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A música para banda de cena na ópera Bug Jargal (1890),
de José Cândido da Gama Malcher (1853-1921)
André da Silva Ferreira 1
MÚSICA ÓPERA
SÉCULO XIX AMAZÔNIA
Esta investigação se dá a partir da transcrição da versão pianística da ópera Bug Jargal
(1890) 2 e trata-se do material escrito pelo compositor paraense José Cândido da Gama
Malcher para Banda de Cena. A Banda de Cena foi um recurso utilizado no século XIX nas
grands opéras .
Grand Opéra é uma forma operística integralmente cantada. A expressão também
designa a Ópera de Paris e as peças lá apresentadas. 3 Eram luxuosas montagens normalmente
elaboradas em quatro ou cinco atos ao invés de três, preferidos na maioria dos trabalhos
apresentados no século XVIII. 4 A grand opéra explorava situações fortemente
melodramáticas e violentas como relacionamentos passionais, conflitos de povos, de classes
ou religiosos. 5 Um dos mestres da grand opéra foi Giacomo Meyerbeer. Sua primeira ópera
foi Robert le Diable (1831), de montagem cara e requintada, bem ao gosto da época que
misturou lenda medieval, superstição e amor sobrenatural. 6 As forças exigidas para apresentar
uma grand opéra eram enormes: nelas existiam muitos personagens principais e secundários;
o coro freqüentemente representou grupos diferentes em conflito; o balé assumiu um papel
mais extenso; a orquestra cresceu em tamanho e variedade. Essa variedade também se dava
pela possível inserção de uma banda em cena, e isso aconteceu na marcha de Le Prophéte, na
marcha de Aida e, como é o caso aqui, na marcha de Bug Jargal.
A Grand opéra teve um significativo efeito na cultura da França do século XIX. Para a
aristocracia e a alta burguesia a ópera era acima de tudo o lugar para ver trabalhos de arte
visual, cênica e musical. Jornalistas, com suas resenhas sobre a grand opéra buscavam fazer
declarações políticas e críticas sociais.
1
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Janeiro Manaus Amazonas CEP: 69010-170 Tel. (92) 3627-2721 - www.uea.edu.br - E-mail: eliuzidre@gmail.com
2
PÁSCOA, Márcio - Ópera na Amazônia na época da borracha (1880-1907): Bug Jargal de José Cândido da Gama
Malcher, Coimbra, 2003, 2v. Tese de Doutorado em Ciências Musicais Históricas (Faculdade de Letras).
3 SADIE, Stanley (ed.) Dicionário Grove de Música, Tradução Eduardo Francisco Alves. Rio de Janeiro: Ed. Jorge Zahar.
1994.
4 SADIE, Stanley Grand Opéra. Grove Music Online, ed. L.Macy, «http.www.grovemusic.com»
5 Idem
6 Ibidem

2
Esse modelo francês também foi seguido por outros compositores como Gioacchino
Rossini, com Guillaume Tell (1829), Richard Wagner com Tannhäuser (1861), Gaetano
Donizetti com Lucia di Lammermoor e Giuseppe Verdi com Don Carlos (1867). 7 Outro que
pode ser citado é o brasileiro Carlos Gomes com Il Guarany (1870). Em sua tese, Márcio
Páscoa (2003) deduz que tanto Verdi quanto Gomes parecem ter sido fonte de inspiração
direta para Bug Jargal de Gama Malcher. 8 Ele poderia ter usado qualquer outro tema em sua
primeira ópera, contudo optou por um tema abolicionista, pois relacionava-se ao forte clamor
nacional pela libertação dos escravos. 9
Sabe-se que José Cândido da Gama Malcher nasceu em Belém, a 2 de novembro de
1853 e faleceu em 1921. Começou a estudar música com o Compositor Henrique Eulálio
Gurjão e antes mesmo de encaminhar-se como músico, seu pai, o médico José da Gama
Malcher, o colocou na Universidade de La Haye, Pensilvânia, para estudar Engenharia.
Voltou formado em 1877, sem, contudo abandonar a atividade musical, pois chegou a compor
a marcha dos formandos daquele ano. 10 Cumprido o desejo paterno e recebendo apoio do seu
mestre viajou para a Itália cujo intento era o de se aperfeiçoar na música, o que deve ter
durado quatro anos. 11
Em um dos textos atinentes à ópera Bug Jargal, Páscoa (2003) diz que Gama Malcher
deve ter usado alguns metais extra para executar a marcha de Bug Jargal. Na partitura não
ficam totalmente evidentes os indícios de que nas montagens houve uma banda em cena, mas
expressões como da lontano (de longe) associadas ao fato de que o autor abriu uma dupla
pauta, com claves de sol e fá, para acomodar a linha melódica da Banda, independente do que
executava o naipe dos metais, faz pensar que se tratava de um grupo extra que bem podia
estar em outro lugar que não o fosso da orquestra. 12
No Ato IV, Cena V, a música encontrada na clave de sol da dupla pauta foi destinada
às cornetas, enquanto que a clave de fá e seu material musical aos trombones, como é
demonstrado no recorte.
Marcia, Gran Sfilata
[da lontano]
7 Ibidem
8 Páscoa, 2003, p. 143
9 Páscoa, 2003, p. 131
10 Salles, 1970, p.186 apud Páscoa, 2003, p. 97
11 Páscoa, 2003, p. 97
12 Páscoa, 2003, p. 295

