camarneiro. jornada - ECA-USP

III JORNADADISCENTE PPGMPA –USPSão Paulo, 19 de outubro de 2012______________________________________________________________________cotidiano de seus habitantes) que coexistem e se interpenetram, que deixam marcas um nooutro.Entre esses dois extremos, Bressane coloca algo que não existe (nem pode haver) napintura de Manet: o tempo, ou, mais especificamente, a música. Após a canção, o últimoplano do filme mostra o mar e a praia.É na natureza (e em sua representação, um dos gêneros clássicos da pintura do séculoXIX) que Bressane vai buscar os mitos de formação da história do Rio de Janeiro – que são osmitos possíveis para a formação da história do Brasil.Referências bibliográficasAUMONT, Jacques. O olho interminável: cinema e pintura. tradução: Eloisa Araujo Ribeiro.São Paulo: Cosac Naify, 2004.CAMARNEIRO, Fabio Diaz. “Contradições da canção: música popular brasileira em ‘Omandarim’, de Júlio Bressane”, dissertação de mestrado, São Paulo: ECA/USP, 2009.CHARNEY, Leo; SCHWARTZ, Vanessa R. (org.). O cinema e a invenção da vida moderna.São Paulo: Cosac Naify, 2001.CLARK, T. J. A pintura da vida moderna: Paris na arte de Manet e de seus seguidores.tradução: José Geraldo Couto. São Paulo: Companhia das Letras, 2004.FRIEDRICH, Otto. Olympia: Paris no tempo dos impressionistas. tradução: Hildegard Feist.São Paulo: Companhia das Letras, 1993.VOROBOW, Bernardo & ADRIANO, Carlos (org.) Júlio Bressane: cinepoética. São Paulo:Massao Ohno Editor, 1995.XAVIER, Ismail. “Roteiro de Júlio Bressane: apresentação de uma poética”. in: Alceu. SãoPaulo: vol. 6, n. 12, pp. 5-26, jan. / jun. 2006.10