desdobramentos da impressão na arte contemporânea - Biblioteca ...

iconológico” para analisar as obras selecionadas a partir de um “campo ampliado”,
criando um paralelo com o pensamento de Rosalind Krauss. Finalizando esse
capítulo, apresento a metodologia utilizada.
O 4 o capítulo, “Impressão como ponto de partida: inscrição do sujeito –
inscrição pela arte”, aproxima imagens de pegadas de homens pré-históricos sobre o
chão da caverna de Niaux e as pegadas de Abigail Lane, Making History (fazendo
História), sobre o chão de uma galeria em Londres, possibilitando esclarecer uma
diretriz a ser utilizada nesta pesquisa e interrogar o caráter anacrônico da
Impressão, ao transitar nos “dois painéis do tempo” 13 – passado e presente –, por
meio de uma abordagem iconológica. Questões gerais pertinentes à Impressão,
levantadas nesse capítulo, estarão disseminadas nos capítulos subseqüentes.
No 5 o capítulo, a partir do texto “Empreintes”, de Jean Dubuffet, abordo
essa prática artística – monotipia –, exatamente porque ela permite explorar
materiais de diversas naturezas, possibilitando criar um contraponto com as
questões relacionadas à reprodutibilidade da imagem, uma vez que a monotipia
articula cópias únicas. No caso específico de Dubuffet, escolhi um procedimento
técnico e não uma única obra, como ocorreu em relação aos outros artistas.
No 6 o capítulo, abordo o trabalho de Robert Rauschenberg, “Booster”
(1967), uma gravura realizada nos processos litográfico e serigráfico. Analisá-la,
possibilitou-me pensar a Impressão como veículo de apropriação de imagens
(fotográficas), atuando como fenômeno intertextual. Rauschenberg foi um dos
artistas que mais contribuiu para a revitalização da gravura, com o emprego de
novas tecnologias. Para contextualizá-lo, incluí nesse capítulo um breve histórico
13 DIDI-HUBERMAN, 1997, p. 22.
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