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a primeira página da primeira edição da missa em dó maior, op. 86, de beethoven © dr
Geralmente, o génio de Beethoven gosta
de jogar com as alavancas do espanto, do
assombramento. Pensávamos, assim, que
a contemplação do supra-terrestre iria encher
a sua alma de um temor íntimo, que ele iria,
depois, exprimir em música. Nada feito; toda
a missa exprime a alegria ingénua de uma
alma que, confiante da sua pureza, se abandona,
cheia de fé, à graça de Deus, e o implora como
o Pai que quer o bem para os seus filhos e que
responde às suas preces.”.
No que toca à receção da obra, esta não
poderia ter sido pior. A Missa em Dó maior
esteve na origem daquela que foi provavelmente
a maior humilhação pública de Beethoven.
Sabe-se que, na estreia, a orquestra estava
mal preparada, já que tinha tido poucos
ensaios, mas o descontentamento esteve
essencialmente relacionado com a linguagem
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musical e com a conceção estética de Beethoven
que, diferente da de Haydn, não agradou
de todo ao príncipe. Parafraseando o relato
de uma condessa presente na estreia, ficamos
a perceber a real dimensão do falhanço
do compositor: “A Missa de Beethoven
é insuportavelmente ridícula e vil. Não estou
convencida de que possa mesmo, honestamente,
ser publicada. Deixa-me zangada
e envergonhada.”…
Não deixa de ser curioso, lendo este testemunho,
que a fervorosa espiritualidade da Missa,
a sua serenidade contemplativa e, também,
a força expressiva da música de Beethoven
(sobretudo da escrita para o coro), que tanto
e tão profundo impacto pode ter no ouvinte,
tenha deixado o público da época tão indiferente
e mesmo contrariado!
* Refira-se aqui uma hipótese curiosa: será que, no Kyrie, precisamente nas palavras Christe eleison!,
Beethoven cita a prodigiosa melodia com que a Condessa de As bodas de Fígaro, de W. A. Mozart, no
final do quarto ato, perdoa o Conde – melodia essa que é logo depois entoada por todos os presentes,
num comovente coral redentor –? É difícil afirmar se esta é, ou não, uma apropriação propositada,
mas não é descabido pensar que, com este “piscar de olho” de apenas oito compassos, escritos vinte
anos depois, Beethoven tenha tido a intenção, se não de homenagear o autor de As Bodas, ao menos
de invocar essa mesma espiritualidade renovadora. Verdade ou não, a hipótese é, no mínimo,
aliciante!