A música para banda de cena na ópera Bug Jargal - Revistas.uea ...
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Esse mo<strong>de</strong>lo francês também foi seguido por outros compositores como Gioacchino<br />
Rossini, com Guillaume Tell (1829), Richard Wagner com Tannhäuser (1861), Gaetano<br />
Donizetti com Lucia di Lammermoor e Giuseppe Verdi com Don Carlos (1867). 7 Outro que<br />
po<strong>de</strong> ser citado é o brasileiro Carlos Gomes com Il Guarany (1870). Em sua tese, Márcio<br />
Páscoa (2003) <strong>de</strong>duz que tanto Verdi quanto Gomes parecem ter sido fonte <strong>de</strong> inspiração<br />
direta <strong>para</strong> <strong>Bug</strong> <strong>Jargal</strong> <strong>de</strong> Gama Malcher. 8 Ele po<strong>de</strong>ria ter usado qualquer outro tema em sua<br />
primeira <strong>ópera</strong>, contudo optou por um tema abolicionista, pois relacio<strong>na</strong>va-se ao forte clamor<br />
<strong>na</strong>cio<strong>na</strong>l pela libertação dos escravos. 9<br />
Sabe-se que José Cândido da Gama Malcher <strong>na</strong>sceu em Belém, a 2 <strong>de</strong> novembro <strong>de</strong><br />
1853 e faleceu em 1921. Começou a estudar <strong>música</strong> com o Compositor Henrique Eulálio<br />
Gurjão e antes mesmo <strong>de</strong> encaminhar-se como músico, seu pai, o médico José da Gama<br />
Malcher, o colocou <strong>na</strong> Universida<strong>de</strong> <strong>de</strong> La Haye, Pensilvânia, <strong>para</strong> estudar Engenharia.<br />
Voltou formado em 1877, sem, contudo abando<strong>na</strong>r a ativida<strong>de</strong> musical, pois chegou a compor<br />
a marcha dos formandos daquele ano. 10 Cumprido o <strong>de</strong>sejo paterno e recebendo apoio do seu<br />
mestre viajou <strong>para</strong> a Itália cujo intento era o <strong>de</strong> se aperfeiçoar <strong>na</strong> <strong>música</strong>, o que <strong>de</strong>ve ter<br />
durado quatro anos. 11<br />
Em um dos textos atinentes à <strong>ópera</strong> <strong>Bug</strong> <strong>Jargal</strong>, Páscoa (2003) diz que Gama Malcher<br />
<strong>de</strong>ve ter usado alguns metais extra <strong>para</strong> executar a marcha <strong>de</strong> <strong>Bug</strong> <strong>Jargal</strong>. Na partitura não<br />
ficam totalmente evi<strong>de</strong>ntes os indícios <strong>de</strong> que <strong>na</strong>s montagens houve uma <strong>banda</strong> em <strong>ce<strong>na</strong></strong>, mas<br />
expressões como da lontano (<strong>de</strong> longe) associadas ao fato <strong>de</strong> que o autor abriu uma dupla<br />
pauta, com claves <strong>de</strong> sol e fá, <strong>para</strong> acomodar a linha melódica da Banda, in<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>nte do que<br />
executava o <strong>na</strong>ipe dos metais, faz pensar que se tratava <strong>de</strong> um grupo extra que bem podia<br />
estar em outro lugar que não o fosso da orquestra. 12<br />
No Ato IV, Ce<strong>na</strong> V, a <strong>música</strong> encontrada <strong>na</strong> clave <strong>de</strong> sol da dupla pauta foi <strong>de</strong>sti<strong>na</strong>da<br />
às cornetas, enquanto que a clave <strong>de</strong> fá e seu material musical aos trombones, como é<br />
<strong>de</strong>monstrado no recorte.<br />
Marcia, Gran Sfilata<br />
[da lontano]<br />
7 Ibi<strong>de</strong>m<br />
8 Páscoa, 2003, p. 143<br />
9 Páscoa, 2003, p. 131<br />
10 Salles, 1970, p.186 apud Páscoa, 2003, p. 97<br />
11 Páscoa, 2003, p. 97<br />
12 Páscoa, 2003, p. 295
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