Folha de Sala Digital transmissão online 28 fevereiro 2021 LA Traviata gravado14jun2018

#SÃO
CARLOS
VOLTA A
SUA CASA
EDIÇÃO ARQUIVO 2017-18
TRANSMISSÃO ONLINE
28 FEV 2021 às 16H
Ópera
LA TRAVIATA
de GIUSEPPE
VERDI
SAOCARLOS.PT
#CULTURAÉIMAGINAÇÃO
Récita
gravada a
14 JUN 2018

04
FICHA ARTÍSTICA
06
DE RELANCE
08
A IMPORTÂNCIA
DE SER VIOLETTA
Bárbara Villalobos
20
LIBRETO
117
BIOGRAFIAS

LA TRAVIATA
Giuseppe Verdi
[1813–1901]
Ópera em três atos
Música de GIUSEPPE VERDI
Libreto de FRANCESCO MARIA PIAVE [1810 – 1876]

DIREÇÃO MUSICAL
Michele Gamba
ENCENAÇÃO, CENOGRAFIA E FIGURINOS
Pier Luigi Pizzi
REPOSIÇÃO DA ENCENAÇÃO E DESENHO DE LUZ
Massimo Gasparon
REMONTAGEM COREOGRÁFICA
Teresa Alves da Silva
VIOLETTA VALÉRY
Ekaterina Bakanova
FLORA BERVOIX
Joana Seara
ANNINA
Carolina Figueiredo
ALFREDO GERMONT
Luís Gomes
GIORGIO GERMONT
Alan Opie
GASTONE
João Cipriano
BARÃO DOUPHOL
Mário Redondo
MARQUÊS D’OBIGNY
João Merino
DR. GRENVIL
João Oliveira
GIUSEPPE, CRIADO DE VIOLETTA
Diocleciano Pereira
CRIADO DE FLORA
Costa Campos
COMISSÁRIO
João Rosa
Coro do
Teatro Nacional
de São Carlos
MAESTRO TITULAR
Giovanni Andreoli
Orquestra
Sinfónica
Portuguesa
MAESTRINA TITULAR
Joana Carneiro
ASSISTENTE DE ENCENAÇÃO
Matteo Mazzoni
ASSISTENTE DE DESENHO DE LUZ
Paulo Godinho
ASSISTENTE DE FIGURINOS
Sara Lopes
RESPONSÁVEL PELA REPOSIÇÃO DE GUARDA-ROUPA
Anabela Vicente
DIRETOR MUSICAL DE CENA
João Paulo Santos
MAESTROS CORREPETIDORES
Joana David
Nuno Margarido Lopes
CENÁRIOS, ADEREÇOS E GUARDA-ROUPA
Teatro Nacional de São Carlos
CARACTERIZAÇÃO
Fátima Sousa
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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BAILARINOS
Ana Moreno
Carlota Rodrigues
Catarina Casqueiro
Francisca Pinto
Marta Almeida
Michelle Luterbach
Elson Ferreira
Daniel Cascão
Pedro Carvalho
FIGURAÇÃO
Alexandre Quintas
Bruno Parreira
Pedro Sousa
Miguel Taborda
Ricardo Teixeira
Ricardo Silva
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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LA TRAVIATA
De Relance

ATO I
PRELÚDIO
VIOLETTA
Ah no, severo scritto mi
lasciava
CENA
CORO
Dell’invito tracorsa à già l’ora
INTRODUÇÃO
GERMONT
Di Provenza il mar, il suol…
CENA E ÁRIA
ALFREDO / VIOLETTA / FLORA /
BARONE /CORO
Libiamo, libiamo ne’ lieti
calici…
CENA
VIOLETTA
È strano, è strano… Sempre
libera…
CENA E ÁRIA
ATO II
ATO III
VIOLETTA
Addio, del passato bei sogni
ridente
PRELÚDIO, CENA E ÁRIA
CORO
Largo al quadrupede
BACCANALE
ALFREDO
De’ miei bollenti spiriti…
CENA E ÁRIA
VIOLETTA / ALFREDO
Parigi, o cara, noi lascieremo
CENA E DUETO
VIOLETTA / GERMONT
Pura siccome un angelo
CENA E DUETO
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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A IMPORTÂNCIA
DE SER VIOLETTA
Bárbara Villalobos
MUSICÓLOGA

No alvor da década de 1850, Verdi havia alcançado
um estatuto inabalável como compositor
sedimentado com o êxito estrondoso
de Nabucco (1842) mas, ainda, com a escrita
regular e sólida de mais uma dezena
de óperas bem como com a supervisão de
reposições e revisões de algumas delas entre
esse marco incontornável da história da
ópera e La traviata (1853).
Os proventos pelas encomendas operáticas eram elevados
e a eles juntavam-se-lhe os da publicação e venda
das suas partituras pela Ricordi. Essa condição económica
excecional permitiu-lhe a paulatina aquisição de
terrenos na Busseto natal. Aí – sem prejuízo de viagens
e estadas no estrangeiro, como Paris –, viria a estabelecer-se
em 1849 quando para lá se muda com Giuseppina
Strepponi, o soprano com quem formou uma ligação duradoura
vivendo com ela numa união de facto só oficializada
quando casaram, discretamente, em 1859, causando
entretanto escândalo.
Não obstante, a posição de Verdi como referência no
contexto musical e político da época permitia-lhe uma
situação anómala face às normativas sociais contemporâneas.
E a relação com Strepponi, que antes havia
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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tido uma vida profissional e pessoal agitada, terá sido
um dos motores que conduziu o compositor à escrita
de La traviata. Esta baseou-se na adaptação teatral
do romance autobiográfico de Alexandre Dumas, filho
(1848) e na sua relação com a cortesã Marie Duplessis,
estreada em fevereiro de 1852, altura em que Verdi a
viu em Paris e regressou a Itália motivado para escrever
uma versão operática dessa peça, encontrando em
Francesco Maria Piave a sensibilidade para a escrita
do libreto e apresentando-a em Veneza no Teatro La
Fenice em 1853. A estreia foi um fiasco, e Verdi só repôs
a obra em 1854, de novo em Veneza mas no Teatro San
Benedetto, com várias alterações à partitura, nomeadamente
ao dueto de Violetta e Germont no Ato II.
Pela inicial censura veneziana não passou a busca de
ambientação da obra na contemporaneidade. Ao contrário
do habitual até então, Verdi, que seguia a tendência
romântica para colocar as suas óperas em épocas
passadas, procurou uma abordagem à vida atual que
pretendia espelhar as suas contradições e hipocrisias.
Mas a obra só pôde ser estreada na condição de ser ambientada
no início do século XVIII por causa do tema:
a protagonista é uma cortesã, temática provocadora
e disruptiva que colocava em causa o falso moralismo
burguês em que homens casados e ricos mantinham
amantes com ou sem o conhecimento ou tolerância das
esposas; ou homens solteiros e também de posses, se
envolviam com essas mulheres, consideradas meros ornamentos
e objetificadas, não poucas vezes a troco da
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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oferta de presentes caros e aceites ou preteridos pelas
mesmas em função dessa capacidade de retorno. No
romance inicial, são referidos os prejuízos financeiros
e as dívidas constantes dessa vida com elevadas «despesas
de representação», bem menos fácil do que se
poderia inferir. Aliás, no início do Ato II de La traviata,
Alfredo apercebe-se no meio do seu idílio de que as
finanças são uma questão a ter em conta e apressa-se
a procurar resolver o problema após a sua cabaletta
«Oh mio remorso», por vezes omitida nas apresentações
hodiernas. E são estas as feridas sociais e pessoais nas
quais esta ópera coloca, de forma implacável, franca e
direta, o dedo.
O libreto de Piave modificou os nomes dos protagonistas,
com destaque para a mudança do da cortesã para
Violetta Valéry. Ao fazê-lo, talvez tanto Piave como Verdi
quisessem atenuar a relação direta com a obra de
Dumas, filho, escandalosa à época, mas também seriam
conhecedores da multiplicidade simbólica da violeta,
essa flor tão comum na cultura oitocentista, bem como
do seu potencial onomástico na construção psicológica
da personagem ao longo da ópera e da dicotomia
existencial da mesma.
Um nome fica para a vida, identifica-nos enquanto sujeito
e estabelece sentidos de pertença a vários níveis,
entre os quais o cultural, o histórico e o social que resultam
com frequência de homenagens a figuras de referência;
de questões de diferenciação social ou tradição
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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familiar – neste último caso habitualmente associada à
linhagem, verdadeira também para os nomes próprios
tanto quanto para os apelidos. Os nomes eram ou são
ainda frequentemente atribuídos a partir de santos, sob
cuja proteção e qualidades alegadamente fica a pessoa
que os leva.
Em La traviata, Verdi faz jus a essa complexidade e agitação
emocional por vezes contraditória e paradoxal
das personagens românticas e à multiplicidade simbólica
do nome da protagonista. Inicialmente, Violetta
tem uma vida de liberdade pessoal e sexual em nada
modesta ou discreta, como poderia sugerir à partida
o seu nome, pois pela sua pequena estatura essa flor
é símbolo de modéstia e discrição. Porém, enquanto
cortesã, pode ser nesse contexto assumida também
como uma panaceia para a vida aborrecida que muitos
homens tinham, atendendo a que as violetas eram
usadas na farmacopeia, pelo menos na antiguidade, e
logo no início do Ato I Violetta refere a vida mundana
como tal: «al piacere m’affido (...) soglio con tal farmaco
i mali sopir». Esta postura é fisicamente exigente e em
muito contribui para deteriorar a sua saúde – Violetta
é tísica e por isso frágil: tal como as flores homónimas,
é bela e atraente, mas capaz de murchar com facilidade.
A doença torna a sua vida efémera e também fútil
e desprovida de significado, alheada das questões
mais profundas do sentido da existência, o divertimento
e as múltiplas ligações sociais e sexuais sobrepondo-se
à reflexão, até se apaixonar por Alfredo e
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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encontrar um outro tipo de preenchimento com o qual
apenas havia ousado sonhar remotamente. A sombra
da morte paira sobre ela desde o início da ópera e
virá, de facto, a falecer nos braços do amado após a
resolução do equívoco que os separou, mas sem que
tenha, tragicamente, havido o tempo necessário para
viver em pleno o seu amor, revelado ele próprio efémero,
como a pequena flor, entre os romanos dedicada
aos defuntos podendo ser usada como ornamento
fúnebre. No século XIX, as violetas estavam ainda associadas
aos que morrem jovens, como é o caso, e a
sua morte no final assume contornos redentores. Se
considerarmos que a cor violeta é aquela mediante a
qual se realiza a transformação [Chevalier & Gheerbrant,
s.d.: 697] verificamos que a Violetta verdiana
será, efetivamente, alvo de uma transmutação espiritual
e quase alquímica (nigredo, rubedo e albedo para
os três atos respetivos, ou exposição, peripécia e catástrofe)
porque observamos que acaba por assumir
uma relação amorosa e afetuosa, embora com custos
sociais e financeiros, passando a vivenciar uma existência
mais consentânea com o seu nome. E, quando
abdica de Alfredo, Violetta assume um sentimento de
penitência interior no regresso à anterior existência
levando o segredo da sua renúncia ao amor como uma
cruz, pois a violeta é ainda a cor da quaresma e do sacrifício.
Como o retomar da sua antiga vida não durará
muito, parece forçada a viver a sua condição onomástica
em todas as dimensões simbólicas.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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A ópera é atravessada por vários duetos como impulsionadores
da ação e não apenas como peças líricas.
O eixo da obra é aquele entre Germont e Violetta no
qual esta é persuadida ao sacrifício de se afastar de Alfredo
determinando a sua ascensão moral e espiritual
interior e o declínio social e da saúde, conduzindo-a à
redenção pelo sacrifício e morte inevitáveis. Encontramos
pois nesta obra temas base na produção verdiana,
como a oposição entre indivíduos – Violetta e Alfredo –
e o coletivo patriarcal e parental simbolizado por Germont,
refletindo a sociedade da época. A vontade de
independência e felicidade de Alfredo colidem com a
opinião e necessidades paternas – Germont pretende
o melhor para si e para os seus, mas procura-o à custa
do sacrifício não apenas do filho como da figura que de
alguma maneira simboliza um universo que despreza
apesar de conviver hipocritamente com ele e da penitência
final e inútil pela dor causada.
A oposição entre o indivíduo e o social são aqui
também contrastados pelo binómio entre espaços
públicos e privados em que a ópera se ambienta. Há
um contraste vincado entre os espaços reservados
à intimidade nos quais a maioria do enredo decorre
desde que Alfredo e Violetta ficam a sós na casa
desta quando é acometida de um ataque de tosse e é
ajudada pelo futuro amante que lhe confessa o seu
amor; a vivência da sua paixão remete-os para o campo,
para longe do escrutínio social e para a discrição.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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A morte de Violetta também ocorre dentro das portas
do seu domicílio sem prejuízo de encontrarmos
vários momentos sociais, em particular aqueles no
início do Ato I e na Cena II do Ato II. Aí, decorrem festas,
respetivamente em casa de Violetta e de Flora, e
o ambiente é inequivocamente contemporâneo pela
presença das valsas ou galopes com que Verdi contornou
a censura veneziana. A valsa, em particular,
ritmo que atravessa o famoso «Brindisi» mas também
o dueto do Ato III «Parigi, o cara», verdadeira fuga
para a frente face à drástica realidade, uma dança de
pares muito popular no século XIX mas não no século
XVIII, e ainda habitual como peça pianística para entretenimento
amador nas reuniões ou espaços íntimos
oitocentistas, como bem nos demonstra o legado
de Chopin. Esse género é aqui um símbolo da
cultura mundana, do divertimento rodopiante e fútil
e todas as peças ligeiras de divertimento que Verdi
coloca nestes momentos – como no Ato II aquela em
duas partes em que surgem ciganos e, depois, figuras
mascaradas de toureiros –, oferecem a inequívoca
cor local de um código partilhado por qualquer
frequentador dos teatros da época. Todo este tipo de
música, na qual participa ativamente o coro sempre
bem concatenado com a trama, enfatiza, com as suas
explosões orquestrais acompanhadas de percussão,
a dimensão social e pública da obra, parecendo inicialmente
desvalorizar e fazer esquecer a doença de
Violetta, embora no Ato III o desfile carnavalesco que
se ouve em fundo o realce.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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Entretanto, a evolução musical e psicológica da personagem
observa-se nas suas linhas vocais que,
inicialmente em estilo de bel canto atravessando duas
oitavas, vão sendo cada vez menos ornamentadas e sóbrias:
das estonteantes piruetas vocais do Ato I atinge-
-se uma simplificação e depuração que chega aos contornos
recitados e realistas, quase veristas, da leitura
da carta de Germont no Ato III. Essa recitação é o símbolo
da sua doença e da sua impotência; e o regresso
de um canto mais sóbrio, com tentativas infrutíferas de
maior elaboração e extensão vocal, na continuação do
Ato III, pode entender-se como um desesperado «canto
do cisne» da moribunda.
Se, para Violetta, Verdi foi modificando as linhas melódicas,
tanto Alfredo como Germont mantêm um estilo
mais tradicional e esquemático na escolha das vozes
e na consistência do seu uso, com menos matizes que
Violetta e, também por isso, acabam por enfatizar o trajeto
musical da personagem: Alfredo é a típica personagem
romântica e apaixonada para a qual era inevitável
escolher a tradicional voz de tenor, aqui também
símbolo da elevação da sua paixão com frases elegantes
e coerentes, transbordante de sinceridade no seu
amor e mesmo, no Ato II, na linha fragmentada pela sua
mágoa e arrependimento por ter atirado a Violetta o
valor ganho ao jogo. Já Germont é um barítono, registo
característico do poder social e económico bem enraizado
na esfera do coletivo. As restantes personagens
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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e mesmo o coro servem sobretudo como elos de ligação
ou pano de fundo numa trama que assenta de facto
praticamente sobre este trio a quem são atribuídos os
momentos musicais realmente importantes: o dueto
com coro do «Brindisi» ao qual se sucede o dueto de
Violetta e Alfredo; depois, o belíssimo monólogo/cabaletta
«Sempre Libera» – pontuada por Alfredo a repetir
a melodia do seu amor em pano de fundo – com as suas
incertezas sobre a escolha da vida mundana ou uma
hipótese nunca realmente ponderada: a do verdadeiro
amor. O Ato II destaca-se pelo dueto entre Violetta
e Germont, bastante longo e por isso pouco usual, no
qual observamos, numa espécie de diálogo lírico, as várias
fases da procura de persuasão e contestação das
duas personagens até à rendição de Violetta perante
a figura patriarcal na segunda metade do dueto. Estas
etapas são sublinhadas por melodias, ritmos e matizes
orquestrais líricos, intimistas ou trágicos, numa fluidez e
coesão musical e dramática assombrosa. A Cena I conclui-se
com o belíssimo e desesperado «Amami Alfredo»
de Violetta antes da sua saída e posterior entrega
da carta de renúncia à vida a dois e da vã tentativa de
consolo de Alfredo pelo pai. A Cena II apresenta um
novo momento público e festivo no qual, contudo, um
Alfredo magoado atira a Violetta o dinheiro ganho ao
jogo, com reprovação geral. Por fim, no Ato III o maravilhoso
«Addio del passato» de Violetta, acompanhado
por um oboé lamentoso que se faz ouvir com frequência
ligado à personagem, desde logo quando Gastone a
informa no Ato I de que Alfredo pensa constantemen-
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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te nela; o dueto dos amantes «Parigi, o cara» no qual o
acompanhamento em estilo de valsa parece negar a
evidência da fatalidade através da afirmação de que
haverá um futuro e, por fim, a cabaletta conclusiva
de ambos «Gran Dio, morir si giovane» O final, «Prendi,
quest’immagine», assume os contornos pesados de
uma marcha fúnebre com toda a orquestra insistindo
num motivo homorrítmico percussivo e em pianíssimo
até ao desenlace final.
Várias são as formas como Verdi unifica esta obra musicalmente:
desde o prelúdio discreto que retrograda
os acontecimentos através de melodias-chave respetivamente
dos Atos III, II e I: a orquestra em pianissimo
entrecortada por pausas, insinuação da doença de
Violetta no Ato III; o momento do adeus ao seu amante
(melodia lírica mas descendente, de queda) no Ato II, e
uma caracterização ornamentada da mesma melodia
simbolizando a Violetta mundana e superficial do Ato
I. Tal como no prelúdio, toda a ópera será conduzida
primordialmente pelas cordas, conferindo-lhe, em vários
momentos, uma aura camarística consentânea com
o intimismo espacial e psicológico em que em grande
parte se desenvolve. E, da mesma maneira que o prelúdio
apresenta temas-chave, vários motivos ou melodias
reminiscentes se repetem ao longo da obra, dotando-a
de unidade e coesão. Mas é o momento mais conhecido
da ópera, o «Brindisi» do Ato I que, ao colocar nas palavras
de Violetta «divertamo-nos, pois fugaz e passageiro/é
o gozo do amor/é uma flor que nasce e morre/não
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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mais se poderá desfrutar» nos demonstra que a vida e
o nome da personagem são um paradoxo que o final da
narrativa se encarrega de explicar.
A Violetta prostituta, cuja maior parte da sua vida assentou
no perene distanciamento das emoções, é
substituída pela Violetta apaixonada e envolvida por
um amor aparentemente perene. Essa passagem e essa
transformação são anuladas pelo peso do destino, desde
o início contido no nome, simbólico na sua determinística
inevitabilidade.
BIBLIOGRAFIA
Chevalier, Jean & Gheerbrandt, Alain, “Violeta”,
in Dicionário dos Símbolos. s.d.Teorema: 697-698.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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LA TRAVIATA
Libreto
O presente programa foi editado em junho de 2018 e, aquando da respetiva impressão,
a personagem Alfredo Germont seria interpretada pelo tenor Ivan Magri, que consta das fotografias
intercaladas pelo libreto. Contudo, por motivos pessoais, Ivan Magri não pôde participar na produção,
tendo sido substituído por Luís Gomes.

