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Pasquale PorPasquale Cipro NetoSoneto de fidelidadeDia desses, depois de alguns “pulos” com o controleremoto, parei no Multishow, canalde TV por assinatura. Estava no ar umprograma que homenageava Tom Jobim− mestre Tom Jobim! Antes dechamar cada um dos convidados, Lorena Calábriafazia comentários acerca da músicaque seria apresentada e de quem a interpretaria.Lorena começou a falar deEu Sei Que Vou Te Amar, uma dasobras-primas de Tom Jobim e Viniciusde Moraes. O intérprete? PaulinhoMoska, um dos ótimos representantesda nova (já não tão nova) geração da MPB,da qual fazem parte Chico César, Zeca Baleiroe Lenine, entre outros.Repetindo o que fazia o próprio Viniciusquando interpretava a canção ao lado deToquinho e de alguma das muitas cantorasque acompanharam a dupla, Paulinhorecitou o poema “Soneto de fidelidade”,que Vinicius escreveu em Estoril(Portugal), em 1939: “De tudo, ao meuamor serei atento/ Antes, e com tal zelo,e sempre, e tanto/ Que mesmo em face do maior encanto/ Dele seencante mais meu pensamento./ Quero vivê-lo em cada vão momento/E em seu louvor hei de espalhar meu canto/ E rir meu risoe derramar meu pranto/ Ao seu pesar ou seu contentamento./ Eassim, quando mais tarde me procure/ Quem sabe a morte, angústiade quem vive/ Quem sabe a solidão, fim de quem ama/ Eupossa me dizer do amor (que tive):/ Que não seja imortal, postoque é chama/ Mas que seja infinito enquanto dure”.É bom lembrar que essa composição poética de Vinicius é exemplode soneto italiano, já que é formada por catorze versos, distribuídosem dois quartetos e dois tercetos. A rima merece observaçãoacurada. O primeiro verso do primeiro quarteto terminaem “atento”, que rima com “pensamento”, palavra final do últimoverso do quarteto. O segundo verso termina em “tanto”, que rimacom “encanto”, que encerra o terceiro verso. Temos aí a rima abba.No segundo quarteto, o processo se repete (“momento/contentamento”;“canto/pranto”). E nos dois tercetos? A rima se dá como seMuita gente sai da escola semsaber que em poesia são normaisas inversões e que é precisopercebê-las para poder de fatocompreender o texto poéticoeles formassem um sexteto (“procure/dure”;“vive/tive”; “ama/chama”).Como leu Paulinho Moska essa bela obra deVinicius? Leu bem, muito bem. Sem se deixarlevar pela rigidez formal do soneto,o que significaria ler cada verso comofrase completa, Paulinho privilegiouo fio sintático do texto. Tradução:em vez de parar no fim doprimeiro verso (“atento”), como jávi muita gente graúda fazer, Paulinhofoi até o fim da primeira oração e leu assim:“De tudo, ao meu amor serei atentoantes”.Temos aí um exemplo de hipérbato,que nada mais é do que a inversão da ordemnatural das palavras. Em vez de “Serei atentoao meu amor antes de tudo” (ordem direta),o poeta escreveu “De tudo, ao meuamor serei atento antes” (ordem indiretaou inversa), justamente para que “atento”rimasse com “pensamento” e para quea métrica (número de sílabas poéticas)fosse a desejada.Na hora de ler o primeiro terceto, nova demonstração de competênciade Paulinho, que não parou em “procure”, mas em “morte”,e leu deste modo: “E assim, quando mais tarde me procure quemsabe a morte, angústia de quem vive...”.Agora, por favor, releia o poema. Tente “colar” direito suas partes.Releu? Percebeu, por exemplo, que o poeta define a mortecomo “angústia de quem vive” e a solidão como “fim de quemama”? Percebeu que uma das duas (talvez a morte, talvez a solidão)o procurará? Percebeu que nesse momento ele poderá dizera si mesmo (a respeito do amor que teve) o que está nos dois versosfinais do poema?Lamento dizer, mas muita gente sai da escola sem saber que ofim de um verso não é necessariamente o fim de uma estruturafrasal. E sem saber que em poesia são normais as inversões e que,por isso, é preciso percebê-las para poder de fato compreender otexto poético. O famoso poema de Vinicius é apenas um dos tantosexemplos de como se pode ler sem compreender.Pasquale Cipro Neto é professor de Língua Portuguesa, idealizadore apresentador do programa Nossa Língua Portuguesa, da TV Cultura2007 outubro REVISTA DO BRASIL 17
