Edição 111 - Jornal Rascunho - Gazeta do Povo

111 • JULHO de 2009
rascunho
Rastros de vanguardas envelhecidas
ABISMO POENTE, de Whisner Fraga, perde-se pelo exagero, em um estilo opulento, gorduroso e barroco
MAURÍCIO MELO JÚNIOR • BRASÍLIA – DF
A leitura do novo romance de Whisner
Fraga, Abismo poente, traz uma profunda
e cansativa saudade de velhas vanguardas.
De início é necessário lembrar indiscutíveis
características das vanguardas, sobretudo
as literárias. Elas nascem como
um espírito renovador, revolucionário,
quebrando regras e cânones, mas daí vem
tempo e as torna também canônicas ou
simplesmente, por absoluta inutilidade, as
esquece numa prateleira qualquer.
No caso específico do texto de Whisner
a recorrência recai sobre duas velhíssimas
inquietações, o dadaísmo e o hermetismo,
que o tempo mais jogou na prateleira que
os transformou em cânone. E isso se deve
a pequenos males de origem que impregnam
tais estilos e expressões.
O dadaísmo nasceu ali pelo ano de
1916 numa Europa conflagrada, ferida
pelas dores da Primeira Grande Guerra.
Seus cultores elegeram o riso como
ponto de apoio para olhar a situação
absurda vivida então pelo mundo. Sua
estética, mais ousada ainda, pregava a
quebra das regras gramaticais com uma
forma de se voltar à linguagem mais pura
da infância. Mas veio o tempo e envelheceu
a piada exigindo uma leitura mais
realista para a época.
O hermetismo é filho de sucessivas
releituras de conceitos químicos, mágicos,
míticos e filosóficos envolvendo alquimistas,
magos, deuses pagãos, coisas inalcançáveis
pelo simples leitor, como eu. Literariamente
falando, o termo acabou por explicar,
ou pelo menos tentar, os textos que,
exatamente por buscarem incontáveis fontes
culturais, tornam-se quase ininteligíveis.
E novamente o velho tempo danou-se a
apontar os pressupostos básicos da comunicação,
o diálogo entre emissor e receptor,
exigindo clareza e objetividade para textos,
interpretações, conceitos.
Não que estas formas de expressão tenham
somente gerado obras cansativas
e incompreensíveis. Filho do dadaísmo
é a oralidade que marcou a prosa de Antônio
Fraga. O autor, já em 1945, quebra
as regras gramaticais para dar maior
autenticidade ao linguajar da malandragem
carioca de então. O hermetismo, por
sua vez, pariu aqui, em 1952, pelas mãos
de Jorge de Lima, o belíssimo e
comovente Invenção de Orfeu.
Inútil e cansativa
E o que Whisner Fraga tem com toda
esta barafunda? Pouco, quase nada, mas
também algo substancial para entender,
ou pelo menos tentar, os meandros de
seu novo romance. Abismo poente renuncia
às maiúsculas numa brincadeira
sem qualquer sentido, ou talvez, como
fizeram os concretistas, para dar uma
nova visão pictórica ao texto. Mas como
a literatura se apega muito ao que foi
dito e à maneira como foi dito, a ação
tornar-se vazia, inútil, cansativa.
Já o hermetismo vem de uma necessidade
danada de revelar todas as leituras,
todos os conhecimentos que o autor
acumulou ao longo dos anos. À parte o
pedantismo que isso acarreta, o resultado
é um intricado de informações tão
medonho que somente enreda e confunde
o leitor. Compreende-se o debate entre
culturas que o autor traz para seu texto,
neste caso os desacertos de famílias
libanesas vivendo no Brasil. Sinceramente,
Salim Miguel e Milton Hatoum promovem
o mesmo debate de maneira
mais clara, objetiva, agradável.
O enredo conta as paixões e desilusões
que o protagonista sofre ao longo da vida
com helena (lembrando que Whisner abomina
as maiúsculas). E aí tudo, ou nada,
pode acontecer. Só que o autor está tão
preocupado na grandiloqüência de seu
texto que simplesmente esquece de nar-
rar. O uso de instrumentos como fluxo
de consciência, rememória, contradições,
além do apoio constante nos fatos
históricos recentes e nos costumes, estes
antigos e atuais, confunde e cansa mesmo
o leitor mais atento.
O lamentável disso tudo é que, ao exagerar
em suas doses de arremedos revolucionários,
o autor deu um tiro até
mesmo na indiscutível qualidade literária
de seu texto. Vejamos. O romance
abre com uma frase primorosa e
instigante. “encontrei no álcool um pai,
desde a noite alagadiça em que as desculpas
se converteram em candeias e
negrumes.” No final até se sabe que foram
as frustrações geradas pelos
desencontros com helena que motivam
o alcoolismo e tudo o mais da vida do
narrador. No entanto, persiste o incômodo
dos volteios exagerados.
O parágrafo em que Whisner Fraga
pesca o título do romance vale ser transcrito
com o exemplo de seu estilo opulento,
gorduroso, barroco.
um mar latindo no barranco de suas pálpebras,
helena, quando o oriente se punha no
sol de suas bochechas e era um luto aplacado
no assoalho de suas feições, aquele acanhado
disfarce que nomeei abismo poente, porque
era um trágico apego à suntuosidade dos devaneios,
uma promessa de retorno, quando a
cadência dos anos ralhava contra a indigesta
ilusão, o líbano para sempre distante dessa
sua bolorenta conformidade.
Ou seja, a intensidade com quis se dizer
intelectual matou o mero narrador de
uma história que até poderia ser muito boa.
Enfim Abismo poente é um desses
livros que se perde pelo exagero. E ao se
perder, despreza o que poderia ganhar
em leituras. E por mais que o intelectual
desdiga, a verdade é que desconheço
quem escreva apenas para as gavetas.• r
o autor
WHISNER FRAGA nasceu em Ituiutaba,
no interior mineiro, em 1971. É engenheiro
e escritor. Participou de inúmeras
antologias literárias. Tem contos
publicados em várias revistas e jornais,
onde também publicou resenhas literárias.
Seu romance As espirais de
outubro foi finalista do I Prêmio SESC
de Literatura e premiado pela União
Brasileira de Escritores – RJ em 2004.
Abismo poente
Whisner Fraga
Ficções
112 págs.
trecho • abismo poente
um pastoso e agressivo húmus que
o sêmen da natureza germinou em sua
cabeça, uma debilidade agônica reunida
por séculos de história familiar,
em cuja extensão se realçam um
tataravô epilético, um bisavô tantã, até
ao limiar das gerações com um tio
esquizofrênico e uma prima que vegeta
numa dessas síndromes da moda,
catalogada recentemente, séculos
depois nutrida pela astúcia e
mirabolância de seu corpo.
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