professor e
crítico literário Luiz Magalhães, fundador do LF, resolveram se aventurar na publicação de suas
obras em papel jornal. O projeto literário niteroiense perdurou, com vários hiatos de publicação,
até 1991, depois de pelo menos 116 edições, um ano antes da morte de Magalhães. Este artigo
aborda a relação entre jornalismo e literatura, entre autor e leitor, tendo como cenário o Letras
Fluminenses.
Palavras-chave
Literatura; Jornalismo Literário; Circulação de Idéias.
O relacionamento entre Jornalismo e Literatura é antigo. Bem antes do surgimento das
faculdades de Jornalismo e a consequente profissionalização do setor, as redações dos periódicos
brasileiros eram repletas de escritores e artistas. Romancistas, prosadores, poetas, pintores e
caricaturistas encontravam ali um emprego, exercendo um ofício próximo de suas aspirações
pessoais e até mesmo uma grata notoriedade junto ao público não acostumado a comprar livros.
Além, é claro, da segurança proporcionada por um salário fixo. De Machado de Assis a Lima
Barreto, são incontáveis os nomes de literatos que também foram críticos e jornalistas.
A dissociação entre esses dois universos iniciou-se no país durante a década de 1950,
quando da transformação dos diários em empresas. A historiadora Ana Paula Goulart Ribeiro
aponta que, àquela época, “a imprensa foi deixando de ser definida como um espaço de
1 Graduada em Comunicação Social/Jornalismo (Universidade Gama Filho,1988) e Produção Cultural (Universidade
Federal Fluminense, 2006), é mestranda em Ciência da Arte, na Universidade Federal Fluminense. Autora dos livros
Luís Antônio Pimentel e a vida cultural na Niterói dos anos 1930 (EdUFF, 2008) e Niterói e seus pintores (LL
Editora, 1994), atualmente coordena a Assessoria de Comunicação Social e Eventos da Editora da Universidade
Federal Fluminense. Tem experiência nas áreas de Comunicação e Artes, com ênfase em Jornalismo/Assessoria de
Comunicação e Produção Cultural. apaulacampos@yahoo.com

comentário, da opinião e da experimentação estilística e começou a ser pensada como um lugar
neutro, independente” (RIBEIRO, p.148).
Apesar de Alceu Amoroso Lima defender o texto jornalístico como gênero literário
criado “sob pressão”, as novas regras quanto à estrutura – uso do lead 2 e da pirâmide invertida 3 –
e à linguagem – despida de metáforas ou adjetivos desnecessários – engessaram de certa forma a
liberdade de criação de quem pretendia, com a profissão de jornalista, produzir literatura. Aos
poucos, os espaços dedicados à publicação de contos e poesias foram-se escasseando nos
vespertinos, substituídos pela crônica, a resenha e a crítica.
Mesmo assim, por diferente via, os impressos em papel jornal continuaram a fazer
circular a criação tanto de reconhecidos escritores quanto de postulantes a novos literatos. Trata-
se, aqui, dos jornais literários, geralmente produzidos por um grupo de abnegados escritores e
viabilizados economicamente através de venda avulsa, de rateio de custos por quotas ou da
captação de anúncios publicitários. Um dos mais representativos daquela época era o Jornal de
Letras criado, em 1949, pelos irmãos Condé: João, José e Elysio, no Rio de Janeiro. 4
Foi exatamente no Jornal de Letras que o professor e crítico literário Luiz Maganhães se
inspirou para lançar o Letras Fluminenses. Publicado em Niterói, o jornal franqueava suas
paginas à circulação de obras de autores não apenas da capital do estado do Rio de Janeiro, onde
era editado e impresso, como também do interior, como explica seu editorial de estreia.
O caso é que sentimos necessidade de uma publicação deste gênero, uma necessidade
espiritual que se traduziria num empreendimento material, presente a todos os sentidos. E
aqui se encontra LETRAS FLUMINENSES, que não aspira à consagração pública, mas
pretende viver da simpatia que lhe outorgue o presumível leitor. Somos um grupo sem
pretensões, e procuramos fazer um jornal dentro de nossas escassas possibilidades, para
atender aos nossos anseios, anímicos e à divulgação dos valores da terra, a decantável Velha
Província de todos os tempos, cujas reservas nos domínios da cultura são de molde a
encorajar-nos no empreendimento.