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
21 LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
22

ATTO I
ATO I
Salotto in casa di Violetta.
Nel fondo è la porta che mette
ad altra sala; a sinistra,
un caminetto con sopra uno
specchio. Nel mezzo è una tavola
riccamente imbandita. Violetta,
seduta sopra un divano, sta
discorrendo col Dottore e con
alcuni amici, mentre altri
vanno ad incontrare quelli che
sopraggiungono, tra i quali
sono il Barone e Flora al
braccio del Marchese.
Salão em casa de Violetta
que comunica com uma outra
sala; à esquerda uma lareira
com um espelho em cima.
Ao meio uma mesa ricamente
posta. Violetta, sentada num
divã, conversa com o médico
e com alguns amigos, enquanto
outros convidados vão ao
encontro dos que acabam
de chegar, entre eles
o Barão e Flora dando
o braço ao Marquês.
CORO
Dell’invito trascorsa è già’ l’ora
Voi tardaste...
Giocammo da Flora.
E giocando quell’ore volar.
CORO
Passou já a hora do convite.
Chegais atrasados.
Estivemos a jogar em casa de Flora
e o tempo, jogando, voou!
VIOLETTA (andando loro incontro)
Flora, amici, la notte che resta
d’altre gioie qui fate brillar
fra le tazze
è più viva la festa...
VIOLETTA (indo ao encontro destes)
Flora, amigos, com outras alegrias
abrilhantai a noite que ainda resta.
Por entre as taças
a festa é mais viva!
FLORA, MARCHESE
E goder voi potrete?
FLORA, MARQUÊS
E vós podeis gozá-la?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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VIOLETTA
Lo voglio;
al piacere m’affido,
ed io soglio
col tal farmaco i mali sopir.
VIOLETTA
Desejo-o!
Confio-me ao prazer,
pois costumo adormecer
os meus males com tal medicina.
TUTTI
Sì, la vita s’addoppia al gioir...
TODOS
Sim, a vida redobra com o prazer.
GASTONE (entrando con Alfredo)
In Alfredo Germont,
o signora,
ecco un altro che molto vi onora;
pochi amici a lui simili sono.
GASTONE (entrando com Alfredo)
Minha Senhora, em Alfredo Germont
encontrareis um homem
que muito vos honra.
Poucos amigos há como ele.
VIOLETTA (dà la mano ad Alfredo,
che gliela bacia)
Mio Visconte,
merce’ di tal dono.
VIOLETTA (estende a mão a Alfredo,
que a beija)
Visconde,
obrigada por tal mercê.
MARCHESE
Caro Alfredo...
MARQUÊS
Caro Alfredo!
ALFREDO
Marchese...
ALFREDO
Marquês!
GASTONE (AD ALFREDO)
T’ho detto:
l’amistà qui s’intreccia al diletto.
GASTONE (para Alfredo)
Eu disse-te:
aqui a amizade alia-se ao prazer.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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VIOLETTA (ai servi)
Pronto è il tutto?
(un servo accenna di sì)
Miei cari sedete:
è al convito
che s’apre ogni cor.
VIOLETTA (aos criados)
Está tudo pronto?
(um criado acena afirmativamente)
Meus caros, sentai-vos;
que todos os corações
se abram ao convite.
TUTTI
Ben diceste!
Le cure segrete
fuga sempre l’amico licor.
(siedono in modo che Violetta resti tra
Alfredo e Gastone, di fronte vi sarà
Flora, tra il marchese ed il barone, gli
altri siedono a piacere. V’ha un momento
di silenzio; frattanto passano
i piatti, e Violetta e Gastone parlano
sottovoce tra loro)
TODOS
Bem dito!
O licor amigo afugenta sempre as
preocupações secretas.
(sentam-se de modo a que Violetta fique
entre Alfredo e Gastone; à sua frente
está Flora, entre o marquês e o barão,e
os outros sentam-se à sua vontade.
Faz-se um momento de silêncio.
Entretanto servem-se os pratos. Violetta
e Gastone falam baixo entre si)
GASTONE (piano, a Violetta)
Sempre Alfredo a voi pensa.
GASTONE (baixo, a Violetta)
Alfredo está sempre a pensar em vós.
VIOLETTA
Scherzate?
VIOLETTA
Brincais!
GASTONE
Egra foste, e ogni dì con affanno
qui volò, di voi chiese.
GASTONE
Durante a vossa doença ele veio aqui
todos os dias para saber notícias.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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VIOLETTA
Cessate.
Nulla son io per lui.
VIOLETTA
Calai-vos.
Não sou nada para ele!
GASTONE
Non v’inganno.
GASTONE
Não vos engano.
VIOLETTA (ad Alfredo)
Vero è dunque? Onde è ciò?
Nol comprendo.
VIOLETTA (para Alfredo)
Será então verdade? Como é possível?
Não compreendo!
ALFREDO (sospirando)
Si, egli è ver.
ALFREDO (suspirando)
Sim, é verdade.
VIOLETTA (ad Alfredo)
Le mie grazie vi rendo.
Voi barone, feste altrettanto.
VIOLETTA (para Alfredo)
Agradeço-vos.
Barão, não fizestes o mesmo.
BARONE
Vi conosco da un anno soltanto.
BARÃO
Conheço-vos há apenas um ano!
VIOLETTA
Ed ei solo da qualche minuto.
VIOLETTA
E ele há apenas um minuto!
FLORA (piano al barone)
Meglio fora se aveste taciuto.
FLORA (baixo, para o barão)
Melhor fora que vos tivesses calado!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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BARONE (piano a Flora)
Mi è increscioso quel giovin!
BARÃO (baixo, para Flora)
Irrita-me este rapaz!
FLORA
Perchè?
A me invece
simpatico egli è.
FLORA
Porquê?
A mim, pelo contrário,
até é simpático.
GASTONE (ad Alfredo)
E tu dunque non apri più bocca?
GASTONE (para Alfredo)
Então tu não abres mais a boca?
MARCHESE (a Violetta)
È a madama che scuoterlo tocca.
MARQUÊS (para Violetta)
É à senhora que cabe afirmá-lo.
VIOLETTA (mesce ad Alfredo)
Sarò l’Ebe che versa.
VIOLETTA (servindo Alfredo)
Serei como a Hebe que deita.
ALFREDO (con galanteria)
E ch’io bramo
immortal come quella.
ALFREDO (galante)
E que eu desejaria
ser imortal como ela.
TUTTI
Beviamo.
TODOS
Bebamos!
GASTONE
O barone, nè un verso,
nè un viva
troverete in quest’ora giuliva?
(il barone accenna di no)
Dunque a te!
GASTONE
Barão, nesta hora de alegria
não nos oferece um verso?
Um brinde?
(o barão recusa; para Alfredo)
Pois então, cabe a ti!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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TUTTI
Sì, sì,!
Un brindisi!
TODOS
Sim, sim!
Um brinde!
ALFREDO
L’estro non m’arride.
ALFREDO
A inspiração não me sorri!
GASTONE
E non sè tu maestro?
GASTONE
Mas então não és um poeta?
ALFREDO (a Violetta)
Vi fia grato?
ALFREDO (para Violetta)
Isso agradar-vos-ia?
VIOLETTA
Sì.
VIOLETTA
Sim!
ALFREDO (s’alza)
Sì?
L’ho già in cor.
ALFREDO (levanta-se)
Sim?
Já o tenho no coração!
MARCHESE
Dunque attenti
MARQUÊS
Então, atenção!
TUTTI
Sì, attenti al cantor!
TODOS
Sim, atenção ao cantor!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
28

ALFREDO
Libiam nè lieti calici
che la bellezza infiora,
e la fuggevol ora
s’inebri a voluttà.
Libiam nè dolci fremiti
che suscita l’amore,
poichè quell’occhio al core.
(indicando Violetta)
Onnipotente va.
Libiamo!
Amor fra i calici
più caldi baci avrà.
ALFREDO
Bebamos nos alegres cálices
que a beleza faz florescer,
e a fugitiva hora
embriagar-se-á com volúpia.
Bebamos aos doces arrepios
que o amor suscita, pois que esses
olhos vão diretos ao coração.
(indicando Violetta)
Bebamos!
O amor por
entre os cálices
recolhe beijos mais quentes.
TUTTI
Libiamo!
Amor fra i calici
Più caldi baci avrà.
TODOS
Bebamos!
O amor por entre os cálices
recolhe beijos mais quentes.
VIOLETTA (s’alza)
Tra voi saprò dividere
il tempo mio giocondo;
tutto è follia nel mondo
ciò che non è piacer.
Godiam, fugace e rapido
è il gaudio dell’amore;
è un fior che nasce e muore,
nè più si può goder.
Godiam!
c’invita un fervido
accento lusinghier.
VIOLETTA (levanta-se)
Convosco saberei compartilhar
o meu tempo de alegria;
tudo é loucura no mundo
quando não é prazer.
Gozemos, fugaz e rápida
é a alegria do amor;
é uma flor que nasce e morre
e que nunca mais se pode fruir!
Gozemos!
A tal nos convida
um vibrante e agradável som.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
29

TUTTI
Godiam!
La tazza e il cantico
la notte abbella e il riso;
in questo paradiso
ne scopra il nuovo dì.
TODOS
Gozemos!
A taça, o canto e o riso
a noite embelezam.
O novo dia vai encontrar-nos
neste paraíso!
VIOLETTA (ad Alfredo)
La vita è nel tripudio.
VIOLETTA (para Alfredo)
A vida é uma festa!
ALFREDO (a Violetta)
Quando non s’ami ancora.
ALFREDO (para Violetta)
Quando ainda não se ama!
VIOLETTA (ad Alfredo)
Nol dite a chi l’ignora.
VIOLETTA (para Alfredo)
Não o digais a quem o ignora.
ALFREDO (a Violetta)
È il mio destin così.
ALFREDO (para Violetta)
É este o meu destino!
TUTTI
Godiam!
La tazza e il cantico
la notte abbella e il riso;
in questo paradiso
ne scopra il nuovo dì.
(s’ode musica dal’altra sala)
Che è ciò?
TODOS
Gozemos!
A taça, o canto e o riso
a noite embelezam.
O novo dia vai encontrar-nos
neste paraíso!
(ouve-se música na sala contígua)
Que ruído é este?
VIOLETTA
Non gradireste ora le danze?
VIOLETTA
Não vos apeteceria agora dançar?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
30

