desdobramentos da impressão na arte contemporânea - Biblioteca ...

Registros de pegadas humanas, essas imagens se dão, em suas origens
a partir de procedimentos diferenciados. A primeira imagem – moldagem em relevo –
é resultante da moldagem dos baixos relevos provocados pela solidificação do
contato dos pés nus de homens pré-históricos sobre o solo úmido da caverna de
Niaux (França) (FIG. 20), fato este ocorrido aproximadamente entre 30.000 e 10.000
a.C. Não podemos precisar a intencionalidade de quem fez tal gesto e muito menos
sua possível identidade. A segunda imagem (FIG. 21), inversamente, nos diz de um
ato consciente de quem o fez e do qual conhecemos a procedência. Esse gesto não
se deu em uma caverna ou em um ‘lugar qualquer’; ele se deu sobre o chão de uma
galeria de arte londrina, em 1992. Não são os pés nus da artista que pisam o chão
da Galeria, mas sim, grossos tamancos em borracha 58 que, ao serem utilizados pela
própria artista ou pelos espectadores, deixam, ao tocarem a superfície do piso, sob
os passos de quem os calça, as marcas planas de pés nus, ali reveladas pelo preto
da tinta dos tamancos-carimbos.
Conscientes ou não, essas imagens revelam gestos que nos falam de um
sujeito, gestos de inscrição-impressão, em um espaço-tempo dado. Comungo com
as idéias de Lúcia Castello Branco, a respeito da noção de temporalidade
desenvolvida por Bachelard:
O que há de interessante no pensamento de Bachelard, o que o
distingue fundamentalmente das teorias bergsonianas e o inscreve
numa vertente do pensamento moderno é a inserção do sujeito
(como ser da linguagem) na percepção, na construção da
temporalidade. Para o autor, o tempo não é apenas essa dimensão
anterior e exterior ao sujeito, mas também o resultado da maneira
como ele aí se inscreve, como ele dinamiza essa dimensão 59 .
58 Os tamancos possuem grossas solas em borracha que reproduzem a impressão de pés nus. Ao
todo foram editados 20 exemplares; cada par porta a impressão dos pés de pessoas diferentes (no
exemplo exposto, são os da artista). Ver DIDI-HUBERMAN, 1997, p.264-265.
59 BRANCO, 1994, p. 28-29.
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