Ilustração 1: Cabeçalho de Letras Fluminenses, 1957.
2 Abertura do texto respondendo às questões básicas: quem, o que, como, quando, onde e por quê.
3 Ordenação das informações a partir daquela considerada a mais importante.
4 Com o tempo, a publicação alcançaria tal expressividade que mereceu elogios do filósofo, ensaísta, ficcionista,
dramaturgo e militante de esquerda Jean-Paul Sartre.

Para efeito de análise, classificamos os textos publicados em Letras Fluminenses em duas
categorias: os com características jornalísticas (cobertura de eventos, perfis, entrevistas, mini-
resenhas e crítica literária, mais os de cunho de serviço, como anúncios de concursos, agenda,
registros de posse de acadêmicos etc.) e os literários (poesia, prosa, conto, panegíricos, ensaios,
crônicas, artigos sobre literatura...). Se na primeira fase do LF (1950 a 1958) havia um “corpo de
redação”, na segunda e mais duradoura (1979 a 1991) cabia ao próprio Magalhães a realização
dos textos jornalísticos, além da cobertura fotográfica dos eventos.
Destes, apenas ficava de fora a coluna de crítica, batizada de “Na estante”, assinada no
início da década de 1980 por Mário Newton Filho, substituído, em 1982, por Lyad de Almeida,
e, a partir de 1989, por Geir Campos. Se Newton Filho e Lyad costumavam assinalar as
“qualidades” do trabalho abordado, Geir era o terror dos autores, com sua pena afiada e
encharcada de ácida crítica, como no trecho abaixo no qual analisa publicação do poeta, tradutor
e ensaísta Haroldo de Campos:
Alguns “tradutores tupiniquins” hão por bem, aproveitando de certo modo a inspiração
alheia para suprirem a falta de alguma própria, realizarem seus trabalhos tradutórios com
uma liberdade “criativa” (ou “criadora”) tão grande que o texto original fica as vezes
impossível de se distinguir. É o caso do paulistano Haroldo de Campos, em seu livro Deus e
o Diabo no “Fausto” de Goethe, publicado em São Paulo pela editora Perspectiva, da qual
ele é conselheiro editorial...
Com base material para suas conjecturas tradutórias, se assim se pode dizer, o Autor
transcreve os textos alemães de duas cenas do Faust II, de Goethe, por ele “traduzidas”; mas
Haroldo de Campos tem sempre o cuidado de deixar bem claro que o que ele faz não são
propriamente “traduções” e, sim, nesse caso específico, “transluciferações”. (A essa
desmemoria parricida chamarei “transluciferações”. SIC.) (Letras Fluminenses, mar/abr
1990, p.3)
Geir levava prestígio ao Letras Fluminenses, mas não o suficiente para torná-lo
economicamente lucrativo. Para manter seu jornal, Luiz Magalhães assumiu, desde a primeira
hora, todas as fases de produção do periódico, cuja sede funciona em seu apartamento, em Icaraí.
Era ele quem recolhia o material, editava, compunha, diagramava, levava o original à gráfica e
acompanhava a produção, distribuía os exemplares, agenciava e cobrava os anunciantes, além de
postar as assinaturas, enviadas para várias regiões do país e também para o exterior.
Para manter as edições de Letras Fluminenses era preciso financiamento, senão para
remunerar os escritores, pelo menos, quitar a conta da gráfica. Ao longo dos anos, Luiz
Magalhães experimentou diferentes fórmulas de captação de recursos, que, de certa maneira,
influenciaram a área editorial. O primeiro número foi vendido em quatro livrarias da cidade, a
Cr$2,00 o exemplar, com assinatura anual a Cr$20,00. A edição de estreia contou com um único
anúncio, de 1/5 de página, da Loteria do Estado do Rio de Janeiro.

Já no terceiro número, o tablóide traz 11 patrocinadores: ENO (sal de fruta, ilustração 2),
Steel (engenharia), A Elétrica (loja de lustres), Banco Predial, Companhia Americana de
Intercâmbio (importadora de ferro, aço e metais), Loteria do Estado, Forja (material de
construção), Mesbla, Livraria e Papelaria Ideal, Cia. Brasileira de Energia Elétrica e Moreira dos
Cofres (siderurgia). Na mesma edição o diretor do tablóide convida o público a enviar seus
textos, que seriam publicados depois de aprovados por uma “comissão editorial”, cujos membros
não figuravam nos créditos do jornal.
