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No caso do melodrama no cinema, percebese o deslocamento na motivação. Os filmes Way Down East (1920), de D. W. Griffith, e The Crowd (1928), de King Vidor, apresentam situações melodramáticas comuns: vitimização do protagonista, embate entre desejo e dever social, problemas na lida com a família, presença de uma engrenagem social opressora. No entanto, Way Down East apresenta o vilão caricato e personificado, e elementos cristãos evidentes (como a fatalidade, o perdão, o sacrifício, a punição, a salvação). Em The Crowd, essa intensidade muda: o vilão não é personificável, e elementos sociais (diríamos: marxistas), e não mais cristãos, sobrepõemse como pano de fundo na história. Desse modo, este trabalho tem como objetivo identificar os componentes narrativos e fílmicos comuns de melodramas norteamericanos clássicos dos anos 50. Esperamos que, ao final do trabalho, esta metodologia desta pesquisa seja de utilidade na análise de outros filmes do mesmo gênero e período. 8
1. FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA 1.1 O ESTRUTURALISMO DE TODOROV E O CINEMA MELODRAMÁTICO O estruturalismo é uma corrente da análise literária que discrimina as obras de acordo com seus elementos constituintes, para então examinar essas estruturas gerais e integrálas a algum gênero. O gênero se constitui de obras similares na narrativa, na temática, na composição e importância dos personagens, dentre outras características. Em outras palavras, o estruturalismo parte do particular para o geral na descrição de modelos. Em seu livro As Estruturas Narrativas, Todorov destaca a ramificação que uma obra tem com as outras produções de um mesmo autor, ou com as obras de uma época. Essa “rede de relações” (1970:20) não permite a existência de uma obra fora de um gênero. O objetivo da pesquisa [formalista] é a descrição do funcionamento do sistema literário, a análise de seus elementos constitutivos, e a evidenciação de suas leis, ou, num sentido mais estreito, a descrição científica de um texto literário e, a partir daí, o estabelecimento de relações entre seus elementos. A principal dificuldade vem do caráter heterogêneo e estratificado da obra literária (1970:31). Criticase a definição de fórmulas prontas, “receitas de bolo” estanques que ditariam a composição de uma história. No entanto, reconhecese a circularidade e a 9
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