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Oficina, apresentando ousadas propostas estéticas, que alcançariam seu auge em 1967 com a representação de O rei da vela de Oswald de Andrade. Durante o regime militar, o teatro se tornou um importante espaço de resistência democrática e de defesa da radicalização política, e também de experimentos no âmbito da teatralidade a partir da investigação de novas formas e estilos (GUINSBURG; PATRIOTA, 2011: 513-514). Em meio a essas transformações na cena brasileira, Procópio continuou sua atividade como ator e empresário, mantendo, basicamente, as mesmas características do teatro que o consagrou nas décadas de 1920 e 1930, somadas a algumas poucas tentativas de elevação de seu repertório, com a encenação de alguns clássicos do teatro brasileiro e estrangeiro. Porém, da década de 1950 em diante, com a chegada em massa de atores formados pelo amadorismo ou pelas escolas dramáticas, Procópio teve que procurar novos palcos para recuperar o sucesso “que começava a lhe escapar pelas mãos” (PRADO, 1993:47). Iniciou-se, assim, um longo período de excursões por todo o país, com o retorno esporádico ao Rio de Janeiro e São Paulo. A despeito das dificuldades enfrentadas para fazer teatro, Procópio permaneceu como artista bastante reconhecido, recebendo prêmios e homenagens em programas de televisão, como Essa é sua vida, exibido pela TV Tupi em 1969, e mesmo de órgãos oficiais, como atesta a exposição montada pelo Serviço Nacional de Teatro em razão dos cinquenta anos de sua carreira, em 1967. Fora de cena, Procópio se envolveu com as associações de classe formadas no início do século XX, como a Casa dos Artistas, que chegou a presidir em 1925, a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT) e o Sindicato dos Artistas de Teatro de São Paulo, que presidiu em 1936. Procópio também escreveu quatro livros sobre teatro: Arte de fazer graça (1925), O ator Vasques: o homem e a obra (1939), Como se faz rir (1967), e História e efemérides do teatro brasileiro (póstumo), além de peças que encenou na sua própria companhia, como Briga em família, Banho de civilização e Convidado de Honra. A autobiografia Anais do XXI Encontro Estadual de História –ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012. 4
A autobiografia intitulada Procópio Ferreira apresenta Procópio: um depoimento para a história do teatro no Brasil foi publicada pela Editora Rocco no ano de 2000, em comemoração ao centenário de seu autor, ocorrido dois anos antes. A primeira ideia de edição data do ano da morte de Procópio, 1979, e seria realizada pela Casa dos Artistas, como assinala a nota prévia presente no livro. Não se sabe quando Procópio começou a juntar suas memórias e escrever sua autobiografia, mas não há dúvida acerca da sua intenção de publicá-la como indica sua apresentação. A justificativa utilizada foi a de levar ao público não apenas o conhecimento de sua vida, mas o de toda a história do teatro brasileiro que ele vivenciou: Este livro não conta somente histórias sobre mim. É uma fonte inesgotável de fatores indispensáveis à urdidura de um verdadeiro trabalho histórico. É a força animadora que deve mover todos os porquês quando se fizer em definitivo a minha biografia, ou o estudo de toda uma época do teatro nacional. Nem se diga, ainda que à primeira vista pareça, que a minha contribuição é unilateral, porque os motivos aqui encerrados referem-se a um ciclo teatral do qual eu sou símbolo (...) (FERREIRA, 2000: 23). Neste trecho fica nítido o grande valor que ele atribuía a sua própria trajetória, concebendo-a, no entanto, como parte do movimento geral do teatro brasileiro. Outro ponto que destacamos e que reforça essa importância é a alusão a possível biografia definitiva que alguém, um dia, escreveria. Assim, considerando sua autobiografia como “mais um livro sobre teatro”, explica que ela se distinguia de outros por não ter o objetivo de contar anedotas ou episódios curiosos 2 . Além disso, foi “escrita com ideias dos outros”, já que a matéria-prima utilizada foi recolhida em sua coleção de milhares de recortes de jornais de diferentes épocas (Idem: 21). Sua preocupação em contar a história do teatro brasileiro não era nova. Em Arte de fazer graça, de 1925, Procópio, ao discutir sobre o “novo” tipo de ator surgido nos palcos brasileiros, retomou a trajetória de duas figuras importantes, mas um pouco esquecidas, que fizeram sucesso entre o final do século XIX e o início do XX: Brandão “o popularíssimo” (1845-1921) e Machado Careca (1850-1920). Em 1939, foi a vez de escrever a história do ator Francisco Correia Vasques (1839-1892). Em História e Efemérides do Teatro Brasileiro, abordou o teatro de Anchieta a Leopoldo Fróes. 2 Prática que foi comum entre os artistas, como pode exemplificar os trabalhos do ator, autor, ensaiador e diretor Olavo de Barros. Anais do XXI Encontro Estadual de História –ANPUH-SP - Campinas, setembro, 2012. 5
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