TUTTI
Oh, il gentil pensier!
Tutti accettiamo.
TODOS
Que ideia simpática!
Aceitamos todos!
VIOLETTA
Usciamo dunque!
(s’avviano alla porta di mezzo, ma
Violetta è colta da subito pallore)
Ohimè!
VIOLETTA
Saiamos então!
(saem pela porta do meio, mas
Violetta empalidece subitamente)
Ai, eu!
TUTTI
Che avete?
TODOS
Que tendes?
VIOLETTA
Nulla, nulla.
VIOLETTA
Nada, nada.
TUTTI
Che mai v’arresta?
TODOS
Que vos detém?
VIOLETTA
Usciamo...
(fa qualche passo, ma è obbligata a
nuovamente fermarsi e sedere)
Oh Dio!
VIOLETTA
Saiamos.
(dá poucos passos, mas é obrigada a
sentar-se novamente)
Meu Deus!
TUTTI
Ancora!
TODOS
Outra vez!
ALFREDO
Voi soffrite?
ALFREDO
Estais a sofrer?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
31

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
32

TUTTI
O ciel! ch’è questo?
TODOS
Céus! Que se passará?
VIOLETTA
Un tremito che provo..
Or là passate...
(indica l’altra sala)
Tra poco anch’io sarò.
VIOLETTA
Senti um tremor.
Ide para dentro,
(aponta para outra sala)
em breve irei ter convosco.
TUTTI
Come bramate.
TODOS
Como desejais.
(tutti passano all’altra sala, meno Alfredo
che resta indietro)
(passam todos para a outra sala, menos
Alfredo,que fica para trás)
VIOLETTA (guardandosi allo specchio)
Oh qual pallor!
(volgendosi, s’accorge d’Alfredo)
Voi qui!
VIOLETTA (olhando-se ao espelho)
Oh, que palidez!
(voltando-se, repara em Alfredo)
Vós aqui?
ALFREDO
Cessata è l’ansia
che vi turbò?
ALFREDO
Já passou a ânsia
que vos atormentou?
VIOLETTA
Sto meglio.
VIOLETTA
Estou melhor.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
33

ALFREDO
Ah, in cotal guisa
v’ucciderete aver v’è d’uopo curadell’esser
vostro.
ALFREDO
Com a vida que levais
acabareis por vos matar!
Deveríeis ter mais cuidado.
VIOLETTA
E lo potrei?
VIOLETTA
Como poderei fazê-lo?
ALFREDO
Se mia foste,
custode io veglierei pe’vostri
soavi dì.
ALFREDO
Oh, se fosses minha,
eu velaria, qual guardião,
pela suavidade dos vossos dias.
VIOLETTA
Che dite?
Ha forse alcuno
cura di me?
VIOLETTA
Que estais dizendo?
Acaso há no mundo
alguém que se preocupe comigo?
ALFREDO (con fuoco)
Perchè nessuno
al mondo v’ama.
ALFREDO (fogosamente)
Porque não há ninguém
no mundo que vos ame.
VIOLETTA
Nessun?
VIOLETTA
Ninguém?
ALFREDO
Tranne sol io.
ALFREDO
Exceto eu!
VIOLETTA (ridendo)
Gli è vero!
Sì grande amor dimenticato avea.
VIOLETTA (rindo)
É verdade!
Tinha já esquecido esse grande amor!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
34

ALFREDO
Ridete?
E in voi v’ha un core?
ALFREDO
Ride-vos?
Existirá um coração dentro de vós?
VIOLETTA
Un cor?
Sì forse...
e a che lo richiedete?
VIOLETTA
Um coração?
Sim, talvez...
Para que o quereis?
ALFREDO
Oh, se ciò fosse,
non potreste allora celiar.
ALFREDO
Ah, se o tivesses,
não poderíeis assim troçar.
VIOLETTA
Dite davvero?
VIOLETTA
Falais verdade?
ALFREDO
Io non v’inganno...
ALFREDO
Não vos minto...
VIOLETTA
Da molto è che mi amate?
VIOLETTA
Amais-me há muito?
ALFREDO
Ah sì, da un anno!
Un dì, felice, eterea,
mi balenaste innante,
e da quel dì tremante
vissi d’ignoto amor.
Di quell’amor ch’è palpito
dell’universo intero,
misterioso, altero,
croce e delizia al cor.
ALFREDO
Ah sim, há um ano!
Um dia, feliz, etérea,
brilhastes diante de mim
e, desde esse dia, tremendo,
tenho vivido este secreto amor.
Este amor que é como o palpitar
de todo o universo,
amor misterioso, altivo,
cruz e delícia para o coração.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
35

VIOLETTA
Ah, se ciò è ver, fuggitemi
solo amistade io v’offro:
amar non so, nè soffro
un così eroico amor.
Io sono franca, ingenua;
altra cercar dovete;
non arduo troverete
dimenticarmi allor.
VIOLETTA
Se isso é verdade, fugi de mim!
Apenas vos posso oferecer amizade!
Não sei amar,
nem suporto um amor tão heroico.
Eu sou franca e ingénua,
deveis procurar outra.
Não será difícil
esquecer-me então.
GASTONE (si presenta sulla porta
di mezzo)
Ebben? Che diavol fate?
GASTONE (surge na porta
do meio)
Então? Que diabo fazeis?
VIOLETTA
Si folleggiava.
VIOLETTA
Dizíamos disparates.
GASTONE
Ah! ah!
Sta ben restate.
(rientra)
GASTONE
Está bem!
Podem continuar!
(reentra)
VIOLETTA (ad Alfredo)
Amor dunque non più
vi garba il patto?
VIOLETTA (para Alfredo)
Então... não se fala mais de amor!
Agrada-vos o pacto?
ALFREDO
Io v’obbedisco.
Parto.
(per andarsene)
ALFREDO
Obedeço-vos.
Parto.
(faz menção de partir)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
36

VIOLETTA
A tal giungeste?
(si toglie un fiore dal seno)
Prendete questo fiore.
VIOLETTA
Chegastes a tal ponto?
(tira uma das flores do decote)
Tomai esta flor!
ALFREDO
Perchè?
ALFREDO
Para quê?
VIOLETTA
Per riportarlo.
VIOLETTA
Para ma devolverdes.
ALFREDO
Quando?
ALFREDO
Quando?
VIOLETTA
Quando sarà appassito.
VIOLETTA
Quando tiver murchado.
ALFREDO
O ciel!
Domani!
ALFREDO
Céus!
Então, amanhã!
VIOLETTA
Ebben, domani.
VIOLETTA
Pois bem, amanhã!
ALFREDO (prende con trasporto il fiore)
Io son felice!
ALFREDO (enlevado, aceita a flor)
Estou feliz!
VIOLETTA
D’amarmi dite ancora?
VIOLETTA
Continuais a afirmar que me amais?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
37

ALFREDO (per partire)
Oh, quanto v’amo!
ALFREDO (saindo)
Oh, quanto vos amo!
VIOLETTA
Partite?
VIOLETTA
Partis?
ALFREDO (tornando a lei baciandole
la mano)
Parto.
ALFREDO (regressando para junto
dela, beijando-lhe a mão)
Parto.
VIOLETTA
Addio.
VIOLETTA
Adeus.
ALFREDO
Di più non bramo.
(esce. Tutti gli altri che
tornano dalla sala riscaldati
dalle danze)
ALFREDO
Nada mais desejo.
(sai. Entretanto regressam da outra
sala os convidados afogueados
pela dança)
TUTTI
Si ridesta in ciel l’aurora,
e n’è forza di partir;
merce’ a voi, gentil signora,
di sì splendido gioir.
La città di feste è piena,
volge il tempo dei piacer;
nel riposo ancor la lena
si ritempri per goder.
(partono)
TODOS
Desperta no céu a aurora
e é tempo de partirmos;
agradecemo-vos, gentil senhora,
esta esplêndida festa.
A cidade está cheia de festas.
É a época do prazer;
no repouso acharemos alento
para voltar a folgar brevemente.
(partem)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
38

VIOLETTA (sola)
È strano!
È strano...
In core scolpiti ho quegli accenti!
Saria per me sventura
un serio amore?
Che risolvi, o turbata anima mia?
Null’uomo ancora t’accendeva
o gioia ch’io non conobbi,
essere amata amando!
E sdegnarla poss’io
per l’aride follie del viver mio?
Ah, fors’è lui che l’anima
solinga nè tumulti
godea sovente pingere
de’ suoi colori occulti!
Lui che modesto e vigile
all’egre soglie ascese,
e nuova febbre accese,
destandomi all’amor.
A quell’amor ch’è palpito
dell’universo intero,
misterioso, altero,
croce e delizia al cor.
A me fanciulla, un candido
e trepido desire
questi effigiò dolcissimo
signor dell’avvenire,
Quando nè cieli il raggio
di sua beltà vedea,
e tutta me pascea
di quel divino error.
VIOLETTA (sozinha)
É estranho!
É estranho…
As suas palavras permanecem
esculpidas no meu coração!
Um verdadeiro amor
seria uma infelicidade
para mim?
Que resolves,
oh alma minha perturbada?
Nenhum homem
conseguiu ainda
incendiar-te!
Oh, alegria que nunca conheci:
ser amada, amando!
E poderei desdenhá-la
pela árida loucura
do meu viver?
Ah, talvez seja ele aquele
que a alma,
sozinha no tumulto,
se comprazia a imaginar
em cores ocultas.
Ele, que modesto e atencioso,
subiu as febris escadas
e acendeu em mim
uma outra febre,
despertando-me
para o amor!
Para esse amor
que é como o palpitar
de todo o universo.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
39

Sentia che amore è palpito
dell’universo intero,
misterioso, altero,
croce e delizia al cor!
Amor misterioso,
altivo, cruz e delícia
para o coração.
(resta concentrata un istante,
poi dice)
(concentra-se por uns instantes
e depois diz)
Follie!
Follie delirio vano è questo!
Povera donna, sola
abbandonata in questo
popoloso deserto
che appellano Parigi!
Che spero or più?
Che far degg’io!
Gioire!
Di voluttà nei vortici perire.
Sempre libera degg’io
folleggiar di gioia in gioia,
vò che scorra il viver mio
pei sentieri del piacer,
nasca il giorno, o il giorno muoia,
sempre lieta nè ritrovi
a diletti sempre nuovi
dee volare il mio pensier.
Loucuras!
Delírio sem consequência!
Pobre mulher, sozinha,
abandonada neste
populoso deserto
a que chamam Paris!
Que mais posso esperar?
Que devo fazer?
Gozar!
No vórtice da volúpia
morrer de volúpia! Gozar!
Sempre livre, devo saltitar de prazer
em prazer. Quero que a minha vida
decorra pelos caminhos do prazer.
Que nasça ou que morra o dia,
quero que sempre alegre me
encontre! O meu pensamento deve
voar para prazeres sempre novos.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
40

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
41 LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
42

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
43 LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
44

ATTO II
ATO II
Casa di campagna presso Parigi.
Salotto terreno. Nel fondo è
un camino, sopra il quale uno
specchio ed un orologio, fra
due porte chiuse da cristalli
che mettono ad un giardino. Al
primo piano, due altre porte,
una di fronte all’altra.
Sedie, tavolini, qualche libro,
l’occorrente per scrivere.
Casa de campo perto de Paris.
Salão térreo. Ao fundo, há uma
lareira, sobre a qual estão um
espelho e um relógio, entre
duas portas envidraçadas que
dão para um jardim. No primeiro
plano, duas outras portas, uma
em frente da outra. Cadeiras,
mesinhas, alguns livros e o
necessário para escrever.
ALFREDO (deponendo il fucile)
Lunge da lei per me non
v’ha diletto!
Volaron già tre lune
dacchè la mia Violetta
agi per me lasciò, dovizie, onori,
e le pompose feste
ove, agli omaggi avvezza,
vedea schiavo ciascun di sua bellezza
ed or contenta in questi ameni luoghi
tutto scorda per me.
Qui presso a lei
io rinascer mi sento,
e dal soffio d’amor rigenerato
scordo nè gaudi suoi
tutto il passato.
ALFREDO (arrumando uma espingarda)
Para mim, não existe prazer
longe dela!
Voaram já três meses
desde que a minha Violetta
deixou por mim, rapidamente,
as riquezas, os amores,
e as pomposas festas nas quais,
habituada a homenagens,
via todos escravizados à sua beleza.
E, agora, contente neste ameno lugar,
tudo esquece por mim.
Aqui, junto a ela, sinto-me renascer
e, ao contacto com este amor
regenerado, esqueço, na alegria,
todo o passado.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
45

De’ miei bollenti spiriti
il giovanile ardore
ella temprò col placido
sorriso dell’amore!
Dal dì che disse:
“vivere io voglio a te fedel”
dell’universo immemore
io vivo quasi in ciel.
(entra Annina in arnese da viaggio)
O juvenil ardor do meu
tumultuoso espírito
ela temperou com
o plácido sorriso do amor.
Desde o dia em que me disse:
«Quero viver fiel a ti!»
eu vivo quase no céu,
completamente alheado do universo.
(entra Annina em trajes de viagem)
ALFREDO
Annina, donde vieni?
ALFREDO
Annina, de onde vens?
ANNINA
Da Parigi.
ANNINA
De Paris.
ALFREDO
Chi tel commise?
ALFREDO
Quem te mandou ir lá?
ANNINA
Fu la mia signora.
ANNINA
Foi a senhora!
ALFREDO
Perchè?
ALFREDO
Para quê?
ANNINA
Per alienar cavalli, cocchi,
E quanto ancor possiede.
ANNINA
Para se desfazer dos cavalos, das
carruagens, e de tudo o que possui!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
46

ALFREDO
Che mai sento!
ALFREDO
Que ouço?
ANNINA
Lo spendio è grande
a viver qui solinghi.
ANNINA
É muito dispendioso
viverem aqui sozinhos.
ALFREDO
E tacevi?
ALFREDO
E não me dizias nada?
ANNINA
Mi fu il silenzio imposto.
ANNINA
Foi-me imposto silêncio!
ALFREDO
Imposto!
Or v’abbisogna?
ALFREDO
Imposto!
E quanto é preciso?
ANNINA
Mille luigi.
ANNINA
Mil luíses!
ALFREDO
Or vanne.
Andrò a Parigi.
Questo colloquio ignori la signora.
Il tutto valgo a riparare ancora.
(Annina parte)
ALFREDO
Agora vai-te embora. Eu vou a Paris.
Que a senhora não saiba desta
conversa. Ainda estou a tempo de
reparar tudo.
(Annina sai)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
47