3
Os recortes não estão numerados, entretanto sempre há a indicação dos compassos de
onde foram retirados facilitando assim a sua localização e cotejo.
No Ato IV, Cena V, compasso 555 da versão digitalizada, a banda em sua primeira
participação anuncia a chegada das hordas de Bug Jargal, que veio pedir a libertação de
Leopoldo, que fora feito prisioneiro por Biassú, um dos principais líderes da revolta dos
escravos. A marcha é tocada no tom de Mi bemol Maior.
Surge Bug Jargal e seu séquito, pressupõe-se que um número considerável de súditos
compunha o grande desfile a Marcia Gran Sfilata , termo encontrado na partitura.
A movimentação, causada pelo grande desfile, justifica a entrada do coro, dos
bailarinos e dos músicos em cena. Nessa época a movimentação no palco tinha por opção
entreter o público, preencher visualmente a cena e valorizar o tempo do espetáculo.
Gama Malcher com sua aptidão composicional criou condições favoráveis para a
dramatização da chegada de Bug Jargal; nota-se que para facilitar a movimentação dos
instrumentistas e a execução da música composta para o grande desfile, Malcher escreveu a
marcha com elementos musicais de fácil assimilação, a célula temática escolhida para esse
fim é tocada tanto pela banda quanto pela orquestra.
Gama Malcher faz uso do conceito de leitmotiv para compor temas que se relacionem
aos personagens. Um dos temas de Bug Jargal foi exposto no final do Ato III, o motivo
musical da marcha da liberdade dos escravos, que o aclamam rei. O leitmotiv ou motivo
condutor representa ou simboliza uma pessoa, que neste caso particular é Bug Jargal, ele pode

4
retornar na forma original ou em forma alterada, nos momentos adequados de uma obra
dramática para lembrar o personagem, uma situação vivida por ele ou ambos. 13
Após dezesseis compassos em silêncio a banda se faz presente tocando dois
compassos do seu próprio motivo melódico, concernente à entrada do séquito de Bug Jargal
no Ato IV, desta feita no tom de lá bemol maior.
13 SADIE, Stanley (ed.) Dicionário Grove de Música, Tradução Eduardo Francisco Alves. Rio de Janeiro: Ed. Jorge Zahar.
1994.

5
O autor fazendo uso de apenas dois instrumentos (um Cornetto e um Trombe como é a
designação descrita na grade orquestral) os coloca numa posição destacada em relação aos
demais. Há um solo do compasso 608 ao 613 em uníssono, entre estes instrumentos. Este
mesmo solo se repete do compasso 616 até o compasso 620 com uma variação no final.
No princípio o compositor opta por uma escrita de fácil execução, as cadências
empregadas são diatônicas. A partir do compasso 631 ele decide por uma variação do tema
mais elaborada, conseqüentemente mais apreço por parte dos músicos para que evitem
equívocos com as notas alteradas.
Durante boa parte desta estrutura na ópera o autor alterna entre uma tonalidade e outra.
No compasso 640 Gama Malcher volta à tonalidade de Mi bemol Maior. Esse é o instante que
antecede a petição de Bug Jargal a Biassú pela vida de Leopoldo.