Ilustração 2: Letras Fluminenses, n. 3, outubro, 1950, p.3.
Na década de 1980, Luiz Magalhães encontrou nas escolas particulares um anunciante
com grande potencial, passando a publicar informes publicitários de página inteira sobre o
sistema de ensino de instituições locais, como o Colégio Santa Catarina, o Centro Educacional e
o Colégio Figueiredo Costa. Em 1982, o número 30 do jornal traz, pela primeira vez, a Confraria
do Letras Fluminenses. Trata-se de uma lista de 23 escritores e simpatizantes que passaram a
contribuir financeiramente para a subsistência do periódico. Ao pé da coluna, a chamada:
“Inscreva-se na Confraria de LETRAS FLUMINENSES e concorra para o progresso da
comunidade intelectual”.

Interessante perceber que um número considerável de signatários tem seus textos
publicados do corpo do tablóide. Apesar de não ser uma regra, pois havia outros colaboradores
nãoconfrades, acreditamos que o fato de apoiar financeiramente o jornal pressionava, de certa
maneira, para que tais financiadores não tivessem seus textos vetados, pelo menos, não
sistematicamente. Não avaliaremos, aqui, a influência dessa situação na qualidade das obras
veiculadas, mas, sim, no relacionamento entre escritor e leitor em Letras Fluminenses.
Em princípio, o público de um jornal literário constitui-se de interessados em livros e
literatura. Assim, partimos do pressuposto de que tais leitores não abarcam a totalidade dos
homens e mulheres de uma determinada sociedade, mas apenas uma parte, uma “fração da corte,
do clero, da magistratura e da burguesia rica”, nas palavras de Jean-Paul Satre (1989, p.68). O
leitor, singularmente considerado por Sartre como “homem de bem” integra o mesmo grupo
social do escritor, por mais que este queira negar:
É a burguesia que o lê, e só ela que o sustenta [o escritor] e que decide quanto à sua glória. É
em vão que ele finge recuar para considerá-la em conjunto: para julgá-la, seria necessário,
em primeiro lugar que ele saísse de dentro dela, e não há outra maneira de sair senão
experimentando os interesses e a maneira de viver de uma outra classe. Como ele não se
decide a fazer isso, vive na contradição e na má-fé, pois sabe, e ao mesmo tempo não quer
saber, para quem escreve. (1989, p.95)
No caso de Letras Fluminenses, o escritor e o leitor se confundem e se completam. Não
que o periódico fosse lido apenas por seus colaboradores, mas acreditamos que, em sua maioria,
por leitores muito próximos a eles, compartilhando, assim, o mesmo horizonte de expectativas
do qual nos fala Hans Robert Jauss. O termo, cunhado pela teoria literária conhecida como
Estética da Recepção, diz respeito à “soma das normas estéticas, ideológicas e sociais que são
válidas no momento da publicação de uma obra literária” (DIRSCHERL, 1982, p.1). Ora, como
um jornal, por suas próprias características, nasce para o rápido consumo, é de se esperar que a
produção literária – quase sempre inédita – veiculada por ele diga respeito aos valores em voga
no momento de sua publicação.
O que poderíamos dizer, então, do leitor implícito, conceito cunhado por Wolfgang Iser,
colega de Jauss na Universidade de Constança, berço da teoria? Se para Iser o leitor implícito
constitui-se daquele imaginado pelo autor ao escrever sua obra, no caso de nosso tablóide,
possivelmente ambos – autor e leitor – sejam, figurativamente, a mesma pessoa, ao
compartilharem das mesmas referências e valores. Se uma poesia fala de um parque ou uma rua
de Niterói, por exemplo, o leitor, sendo morador da mesma cidade do escritor, ou próximo a ela,
não terá dificuldade em imaginá-la e, possivelmente, até mesmo a conheça.