ALFREDO
O mio rimorso!
O infamia!
E vissi in tale errore?
Ma il turpe sogno a frangere
il ver mi balenò.
Per poco in seno acquetati,
o grido dell’onore;
m’avrai securo vindice;
quest’onta laverò.
ALFREDO
Oh, remorsos!
Oh, infâmia!
E vivi eu em tal erro!
Mas a verdade despertou-me do
meu vergonhoso sono.
Acalma-te um pouco,
apelo da honra!
Terás em mim um certeiro vingador!
Eu lavarei esta mancha!
(esce. Violetta ch’entra con alcune
carte, parlando con Annina, poi Giuseppe
a tempo)
(sai. Violetta entra com algumas cartas
na mão, conversando com Annina. Depois
entra Giuseppe)
VIOLETTA
Alfredo?
VIOLETTA
Alfredo?
ANNINA
Per Parigi or or partiva.
ANNINA
Acabou de partir para Paris.
VIOLETTA
E tornerà?
VIOLETTA
E vai voltar?
ANNINA
Pria che tramonti il giorno...
Dirvel m’impose.
ANNINA
Antes do pôr do sol.
Mandou-me informar-vos.
VIOLETTA
È strano!
VIOLETTA
Que estranho!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
48

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
49

ANNINA (presentandole una lettera)
Per voi.
ANNINA (entregando-lhe uma carta)
É para vós.
VIOLETTA (la prende)
Sta bene. In breve
Giungerà un uom d’affari...
entri all’istante.
(Annina e Giuseppe escono)
VIOLETTA (pegando na carta)
Muito bem. Deve estar a chegar um
homem de negócios.
Façam-no entrar imediatamente.
(Annina e Giuseppe saem)
VIOLETTA (leggendo la lettera)
Ah, ah, scopriva Flora il mio ritiro!
E m’invita a danzar per questa sera!
Invan m’aspetterà.
(getta il foglio sul tavolino
e siede)
VIOLETTA (lendo a carta)
Ah, ah! Flora descobriu o meu
esconderijo e convida-me para o baile
desta noite. Vai esperar-me em vão.
(lança a carta para cima da mesa
e senta-se)
GIUSEPPE
È qui un signore.
GIUSEPPE
Está aqui um senhor!
VIOLETTA
Sarà lui che attendo.
(accenna a Giuseppe d’introdurlo)
VIOLETTA
Deve ser quem espero.
(dá sinal a Giuseppe para o fazer entrar)
GERMONT
Madamigella Valéry?
GERMONT
Menina Valéry?
VIOLETTA
Son io.
VIOLETTA
Sou eu!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
50

GERMONT
D’Alfredo il padre in me vedete!
GERMONT
Sou o pai de Alfredo!
VIOLETTA (sorpresa, gli accenna
di sedere)
Voi!
VIOLETTA (surpresa, convida-o
a sentar-se)
Vós?
GERMONT (sedendo)
Sì, dell’incauto, che a ruina corre,
ammaliato da voi.
GERMONT (sentando-se)
Sim, pai do incauto que corre para a
ruína enfeitiçado por vós.
VIOLETTA (alzandosi risentita)
Donna son io, signore,
ed in mia casa;
ch’io vi lasci assentite,
più per voi che per me.
(per uscire)
VIOLETTA (levantando-se, ofendida)
Eu sou uma senhora
e estou em minha casa.
Permita que me retire,
mais por vós do que por mim!
(como se saísse)
GERMONT
Quai modi!
Pure...
GERMONT
(Que maneiras!)
Contudo...
VIOLETTA
Tratto in error voi foste.
(toma a sedere)
VIOLETTA
Alguém vos induziu em erro.
(volta a sentar-se)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
51

GERMONT
De’ suoi beni
dono vuol farvi.
GERMONT
Ele quer doar-vos
todos os seus bens.
VIOLETTA
Non l’osò finora.
Rifiuterei.
VIOLETTA
Não ousou ainda fazê-lo.
Eu recusaria.
GERMONT (guardandosi intorno)
Pur tanto lusso...
GERMONT (olhando em seu redor)
Mas… e todo este luxo?
VIOLETTA
A tutti è mistero quest’atto.
A voi nol sia.
(gli dà le carte)
VIOLETTA
Este facto é um mistério para todos.
Que o não seja para vós.
(dá-lhe a ler alguns documentos)
GERMONT (dopo averle scorse
coll’occhio)
Ciel! Che discopro!
D’ogni vostro avere
or volete spogliarvi?
Ah, il passato perchè,
perchè v’accusa?
GERMONT (depois de os ter percorrido
com o olhar)
Céus! Que descubro!
Quereis despojar-vos
de todos os vossos bens?
Por que vos acusa
o passado?
VIOLETTA (con entusiasmo)
Più non esiste.
Or amo Alfredo, e Dio
lo cancellò col pentimento mio.
VIOLETTA (com entusiasmo)
O passado já não existe.
Deus apagou-o com o meu
arrependimento, agora que amo
Alfredo.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
52

GERMONT
Nobili sensi invero!
GERMONT
Na verdade, nobres sentimentos.
VIOLETTA
Oh, come dolce
mi suona il vostro accento!
VIOLETTA
Como soam doces
as vossas palavras!
GERMONT (alzandosi)
Ed a tai sensi
un sacrificio chieggo.
GERMONT (levantando-se)
Venho pedir-vos
um sacrifício.
VIOLETTA (alzandosi)
Ah no...
... tacete!
Terribil cosa
chiedereste certo
il previdi.
V’attesi era felice
troppo!
VIOLETTA (levantando-se)
Ah, não...
… calai-vos!
Pedir-me-eis por certo algo de
terrível!
Tinha-o previsto.
Esperava-vos…
Eu era demasiado feliz!
GERMONT
D’Alfredo il padre
la sorte, l’avvenir domanda or qui
de’ suoi due figli.
GERMONT
O pai de Alfredo
pede-vos pelo destino
e pelo futuro dos seus dois filhos.
VIOLETTA
Di due figli?
VIOLETTA
Dos dois filhos?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
53

GERMONT
Sì.
Pura siccome un angelo
Iddio mi diè una figlia;
se Alfredo nega riedere
in seno alla famiglia,
l’amato e amante giovane,
cui sposa andar dovea,
or si ricusa al vincolo
che lieti ne rendea...
deh, non mutate in triboli
le rose dell’amor.
Ai preghi miei resistere
non voglia il vostro cor.
GERMONT
Sim.
Deus deu-me uma filha
pura como um anjo;
se Alfredo se negar
a voltar ao seio da família
o amado e amante jovem
de quem ela iria ser esposa
nega-se agora a aceitar o vínculo
que os tornaria felizes.
Não transformeis em espinhos
as rosas do amor.
Que às minhas súplicas
não queira resistir o vosso coração.
VIOLETTA
Ah, comprendo...
dovrò per alcun tempo
da Alfredo allontanarmi doloroso
fora per me pur...
VIOLETTA
Compreendo…
Deverei afastar-me
de Alfredo por um tempo.
Ser-me-á muito doloroso, mas...
GERMONT
Non è ciò che chiedo.
GERMONT
Não é isso que vos peço.
VIOLETTA
Cielo!
Che più cercate?
Offersi assai!
VIOLETTA
Céus!
Que mais quereis?
Ofereci já bastante!
GERMONT
Pur non basta!
GERMONT
Mas não é suficiente!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
54

VIOLETTA
Volete che per sempre
a lui rinunzi?
VIOLETTA
Quereis que renuncie a ele
para sempre?
GERMONT
È d’uopo!
GERMONT
É necessário que assim seja!
VIOLETTA
Ah, no giammai!
Non sapete
quale affetto
vivo, immenso m’arda in petto?
Che nè amici, nè parenti
io non conto tra i viventi?
E che Alfredo m’ha giurato
che in lui tutto io troverò?
Non sapete che colpita
d’altro morbo è la mia vita?
Che già presso il fin ne vedo?
Ch’io mi separi da Alfredo?
Ah, il supplizio è si spietato,
che morir preferirò.
VIOLETTA
Ah, não!
Nunca! Jamais!
Não sabeis que vivo e imenso afeto
me arde no peito?
Que eu não tenho, entre os vivos,
nem amigos nem parentes?
E que Alfredo me prometeu
que eu encontraria nele tudo isso?
Não sabeis que a minha vida
está condenada por uma atroz
enfermidade?
Que eu já vejo próximo o fim?
Que eu me separe de Alfredo?
Suplício tão cruel! Preferirei morrer!
GERMONT
È grave il sacrifizio,
ma pur tranquilla udite...
Bella voi siete e giovane...
Col tempo...
GERMONT
O sacrifício é grave.
Contudo, ouvi-me tranquila.
Sois bela e jovem…
com o tempo...
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
55

VIOLETTA
Ah, più non dite
v’intendo m’è impossibile
lui solo amar vogl’io.
VIOLETTA
Não digais mais, já vos entendi.
Mas é-me impossível.
Só a ele quero amar.
GERMONT
Sia pure ma volubile
Sovente è l’uom.
GERMONT
Assim seja. Mas o homem é
frequentemente volúvel.
VIOLETTA
Gran Dio!
VIOLETTA
Meu Deus!
GERMONT
Un dì, quando le veneri
il tempo avrà fugate,
fia presto il tedio a sorgere
che sarà allor?
Pensate!
Per voi non avran balsamo
i più soavi affetti
poichè dal ciel non furono
tai nodi benedetti.
GERMONT
Um dia, quando o tempo
tiver afastado as primaveras
surgirá depressa o enfado.
Que sucederá então?...
Pensai!
Para vós não servirão de bálsamo
os mais suaves afetos,
pois os vossos laços
não foram abençoados pelo céu.
VIOLETTA
È vero!
VIOLETTA
É verdade!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
56

GERMONT
Ah, dunque sperdasi
tal sogno seduttore.
Siate di mia famiglia
l’angiol consolatore.
Violetta, deh, pensateci,
ne siete in tempo ancor.
È Dio che ispira, o giovine
tai detti a un genitor.
GERMONT
Termine-se então
um sonho tão sedutor!
Tornai-vos no anjo benfeitor
da minha família.
Violetta, por favor, pensai!
Ainda estais a tempo!
É Deus quem inspira, oh jovem,
tais palavras a um pai.
VIOLETTA (fra sè, con estremo dolore)
Così alla misera ch’è un dì caduta,
di più risorgere speranza è muta!
Se pur beneficio
le indulga Iddio,
l’uomo implacabile per lei sarà.
(a Germont, piangendo)
Dite alla giovine sì bella e pura
ch’avvi una vittima della sventura,
cui resta un unico
raggio di bene
che a lei il sacrifica
e che morrà!
VIOLETTA (para si com extrema dor)
A miserável que caiu uma vez
não tem esperança de se reerguer!
Mesmo quando Deus perdoa,
benevolente o homem será
implacável para ela.
(para Germont, chorando)
Dizei à jovem tão bela e pura
que há uma vítima da desventura
a quem já só resta
um único raio de felicidade.
E que a ela o sacrifica,
morrendo em seguida.
GERMONT
Sì, piangi, o misera!
Supremo, il veggo,
è il sacrificio ch’ora io ti chieggo.
Sento nell’anima già le tue pene;
coraggio!
E il nobile cor vincerà.
(silenzio)
GERMONT
Chora, infeliz, chora!
É incomensurável, constato-o agora,
o sacrifício que te peço.
Sinto na minha alma a tua dor.
Coragem!
O teu nobre coração vencerá.
(silêncio)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
57

VIOLETTA
Or imponete.
VIOLETTA
Ordenai o que fazer!
GERMONT
Non amarlo ditegli.
GERMONT
Dizei-lhe que não o amais!
VIOLETTA
Nol crederà.
VIOLETTA
Não acreditará.
GERMONT
Partite.
GERMONT
Parti.
VIOLETTA
Seguirammi.
VIOLETTA
Seguir-me-á.
GERMONT
Allor...
GERMONT
Então...
VIOLETTA
Qual figlia m’abbracciate
forte così sarò!
(s’abbracciano)
Tra breve ei vi fia reso,
ma afflitto oltre ogni dire.
A suo conforto di colà volerete.
VIOLETTA
Abraçai-me como a uma filha.
Assim serei forte!
(abraçam-se)
Em breve vos devolverei Alfredo,
embora mais triste do que se possa
dizer. Apressai-vos depois a consolá-lo.
(indicandogli il giardino, va
per scrivere)
(indicando-lhe o jardim, prepara-se
para escrever)
GERMONT
Che pensate?
GERMONT
Que pensais fazer?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
58

VIOLETTA
Sapendol,
v’opporreste al pensier mio.
VIOLETTA
Sabendo-o,
opor-vos-íeis ao meu plano.
GERMONT
Generosa!
e per voi che far poss’io?
GERMONT
Generosa!
Que posso fazer por vós?
VIOLETTA
Morrò!
La mia memoria
non fia ch’ei maledica,
se le mie pene orribili
vi sia chi almen gli dica.
VIOLETTA
Morrerei!
Fazei com que ele
não amaldiçoe a minha memória.
Que haja alguém que lhe conte
os meus horríveis sofrimentos.
GERMONT
No, generosa, vivere,
e lieta voi dovrete,
merce’ di queste lagrime
dal cielo un giorno avrete.
GERMONT
Não, generosa, deves viver,
e viver feliz!
O céu um dia pagar-vos-á estas
lágrimas com o perdão.
VIOLETTA
Conosca il sacrifizio
ch’io consumai d’amor
che sarà suo fin l’ultimo
sospiro del mio cor.
VIOLETTA
Que ele conheça o sacrifício
que eu realizei por amor;
e que saiba que o último suspiro
do meu coração irá para ele!
GERMONT
Premiato il sacrifizio
sarà del vostro amor;
d’un opra così nobile
sarete fiera allor.
GERMONT
O sacrifício do vosso amor
será premiado.
Ficareis orgulhosa
de um gesto tão nobre.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
59

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
60 LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
61

VIOLETTA
Qui giunge alcun:
partite!
VIOLETTA
Está alguém a chegar!
Ide-vos!
GERMONT
Ah, grato v’è il cor mio!
GERMONT
Como vos está grato o meu coração!
VIOLETTA
Non ci vedrem più forse.
(s’abbracciano)
VIOLETTA
Talvez não nos tornemos a ver!
(abraçam-se)
A DUE
Siate felice!
Addio!
(Germont esce per la porta del giardino)
OS DOIS
Sede feliz!
Adeus!
(Germont sai pela porta do jardim)
VIOLETTA
Dammi tu forza, o cielo!
(siede, scrive, poi suona il campanello.
Annina entra)
VIOLETTA
Céus! Dai-me forças!
(senta-se, escreve, e toca a campainha.
Entra Annina)
ANNINA
Mi richiedeste?
ANNINA
A senhora chamou?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
62

