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UNIDADE
Renascimento e Barroco – Retorno ao Clássico
Nas pinturas de Pietro della Francesca (1420-1492), um dos maiores pintores do
Renascimento, os acontecimentos eram importantes, mas sobretudo a composição
geométrica. Tanto os objetos quanto as pessoas adquirem uma regularidade
geométrica no espaço. Sua obra mais famosa é o conjunto de afrescos que fez
na igreja de São Francisco, em Arezzo, que narra a história da cruz usada na
crucificação de Cristo (Fig. 12).
Fig. 12 – A Prova da verdadeira cruz (c. 1460), de Piero dela
Francesca, afresco, Igreja de São Francisco, Arezzo (Itália)
Fonte: Wikimedia Commons
Os personagens de suas pinturas parecem sólidos, como os do pintor Masaccio.
São grandes e fortes e ao mesmo tempo imóveis. Seus gestos dizem mais que
suas expressões faciais. Como um dos grandes teóricos da perspectiva científica,
escreveu o primeiro tratado, no qual demonstra a sua aplicação na construção do
corpo humano.
“Ele via uma cabeça, um braço ou trecho de planejamento como variações ou
compostos de esferas, cilindros, cones, cubos e pirâmides, e deu ao mundo visível
a clareza e permanência da matemática” (JANSON, 1996, p. 199).
Sandro Botticelli (1444-1510) foi o artista que melhor expressou em suas
pinturas a graciosidade dos personagens. Os temas utilizados eram da Antiguidade
grega, como também da tradição cristã. Suas pinturas possuem um ritmo suave,
conseguido por uma linha graciosa.
A obra Primavera (c.1480) (Fig. 13), de Botticelli, mostra a deusa Vênus no
centro da pintura, com um cupido de olhos vendados sobre ela, apontando uma
flecha para uma das ninfas. É a deusa do amor e representa a fertilidade. À sua
esquerda, vemos Zéfiro, o vento Oeste pronto para soprar. Ele segura a ninfa
Clóris, que se transforma em Flora, a deusa da primavera, representada pela jovem
com vestido florido.
À direita da Vênus, vemos as Três Graças e Mercúrio, o deus mensageiro,
representado afastando as nuvens. A elegância dos gestos, o planejamento das
cores e o fundo teatral compõem a obra de Botticelli.
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