6
Ao encontrar-se com Biassú, Bug Jargal diz: Da te una grazia chiedo
graça peço), logo em seguido ouve-se o citado leitmotiv exposto no fim do Ato III.
(De ti uma
Sem ter idéia de qual seria o pedido, Biassú diz que é uma honra obedecer a Bug
Jargal, quando ele externa sua vontade, que é a de libertar Leopoldo. Mas ao saber do teor do
pedido, Biassú numa atitude contrária, diz que o prisioneiro a ele pertence e só a ele o seu
destino depende.
Tensos momentos ocorrem durante a conversa. Bug Jargal numa atitude nobre, troca a
vida de Leopoldo pela pluma branca, símbolo do seu poder e Biassú aceita a proposta e solta
o prisioneiro. Por ironia do destino Leopoldo militar do Forte Gallifet fora salvo por aquele
que quase o matou em disputa pelo amor de Maria. Sua última ordem é para que haja festa.
-«A alegria retornou, dancem, dancem!», pede Bug Jargal.
E Bug Jargal parte com suas hordas.
Neste instante a banda torna a tocar o seu tema particular, desta feita em Tempo Di
Marcia e sai com o seu líder de cena.

7
Em sua análise Márcio Páscoa 14 diz que o autor paraense não desejou encerrar a cena
apoteótica com Biassú, mesmo tendo ele obtido a pluma branca de Bug Jargal. Gama Malcher
decidiu-se por concluir com a marcha da Banda de Cena, que significa a retirada do seu
séquito. Com isto, diz Páscoa, parece ter intencionado dar relevo ao gesto de grandeza e
despojamento de Bug Jargal, ao invés de evidenciar a alegria de Biassú, fazendo aí uma
escolha moral.
Mesmo tendo definido parâmetros, nada nos impede de fazer outras combinações.
Com o intuito de incrementarmos a banda podemos adicionar instrumentos bem como
suprimir outros, essa possível combinação possibilita uma variação sonora cujo intento é o de
alcançar um melhor efeito na arte da instrumentação orquestral.
AGRADECIMENTO
Ao Prof. Doutor Márcio Leonel Farias Reis Páscoa por sua pela primorosa orientação.
Comparo-o a uma bússola, ela que tem a função de orientar o navegador pelos caminhos mais
tortuosos sem perder o rumo.
14 Páscoa, 2003, p. 266

8
BIBLIOGRAFIA
ADLER, Samuel The study of orchestration, New York, Norton, 2001
FUBINI, Enrico - La Estética Musical desde la Antigüedad hasta el Siglo XX , 2a Ed. 4 ª
eimp.Madrid: Alianza Ed. 1993.
GROUT/PALISCA - História da música ocidental, Lisboa, Gradiva, 1997.
PÁSCOA, Márcio - A Vida Musical em Manaus na época da borracha (1850-1910), Manaus,
Governo do Estado do Amazonas/Funarte, 1997.
PÁSCOA, Márcio
Valer, 2000
Cronologia lírica de Manaus, Manaus, Governo do Estado do Amazonas
PÁSCOA, Márcio - Ópera na Amazônia na época da borracha (1880-1907): Bug Jargal de
José Cândido da Gama Malcher, Coimbra, 2003, 2v. Tese de Doutorado em Ciências
Musicais Históricas (Faculdade de Letras).
PISTON, Walter Orchestration, New York, Norton, 1955
SADIE, Stanley (ed.) - The New Grove Dictionary of music and musicians, New York
London, Macmillan Publishers, 2002, 29 vols.
SALLES, Vicente - Música e Músicos no Pará Belém: Conselho Estadual de Cultura, 1970.
SALLES, Vicente - A Música e o Tempo no Grão-Pará Belém: Conselho Estadual de
Cultura,1980.
V.A. Enciclopédia da música brasileira : erudita, folclórica e popular. São Paulo Art Editora,
1977. 3v. 1190p.

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