VIOLETTA
Sì!
Reca tu stessa questo foglio!
(Annina ne guarda la direzione e se
ne mostra sorpresa)
Silenzio va all’istante!
(Annina parte)
Ed ora si scriva a lui.
Che gli dirò?
Chi men darà il coraggio?
(scrive e poi suggella)
VIOLETTA
Sim!
Entrega tu mesma esta carta!
(Annina lê o endereço e demonstra
surpresa)
Silêncio! Vai imediatamente!
(Annina sai)
E agora tenho de escrever-lhe.
Que lhe vou dizer?
Quem me dará coragem?
(escreve uma carta e lacra-a)
ALFREDO (entrando)
Che fai?
ALFREDO (entrando)
Que fazes?
VIOLETTA (nascondendo la lettera)
Nulla.
VIOLETTA (escondendo a carta)
Nada.
ALFREDO
Scrivevi?
ALFREDO
Escrevias?
VIOLETTA (confusa)
Sì... no...
VIOLETTA (confusa)
Sim... não...
ALFREDO
Qual turbamento!
A chi scrivevi?
ALFREDO
Que perturbação!
A quem escrevias?
VIOLETTA
A te...
VIOLETTA
A ti…
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
63

ALFREDO
Dammi quel foglio.
ALFREDO
Dá-me essa folha!
VIOLETTA
No, per ora.
VIOLETTA
Ainda não.
ALFREDO
Mi perdona son io preoccupato.
ALFREDO
Perdoa-me. Estou preocupado…
VIOLETTA
Che fu?
VIOLETTA
Que aconteceu?
ALFREDO
Giunse mio padre.
ALFREDO
Chegou o meu pai.
VIOLETTA
Lo vedesti?
VIOLETTA
Viste-o?
ALFREDO
Ah no:
severo scritto mi lasciava.
Però l’attendo,
t’amerà in vederti.
ALFREDO
Não; deixou-me uma mensagem
muito severa.
Estou à espera dele.
Assim que te vir vai gostar de ti.
VIOLETTA (molto agitata)
Ch’ei qui non mi sorprenda.
Lascia che m’allontani...
... tu lo calma.
(mal frenato il pianto)
VIOLETTA (muito agitada)
Não quero que ele me surpreenda
aqui. Deixa que eu me afaste.
Tu acalma-o.
(contendo a custo as lágrimas)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
64

Ai piedi suoi mi getterò divisi
ei più non ne vorrà sarem felici
perchè tu m’ami,
Alfredo,
non è vero?
Lançar-me-ei aos seus pés.
Ele não quererá separar-nos.
Seremos felizes!
Porque tu amas-me, Alfredo,
não é verdade?
ALFREDO
O, quanto!
Perchè piangi?
ALFREDO
Oh, quanto te amo!
Porque choras?
VIOLETTA
Di lagrime avea d’uopo
or son tranquilla.
(sforzandosi)
Lo vedi? Ti sorrido
sarò là, tra quei fior
presso a te sempre.
Amami, Alfredo,
quant’io t’amo!
Addio.
(corre in giardino)
VIOLETTA
Precisava de chorar,
agora estou mais calma.
(com esforço)
Vês? Estou a sorrir-te.
Estarei ali, entre as flores,
sempre, junto a ti!
Ama-me, Alfredo,
como eu te amo!
Adeus!
(corre para o jardim)
ALFREDO
Ah, vive sol quel core
all’amor mio!
(siede, prende a caso un libro, legge
alquanto, quindi si alza guarda l’ora
ssull’orologio ovrapposto al camino)
ALFREDO
Ah, aquele coração
vive apenas para o meu amor!
(senta-se, pega num livro ao acaso, lê
algo, depois levanta-se e olha para o
relógio em cima da lareira)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
65

È tardi: ed oggi forse
più non verrà mio padre.
Já é tarde e o meu pai
provavelmente já não chegará hoje.
GIUSEPPE (entrando frettoloso)
La signora è partita
l’attendeva un calesse, e sulla via
già corre di Parigi Annina pure
prima di lei spariva.
GIUSEPPE (entrando, apressado)
A senhora partiu.
Esperava-a um coche
que vai já a caminho de Paris.
Annina partiu também, antes dela.
ALFREDO
Il so, ti calma.
ALFREDO
Eu sei, acalma-te.
GIUSEPPE (fra sè)
Che vuol dir ciò?
(parte)
GIUSEPPE (para si)
Que significará tudo isto?
(sai)
ALFREDO
Va forse d’ogni avere
ad affrettar la perdita.
Ma Annina lo impedirà.
(si vede il padre attraversare in
lontananza il giardino)
Qualcuno è nel giardino!
Chi è là?
(per uscire)
ALFREDO
Talvez vá apressar
a venda de todos os seus bens.
Mas, vai impedi-la disso.
(ao longe, vê-se o pai passar no jardim
ao fundo)
Está alguém no jardim...
Quem está aí?
(preparando-se para sair)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
66

COMMISSARIO (alla porta)
Il signor Germont?
MENSAGEIRO (à porta)
O senhor Germont?
ALFREDO
Son io.
ALFREDO
Sou eu!
COMMISSARIO
Una dama
da un cocchio, per voi,
di qua non lunge,
mi diede questo scritto.
(dà una lettera ad Alfredo, ne riceve
qualche moneta e parte)
MENSAGEIRO
Uma dama
num coche, perto daqui,
deu-me esta mensagem para vos
entregar.
(entrega uma carta a Alfredo, recebe
algumas moedas e parte)
ALFREDO
Di Violetta!
Perchè son io commosso!
A raggiungerla forse ella m’invita.
Io tremo!
Oh ciel! Coraggio!
(apre e legge)
“Alfredo, al giungervi di questo foglio”
(come fulminato grida)
Ah!
(volgendosi si trova a fronte del padre,
nelle cui braccia si abbandona)
Padre mio!
ALFREDO
De Violetta!
Que estranho, estou emocionado!
Talvez ela me convide a ir juntar-me
a ela. Estou a tremer!
Céus! Coragem!
(abre a carta e lê)
«Alfredo, quando receberes esta
mensagem...»
(como que fulminado, solta um grito)
Ah!
(voltando-se, encontra seu pai, em
cujos braços se lança, exclamando)
Meu pai!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
67

GERMONT
Mio figlio!
Oh, quanto soffri!
Tergi, ah, tergi il pianto.
Ritorna di tuo padre orgoglio
e vanto!
(Alfredo disperato, siede presso il tavolino
col volto tra le mani)
Di Provenza il mar, il suol
chi dal cor ti cancello?
Al natio fulgente sol
qual destino ti furò?
Oh, rammenta pur nel duol
ch’ivi gioia a te brillò;
e che pace colà sol
su te splendere ancor può.
Dio mi guidò!
Ah! il tuo vecchio genitor
tu non sai quanto soffrì
te lontano,
di squallor il suo tetto si coprì.
Ma se alfin ti trovo ancor,
se in me speme non fallì,
se la voce dell’onor
in te appien non ammuti,
Dio m’esaudì!
(abbracciandolo)
Nè rispondi d’un padre
all’affetto?
GERMONT
Meu filho!
Oh, quanto sofres!
Reprime o desgosto.
Volta a ser o orgulho e a honra do teu
pai!
(Alfredo desesperado senta-se perto
da mesinha com a face entre as mãos)
Quem apagou do teu coração
o mar e a terra da Provença?
Que destino te terá afastado
do brilhante sol do teu país natal?
Recorda, mesmo na tristeza,
que ali a alegria brilhou para ti
e que só ali poderá ainda
resplandecer para ti a paz.
Deus guiou-me!
Tu não sabes quanto sofreu o teu
velho pai!
A sua casa, longe de ti, cobriu-se de
tristeza.
Mas, se, por fim te encontro ainda,
se em mim não esmoreceu a fé
e se a voz da honra
não se calou de todo em ti,
Deus ouviu-me!
(abraçando-o)
Não respondes sequer ao amor de um
pai?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
68

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
69

ALFREDO
Mille serpi divoranmi il petto...
Mi lasciate.
ALFREDO
O meu peito é devorado por mil
serpentes. Deixai-me!
GERMONT
Lasciarti?
GERMONT
Deixar-te?
ALFREDO (risoluto)
Oh vendetta!
ALFREDO (decidido)
(Oh, vingança!)
GERMONT
Non più indugi;
partiamo t’affretta!
GERMONT
Não esperes mais, partamos!
Depressa!
ALFREDO (fra sè)
Ah, fu Douphol!
ALFREDO (para si)
(Ah, foi Douphol!)
GERMONT
M’ascolti tu?
GERMONT
Ouviste-me?
ALFREDO
No.
ALFREDO
Não!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
70

GERMONT
Dunque invano trovato t’avrò!
No, non udrai rimproveri;
copriam d’oblio il passato;
l’amor che m’ha guidato,
sa tutto perdonar.
Vieni, i tuoi cari in giubilo
con me rivedi ancora:
a chi penò finora
tal gioia non negar.
Un padre ed una suora
t’affretta a consolar.
GERMONT
Foi então inútil o facto de te ter
encontrado? Não, não ouvirás
censuras! Cubramos o passado com
o esquecimento.
O amor que me guiou aqui saberá
tudo perdoar. Vem, que eu e os que
te são queridos te possamos rever
ainda com alegria! Não queiras negar
essa felicidade a quem tem sofrido
até agora. Apressa-te a consolar um
pai e uma irmã.
ALFREDO (scuotendosi, getta a caso
gli occhi sulla tavola, vede la lettera di
Flora)
Ah! Ell’è alla festa!
Volisi l’offesa a vendicar.
(fugge precipitoso)
ALFREDO (afastando-se, repara na
carta de Flora em cima da mesa e
exclama)
Ah! Ela foi à festa!
Vou vingar-me desta afronta!
(sai precipitadamente)
GERMONT
Che dici? Ah, ferma!
(lo insegue)
GERMONT
Que dizes? Detém-te!
(segue-o)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
71

Galleria nel palazzo di
Flora, riccamente addobbata
ed illuminata. A destra,
più avanti, un tavoliere con
quanto occorre pel giuoco;
a sinistra, ricco tavolino
con fiori e rinfreschi, varie
sedie e un divano.
Galeria em casa de Flora,
ricamente decorada e
iluminada. À direita,
mais à frente, uma mesa
de jogo, à esquerda,
uma mesa com flores
e refrescos, várias
cadeiras e um divã.
FLORA
Avrem lieta
di maschere la notte:
n’è duce il viscontino
Violetta ed Alfredo anco invitai.
FLORA
Teremos uma alegre noite de
máscaras. A organização é do jovem
visconde. Convidei também Violetta
e Alfredo.
MARCHESE
La novità ignorate?
Violetta e Germont sono disgiunti.
MARQUÊS
Ignorais a novidade?
Violetta e Germont separaram-se.
DOTTORE, FLORA
Fia vero?
MÉDICO, FLORA
Será verdade?
MARCHESE
Ella verrà qui col barone.
MARQUÊS
Ela virá aqui acompanhada pelo barão.
DOTTORE
Li vidi ieri ancor parean felici.
(s’ode rumore a destra)
MÉDICO
Ainda ontem os vi! Pareciam felizes.
(ouve-se um burburinho à direita)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
72

FLORA
Silenzio...
... udite?
FLORA
Silêncio...
Ouvis?
TUTTI
Giungono gli amici.
TODOS
Chegam os amigos.
ZINGARE
Noi siamo zingarelle
venute da lontano;
d’ognuno sulla mano
leggiamo l’avvenir.
Se consultiam le stelle
null’avvi a noi d’oscuro,
e i casi del futuro
possiamo altrui predir.
Vediamo! Voi, signora,
(prendono la mano di Flora
e l’osservano)
rivali alquante avete.
(fanno lo stesso al marchese)
Marchese, voi non siete
model di fedeltà.
CIGANAS
Somos jovens ciganas
vindas de longe;
lemos o futuro
nas mãos de cada um.
Nada é obscuro para nós
quando consultamos as estrelas.
Podemos predizer aos outros
os acontecimentos futuros.
Vejamos! Vós, senhora,
(leem a mão
de Flora)
tendes bastantes rivais.
(fazem o mesmo ao marquês)
Marquês, não sois
um modelo de fidelidade.
FLORA (al marchese)
Fate il galante ancora?
Ben, vo’ me la paghiate.
FLORA (para o marquês)
Fazeis ainda de galante?
Pois, bem, quero que mo pagueis.
MARCHESE (a Flora)
Che dianzi vi pensate?
L’accusa è falsità.
MARQUÊS (para Flora)
Que diabo pensais?
É uma acusação falsa.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
73

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
74 LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
75

FLORA
La volpe lascia il pelo,
non abbandona il vizio...
Marchese mio, giudizio
o vi farò pentir.
FLORA
A raposa deixa o pelo,
mas não abandona o vício...
Marquês, tende juízo,
ou far-vos-ei arrepender.
TUTTI
Su via, si stenda un velo
sui fatti del passato;
già quel ch’è stato è stato,
badate/badiamo all’avvenir.
(Flora ed il marchese si stringono
la mano)
TODOS
Vá lá, estenda-se um véu
sobre os acontecimentos passados;
o que passou, passou,
ocupemo-nos do futuro.
(Flora e o marquês apertam
as mãos)
GASTONE, MATTADORI
Di Madride noi siam mattadori,
siamo i prodi del circo de’ tori,
testè giunti a godere del chiasso
che a Parigi si fa pel bue grasso;
e una storia, se udire
vorrete, quali amanti noi
siamo saprete.
GASTONE, TOUREIROS
Somos matadores de Madrid,
os valentes das praças de touros,
juntos viemos gozar dos
divertimentos que em Paris se fazem
pelo Carnaval. E, se vos agrada ouvir
uma história, dir-vos-emos que
espécie de amantes somos.
GLI ALTRI
Sì, sì, bravi: narrate, narrate!
Con piacere l’udremo.
OS OUTROS
Sim, bravos, contai, contai!
Escutar-vos-emos com prazer.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
76

GASTONE, MATTADORI
Ascoltate!
È Piquillo un bel gagliardo
biscaglino mattador,
forte il braccio, fiero il guardo,
delle giostre egli è signor.
D’andalusa giovinetta
follemente innamorò;
ma la bella ritrosetta
così al giovane parlò:
cinque tori in un sol giorno
vò vederti ad atterrar;
e, se vinci, al tuo ritorno
mano e cor ti vo’ donar.
Sì, gli disse, e il mattadore,
alle giostre mosse il piè;
cinque tori, vincitore
sull’arena egli stende.
GASTONE, TOUREIROS
Ouvi!
Piquillo‚ um belo e galhardo
matador biscainho, forte o braço,
orgulhoso o olhar,
ele é o senhor das corridas.
Apaixonou-se perdidamente
por uma jovem andaluza,
mas, a bela, esquiva, assim
falou ao rapaz:
«Quero ver-te lançar por terra
cinco touros num só dia;
quando regressares, se venceres,
dar-te-ei a minha mão e o meu
coração.» «Sim» – ele disse-lhe.
O matador encaminhou-se então para
as corridas. Conseguiu então, como
vencedor, prostrar cinco touros na
arena!
GLI ALTRI
Bravo, bravo il mattadore!
Ben gagliardo si mostrò
se alla giovane l’amore
in tal guisa egli provò.
OS OUTROS
Bravo, bravo o matador!
Mostrou-se bem galhardo,
pois soube demonstrar o seu amor
à jovem do seu coração.
GASTONE, MATTADORI
Poi, tra plausi, ritornato
alla bella del suo cor,
colse il premio desiato
tra le braccia dell’amor.
GASTONE, TOUREIROS
Depois, regressado à bela do seu
coração, por entre os aplausos,
colheu o prémio desejado
nos braços do amor.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
77

