universidade federal da bahia a poética das lágrimas - Facom ...
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Por exemplo, a peça La Fille de l’exilé, arquétipo <strong>da</strong> produção desse período,<br />
relata a peregrinação de Elizabeth <strong>da</strong> Sibéria a Moscou. Elizabeth, filha de um exilado<br />
perseguido injustamente, busca o perdão do czar ao seu pai. A jorna<strong>da</strong> é repleta de ameaças,<br />
dentre as quais os tártaros. Quando eles ameaçam Ivan, o assassino do pai dela, ela demonstra<br />
abnegação e lhe mostra seu crucifixo, bra<strong>da</strong>ndo: “Miseráveis! Curvemse diante deste<br />
símbolo sagrado, e não esqueçam que neste vasto império qualquer um sob a proteção dele é<br />
inviolável!”.<br />
A reação deles é ajoelhar perante a “vítima”, retribuindo com respeito e<br />
admiração, numa cena de grande efeito visual. Este trecho é marcado pelo reconhecimento <strong>da</strong><br />
virtude e pela retórica de hipérboles.<br />
A retórica melodramática é expressão do gênero. Os julgamentos morais que as<br />
pessoas fazem de si mesmas e dos outros personagens evidenciam a morali<strong>da</strong>de intrínseca ao<br />
gênero. A repetição <strong>da</strong>s peripécias e de coups de théâtre (reviravoltas súbitas) estão presentes,<br />
pois dão espaço para os personagens proclamarem os valores deles e do universo em jogo, de<br />
modo inflamado e sentencioso. As figuras de linguagem mais presentes são a hipérbole e a<br />
antítese (Brooks:40).<br />
Brooks (1985:199) sintetiza o excesso <strong>da</strong> seguinte maneira:<br />
Há um constante esforço para superar a lacuna [entre significante e<br />
significado], o que dá uma tensão, uma distorção [...] dos veículos de<br />
representação para fornecer significado. Esse é o modo do excesso: a<br />
postulação de um significado em excesso sobre as possibili<strong>da</strong>des do<br />
significante, o que em troca produz um significante excessivo, compondo<br />
grande mas pouco substancial uso do sentido.<br />
De qualquer forma, citar o melodrama como gênero carece de exatidão. De acordo<br />
com Lang (1989:46), o catálogo do American Film Institute de 1921 a 1930 classificava quase<br />
to<strong>da</strong> produção como melodrama. Melodramas rurais, de faroeste, sentimentais e góticos eram<br />
algumas <strong>da</strong>s classificações do Instituto. Provase, desse jeito, a flexibili<strong>da</strong>de de melodrama<br />
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