universidade federal da bahia a poética das lágrimas - Facom ...

eijo, acompanhado pelo aumento do volume da música, indicando o ápice dramático da
cena.
À uma hora e vinte e cinco minutos, Lucy se sente carente após ser agredida por
Kyle e procura conforto junto a Mitch. A aproximação entre ela e Mitch se constrói pelo
tamanho dos planos: um plano de conjunto mostra Mitch e Lucy dentro do quarto dela, e em
seguida a câmera os coloca em primeiro plano. Lucy o abraça, e seu anel de casamento brilha
em primeiro plano, para nos lembrar do casamento daquela mulher e da contradição em cena,
quando pede que Mitch não a abandone.
Como já insinuamos, os filmes de melodrama devem muito ao mise­en­scène.
Marylee Hadley, irmão de Kyle, aparece pela primeira vez num vestido rosa, adornada por
brincos e pulseiras douradas. Contrapõe­se, então, à vestimenta de Lucy, menos adornada e
composta de cores mais sóbrias.
A impressão de realidade, tão cara aos filmes clássicos, é registrada de outras
formas. Os travellings conferem naturalidade na transição entra as cenas. Por exemplo: um
belo travelling em plongée (enquadramento de câmera que capta o objeto de um ponto
superior) captura a entrada da mansão em plano de conjunto, durante festa na mansão Hadley.
A câmera desliza suavemente até o salão onde ocorre a festa e destaca Marylee também em
um plano de conjunto, a qual olha para os lados em busca de alguém. Estes são recursos sutis
na construção do filme enquanto realidade, e não enquanto interpretação.
Em Tarde Demais para Esquecer, a letra da música de abertura trata de um caso
amoroso, e dá logo o tom do filme. A música, melodiosa e suave, mantém congruência com a
letra cursiva dos créditos e do título do filme, e também com o cenário idílico de uma Nova
York sob a neve. Dada a experiência do espectador com filmes em geral, sabe­se que o filme
versará sobre um (des)encontro amoroso, um amor intenso que surgiu à primeira vista.
37