GLI ALTRI
Con tai prove i mattadori
san le belle conquistar!
OS OUTROS
Com tais provas, os matadores
sabem conquistar as jovens.
GASTONE, MATTADORI
Ma qui son più miti i cori;
a noi basta folleggiar...
GASTONE, TOUREIROS
Mas aqui os corações são mais
dóceis. A nós, basta-nos brincar.
TUTTI
Sì, sì, allegri Or pria tentiamo
della sorte il vario umor;
la palestra dischiudiamo
agli audaci giuocator.
(gli uomini si tolgono la maschera, chi
passeggia e chi si accinge a giuocare.
Alfredo entra)
TODOS
Sim, sim, felizes, tentaremos agora
o variável humor da sorte.
Abramos a sessão
aos jogadores audazes.
(os homens retiram as máscaras. Uns
deambulam, outros vão jogar. Entra
Alfredo)
TUTTI
Alfredo! Voi!
TODOS
Alfredo! Vós!
ALFREDO
Sì, amici.
ALFREDO
Sim, amigos.
FLORA
Violetta?
FLORA
Violetta?
ALFREDO
Non ne so.
ALFREDO
Não sei dela.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
78

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
79

TUTTI
Ben disinvolto!
Bravo!
Or via, giuocar si può.
(Gastone si pone a tagliare, Alfredo ed
altri puntano. Violetta entra al braccio
del barone)
TODOS
Que desenvolto!
É assim mesmo!
Vamos, já se pode jogar.
(Gastone parte as cartas, Alfredo e os
outros recebem-nas. Violetta entra de
braço dado com o barão)
FLORA (andandole incontro)
Qui desiata giungi.
FLORA (indo ao encontro de Violetta)
Como desejávamos que viesses.
VIOLETTA
Cessi al cortese invito.
VIOLETTA
Aceitei o teu amável convite.
FLORA
Grata vi son, barone,
d’averlo pur gradito.
FLORA
Barão, estou-vos muito grata
por terdes também vindo.
BARONE (piano a Violetta)
Germont è qui! Il vedete?
BARÃO (baixinho, a Violetta)
Germont está aqui. Estais a vê-lo?
VIOLETTA (fra sè)
Ciel! gli è vero.
Il vedo...
VIOLETTA
Céus! É verdade!
Estou a vê-lo…
BARONE (cupo)
Da voi non un sol detto si volga
A questo Alfredo.
BARÃO (ameaçador)
Que não saia uma palavra da vossa
boca dirigida a esse Alfredo!
VIOLETTA
(Ah, perchè venni, incauta!
Pietà di me, gran Dio!)
VIOLETTA
(Ah, como fui incauta em ter vindo!
Meu Deus, tem piedade de mim!)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
80

FLORA (a Violetta, facendola sedere
presso di sè sul divano)
Meco t’assidi:
narrami quai novità vegg’io?
(il Dottore si avvicina ad esse, che
sommessamente conversano. Il marchese
si trattiene a parte col barone,
Gastone taglia, Alfredo ed altn puntano,
altri passeggiano)
FLORA (para Violetta, fazendo-a sentar-se
junto a si no divã)
Senta-te junto a mim e conta-me
tudo. Que novidades são estas?
(o Médico aproxima-se delas, que continuam
a conversar. O marquês conversa
à parte com o barão. Gastone
continua a partir as cartas, Alfredo e
outros jogam, outros deambulam)
ALFREDO
Un quattro!
ALFREDO
Um quatro!
GASTONE
Ancora hai vinto.
GASTONE
Voltaste a ganhar!
ALFREDO (punta e vince)
Sfortuna nell’amore
vale fortuna al giuoco!
ALFREDO (joga e ganha)
Azar no amor
traz sorte ao jogo.
TUTTI
È sempre vincitore!
TODOS
Voltou a ganhar!
ALFREDO
Oh, vincerò stasera!
E l’oro guadagnato
poscia a goder tra’ campi
ritornerò beato.
ALFREDO
Esta noite ganharei!
E com o ouro ganho
voltarei logo para o campo
para o gozar descansado.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
81

FLORA
Solo?
FLORA
Sozinho?
ALFREDO
No, no, con tale che vi fu meco ancor,
poi mi sfuggia!
ALFREDO
Não. Com aquela que já esteve
comigo e depois fugiu!
VIOLETTA
(Mio Dio!)
VIOLETTA
(Meu Deus!)
GASTONE (ad Alfredo, indicando
Violetta)
Pietà di lei!
GASTONE (para Alfredo, indicando
Violetta)
Tem piedade dela!
BARONE (ad Alfredo, con mal
frenata ira)
Signor!
BARÃO (para Alfredo, com ira mal
disfarçada)
Senhor!
VIOLETTA (al barone)
Frenatevi, o vi lascio.
VIOLETTA (para o barão)
Acalmai-vos ou deixo-vos.
ALFREDO (disinvolto)
Barone, m’appellaste?
ALFREDO (descontraído)
Barão, chamastes?
BARONE
Siete in sì gran fortuna,
che al giuoco mi tentaste.
BARÃO
Estais com tanta sorte
que me haveis tentado ao jogo.
ALFREDO (ironico)
Sì?
La disfida accetto.
ALFREDO (irónico)
Sim?
Aceito o desafio.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
82

VIOLETTA
Che fia?
Morir mi sento.
VIOLETTA
Que se passa?
Sinto-me morrer!
BARONE (puntando)
Cento luigi a destra.
BARÃO (vendo o jogo)
Cem luíses à direita.
ALFREDO (puntando)
Ed alla manca cento.
ALFREDO (vendo o jogo)
Cem à esquerda.
GASTONE
Un asse... un fante...
Hai vinto!
GASTONE
Um às... um valete...
Ganhaste!
BARONE
Il doppio?
BARÃO
O dobro?
ALFREDO
Il doppio sia.
ALFREDO
Seja! O dobro!
GASTONE (tagliando)
Un quattro... un sette...
GASTONE (dando o jogo)
Um quatro... um sete...
TUTTI
Ancora!
TODOS
Outra vez!
ALFREDO
Pur la vittoria è mia!
ALFREDO
A vitória é outra vez minha!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
83

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
84 LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
85

CORO
Bravo!
Davver!
La sorte è tutta per Alfredo!
CORO
Felicitações!
De verdade!
A sorte está toda com Alfredo!
FLORA
Del villeggiar la spesa
farà il baron,
già il vedo.
FLORA
Estou a ver que as despesas da
vilegiatura vão ser pagas
pelo barão.
ALFREDO (al barone)
Seguite pur!
ALFREDO (para o barão)
Continuai!
SERVO
La cena è pronta.
CRIADO
O jantar está servido!
FLORA
Andiamo.
FLORA
Vamos.
CORO
Andiamo.
CORO
Vamos.
ALFREDO
Se continuar v’aggrada...
ALFREDO
Se quereis continuar...
BARONE
Per ora nol possiamo:
più tardi la rivincita.
BARÃO
Agora não podemos.
Mais tarde far-se-á a desforra.
ALFREDO
Al gioco che vorrete.
ALFREDO
Ao jogo que escolherdes.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
86

BARONE
Seguiam gli amici; poscia.
BARÃO
Sigamos os amigos. Mais tarde...
ALFREDO
Sarò qual bramerete.
(tutti entrano nella porta di mezzo:
la scena rimane un istante vuota.
Violetta che ritorna affannata)
ALFREDO
Estarei à vossa disposição.
(entram todos pela porta do meio. A
cena fica por um instante vazia. Violetta
regressa perturbada, e depois Alfredo)
VIOLETTA
Invitato a qui seguirmi,
Verrà desso? Vorrà udirmi?
Ei verrà, che l’odio atroce
puote in lui più di mia voce
VIOLETTA
Pedi-lhe que viesse aqui!
Será que vem? Quererá ouvir-me?
Sim, virá! Nele, o ódio atroz
pode mais do que a minha voz.
ALFREDO
Mi chiamaste?
Che bramate?
ALFREDO
Chamaste-me?
Que queres?
VIOLETTA
Questi luoghi abbandonate.
Un periglio vi sovrasta.
VIOLETTA
Abandona estes lugares.
Ameaça-te um perigo.
ALFREDO
Ah, comprendo! Basta!
E sì vile mi credete?
ALFREDO
Ah, compreendo. Basta!
E julgas-me assim tão vil?
VIOLETTA
Ah no, mai!
VIOLETTA
Não. Isso nunca!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
87

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
88

ALFREDO
Ma che temete?
ALFREDO
Mas então que receias?
VIOLETTA
Temo sempre del barone...
VIOLETTA
Temo sempre que o barão...
ALFREDO
È tra noi mortal quistione
s’ei cadrà per mano mia
un sol colpo vi torria
coll’amante il protettore
v’atterrisce tal sciagura?
ALFREDO
Existe entre nós uma questão mortal.
Se ele cair às minhas mãos,
de uma só vez serás privada
do amante e do protetor.
Apavora-te semelhante desgraça?
VIOLETTA
Ma s’ei fosse l’uccisore?
Ecco l’unica sventura
ch’io pavento a me fatale!
VIOLETTA
Mas se for ele a matar-te?
Eis a única desventura que eu temo
e que me poderia ser fatal.
ALFREDO
La mia morte!
Che ven cale?
ALFREDO
A minha morte?
Que te importa?
VIOLETTA
Deh, partite, e sull’istante.
VIOLETTA
Parte, e imediatamente!
ALFREDO
Partirò, ma giura innante
che dovunque seguirai
i miei passi.
ALFREDO
Partirei, mas antes jura-me
que seguirás
os meus passos.
VIOLETTA
Ah, no, giammai.
VIOLETTA
Ah, não, isso nunca!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
89

ALFREDO
Giammai?
ALFREDO
Nunca?
VIOLETTA
Va, sciagurato.
Scorda un nome ch’è infamato.
Va mi lascia sul momento
di fuggirti un giuramento
sacro io feci!
VIOLETTA
Vai-te, desventurado!
Esquece um nome infame.
Vai, deixa-me imediatamente!
Jurei fugir de ti!
Fiz um juramento sagrado!
ALFREDO
E chi potea?
ALFREDO
A quem? A quem pudeste fazê-lo?
VIOLETTA
Chi diritto pien ne avea.
VIOLETTA
A quem tinha esse direito.
ALFREDO
Fu Douphol?
ALFREDO
Foi a Douphol?
VIOLETTA (con supremo sforzo)
Sì.
VIOLETTA (com grande esforço)
Sim.
ALFREDO
Dunque l’ami?
ALFREDO
Então, ama-lo.
VIOLETTA
Ebben...
... l’amo!
VIOLETTA
Pois bem...
… amo-o!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
90

ALFREDO (corre furente alla porta e
grida)
Or tutti a me.
ALFREDO (corre furioso para a porta e
grita)
Vinde cá todos!
TUTTI
Ne appellaste?
Che volete?
TODOS
Haveis chamado?
Que quereis?
ALFREDO (additando Violetta che abbattuta
si appoggia al tavolino)
Questa donna conoscete?
ALFREDO (apontando Violetta que, abatida,
se apoia na mesa)
Conheceis esta mulher?
TUTTI
Chi? Violetta?
TODOS
Quem? Violetta?
ALFREDO
Che facesse non sapete?
ALFREDO
Sabeis o que ela fez?
VIOLETTA
Ah, taci!
VIOLETTA
Cala-te!
TUTTI
No.
TODOS
Não!
ALFREDO
Ogni suo aver tal femmina
per amor mio sperdea
io cieco, vile, misero,
tutto accettar potea,
ma è tempo ancora!
Tergermi da tanta macchia bramo
qui testimoni vi chiamo
che qui pagata io l’ho.
ALFREDO
Esta mulher perdeu todos os seus bens
devido ao seu amor por mim.
Eu, cego, vil e miserável,
tudo pude aceitar! Mas, ainda estou a
tempo e quero limpar essa tão grande
mancha. Chamo-vos aqui como
testemunhas
de que lhe paguei!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
91

(getta con furente sprezzo una borsa
ai piedi di Violetta, che sviene tra le
braccia di Flora e del Dottore.
In tal momento entra il padre)
(lança com desprezo e fúria uma bolsa
de dinheiro aos pés de Violetta. Esta
desfalece nos braços de Flora e do
médico. Nesse momento entra o pai)
TUTTI
Oh, infamia orribile
tu commettesti!
Un cor sensibile
così uccidesti!
Di donne ignobile insultator,
di qui allontanati,
ne desti orror.
TODOS
Oh, cometeste
uma infâmia horrível
e magoaste
um coração sensível!
És um ignóbil ofensor de senhoras!
Afasta-te daqui,
pois causas-nos horror!
GERMONT (con dignitoso fuoco)
Di sprezzo degno se stesso rende
chi pur nell’ira
la donna offende.
Dov’è mio figlio?
Più non lo vedo!
In te più Alfredo trovar non so.
(Io sol fra tanti so qual virtude
di quella misera il sen racchiude
io so che l’ama, che gli è fedele,
eppur, crudele, tacer dovrò!)
GERMONT (com dignidade orgulhosa)
Torna-se digno de desprezo
quem ofende uma senhora,
ainda que levado pelo desespero.
Onde está o meu filho?
Já não o vejo! Em ti não encontro
Alfredo. Não o consigo encontrar!
(Só eu sei quanta virtude
esta infeliz esconde no seu coração.
Sei que o ama, e lhe é fiel,
porém, cruel, devo calar-me!)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
92

ALFREDO (da sè)
Ah sì, che feci!
Ne sento orrore.
Gelosa smania, deluso amore
mi strazia l’alma
più non ragiono.
Da lei perdono più non avrò.
Volea fuggirla non ho potuto!
Dall’ira spinto son qui venuto!
Or che lo sdegno ho disfogato,
me sciagurato!
Rimorso n’ho.
ALFREDO (para si)
Ah, sim! Que fiz eu?
Horrorizo-me com a minha ação.
Delírio de ciúme, amor enganado
dilaceram-me a alma
não consigo pensar!
Nunca mais terei o perdão dela!
Quis fugir-lhe e não consegui;
vim aqui acossado pela ira.
Agora que desafoguei a minha raiva,
infeliz de mim!
Sinto remorsos!
VIOLETTA (riavendosi)
Alfredo, Alfredo, di questo core
non puoi comprendere tutto l’amore;
tu non conosci che fino a prezzo
del tuo disprezzo
provato io l’ho!
Ma verrà giorno in che il saprai
com’io t’amassi confesserai
Dio dai rimorsi ti salvi allora;
io spenta ancora
pur t’amerò.
VIOLETTA (um tanto recuperada)
Alfredo, Alfredo,
não podes compreender
todo o amor do meu coração.
Tu não sabes até que ponto
paguei o preço e senti o teu
desprezo. Mas chegará um dia
em que tudo saberás
e confessarás o quanto te amei!
Que Deus te livre então dos
remorsos! Mesmo morta, continuarei
a amar-te.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
93

