usina cor set 2010.p65 - Usina do Porto

Por Marcelo Oliveira da Silva Coordenador de Comunicação da Secretaria Municipal da Cultura
Um terceiro corte de Chanel
Coco Chanel & Igor Stravinsky
chega aos cinemas como terceira
tentativa em um curto espaço de tempo
a retratar a mais famosa de todos
os estilistas de moda. Ao contrário
do que se diz das histórias, que na
primeira vez (Coco Chanel, 2008, de
Christian Duguay) são engraçadas,
na segunda nem tanto (Coco antes
de Chanel, 2009, de Anne Fontaine)
e na terceira chateiam, o filme de Jan
Kounen dá uma idéia bastante
razoável da época e do espírito de
mais uma grande pioneira das mulheres
emancipadas, independentes
e poderosas. Mais que isso, o último
é dos três o mais fluido e certamente
o menos preocupado em nos
“ensinar” a biografia daquela musa.
O filme de Kounen começa a traçar
o perfil da estilista atendo-se ao
que o diretor (que também é um dos
roteiristas, junto com o autor do livro
homônimo, Chris Greenhalg) considera
a pedra angular da trajetória dela:
o romance com o compositor russo
Igor Stravinsky. O filme começa com
a mais bem feita recriação da peça
mais famosa dele, A Sagração da Primavera,
cuja estréia na Paris de 1913
foi intensamente vaiada. Sabedora
das dificuldades financeiras do autor,
que vivia com toda a família em um
apartamento de único quarto em Paris,
Coco o convida para morar com
sua mulher e filhos numa de suas
residências no interior. Ali ele teria
espaço para acomodar decentemente
a prole, além de silêncio – condição
sine qua non para compositores
– e um bom piano. De tempos em
tempos, ela também passaria algumas
noites na casa e dessas visitas
surge um romance de início tolerado
pela mulher compositor.
O corte temporal é bastante curto
na vida de ambos. A ação toda não
se passa em mais que quatro outonos,
até que a mulher de Stravinsky,
sob pretexto de tratar uma tuberculose,
se muda para uma clínica na
Suíça. Isso no entanto não facilitou o
affair entre ele e Chanel. O início da
ruptura é discreta e efetivamente encenado
numa discussão boba entre
os dois, quando ele desdenha as
preocupações da parceira e afirma
que Chanel não é uma artista, mas
uma “comerciante de panos”. Não é
preciso mais que um registro do rosto
de Anna Mouglalis, uma atriz certamente
dotada de beleza, mas ainda
melhor aquinhoada com charme
e voz marcante, para revelar ao espectador
que dali em adiante o romance
minguaria.
Ainda haveria tempo para que
Chanel financiasse – sem que
Stravinsky soubesse – a encenação
de Les Noces, escrita em sua casa. A
atitude certamente disse muito mais
sobre a “comerciante de panos” do que
qualquer outro enfrentamento com o
talentosíssimo, mas certamente menos
moderno, artista durango. Outro
grande acerto da produção foi a escolha
de Mads Mikkelsen, que além de
se parecer com o mestre russo, captura
com grande sensibilidade sua mistura
de fragilidade e violenta inquietação.
O filme não tem exatamente um
fim, mas une os dois destinos ao mostrar
duas cenas curtas (quase
polaroids em movimento) de ambos
em adiantada velhice. Ele em Nova
York, onde faleceria, e Coco naquela
mesma casa, ambos em devaneios
saudosistas com sobre o tempo que
compartilharam.
Desnecessário dizer que o apuro
visual de figurinos, móveis e objetos
é irrepreensível. Qualquer projeto
sobre essa mestra do design, cujo
bom gosto se expressava não apenas
em cores, padrões, tecidos e
madeiras como também em perfumes,
não decolaria sem resolver
essa parte. Já os créditos de abertura
mostram uma elegante evolução
de padronagens típicas de tecidos
finos em preto-e-branco, cujo efeito
caleidoscópico evolui para uma ilusão
de tridimensionalidade, produzindo
um resultado hipnótico.