Por outro lado, em jornalismo há a noção de leitor médio, citado por Flora Sussekind
(1993, p. 28), consumidor de uma linguagem mais acessível e menos rebuscada, como vimos,
encontrada nos periódicos brasileiros a partir da década de 1950. Em oposição, há o conceito do
leitor ideal, imaginado por Proust para o consumidor de livros, caracterizado pelo refinamento e
percepção apurada. Acreditamos que o público de Letras Fluminenses , assim como de outros
suplementos literários, se encaixe na categoria cunhada por Proust. De toda forma, essa
dualidade entre leitores de jornal e de livro desperta o interesse na investigação sobre como tais
suportes operam na difusão do texto literário.
Roger Chartier (2002, p.62) adverte que, ao longo da história do livro, ocorreu a divisão
entre o estudo das condições técnicas e materiais de produção ou de difusão dos objetos
impressos (e aqui, incluímos os eletrônicos e virtuais) e dos textos que eles transmitem. Chartier
sugere diferentes motivos para o fenômeno. Entre eles, a tradição ocidental de colocar em lados
opostos as noções de “pureza da idéia” e de “corrupção da matéria” e a criação de uma estética
que aborda apenas o conteúdo da obra, desconsiderando as características do suporte pelo qual é
difundida. De modo inverso, tentaremos, a seguir, analisar a relação do colaborador de Letras
Fluminenses com o livro e com o jornal como suportes de publicação de seus textos.
Livro x Jornal
Persiste, nesses tempos de e-books, blogs, páginas pessoais e revistas virtuais, o fetiche
do livro enquanto lugar privilegiado do escritor. É através dele que o autor espera alcançar sua
longevidade e glória. Antônio Olinto, em Jornalismo e literatura (1955, p.7) nos fala do desejo
de permanência do escritor, satisfeito por meio da publicação de sua obra em livro, suporte mais
afeito a ideias que tratam das questões da alma ou outras, de interesse mais duradouro. Como,
então, saciar tal busca através do jornal?
Com prazo de vida préfixado, de maneira geral, em um dia apenas, o periódico aborda
essencialmente informações para consumo imediato. Essa efemeridade do jornal, no entanto, não
subjuga Olinto. Para o crítico literário, o conteúdo das palavras independe do veículo que a
divulga e pode, sim, ter sua permanência:
Não é pelo fato de ter um feitio material conservável e guardável que um livro pode aspirar a
essa permanência. Aí, também, temos de retroceder ao que a obra tenha de vivo, jovem,
forte, humano, pungente, lírico. No caso do jornal, é preciso que a transitoriedade do corpo
não atinja a desejada solidez do sentido. Eu diria até que o jornal é exatamente uma contínua
luta pela fixação de realidades, uma tentativa de captar, nos acontecimentos cotidianos,
algumas verdades particulares e permanentes da vida do homem. (idem)

No caso do Letras Fluminenses, o objetivo de seus idealizadores consistia, em primeiro
lugar, em fazer circular a produção literária, principalmente de novos escritores, que não
encontravam espaço em outro meio. No entanto, a fórmula não descartava a busca pela
impressão dos escritos na forma idealizada do livro. Prova disso é a Editora Letras Fluminenses,
projeto que nasce junto com o primeiro número, como explícito em nota na página 6:
O lançamento de LETRAS FLUMINENSES foi objeto de longo e acurado estudo. E, de
permeio aos debates que se travaram para se chegar à realidade que é, agora, êste jornal,
surgiu a idéia de organização de uma editôra, que viria atender, de algum modo, a tantos
autores, nossos conterrâneos, que não têm tido ensejo de ver editadas as suas obras, já pelo
alto custo da mão de obra, como pela indiferença com que, via de regra, os editores
costumam encarar o lançamento de novos escritores. Decidimos, por isso, auxiliar, com a
formação da editora “Letras Fluminenses”, todos aquelês que pretendem levar a cabo a
publicação de algum trabalho.
Programados já se encontram, para as primeiras edições de LETRAS FLUMINENSES, a
‘Antologia de Contos de Autores Fluminenses’, que enfeixará produções de autores de quase
todos os municípios do Estado do Rio.”
