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Ludwig van Beethoven bona, 16 (ou 17) de dezembro de 1770 viena, 26 de março de 1827 Egmont, op. 84 composição: 1810 estreia (música de cena): 24 de maio de 1810 estreia (abertura): 15 de junho de 1810 duração: c. 45’ Pouco homogéneas e escritas com propósitos diferentes, as onze aberturas de Beethoven constituem um grupo cujos exemplares mais conseguidos (e conhecidos) são parte fundamental da estética sinfónica do compositor. Quatro são aberturas de ópera, uma de bailado, uma de concerto e as outras cinco foram escritas para o teatro: uma delas, a Coriolano, op. 62, foi concebida como peça independente – ou seja, sem seguimento musical –, enquanto as outras quatro introduzem obras mais ambiciosas que, além da abertura, incluem música incidental, escrita para acompanhar e ilustrar uma ação dramática específica. Das que compõem este último grupo, a mais emblemática é indubitavelmente a abertura que introduz a música de cena escrita para Egmont. Todavia, enquanto a abertura propriamente dita goza de uma popularidade generalizada, sendo uma das mais interpretadas de Beethoven, o resto da obra teve a sorte contrária e quase desapareceu dos <strong>programas</strong> de concerto. Beethoven compôs a música de cena para Egmont, peça em cinco atos de Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), escrita em 1787, em 10 resposta a uma encomenda do Burgtheater de Viena que planeava repô-la em cena. A estreia da música de cena deu-se a 26 de maio de 1810, embora a abertura, finalizada mais tarde, só tenha sido apresentada na quarta representação da peça, no dia 15 de junho. A peça de Goethe baseia-se num acontecimento real da história dos Países Baixos: a execução, em 1568, do conde de Egmont, às mãos do duque de Alba, governador da Flandres, então sob domínio espanhol. Goethe imagina então uma trama em que o jovem Egmont se torna símbolo da luta contra a opressão e do sacrifício pela liberdade. Na peça, Clara, a amada de Egmont (uma personagem fictícia, já que Egmont era, na realidade, casado e pai de filhos), depois de tentar salvá-lo sem sucesso toma uma poção envenenada para o acompanhar na morte. Ainda preso, Egmont tem uma visão em que a deusa da liberdade lhe aparece personificada em Clara. Egmont acaba por ser executado, numa cena em que Goethe previa uma Sinfonia da Vitória – não do homem, mas dos seus ideais –. É uma história que parece feita para Beethoven, sobretudo para o Beethoven do período clara e egmont, gravura de wilhelm kaulbach © dr
“heróico” (sensivelmente entre 1803 e 1814, dependendo dos autores), época de criatividade prodigiosa durante a qual escreveu, entre outras, a terceira Sinfonia (1803-1804), o quarto Concerto para Piano (1805-1806), o Concerto para Violino (1806), a quinta Sinfonia (1804-1808), a abertura Coriolano (1807) ou a ópera Fidelio (escrita e remodelada diversas vezes entre 1804 e 1814). O próprio Goethe previa um acompanhamento musical para a peça, indicando cinco momentos específicos em que este deveria surgir: os dois Lieder de Clara, a morte de Clara, a morte de Egmont e, para concluir, a Sinfonia da Vitória. A estas secções, Beethoven acrescentou mais cinco: a abertura e os quatro entreatos. Na abertura, o compositor condensa musicalmente o combate de Egmont e cria um verdadeiro hino à liberdade. É música gloriosa e de enorme força expressiva. Em termos formais começa com uma secção lenta, Sostenuto ma non troppo, à qual se segue uma forma-sonata, com a exposição dos dois temas e um curto desenvolvimento, seguidos da reexposição dos temas e de uma coda – a Sinfonia da Vitória que também voltará no final da peça. Destaquemos a imagem musical com que Beethoven representa a morte de Egmont: no fim da reexposição, após a repetição de um acorde trágico, primeiros e segundos violinos tocam duas notas descendentes em uníssono (mas com uma oitava de diferença), Dó e Sol, seguidas de um silêncio só interrompido pela entoação, ao longe e com a indicação ppp, de quatro comoventes acordes pelos oboés, clarinetes e fagotes. Segue-se alguma da música mais impetuosa e empolgante escrita por Beethoven. No primeiro Lied, que surge durante o primeiro ato da peça, Clara exprime o desejo de se juntar à luta com o seu amado. A separar os dois primeiros atos, Beethoven escreveu um Andante sereno e expetante, logo seguido de um Allegro que prenuncia o clima mais tumultuoso do segundo ato. A música do segundo entreato, um Larghetto, é lírica e emocional, por vezes até solene, e representa o amor entre Egmont e Clara. Freudvoll und leidvoll, o segundo Lied, que surge durante o terceiro ato da peça, é de carácter mais apaixonado e dramático. No terceiro entreato, Beethoven evoca a canção de Clara, antes de introduzir uma marcha militar. No quarto e último entreato volta a serenidade do Larghetto, antes de um Andante agitato vir introduzir o início do quinto ato, onde Clara tenta instigar o povo de Bruxelas a ajudá-la a resgatar Egmont. Segue-se a música que acompanha, respetivamente, a morte de Clara e a de Egmont. A primeira, magnífica, é de natureza suave e serena, com algumas conotações fúnebres, mas mais resignada do que triste. A segunda toma a forma de um melodrama. A música, que alterna entre o lírico, o grave e o comovente, acompanha o texto recitado, no qual Egmont diz: “a divina liberdade revelava-se tomando a forma da minha amada”, frase simbólica esta em que a liberdade, o objetivo último, surge personificada em Clara. Um pouco depois, ao rufar dos tambores, é em herói que Egmont se despede: “Escutai bem. Quantas vezes este som chamou os meus passos jubilosos para o campo de batalha e da vitória. E agora vou sair deste calabouço para ir ao encontro de uma morte gloriosa: morro pela liberdade!”… A peça termina com o tumulto triunfante da sinfonia final. A versão hoje apresentada inclui a narração de uma adaptação do texto efetuada por Lawrence Foster que alterou ligeiramente a ordem original das secções, passando o primeiro Lied de Clara, Die Trommel gerühret, para a quarta posição, logo após o segundo entreato. francisco sassetti 11
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