A contribuição dos grupos amadores de teatro para a ... - ECA - USP

por inteiro, embora procurasse afirmar-se com a maior dignidade artística.
(2000: 395, 396)
Os novos grupos de estudantes frequentemente tinham como objetivos a
manifestação cultural e artística. Mesmo não sendo uma meta específica
dentro dos projetos dos grupos, esse tipo de teatro amador continua com a
característica de sociabilidade atribuída antes somente aos amadores
imigrantes. Contrariando a hipótese inicial, o teatro amador das décadas de
1970 e 1980 se mostra semelhante, neste sentido, àquele praticado por
imigrantes, mesmo que agora muito mais concentrados nas questões artísticas
e culturais. Muitos estudantes procuravam o teatro como forma de expressão
neste período em que não eram possíveis manifestações, assim, ao contrário
da hipótese inicial, o teatro amador continua com o caráter de sociabilidade e
comunicação. Agora, porém, os jovens reuniam-se como uma forma de escape
do período mais bruto da ditadura militar que ocorria no país. O ambiente não
era propício para reuniões de grupos, assim o teatro tornava-se uma desculpa
para o encontro de pessoas. Esta característica é notada na fala de Pascoal da
Conceição:
O teatro vai ser fundamental porque nós estávamos ali discutindo
política, discutindo a vida do país e ouvindo as músicas todas que tocavam
nesse sentido. Eu, meu grupo de amigos, era um grupo que gostava de teatro
que eu não me lembro exatamente talvez a gente teve, a gente já se pensava
fazendo teatro, aliás até hoje. Eles não foram pra carreira, mas era uma coisa
que a gente... um canal de expressão realmente. Pra todo mundo, pra nós,
alguns foram pra música, eu me lembro que eu até comecei a estudar um
pouco de música depois não desenvolvi, mas eu gostava muito dessa coisa do
teatro, tinha muito prazer, não era ainda profissão, mas eu considero esse
momento embrionário porque esse interesse me levou a assistir ao teatro, a ir
aos teatros, porque na época o teatro era um ponto de encontro de gente, era
muito efervescente. (CONCEIÇÃO, 2011)
O teatro profissional havia englobado muitas características dos
amadores e alguns espetáculos começam a ser apresentados em locais
inusitados como, por exemplo, galpões, ruas, presídios e outros locais. A
censura, porém não corroborava com este tipo de visão inovadora, de
subversão das características tradicionais, assim estas apresentações passam
a ser vistas com cautela pela censura. Muitas vezes eram os grupos de
orientação política que tentavam quebrar paradigmas teatrais, inserir
discussões sobre o poder e também conscientizar os públicos.
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