No terceiro número do periódico, de outubro de 1950, a direção do jornal explica o
sistema de financiamento da editora, com capital inicial de Cr$ 100.000,00, divididos em quotas
de Cr$ 200,00 a serem adquiridas pelos sócios. “A ideia tomou vulto e as adesões foram
inúmeras”, segue em editorial, “tanto que resolvemos levá-la para um plano mais vasto,
procurando interessar um número cada vez maior de intelectuais”. Otimista, anuncia o bom
andamento do projeto: “Já estão prontos vários livros de poesia, prosa e didáticos, de vários
autores, aguardando a instalação definitiva da Sociedade, o que se dará logo após terem sido
tomadas todas as quotas, operação que se está desenvolvendo rapidamente”.
Até o momento, identificamos 13 obras 5 que chegaram a público através da empreitada
de Luiz Magalhães, o que aponta para o jornal como local de ensaio e conhecimento do autor
que, no fundo, almeja ver sua obra impressa em livro. Wanderlino Teixeira Leite Netto, autor do
livro Passeio das Letras na taba de Araribóia: a literatura em Niterói no século XX, lembra com
carinho do jornalista, com o qual travou amizade a partir dos anos 1980.
Entrei no mundo literário de Niterói em 1981 pelas mãos do Jacy Pacheco. Foi ele quem
acreditou no meu trabalho e me apresentou aos escritores da cidade, inclusive o Luiz
Magalhães. Nosso encontro aconteceu provavelmente no Calçadão da Cultura, onde eram
5 Vida alegre (contos), de Hélio Alves de Araújo (s/data); Pequeninos (poemas curtos), de Lyad de Almeida
(s/data); Nove poetas (poemas), de Arino Peres, Edson Rodrigues Chaves, Hélio Alves de Araújo, Luis Antônio
Pimentel, Marly Medalha, Millene Raoux Lemos, Nildo de Oliveira Viana, Paulo Renato, Sávio Soares de Souza
(s/data); Tankas e Haicais, de Lyad de Almeida (s/data); Mosaico (poemas em prosa), de Xavier Placer (s/data); O
mar. O mar (poemas), de Xavier Placer (s/data); Dia dos instintos (crônicas), de José Orsino Reis (s/data);
Filosofando (prosa e verso) Renato de Lacerda (s/data); 37 Poetas (coletânea de poemas, s/data); A casa, de Xavier
Placer (1989), Pelai (crônicas), de Mário da Fonseca Xavier (s/data); Cartuns, de Xavier Placer (1990); e Poetas de
Resende, de Artur de Almeida (s/ data).

ealizados os aniversários do Letras Fluminenses. Ele me atendeu muito bem, pois era
interessado em abrir portas e caminhos para pessoas que estavam começando. (Entrevista à
autora em 28 de junho de 2007).
Não tardou a Wanderlino também imprimir seus contos e crônicas no Letras, o que o
encorajou a investir na carreira de escritor. “Apesar de ter, naquela época, um livro publicado em
forma de edição do autor, ver meus textos selecionados e impressos no jornal me
entusiasmaram!”, afirma Wanderlino, para quem o Letras Fluminenses incentivou vários outros
escritores a arriscarem novos voos, do papel jornal para o livro impresso.
Referências
Ilustração 3: Letras Fluminenses, n. 115, maio/junho, 1991, capa.
BAHIA, Juarez. Jornal, História e Técnica: História da Imprensa no Brasil. São Paulo: Ed.
Ártica, 4a Edição, 1990.
LIMA, Alceu Amoroso. O jornalismo como gênero literário. Rio de Janeiro: Agir, 2ª Edição,
1963.
PIZA, Daniel. Jornalismo Cultural. São Paulo: Editora Contexto, 2003.
RIBEIRO, Ana Paula Goulart. Jornalismo, literatura e política: a modernização da imprensa
carioca nos anos 1950. In: Estudos Históricos, no 31. Rio de Janeiro: Centro de Pesquisa e
Documentação de História Contemporânea do Brasil da Fundação Getúlio Vargas, 2003.
ROGER, Chartier. Os desafios da escrita: tradução de Flávia M. L. Moretto. São Paulo: Editora
UNESP, 2002.
SARTRE, Jean-Paul. Que é Literatura?. São Paulo: Ática, 1989.
SÜSSEKIND, Flora. Papéis colados. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1993. OLINTO, Antonio.
Jornalismo e Literatura. Rio de Janeiro: MEC, 1955.