A Vida Improvisada: Narrativa de um Viajante ... - UniverCidade

Então quem conta é um narrador muito encostado no personagem que está
vivenciando aquilo.
No momento que você conta isso pode ser ao longo de uma vida inteira.
Você pode ter 90 anos e contar uma coisa de quando você tinha 15 anos. Isso
não impede de ter uma energia que ele tem aos 90 anos de propor a sensação
de quando ele tinha 15.
Isso é o ator!
Eu gosto de pensar que o teatro é uma coisa que agente sabe.
Você sempre está emprestando o seu corpo e sua voz, sua visão o seu
entendimento daquilo e o público ele vem ver você trabalhar, isso está
combinado.
Então é uma coisa que é feita com seriedade mas é um jogo.
É uma coisa lúdica. Por mais pesado que seja o teatro, mais dramático que
seja, é um exercício de sinceridade. O teatro é bom quando ele é bem feito,
feito com seriedade, com inteireza, com verdade. Você vai pro jogo bancando
aquilo que você se propõem.
Acho que a narração pelo fato de você estar sozinho ali diante do público, não
necessariamente sem elementos cênico mas eventualmente até, eu entendo a
narrativa como uma coisa mais direta. Um espetáculo teatral onde o público é
um confidente direto. Você não o ignora. Você olha para ele, escolhe para
quem olha, pergunta se quiser para ele. Então para manter esse negócio é um
exercício muito sincero. Se não você fica pedindo concessão para o cara. Fica
aquele constrangimento.
? Qual o grau de improvisação?
Hoje depois de 5 anos, mais de 400 apresentações o texto é aquele. O Grau de
improviso é 0 zero. A 4 anos que eu não improviso. Eventualmente,
acidentalmente como qualquer outro espetáculo em função de algo que
aconteça.
Eu não faço concessão.
O que tem de novidade é o fato de eu estar contando aquilo naquela hora,
como se fosse a primeira vez.
E o que tem de novo a cada dia é o público e eventualmente o espaço.
O que mais mudou foram as intenções e pausas. Não só para agüentar contar
o espetáculo porque é longo, mas também entender melhor o que eu quero
dizer. Tem coisas que eu conto, que não faço questão que as pessoas
entendam o texto.
Eu falo para não entender mesmo. O que importa é a ação.
E tem horas que o texto é fundamental.
Tem varias pequenas coisas que eu criei no processo de amadurecimento da
estrutura da dramaturgia final que a diretora fala que nem precisa. Mas que eu
gosto e preservo.
5) Como escolher os detalhes a ser contados e quais a serem omitidos?
Com a ajuda fundamental do interlocutor externo que é o expectador
privilegiado que assiste com freqüência e conhece bastante o processo. Que
conhece cada vez mais o seu mecanismo e identifica o que é uma pura
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