entrevistaMinha cria é umhomem-bombaJovens dos morros cariocas planejam operaçãocamicase para resgatar suas mães, seqüestradas pelo asfalto.E Caco Barcellos leva ao palco a sociedade dramática edesigual que contaminou sua vida de repórterA mãe domenino dafavela sai decasa segundae volta nosábado. Criaos filhos daclasse médiadurante asemana eos seus nodomingo. Éum seqüestroque ocorretodos os diasnum paísde gravesdiferençassociaisPor Tom CardosoPor esta a polícia do Rio de Janeiro não esperava:os traficantes preparam um grandeataque camicase contra a burguesia dazona sul. Calma, Cabral. É apenas fantasiada cabeça do escritor e repórter CacoBarcellos, transformada em peça de teatro. Osama, oHomem-Bomba do Rio, assinada pelo jornalista, estréiaem novembro e será encenada por jovens de escolasparticulares e públicas. É parte do Projeto Conexões,parceria entre Cultura Inglesa São Paulo, British CouncilBrasil, Colégio São Luís, National Theatre (da Inglaterra)e Teatro-Escola Célia Helena.Barcellos vê semelhanças entre o jovem traficante doRio e os meninos do Oriente Médio. Viveu pessoalmentea realidade dos morros cariocas, num grandeesforço de reportagem que resultou no livro Abusado,o Dono do Morro Dona Marta, a trajetória do traficanteMarcinho VP. E também conhece a rotina dos jovenspalestinos, resultado de reportagens na Faixa de Gaza,feitas nos tempos de correspondente da TV Globo emParis. Nada escapa ao olho clínico de Caco Barcellos.Em 1992, ele lançou Rota 66 – A História da Polícia QueMata, livro-denúncia que ajudou a decifrar o grupo deextermínio comandado pela tropa de elite da PolíciaMilitar de São Paulo. Até hoje Barcellos continua sendoprocessado por soldados e recebendo homenagensda comunidade carente da cidade. A última foi um rapbatizado Rota 66, composto por Afro X.Editor do programa “Profissão Repórter”, sopro deresistência jornalística em meio à programação do Fantástico,Barcellos continua acompanhando de perto aspolíticas de repressão à violência e não poupa críticasàs invasões aos morros cariocas terminadas em execuções.“Se o uso da violência policial fosse bom, eficiente,São Paulo seria hoje um paraíso”, compara.Barcellos recebeu reportagem da Revista do Brasilno seu laboratório de jornalismo, a redação do “ProfissãoRepórter”. Havia acabado de sair de uma exaustivacobertura de 12 horas da tragédia com o Airbusda TAM, em Congonhas. E, como bom repórter, nãobaixou as antenas.É possível escrever uma peça de teatro, trabalharcomo repórter e ainda pensar em escrever um novolivro?Já estou acostumado a esse ritmo. Ontem (17 de julho)cheguei às 19 horas em Congonhas, após o acidentecom o Airbus da TAM, com a equipe do “ProfissãoRepórter”. Fiquei lá por quase 12 horas. Chegamos aquina redação e corremos para a ilha de edição.Em 1975 você também escreveu uma peça baseadaem temas sociais, como pobreza e violência...Eu ainda trabalhava como repórter em Porto Alegre,para o jornal Folha da Manhã, cobrindo assuntos relacionadosà violência. Escrevia crônicas sobre a minha vidacotidiana de repórter. Um diretor de teatro achou queeu levava jeito e me chamou para ajudá-lo a desenvolveruma peça. Já havia pré-roteiro. Era sobre uma mulhercom problemas mentais perseguida pela polícia. Agora,não. É também uma encomenda, mas com liberdade totalna escolha do tema. Tentei escrever como ficcionista,mas toda hora me sentia preso a uma espécie de camisa-de-forçarepresentada pelas histórias verdadeiras douniverso em que me envolvo no trabalho de repórter.Sempre que eu tentava criar uma história ficava preso auma necessidade de coerência, de verossimilhança.Você vai usar personagens do seu livro Abusado?Sim, indiretamente. Eu tenho um farto material depesquisa desse livro. Fiz centenas de entrevistas, todasgravadas, e isso me ajudou a entender a rotina dos adolescentese jovens que habitam os morros do Rio. É claroque o processo de gírias é muito dinâmico. Se hoje eusubir o morro do Rio já não vou entender muita coisa.Mas o universo continua o mesmo. E o personagemprincipal da peça, o Osama, é muito parecido com osmeninos retratados no Abusado. Ele é uma mistura detraficantes do Rio com delinqüentes de São Paulo.Por que Osama?Você lembra de um jovem (Carlos Eduardo de MeloMenezes) que invadiu (em novembro do ano passado) oprédio da Bolsa de Valores, em São Paulo, com um cintode explosivos? Não havia dinamite, era apenas uma18 REVISTA DO BRASIL outubro 2007
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