download - Floripa Na Foto

coletiva
Cris Bierrenbach
Esquecidos
A exposição apresenta de uma série de fotografias que
realizei nos dias que se seguiram ao terremoto ocorrido na
cidade de Porto Príncipe, no Haiti, em janeiro de 2010.
A série em questão é composta por fotos de roupas e outros
artigos pessoais, que jaziam nas proximidades da grande
praça central da cidade, o Champs de Mars. Logo após o
terremoto o local se transformou em um imenso campo de
refugiados, repleto de pessoas que haviam perdido suas
casas ou tinham medo de voltar a elas em conseqüência dos
tremores posteriores, os “after shakes”.
São tomadas quase completamente perpendiculares ao solo
e de aspecto monocromático dada a predominância de cinzas
nas fotos. Estas imagens, captadas digitalmente, foram
posteriormente refotografadas com o uso de uma câmera
de grande formato, 8x10 polegadas, com o objetivo de
produzir daguerreótipos. Com esta operação pretendi criar
uma pequena subversão temporal na fotografia, partindo das
técnicas atuais para a primeira de sua história.
Cheguei em Porto Príncipe no dia 3 de janeiro de 2010,
acompanhando um grupo do departamento de sociologia
e antropologia da Unicamp. No final da tarde do dia 12, a
cidade foi devastada por um terremoto. Instintivamente,
após alguns minutos de completo estupor, peguei a câmera e
comecei a fotografar. A situação de absoluto caos por todos
os lugares parecia impossível de captar através do visor da
câmera. A dimensão destrutiva do terremoto e o elevado
número de mortos que iria deixar ficaram claros
imediatamente. Em menos de 3 horas os corpos já haviam
começado a ser depositados e se acumulavam nas calçadas.
A sensação de impotência, de não conseguir ajudar aquelas
pessoas, aliada à lembrança de como, nos dias anteriores,
haviam demonstrado desprazer ao serem fotografadas, me
colocaram em uma posição de grande desconforto e questionamento
sobre a minha função como fotógrafa.
No dia seguinte a cidade começou a ser invadida pela
imprensa internacional e neste momento tive a confirmação
final de que não queria fazer parte daquele processo, que
poderia ser resumido em uma frase que escutei de um
fotógrafo norte-americano para outro: “you have to show
destruction!” Por certo havia muita destruição, porém para
mim isso não era o mais relevante. O que realmente me
chamou a atenção foi a capacidade daquela sociedade em
se reorganizar em tão pouco tempo, nas piores condições
possíveis, sem qualquer tipo de ajuda externa, sem drama e
com um enorme senso prático. Havia muitos corpos, portanto
eles eram retirados e deixados nas calçadas para serem
recolhidos por aqueles que tinham um meio de transporte e
ainda podiam contar com algum diesel. As casas não eram
seguras, então as pessoas se mudaram para as praças, para
os espaços abertos. Os que tinham água, dividiam-na, os que
podiam, recolhiam o lixo. Tudo era dividido. Preferi passar
meus dias caminhando pela cidade e assistindo a este
movimento de resistência, conversando com as pessoas
numa tentativa de compreender aquela sociedade.
Foi em uma destas caminhadas que comecei a perceber uma
quantidade enorme de roupas jogadas pelas ruas próxima
ao Champs de Mars. Me pareceu bastante curioso que em um
momento de escassez, artigos de utilidade, alguns deles
ainda bem conservados, fossem abandonados por seus
donos. Era curioso também pois os haitianos possuem um
grande apreço e cuidado com suas vestimentas. Mesmo nos
dias após o terremoto, nos acampamentos a céu aberto,
uma cena corriqueira era ver pessoas lavando suas roupas
utilizando qualquer tipo de água que estivesse disponível.
Centenas de varais com roupa lavada agora enfeitavam a
praça central em frente ao Palácio Nacional.
Aquelas roupas abandonadas se transformaram para mim
na melhor representação da perda humana e material que
ocorreu naquela cidade. O indício de presença e ausência ao
mesmo tempo, possuiam o aspecto e a função de ícones de
cerimônias mortuárias, impossíveis naquele momento.
Este caráter de memento mori destas roupas me fez optar
por apresentá-las na forma de daguerreótipo, trazendo dos
primórdios da história da fotografia uma de suas utilizações
mais comuns: o retrato post-mortem.
Cris Bierrenbach