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três categorias: 2. ANÁLISE DOS FILMES 2.1 CONSIDERAÇÕES GERAIS Para analisar os componentes dos melodramas dos anos 50, foram consideradas a) Estrutura da história. Identificação de similaridades na trama dos filmes. Os elementos melodramáticos canônicos, verificados no capítulo 1.2, serão dissecados e comentados neste trecho. b) Caracterização da moral oculta. Segundo este conceitochave, há uma outra motivação por detrás das nossas ações. Trabalharemos essas motivações com excertos dos filmes. c) Uso de elementos técnicos cinematográficos. Marca a presença dos elementos plásticos (movimentos de câmera, enquadramentos, iluminação, som e música) na composição da narrativa de melodrama. O cenário e toda uma miseemscène têm especial participação em produções do gênero. O uso desses recursos na vitimização do personagem terá especial atenção. As últimas duas categorias procuram estabelecer as estruturas narrativas e fílmica do gênero, dilatando a compreensão sobre gênero e demarcando os seus limites. O enfoque estruturalista se faz presente, mesmo que de modo implícito. 24
Comecemos com o filme Longe do Paraíso. A despeito de ter sido lançado no ano de 2002 e, portanto, distanciado cronologicamente do período clássico, a produção reproduz situações, figurino e cenário dos filmes daquela época. Na história, tudo parece perfeito para Frank e Cathy, casal modelo de uma pequena cidade dos Estados Unidos dos anos 1950. Cathy é dedicada ao lar e à comunidade, e cria seus filhos com carinho e rigor no ponto certo. Frank é publicitário de uma indústria de aparelhos de televisão. Ambos são belos, elegantes e moradores duma bela casa numa vizinhança bucólica. No entanto, logo no início o filme dá indícios de que algo não vai bem em virtude da prisão de Frank, cuja razão não nos é revelada. Outro sinal de algo errado está na recusa de Frank ao beijo de sua mulher. Percebese, então, que a premissa dos melodramas clássicos apresentamse no início, atiçando a curiosidade sobre a problemática mostrada. Ainda em Longe do Paraíso, o desenvolvimento da trama indica uma turbulência invisível: quando Cathy toca o ombro de seu jardineiro negro, Raymond, o olhar de Otis, empregada de Cathy, demorase, conotando reprovação. Espectadores de melodramas hollywoodianos conhecem essas estratégias, e sabem que essas reticências serão revistas adiante. A angústia da protagonista provém do desenvolvimento desses pontos de conflito que o filme insemina. Já a moral oculta se manifesta na primeira seqüência em que Frank aparece em sua empresa, a Magnatech, e a câmera focaliza, em primeiro plano, uma peça publicitária do “casal Magnatech”. Em seqüência anterior, colocouse que a perfeição de conduta era encarnada pelo “casal Magnatech”, que vem a ser representado justamente por Frank e Cathy. A contradição acontece quando o marido “perfeito” abre sua gaveta e retira uma garrafa de bebida, deixando a contradição entre a aparência de controle e seu tormento mental evidente. Quanto aos elementos técnicos, destacase a miseenscène, ou a composição da cena. No filme, há uma cena em que o interesse de Frank no flerte de dois homossexuais é 25
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