Take 48

Girls, 2012-2017
Fleabag, 2016-presente
personagem foi vista, à vez, como antifeminista ou feminista. De
repente, o filme deixa de ser uma dramatização/ficção e passa a ser
uma arena para se discutirem políticas de género. Como uma mulher,
em ficção, tem de ser alguém de quem se queira ser amigo, ou com
quem se queira ter uma relação, ou com quem se possa praticar os
eternos pecados da luxúria, falhando todas as três, personagens como
Amy Dunne são criticadas por aquilo que as torna interessantes do
ponto de vista dramatúrgico — o serem seres humanos complexos com
defeitos mais do que visíveis.
A segunda razão — bastante óbvia também — é que ainda não há
filmes suficientes com protagonistas femininas (apenas cerca de 12%
da produção de 2015, por exemplo) e, quando eles existem, tendem a
cair dentro de velhas categorias que fogem de verdadeira controvérsia.
Mulheres protagonistas ou estão à procura de amor, ou são heroínas
de acção (tanto femininas — como a Mulher Maravilha — como
masculinizadas — como a Imperatriz Furiosa em Mad Max: Estrada
da Fúria (Mad Max Fury Road, George Miller, 2015), ou então o que
os recônditos escuros da internet chamam de Mary Sues — mulheres
que são aparentemente tão boas em tudo o que fazem que geralmente
fazem parte de filmes de fantasia — como Hermione Granger (Harry
Potter) e Rey (Star Wars). Filmes sobre anti-heroínas são, portanto, uma
percentagem diminuta dentro de outra percentagem já de si minúscula.
E quantas vezes não há filmes com uma anti-heroína clara — como
Lisbeth Salander em Millenium 1: Os Homens que Odeiam as Mulheres
(The Girl with the Dragon Tattoo, 2011, David Fincher) — que, no final
do filme, são “domesticadas” e colocadas em segundo plano face ao
protagonista masculino?
Pode-se atribuir tudo, claro está, à parca representação feminina atrás
das câmaras e nas histórias que são contadas em Hollywood. É um bode
de expiação simples, já que não tem uma solução rápida. Mas talvez a
velha desculpa tenha um grande fundo de verdade. Em televisão, onde
curiosamente a anti-heroína está a chegar em força, mulheres com
falhas são mais facilmente aceites em comédias — Crazy Ex-Girlfriend
(2015-presente), O Bom Lugar (The Good Place, 2016-presente), Nurse
Jackie (2009-2015), Erva (Weeds, 2005-2012), UnReal (2015-presente),
Uma Vida Nova (Enlightened, 2011-2013), Fleabag (2016-presente),
Divorce (2016-presente), Insecure ((2016-presente) — e fazem
lentamente a sua entrada e estadia em drama — além da já referida
Carrie Underwood, temos também Segurança Nacional (Homeland,
2011-presente), The Americans (2013-presente), Como Defender um
Assassino (How to Get Away with Murder, 2014-presente), The Girlfriend
Experience (2016-presente), Guerra dos Tronos (Game of Thrones,
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