Scarlatti e a música no reino dos melômanos - ECA-USP

3. As inovações das suas Sonatas se deram de maneira espontânea ou foram
conceituais?
4. A possível leitura dos pensadores da primeira metade do século XVIII
influenciaram no processo de composição das Sonatas?
Um levantamento dos livros existentes na corte de Fernando VI poderia projetar
alguma luz a essas questões. Saber o que Maria Bárbara lia, eventualmente estudava –
além da música -, talvez traga alguma resposta de como isso pôde ou não ter
influenciado a concepção estética das Sonatas.
Outra questão diz respeito não aos pensadores de sua época, mas aos românticos
do século XIX. Parece evidente a admiração e reverência de Maria Bárbara pelo seu
professor de música, a ponto de pedir a seu pai que Scarlatti e sua família a
acompanhassem à corte de Madri e que ele se ocupasse tão somente em compôr peças
para teclado solo. Em sua juventude, Scarlatti foi tão ativo em todos os campos da
composição musical quanto seu pai, Allessandro. Escreveu desde trabalhos teatrais até
música religiosa. Seu Stabat Mater para dez vozes e continuo é uma verdadeira obra-
prima. Compôs e produziu quinze óperas (algumas das quais se perderam ou estão
incompletas), quinze obras religiosas, algumas obras vocais não religiosas e quarenta e
cinco cantatas. Mas foi na música para cravo, à qual se dedicou completamente, que ele
demonstrou sua grandeza e criou um ideal que se encontra entre os mais geniais de
todos os tempos. Scarlatti, nos seus últimos anos, não compôs para os ofícios da corte
mas sim para uma única pessoa, sua musa e intérprete. Dedicou-se tão somente à música
pura, podendo desfrutar da liberdade de incluir em suas composições elementos
inusitados ou até mesmo estranhos às formas musicais convencionais. Pode-se, então,
considerar que tenha produzido cem anos antes o que no século XIX foi conceitualizado
como “música absoluta”, a mais elevada das artes? De forma intencional ou não, a
profunda e fértil interlocução entre Scarlatti e Maria Bárbara parece ter contribuído para
o processo de autonomização da música.
Conclusão
Parece provável que a singularidade da relação entre Domenico Scarlatti e a
rainha Maria Bárbara, no que diz respeito à própria música e às suas particularidades,
contribuiu para o processo de autonomização da música, do qual Scarlatti foi um