universidade federal da bahia a poética das lágrimas - Facom ...

A incongruência da realidade edulcorada sugerida por Longe do Paraíso se
evidencia na justaposição das seqüências. Elas se contradizem, para evidenciar a diferença
entre realidade e aparência. A seqüência descrita no parágrafo anterior é suplantada por um
fade que revela a reação de Cathy e suas amigas à matéria do Weekly Gazette, que diz que
“atrás de todo homem há uma grande mulher”. Anteriormente, a seqüência em que Frank
adiciona, escondido, bebida ao seu café, revelando insegurança, precede a seqüência em que
Cathy é retratada como esposa perfeita nas fotos para o Weekly.
Entretanto, Carta de uma Desconhecida apresenta uma maleabilidade maior no
manejo da câmera e na fluência dos planos. A lente percorre suavemente a profundidade de
campo, com uma freqüência maior do que em Tarde Demais... e Palavras ao Vento. Nestes, a
câmera se mantém estática em grande parte do tempo.
A vertigem de Carta de uma Desconhecida dá uma tridimensionalidade que os
outros filmes não têm. Por exemplo, aos sete minutos Lisa olha para o apartamento de Stefan
a partir do térreo; a câmera é subjetiva, e representa o olhar da personagem. Nesse momento
Lisa se balança numa rede, sendo que a imagem também balança. Em outro momento, Stefan
observa as fotos de seu filho com uma lente de aumento, sendo que o espectador compartilha
dessas imagens ampliadas.
Percebe­se a intenção de utilizar o travelling para evitar o corte de imagens. Esse
recurso, como já foi colocado, prioriza a fluência das cenas. Os movimentos são vertiginosos,
como se tratassem uma valsa imagética. Outros elementos, como o fade, a iluminação gradual
e a fumaça, tornam Carta de uma Desconhecida ainda mais detalhista e refinado que as outras
obras deste trabalho.
40