desdobramentos da impressão na arte contemporânea - Biblioteca ...

2 CONSIDERAÇÕES SOBRE MINHA PRODUÇÃO PLÁSTICA
Refletindo sobre a prática que se deu a partir de minha formação
acadêmica, 14 e do vasto panorama de possibilidades que se abriu a partir de
informações adquiridas dentro e fora do campo da arte, reconheço que me
proporcionaram subsídios para a criação do meu trabalho, que considero em
processo. Localizo, no meu trabalho, três momentos que considero fundamentais na
sua estruturação.
O primeiro deles, que denomino “Período Coletor” (1977 a 1982),
corresponde ao período de minha formação acadêmica e caracteriza-se pela busca
de uma linguagem própria, coerente com a minha identidade. Comecei coletando
elementos orgânicos – penas de pássaros, folhas secas, fibras de árvores,
sementes, conchas, musgos, liquens, tecidos finos, corantes vegetais e pigmentos
minerais – e incorporando-os aos meus trabalhos, que foram realizados nas técnicas
de serigrafia, litografia e papel artesanal (FIG. 1, 2 e 3).
Considero esse momento como formador do reservatório imagético que vem
permeando meu trabalho até o momento presente. Destaco nesse período a
utilização de sementes, as quais foram inicialmente agregadas ou incorporadas ao
papel artesanal, e, posteriormente, serviram como referência a uma pesquisa formal,
que considero de suma importância no desenvolvimento do trabalho.
14 Estudei Artes Plásticas na Escola Guignard, de 1977 a 1982, e especializei-me em Serigrafia, com
Herculano Ferreira, Litogravura, com Lotus Lobo, e Desenho, com Marco Túlio Resende. Participei,
ainda, como aluna, de alguns cursos relevantes na área da gravura e de artes em geral, dentre os
quais, destaco a Oficina de Papel Artesanal, com Marlene Trindade (XIV Festival de Inverno da
UFMG, 1981), Gravura em Metal, com Marilia Rodrigues (1983), e “Arte em Movimento”, com
artistas nacionais e internacionais (SESC- Pompéia-SP, 1998).
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