BARONE (piano ad Alfredo)
A questa donna l’atroce insulto
qui tutti offese, ma non inulto
fia tanto oltraggio provar vi voglio
che tanto orgoglio fiaccar saprò.
BARÃO (baixo, para Alfredo)
O atroz insulto feito a esta senhora
ofendeu-nos a todos nós!
Tal ultraje não poderá ficar impune.
Rebaixarei o vosso orgulho!
TUTTI
Ah, quanto peni!
Ma pur fa core!
Qui soffre ognuno del tuo dolore;
fra cari amici qui sei soltanto;
rasciuga il pianto - che t’inondò.
TODOS
Oh, quanto sofres!
Mas, tem coragem!
Aqui, todos sofremos com a tua dor.
Estás rodeada apenas por amigos.
Seca o pranto que te inunda o rosto.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
94

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
95

ATTO III
ATO III
Camera da letto di Violetta.
Nel fondo è un letto con cortine
mezze tirate; una finestra
chiusa da imposte interne;
presso il letto uno sgabello
su cui una bottiglia di acqua,
una tazza di cristallo, diverse
medicine. A metà della scena
una toilette, vicino un canapè;
più distante un altro mobile,
sui cui arde un lume da notte;
varie sedie ed altri mobili. La
porta è a sinistra; di fronte’è
un caminetto con fuoco acceso.
Violetta dorme. Annina, seduta
presso il caminetto, è pure
addormentata.
Quarto de Violetta. Ao fundo
está uma cama com dossel, com
os cortinados entreabertos;
uma janela fechada. Junto
à cama, uma mesinha com uma
garrafa com água, uma taça de
cristal, vários medicamentos.
A meio da cena uma mesinha
com um espelho e, junto, um
canapé. Um pouco afastado um
outro móvel onde está uma vela
acesa; várias cadeiras e outros
móveis. A porta é à esquerda.
De frente uma lareira acesa.
Violetta dorme. Annina, também
adormecida, está sentada junto
à lareira.
VIOLETTA (destandosi)
Annina?
VIOLETTA (acordando)
Annina?
ANNINA (svegliandosi confusa)
Comandate?
ANNINA (acordando, confusa)
Às suas ordens!
VIOLETTA
Dormivi, poveretta?
VIOLETTA
Dormias, pobrezinha?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
96

ANNINA
Sì, perdonate.
ANNINA
Sim, perdoai!
VIOLETTA
Dammi d’acqua un sorso.
(Annina eseguisce)
Osserva, è pieno il giorno?
VIOLETTA
Dá-me um golo de água.
(Annina obedece)
Vê, já é dia!
ANNINA
Son sett’ore.
ANNINA
São sete horas.
VIOLETTA
Dà accesso a un po’ di luce.
VIOLETTA
Deixa entrar um pouco de luz.
(apre le imposte e guarda nella via)
(abre as portadas da janela e olha para
a rua)
ANNINA
Il signor di Grenvil!
ANNINA
O senhor de Grenvil.
VIOLETTA
Oh, il vero amico!
Alzar mi vo’ m’aita.
(si rialza e ricade; poi, sostenuta da
Annina, va lentamente verso il canapè,
ed il Dottore entra in tempo per
assisterla ad adagiarsi. Annina vi aggiunge
dei cuscini)
VIOLETTA
Ah, um verdadeiro amigo!
Quero levantar-me. Ajuda-me.
(tenta levantar-se e cai; depois, ajudada
por Annina, dirige-se lentamente para
o canapé, e o Médico entra a tempo de
assistir. Annina ajeita as almofadas)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
97

VIOLETTA
Quanta bontà
pensaste a me per tempo!
VIOLETTA
Quanta bondade!
Não me haveis esquecido!
DOTTORE (le tocca il polso)
Or, come vi sentite?
MÉDICO (tomando-lhe o pulso)
Sim, como vos sentis?
VIOLETTA
Soffre il mio corpo,
ma tranquilla ho l’alma.
Mi confortò iersera
un pio ministro.
Religione è sollievo
à sofferenti.
VIOLETTA
O meu corpo sofre, mas tenho a alma
tranquila.
Ontem à tarde um bom sacerdote
veio aqui confortar-me.
A religião é um bálsamo para os que
sofrem.
DOTTORE
E questa notte?
MÉDICO
E esta noite?
VIOLETTA
Ebbi tranquillo il sonno.
VIOLETTA
Tive o sono tranquilo.
DOTTORE
Coraggio adunque la convalescenza
non è lontana.
MÉDICO
Então coragem.
A convalescença não está longe.
VIOLETTA
Oh, la bugia pietosa
à medici è concessa.
VIOLETTA
A mentira piedosa
é concedida aos médicos.
DOTTORE (stringendole la mano)
Addio... a più tardi.
MÉDICO (apertando-lhe as mãos)
Adeus... até mais tarde.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
98

VIOLETTA
Non mi scordate.
VIOLETTA
Não me esqueça nunca!
ANNINA (piano al Dottore accompagnandolo)
Come va, signore?
ANNINA (baixinho ao Médico, acompanhando-o)
Como vai ela, senhor?
DOTTORE (piano a parte)
La tisi non le accorda che
poche ore.
MÉDICO (baixinho, à parte)
A tísica já só lhe concede poucas horas
mais.
ANNINA
Or fate cor.
ANNINA
Agora, animai-vos.
VIOLETTA
Giorno di festa è questo?
VIOLETTA
Hoje é dia de festa?
ANNINA
Tutta Parigi impazza.
È carnevale.
ANNINA
Toda Paris enlouquece.
É carnaval.
VIOLETTA
Ah, nel comun tripudio,
sallo il cielo quanti infelici soffron!
Quale somma v’ha in quello stipo?
(indicandolo)
VIOLETTA
No meio da alegria, só Deus sabe
quantos infelizes sofrem. Quanto
dinheiro há nesse cofre?
(indicando o cofre)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
99

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
100

ANNINA (l’apre e conta)
Venti luigi.
ANNINA (abre o cofre e conta o dinheiro)
Vinte luíses.
VIOLETTA
Dieci ne reca
ai poveri tu stessa.
VIOLETTA
Tira de lá dez
e vai dá-los tu mesma aos pobres.
ANNINA
Poco rimanvi allora.
ANNINA
Vão restar-vos poucos.
VIOLETTA
Oh, mi sarà bastante;
cerca poscia mie lettere.
VIOLETTA
Ser-me-ão suficientes.
Depois, procura as minhas cartas.
ANNINA
Ma voi?
ANNINA
Mas vós?
VIOLETTA
Nulla’occorrà
sollecita, se puoi...
(trae dal seno una lettera)
“Teneste la promessa.
La disfida ebbe luogo!
Il barone fu ferito,
però migliora.
Alfredo è in stranio suolo;
il vostro sacrifizio
io stesso gli ho svelato;
egli a voi tornerà pel suo perdono;
io pur verrò.
Curatevi.
Meritate un avvenir migliore.
Giorgio Germont”.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
VIOLETTA
Nada mais me fará falta.
Sê rápida, se puderes…
(tira uma carta do decote)
«Mantivestes o prometido.
Realizou-se o duelo;
o barão foi ferido,
mas está a melhorar.
Alfredo está no estrangeiro.
Eu próprio lhe revelei o vosso
sacrifício. Ele voltará para junto de vós
para receber o perdão;
eu também irei.
Curai-vos.
Mereceis um futuro melhor!
Giorgio Germont.»
101

(desolata)
È tardi!
(si alza)
Attendo, attendo nè a me giungon
mai!...
(si guarda allo specchio)
Oh, come son mutata!
Ma il dottore a sperar pure m’esorta!
Ah, con tal morbo ogni speranza è
morta. Addio, del passato
bei sogni ridenti, Le rose del volto
già son pallenti; l’amore d’Alfredo pur
esso mi manca, conforto, sostegno
dell’anima stanca ah, della traviata
sorridi al desio; a lei, deh, perdona; tu
accoglila, o Dio, or tutto finì. Le gioie,
i dolori tra poco avran fine, la tomba
ai mortali di tutto è confine! Non lagrima
o fiore avrà la mia fossa, non
croce col nome
che copra quest’ossa!
Ah, della traviata sorridi al desio;
a lei, deh, perdona;
tu accoglila, o Dio.
Or tutto finì!
(desolada)
É tarde!
(levanta-se)
Espero, espero, mas eles nunca mais
chegam!...
(olha-se ao espelho)
Como estou mudada!
Mas o médico, contudo,
exorta-me a ter esperança.
Ah, com tal doença,
todas as esperanças
morrem.
Adeus ao passado,
aos sonhos belos
e risonhos.
As rosas das minhas faces
estão já a empalidecer;
por fim, até o amor
de Alfredo me falta!
Conforto e apoio
da alma cansada.
Sorri aos desejos da transviada,
perdoa-lhe e acolhe-a,
oh Deus!
Agora, tudo acabou!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
102

CORO DI MASCHERE (all’esterno)
Largo al quadrupede
sir della festa,
di fiori e pampini
cinto la testa
largo al più docile
d’ogni cornuto.
Di corni e pifferi
abbia il saluto.
Parigini, date passo
al trionfo del Bue grasso.
L’Asia, nè l’Africa
vide il più bello,
vanto ed orgoglio
d’ogni macello
allegre maschere,
pazzi garzoni,
tutti plauditelo
con canti e suoni!
Parigini, date passo
al trionfo del Bue grasso.
CORO DE MASCARADOS (da rua)
Passagem ao quadrúpede,
senhor da festa,
com a cabeça
coroada de flores.
Passagem ao mais dócil
de todos os cornudos.
Que lhe prestem homenagem
as trompas e os pífaros.
Parisienses, dai passagem
ao triunfo do Boi-Gordo.
Nem a Ásia, nem a África
viram outro mais belo.
É o orgulho e a vaidade
de qualquer talhante.
Alegres máscaras,
rapaziada louca,
aplaudi-o com
cantos e música.
Parisienses, dai passagem
ao triunfo do Boi-Gordo.
ANNINA (esitando)
Signora!
ANNINA (hesitando)
Senhora?
VIOLETTA
Che t’accade?
VIOLETTA
Que te aconteceu?
ANNINA
Quest’oggi, è vero?
Vi sentite meglio?
ANNINA
É verdade que hoje
vos sentis melhor?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
103

VIOLETTA
Sì, perchè?
VIOLETTA
Sim, e porquê?
ANNINA
D’esser calma promettete?
ANNINA
Prometeis manter-vos calma?
VIOLETTA
Sì, che vuoi dirmi?
VIOLETTA
Sim, que me queres dizer?
ANNINA
Prevenir vi volli
una gioia improvvisa...
ANNINA
Quis prevenir-vos
de uma alegria imprevista...
VIOLETTA
Una gioia! Dicesti?
VIOLETTA
Uma alegria, disseste?
ANNINA
Sì, o signora.
ANNINA
Sim, senhora.
VIOLETTA
Alfredo!
Ah, tu il vedesti?
Ei vien!
t’affretta.
(Annina afferma col capo, e va ad
aprire la porta)
VIOLETTA
Alfredo!
Ah, tu viste-o!
Ele vem aí!
Despacha-te!
(Annina confirma com um gesto de
cabeça e vai abrir a porta)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
104

VIOLETTA (andando verso l’uscio)
Alfredo!
(Alfredo comparisce pallido per la
commozione, ed ambedue, gettandosi
le braccia al collo, esclamano)
Amato Alfredo!
VIOLETTA (encaminhando-se para a
saída)
Alfredo!
(Alfredo surge pálido com a comoção,
e ambos se lançam nos braços
um do outro)
Amado Alfredo!
ALFREDO
Mia Violetta!
Colpevol sono...
So tutto, o cara.
ALFREDO
Minha Violetta!
Sou o culpado.
Já sei de tudo.
VIOLETTA
Io so che
alfine reso mi sei!
VIOLETTA
Eu apenas sei
que me foste devolvido.
ALFREDO
Da questo palpito
s’io t’ami impara,
senza te esistere più non potrei.
ALFREDO
Pela minha agitação
podes saber como te amo!
Sem ti não poderia viver.
VIOLETTA
Ah, s’anco in vita m’hai ritrovata,
credi che uccidere non può il dolor.
VIOLETTA
Se ainda me encontraste com vida
é porque a dor não pode matar.
ALFREDO
Scorda l’affanno, donna adorata,
a me perdona
e al genitor.
ALFREDO
Esquece a infelicidade, mulher amada,
perdoa-me a mim
e perdoa a meu pai.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
105

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
106

VIOLETTA
Ch’io ti perdoni?
La rea son io:
ma solo amore tal mi rende...
VIOLETTA
Eu? Perdoar-te?
A culpada sou eu!
Embora só o seja por amar-te tanto.
A DUE
Null’uomo o demone, angelo mio,
mai più staccarti potrà da me.
Parigi, o cara/o noi lasceremo,
la vita uniti trascorreremo:
de’ corsi affanni
compenso avrai,
la mia/tua salute rifiorirà.
Sospiro e luce tu mi sarai,
tutto il futuro ne arriderà.
AMBOS
Nem homem, nem diabo, meu anjo,
vão poder voltar a separar-nos!
Deixaremos Paris, querida/o
e passaremos a vida unidos.
Terás a compensação
dos desgostos que sofreste,
e a tua/minha saúde voltará a florir.
Serás a minha luz e o meu apoio,
e o futuro sorrirá para nós.
VIOLETTA
Ah, non più, a un tempio
Alfredo, andiamo,
del tuo ritorno grazie rendiamo.
(vacilla)
VIOLETTA
Ah, basta!
Alfredo, vamos a uma igreja
dar graças pelo teu regresso.
(vacila)
ALFREDO
Tu impallidisci!
ALFREDO
Estás a empalidecer!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
107

VIOLETTA
È nulla, sai!
Gioia improvvisa non entra mai
senza turbarlo in mesto core.
(si abbandona come sfinita sopra una
sedia col capo cadente all’indietro)
VIOLETTA
Não é nada. Uma alegria nunca entra
de improviso
num coração triste sem o perturbar.
(cai como que desmaiada numa cadeira,
com a cabeça lançada para trás)
ALFREDO (spaventato, sorreggendola)
Gran Dio!
Violetta!
ALFREDO (aterrorizado, ajudando-a)
Meu Deus!
Violetta!
VIOLETTA (sforzandosi)
È il mio malore!
Fu debolezza!
Ora son forte!
(sforzandosi)
Vedi? Sorrido!
VIOLETTA (com esforço)
É a minha doença!
Foi uma tontura!
Agora sinto-me mais forte!
(esforçando-se)
Vês? Estou a sorrir-te!
ALFREDO (desolato, fra sè)
Ahi, cruda sorte!
ALFREDO (desolado)
(Ah, destino cruel!)
VIOLETTA
Fu nulla Annina, dammi
a vestire.
VIOLETTA
Não foi nada. Annina, ajuda-me
a vestir.
ALFREDO
Adesso? Attendi!
ALFREDO
Agora? Espera!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
108

