Take 48

MULHERES BEM
COMPORTADAS
RARAMENTE FAZEM
HISTÓRIA
SARA GALVÃO
Os tempos já não são o que eram. Depois de anos e anos a ver filmes
de cowboys contra índios (ou de rebeldes contra o Lado Negro), onde
era claro e nítido de que lado é que devíamos estar, parece que o
século XXI não se dá bem com dicotomias a preto e branco. De facto,
se há uma tendência clara no cinema e, especialmente, na televisão
produzidas no pós-11 de Setembro, é o estabelecimento do anti-herói
como a personagem mais representativa das complexidades do mundo
moderno. Após o ataque às Torres Gémeas — e, sete anos depois, o
início de uma crise económica cujas consequências ainda se sentem
uma década mais tarde — o zeitgeist mudou consideravelmente. Quando
membros da audiência se sentem sem poder sobre as próprias vidas,
não podendo confiar em políticos e políticas, e sem quaisquer novos
idealismos que os “salvem”, só há duas saídas: a primeira, o velho
escapismo, que se manifesta entre nós com os filmes de super-heróis. A
segunda, muito mais interessante, é o anti-herói.
O anti-herói — aqui compreendido como o protagonista que se rege por
princípios morais não exactamente recomendáveis, ou como o vilão a
quem damos o principal ponto de vista — funciona, ao mesmo tempo,
como uma encarnação fiel dos defeitos humanos (e por isso mais
facilmente identificável com a audiência) e como um avatar para os
nossos desejos de rebelião. Frente a um mundo imperfeito, o anti-herói
recusa ser facilmente categorizado, e não deixa a moral e a ética meteremse
no seu caminho (também se pode ver o sucesso do anti-herói como
o triunfo de um individualismo de tendência isolacionista). Para este
protagonista, os desejos pessoais estão acima das convenções sociais.
Pode ser o tornar-se um traficante de droga para pagar tratamentos
de saúde, como Walker White em Ruptura Total (Breaking Bad, 2008-
2013); pode ser o assassino em série que se rege por um código de
honra e mata outros assassinos, como Dexter na série do mesmo nome
(2006-2013); pode ser, simplesmente, o médico anti-social e viciado
em Vicodin que é obcecado por puzzles, como Gregory House em Dr.
House (House MD, 2004-2012); ou então o político ambicioso que não
hesita em fazer todos os possíveis — até matar — para chegar à Casa
Branca, como Frank Underwood em House of Cards (2013-presente). De
todas as formas, feitios e tamanhos, o anti-herói é tão popular que, se
olharmos para os últimos 20 anos de Emmys, veremos os mesmos tipos
de personagens ganhar prémios atrás de prémios.
Personagens que saem dos moldes tradicionais do herói estão longe de
ser um fenómeno recente. Travis Bickle (Taxi Driver, Martin Scorsese,
1976) ou, num extremo controverso, Patrick Bateman (Psicopata
Americano/American Psycho, Mary Harron, 2000) mostram que o
fascínio — e existência — do anti-herói na sétima arte já vem de longe.
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