Talvez a melhor qualidade do perfil
de Kounen desse ícone da mulher
modernista que é Chanel esteja na
opção por um único corte de tempo e
na decisão de nada explicar sobre o
que tenha se passado antes na vida
dela ou de seu igualmente famoso
amante. A receita segue de certa forma
os preceitos que J. D. Salinger
imortalizou no primeiro parágrafo do
romance O Apanhador nos Campos
de Centeio. Nele o protagonista define
com um palavrão o que acha das
histórias que começam contando
quem foram os avós e os pais do
narrador, antes de entrar na ação em
si. O diretor usa o mesmo atalho daquele
marco literário para contar o que
lhe interessa, sem didatismos. E consegue
dar vida ao monumento
Chanel. Sobre quem foram os avós e
os pais dela, e como foi sua infância
e essa droga toda à moda de Charles
Dickens, você pode ler na Wikipédia,
ou ver nos outros dois filmes.
DICIONÁRIO POLÍTICO
DO RIO GRANDE DO SUL
1821/1937
No dia 19 de agosto, na Livraria Nova Roma, aconteceu
o lançamento e sessão de autógrafos do inédito
DICIONÁRIO POLÍTICO DO RIO GRANDE DO SUL, de autoria
do historiador Sérgio da Costa Franco. Fruto de uma
minuciosa investigação, este dicionário biográfico reúne
mais de quinhentos verbetes, compreendendo políticos,
pensadores, caudilhos, instituições peculiares, partidos
de bandeiras, programas característicos e a imprensa alinhada
com a política partidária no período de 1821 a 1937
no RS.
Com organização de Mário Rozano, a obra tem prefácio
de Raphael Copstein e projeto gráfico de Alex Medeiros.
O projeto recebeu patrocínio das empresas BRDE, Celulose
Riograndense, Grupo CEEE, Marquardt Scherer,
Randon e Sulgás, através da Lei Federal de Incentivo à
Cultura.
É só chamar o
HOMEM PIZZA
e ele leva
o mais
delicioso
rodízio na sua
festa ou evento!
Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto Usina do Porto
9
Autor: Sérgio da Costa Franco
Organizador: Mário Rozano
Editora: Suliani Letra & Vida
Formato: 20,5 cm x 25 cm
240 páginas, 2010
ABERTO EDITAL PARA OCUPAÇÃO DOS TEATROS DA CCMQ EM 2011
São oito temporadas em teatro adulto e infantil e cinco de dança e música. Deverão ser
entregues sinopse/roteiro do espetáculo, concepção, ficha técnica, currículo dos participantes,
inclusive da equipe técnica, informações sobre cenários, figurinos, sonoplastia
e iluminação, repertório e cópia do texto, fita ou CD. Serão avaliados os critérios de
clareza e coerência; criatividade e abrangência; histórico do grupo; currículo dos participantes;
adequação da proposta ao espaço pretendido e significado da proposta
dentro do contexto cultural da cidade. O Teatros Carlos Carvalho (2º andar) tem a taxa
diária de R$ 65,00 e o Bruno Kiefer (6º andar), correspondente a R$ 95,00 ou 10% da
bilheteria (caso a arrecadação for maior).
O QUE: Ocupação dos Teatros Bruno Kiefer e Carlos Carvalho
PERÍODO: 4 de março a 11 de dezembro de 2011
PRAZO: Até 05 de novembro de 2010
INSCRIÇÕES: Núcleo de Artes Cênicas da CCMQ – Andradas, 736
Alunos da Oficina de Criação
Literária da PUC/RS lançaram
a antologia de contos 40
Em 2010, a Oficina de Criação Literária da PUC/
RS, ministrada pelo escritor e Doutor em Letras
Luiz Antonio de Assis Brasil, comemora 25 anos
de atuação ininterrupta e lançou o livro 40, que
reúne a produção de nove jovens autores, oriundos
da 40ª turma. Editada pela Libretos, a obra
tem organização do professor Assis Brasil.
Os artistas interessados em ocupar as
salas de espetáculos da Casa de Cultura
Mario Quintana (Andradas, 736),
de 4 de março a 11 de dezembro de 2011,
podem entregar seus projetos no Núcleo
de Artes Cênicas (4º andar), até o dia 5
de novembro. O regulamento está à disposição
no site www.ccmq.com.br,
no e-mail artescenicas@ccmq.rs.gov.br
ou no local, das 13h às 19h.
A pizza vai até você!
Informe-se 3338.4299
www.homempizza.com.br