universidade federal da bahia a poética das lágrimas - Facom ...

por ser “a coisa mais próxima do céu que temos em Nova York”. As referências ao edifício
são, por vezes, oníricas: sua imagem aparece refletida num vidro, fitada por Terry em contra­
plongée como alvo a alcançar; ou, em outro momento, visto por cima dum avião, dentre as
nuvens, como nas brumas incertas de um sonho.
As representações fílmicas alcançam a beatitude de Terry. Essa sua característica
se reforça, tecnicamente, na capela: quando Nick a adentra, Terry reza ajoelhada, em plongée,
diante da imagem de uma santa. Terry é iluminada frontalmente, como se a santidade a
iluminasse, e usa um chapéu como em recato ao momento.
O jogo de cena também pode reforçar o estado mental dos personagens. À uma
hora e vinte de filme, o céu límpido e ensolarado se converte numa noite repleta de
relâmpagos, trovões e chuva torrencial. O sentimento de desprezo e de ira de Nick com o
abandono de Terry se reforça com o cenário e os efeitos de som.
Elementos simbólicos aparecem com força em momentos de impasse entre o
dever social e o desejo. Aos quarenta e sete minutos de Tarde Demais..., Terry fita o mar a
partir de sua cabine. A solidão é realçada pela mise­en­scène, pois Terry está espremida no
canto direito da tela, com o restante do campo vazio. Não há monólogo, apenas o silêncio
pensativo da protagonista, cuja indecisão amorosa é simbolizada pela foto do seu namorado.
Em Longe do Paraíso, mise­en­scène similar acontece quando Frank está num bar
gay e fita os outros homens do recinto. Elementos do cenário como estátuas de homens em
poses viris, e a presença exclusivamente masculina na sala, mais a câmera subjetiva e
oscilante, acentuam o impasse de Frank entre manter as aparências ou ceder ao desejo. O
destaque à sua aliança de casamento na cena aumenta o impasse.
A aliança reluz em dois momentos, sempre em primeiro plano: enquanto Frank
fita o beco em que o casal gay entra, e dentro do inferninho, enquanto fita outro homem. Ou
seja, em momentos de indecisão.
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