desdobramentos da impressão na arte contemporânea - Biblioteca ...
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mesmo desconstruir tudo o que ela toca: por desdobramento, redobramentos ou<br />
inversão 38 .<br />
Benjamin foi um dos autores que mais se preocupou com as questões<br />
relacio<strong>na</strong><strong>da</strong>s às técnicas de reprodução de obras de <strong>arte</strong>, e com o que elas<br />
poderiam acarretar em termos de modificações em relação à “velha indústria do<br />
belo”, como diria Paul Valéry 39 . Em seu texto “A obra de <strong>arte</strong> <strong>na</strong> época de suas<br />
técnicas de reprodução” 40 , Benjamin introduz novas noções <strong>na</strong> teoria <strong>da</strong> <strong>arte</strong>,<br />
noções estas “utilizáveis no sentido de formular as exigências revolucionárias dentro<br />
<strong>da</strong> política <strong>da</strong> <strong>arte</strong>” 41 . Dentre elas, talvez seja a noção de ‘autentici<strong>da</strong>de’ a que mais<br />
tenha causado polêmica e, por isso mesmo, a que mais tenha contribuído para<br />
estabelecer novos parâmetros entre a origi<strong>na</strong>li<strong>da</strong>de e a reprodutibili<strong>da</strong>de de uma<br />
obra, pois, para ele, “o que caracteriza a autentici<strong>da</strong>de de uma coisa é tudo aquilo<br />
que ela contém e é origi<strong>na</strong>lmente transmissível, desde sua duração material, até seu<br />
poder de testemunho histórico” 42 . Nessas condições, a autentici<strong>da</strong>de de uma<br />
reprodução, seja ela técnica ou não, fica abala<strong>da</strong> exatamente porque lhe falta o<br />
testemunho <strong>da</strong> duração, isto é, <strong>da</strong> materiali<strong>da</strong>de <strong>da</strong> obra. Conseqüentemente, falta-<br />
lhe também o testemunho histórico, “a própria autori<strong>da</strong>de <strong>da</strong> coisa” 43 ,<br />
desvalorizando-se assim o hic et nunc <strong>da</strong> obra de <strong>arte</strong>, o seu peso de tradição.<br />
38 Cf. FRANCA, 2000, p.16-20.<br />
39 VALÉRY, Paul. Apud, BENJAMIN, Walter. In: Grünnewald, José Lino, 1969, p.58.<br />
40 Existem duas versões publica<strong>da</strong>s e traduzi<strong>da</strong>s desse texto. A primeira versão, escrita em 1935-<br />
1936, foi traduzi<strong>da</strong> por Sérgio Paulo Rouanet e incluí<strong>da</strong> <strong>na</strong> publicação Obras escolhi<strong>da</strong>s<br />
(BENJAMIN, 1986a, v.1), sob o título de “A obra de <strong>arte</strong> <strong>na</strong> era de sua reprodutibili<strong>da</strong>de técnica”. A<br />
segun<strong>da</strong> versão, que Benjamin começou a escrever em 1936, publicando-a em 1955, foi traduzi<strong>da</strong><br />
por José Lino Grünnewald e aparece em A idéia do cinema (GRÜNNEWALD, 1969) e <strong>na</strong> coleção<br />
Os Pensadores, <strong>da</strong> Abril Cultural, sob o título “A obra de <strong>arte</strong> <strong>na</strong> época de suas técnicas de<br />
reprodução”.<br />
41 BENJAMIN, 1969. p.60.<br />
42 BENJAMIN, 1969. p.62-63.<br />
43 BENJAMIN, 1969. p.62-63.<br />
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