VIOLETTA (alzandosi)
No! Voglio uscire.
(Annina le presenta una veste ch’ella
fa per indossare e impedita dalla debolezza,
esclama:)
Gran Dio! Non posso!
(getta con dispetto la veste e ricade
sulla sedia)
VIOLETTA (levantando-se)
Não! Quero sair!
(Annina traz roupa, que Violetta se
esforça por vestir. Impedida pela
fraqueza, exclama:)
Meu Deus, não consigo!
(desesperada, atira a roupa e torna a
cair na cadeira)
ALFREDO
(Cielo! Che vedo!)
(ad Annina)
Va pel dottor.
ALFREDO
(Céus! Que vejo?)
(para Annina)
Chama já um médico.
VIOLETTA (ad Annina)
Digli che Alfredo
è ritornato all’amor mio.
Digli che vivere ancor vogl’io!
(Annina parte. Ad Alfredo)
Ma se tornando non m’hai
salvato, A niuno in terra salvarmi
è dato.
(sorgendo impetuosa)
VIOLETTA (para Annina)
Diz-lhe que Alfredo
regressou ao meu amor.
Diz-lhe que eu ainda quero viver!
(Annina sai. Para Alfredo)
Mas, se, com o teu regresso, tu não me
salvaste, não há ninguém na terra que
me possa salvar.
(erguendo-se com ímpeto)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
109

Gran Dio! morir sì giovane,
Io che penato ho tanto!
Morir sì presso a tergere
il mio sì lungo pianto!
Ah, dunque fu delirio
la cruda mia speranza;
invano di costanza
armato avrò il mio cor!
Alfredo! oh, il crudo termine
serbato al nostro amor!
Ah! Meu Deus! Morrer tão jovem,
eu, que tanto sofri!
Morrer tão perto do momento
de poder secar as lágrimas!
Foi então um sonho
a minha crédula esperança!
Em vão terei armado
o meu coração
com fidelidade?
ALFREDO
Oh mio sospiro, oh palpito,
diletto del cor mio!
Le mie colle tue lagrime
confondere degg’io!
Ma più che mai, deh, credilo,
m’è d’uopo di costanza,
ah! tutto alla speranza
non chiudere il tuo cor.
ALFREDO
Suspiro e palpitação
gratos ao meu coração!
Quero confundir
as minhas lágrimas com as tuas!
Mais do que nunca, acredita,
preciso de fidelidade.
Ah, não feches o teu coração
à esperança!
GERMONT
Ah, Violetta!
GERMONT
Violetta!
VIOLETTA
Voi, Signor!
VIOLETTA
Vós, senhor?
ALFREDO
Mio padre!
ALFREDO
Meu pai!
VIOLETTA
Non mi scordaste?
VIOLETTA
Não me esquecestes?
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
110

GERMONT
La promessa adempio
a stringervi qual figlia vengo al seno,
o generosa!
GERMONT
Cumpro a minha promessa.
Venho abraçar-vos como a uma filha,
generosa mulher!
VIOLETTA
Ahimè,
tardi giungeste!
Pure, grata ven sono!
Grenvil, vedete?
Tra le braccia io spiro
di quanti ho cari al mondo.
VIOLETTA
Ai de mim!
Chegastes tarde!
Mesmo assim estou-vos grata!
Grenvil, vedes?
Vou morrer nos braços
de todos os que amo no mundo.
GERMONT
Che mai dite!
(osservando Violetta, fra sè)
(Oh cielo, è ver!)
GERMONT
Que dizeis?
(observando Violetta)
(Céus! É verdade!)
ALFREDO
La vedi, padre mio?
ALFREDO
Vedes o seu estado, meu pai?
GERMONT
Di più non lacerarmi
troppo rimorso
l’alma mi divora.
Quasi fulmin m’atterra
ogni suo detto.
Oh, malcauto vegliardo!
Ah, tutto il mal ch’io feci
ora sol vedo!
GERMONT
Não me tortures mais.
O remorso devora-me
suficientemente a alma.
Cada palavra sua aterroriza-me
como se fosse uma maldição.
Velho imprevidente!
Só agora vejo o mal
que fiz!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
111

VIOLETTA (frattanto avrà aperto a
stento un ripostiglio della toilette, e
toltone un medaglione dice:)
Più a me t’appressa ascolta,
amato Alfredo.
Prendi: quest’è l’immagine
de’ miei passati giorni;
a rammentar ti torni
colei che sì t’amò.
Se una pudica vergine
degli anni suoi nel fiore
a te donasse il core
sposa ti sia lo vo’.
Le porgi questa effigie:
dille che dono ell’è
di chi nel ciel tra gli angeli
prega per lei, per te.
VIOLETTA (que entretanto abrira uma
gaveta da cómoda e tirara de lá um medalhão)
Aproxima-te de mim
e ouve, amado Alfredo.
Toma, este é o retrato
dos meus dias passados;
ele te fará recordar
aquela que tanto te amou.
Se uma virgem pudica
na flor da sua idade...
te entregasse o coração...
casa com ela... É o meu desejo!
Entrega-lhe então este retrato,
diz-lhe que é um presente
de quem, por entre os anjos,
reza por ela e por ti.
ALFREDO
No, non morrai, non dirmelo...
Dei viver, amor mio
a strazio sì terribile
qui non mi trasse Iddio
sì presto, ah no, dividerti
morte non può da me.
Ah, vivi, o un solo feretro
m’accoglierà con te.
ALFREDO
Não, não morrerás, não o afirmes,
tu deves viver, meu amor.
Deus não me trouxe aqui
para um sofrimento tão terrível.
A morte não pode, tão depressa,
afastar-te de mim.
Ah, vive, ou um único caixão
servirá para nós dois.
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
112

GERMONT
Cara, sublime vittima
d’un disperato amore,
perdonami lo strazio
recato al tuo bel core.
GERMONT
Querida e sublime vítima
de um amor desesperado,
perdoa-me a mágoa
que causei ao teu coração.
GERMONT, DOTTORE, ANNINA
Finchè avrà il ciglio lacrime
io piangerò per te
vola à beati spiriti;
Iddio ti chiama a sè.
GERMONT, MÉDICO, ANNINA
Enquanto os meus olhos não secarem
eu chorarei lágrimas por ti.
Voa até aos bem-aventurados.
Deus chama-te para junto de Si.
VIOLETTA (rialzandosi animata)
È strano!
VIOLETTA (reerguendo-se, animada)
É estranho!
TUTTI
Che!
TODOS
O quê?
VIOLETTA
Cessarono
gli spasmi del dolore.
In me rinasce, m’agita
insolito vigore!
Ma...
ah! io ritorno a vivere!
(trasalendo)
Oh gioia!
(ricade sul canapè)
VIOLETTA
Desapareceram
os espasmos da dor.
Em mim renasce, agita-se,
um vigor insólito!
Mas ...
… eu regresso à vida!
(levanta-se com os braços abertos)
Oh, alegria!
(cai de novo no canapé)
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
113

TUTTI
O cielo! Muor!
TODOS
Céus! Está a morrer!
ALFREDO
Violetta!
ALFREDO
Violetta!
ANNINA, GERMONT
Oh Dio, soccorrasi...
ANNINA, GERMONT
Socorram-na!
DOTTORE
È spenta!
MÉDICO
Morreu!
TUTTI
Oh mio dolor!
TODOS
Que grande tristeza!
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
114

LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
115 LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
116

BIOGRAFIAS

MICHELE GAMBA
< DIREÇÃO MUSICAL
PIER LUIGI PIZZI
< ENCENAÇÃO, CENOGRAFIA E FIGURINOS
Natural de Milão onde estudou piano e composição
no Conservatório Giuseppe Verdi e onde
aperfeiçoou técnica de piano com Maria Tipo.
Estreou-se em 2009 como maestro no Royal Festival
Hall. Em 2012, iniciou a sua colaboração
com a Royal Opera House, Covent Garden,
primeiro como maestro e, posteriormente, como
repetidor do Jette Parker Young Artists Programme,
onde dirigiu Bastien und Bastienne,
Folk Songs, de Berio, Eugene Onegin, Così fan
tutte e Les pêcheurs de perles. Colaborou em
outras produções de ópera e em concertos. Em
2015 foi convidado por Daniel Barenboim a juntar-se
à Berlin Staatsoper como Kapellmeister
e seu assistente. Em março de 2016, estreou-se
no Teatro alla Scala dirigindo I due Foscari e
foi convidado na temporada seguinte a dirigir
Die Entführung aus dem Serail e Le nozze di Figaro.
Compromissos recentes e futuros incluem
Norma, Rigoletto, Le nozze di Figaro, Armida,
L’occasione fa il ladro, La sonnambula, Andrea
Chénier, Il barbiere di Siviglia, Alceste e
L’elisir d’amore, bem como concertos em Klagenfurt,
Milão, Palermo, Florença e Duisburg.
Inicia a atividade como cenógrafo em 1951.
Presente nos mais importantes teatros e festivais
do mundo, obtém prestigiantes reconhecimentos
internacionais, entre os quais a
Legião de Honra, o título de Oficial das Artes
e das Letras em França, Cavaleiro da Grande
Cruz da Ordem ao mérito da República Italiana
e Cavaleiro da Ordem de Mérito Cultural no
Principado do Mónaco. Entre as muitas encenações
importantes que fez destacam-se no
Teatro Rossini em Pesaro Mosè in Egitto,
Maometto II, Bianca e Faliero, Otello e Le
comte Ory. Levou também à cena Rinaldo, Der
Rosenkavalier, Un giorno di regno e Il capello
di paglia. No Teatro Real de Madrid, encenou
uma nova produção de L’Orfeo de Monteverdi em
2008, numa colaboração com William Christie
e Les Arts Florissants, com quem colaborou
posteriormente, em 2009, em Il ritorno d’Ulisse
in patria e, em 2010, em L’incoronazione
di Poppea. Na Arena de Verona encenou Aida,
Macbeth e Gioconda. Colaborou regularmente com
o Teatro dell’Opera de Roma em produções como
I due Foscari, Macbeth, Alceste, Faust, Mosè
in Egitto, Parisina e La battaglia di Legnano
e com o Maggio Musicale Fiorentino em Maria
Stuarda, Orfeo ed Euridice, Nabucco e O Anel
do Nibelungo. Mais recentemente, encenou La
sonnambula no Teatro Bolshoi e Il trovatore no
Teatro Mariinsky. Das encenações em São Carlos
destacam-se Rinaldo de Händel, La traviata e
Il trovatore. Dedica-se também à preparação de
importantes exposições de arte.
118

MASSIMO GASPARON
< REPOSIÇÃO DA ENCENAÇÃO E DESENHO DE LUZ
TERESA ALVES DA SILVA
< REMONTAGEM COREOGRÁFICA
Natural de Veneza, formou-se em Arquitetura.
Colaborou com Pier Luigi Pizzi em várias
produções de ópera e exposições de arte em
Florença, Nápoles, Parma, Paris e Versalhes,
Los Angeles e Munique. Encenou, cenografou e
desenhou figurinos para mais de 100 produções
em todo o mundo, como, por exemplo, La sonnambula
em Moscovo, Guillaume Tell em Lima,
Madama Butterfly em Minorca, Norma em Toulon,
Il trovatore em São Petersburgo, Elegy for
Young Lovers de Henze em Veneza, La traviata
em Minorca, Tosca em Jesi, La Grande-Duchesse
de Gérolstein de Offenbach em Madrid e Valladolid,
Un ballo in maschera em Palermo, La
sonnambula em Bilbau, Nabucco em Minorca, La
traviata em Taormina, Turandot na Catânia, La
leggenda di Sakùntala de Alfano e Salomé na
Catânia, La traviata em Lima, Il barbiere di
Siviglia em Rovigo, Un ballo in maschera em
Tian Jing, Nabucco em Xangai, Rigoletto em Minorca,
entre tantas. Projetos futuros incluem
Tancredi em Bari, Un giorno di regno em Parma,
Le nozze di Figaro em Rovigo e Madama Butterfly
na China.
Fez formação na Academia de Dança Contemporânea
de Setúbal. Bailarina fundadora da CeDeCe. Integrou
o Ballet Gulbenkian entre 1997 e 2005 e
a Companhia Atterbaletto em 2003. Dançou obras
de Mats Ek, Jiri Kylián, Angelin Preljocaj,
Didy Veldman, Mauro Bigonzetti, Stijn Celis,
Ohad Naharin, Rui Horta, Itzik Galili, Paulo
Ribeiro, Olga Roriz, Rodrigo Pederneiras e Vera
Mantero. Integrou de 2005 a 2007 a Companhia
Portuguesa de Bailado Contemporâneo. Fundou com
André Mesquita a TOK’ART. Foi intérprete nas
peças: A Parede de Miguel Moreira, Estado de
Exceção de Rui Horta, Jim, A Festa (da Insignificância)
e Walking With Kylián-Neverstop
Searching de Paulo Ribeiro, Uníssuno de Victor
Hugo Pontes e Salto de André Mesquita, prémio
melhor coreografia SPA 2014. Em março de 2009
conquistou o 1.º prémio de interpretação com o
solo Lake – coreografia de André Mesquita, no 13.º
International Solo –Tanz –Theater – Stuttgart. Remontou
a peça See Blue Through para a Phoenix
Dance Theatre e para o Ballet da Ópera de Leipzig.
A crítica tem inscrito o seu trabalho
de interpretação como uma referência de grande
expressão poética, sensibilidade e exímio rigor
técnico.
119

EKATERINA BAKANOVA
< SOPRANO
JOANA SEARA
< SOPRANO
De nacionalidade russa, Ekaterina Bakanova
diplomou-se em acordeão, piano e canto em
Moscovo. Ganhou diversos primeiros prémios em
importantes concursos de canto, tais como Hans
Gabor Belvedere, AsLiCo, Bella Voce, Giuseppe
di Stefano e Maria Caniglia. É vencedora
do «Giulietta Prize» por ter sido a melhor
intérprete feminina na Arena de Verona. É
convidada habitual em teatros como Arena de
Verona, La Fenice em Veneza, Teatro Regio em
Turim, Teatro Massimo di Palermo, NCPA em
Pequim, Semperoper Dresden e Royal Opera House,
colaborando com maestros como Maurizio Benini,
Jean-Christophe Spinosi, Stefano Montanari,
Nello Santi, Placido Domingo, Karel Marc
Chichon, Jan Latham Koenig, Mung Wung Chung
e Yutako Sado. Tem trabalhado com encenadores
como Franco Zeffirelli, Robert Carsen, Calixto
Bieto, Richard Eyre, Henning Brockhaus, Hugo
de Ana e Roberto Andó. Recentemente participou
em La traviata, La Rondine (nova produção),
numa versão de concerto de Carmen, Don
Giovanni (Donna Anna), Le nozze di Figaro
(Susanna), Les pêcheurs de perles, Il Bravo
(Violetta), Rinaldo, Les contes d’Hoffmann,
Turandot e Manon. Compromissos futuros incluem
La traviata em Tel Aviv, Madrid e Génova,
Roméo et Juliette em Pequim, Les pêcheurs
de perles em Oviedo, Manon em Tel Aviv, Les
contes d’Hoffmann e Pagliacci em Zurique e a
4.ª Sinfonia de Mahler em Turim.
Em ópera, tem interpretado papéis de Monteverdi
a Puccini, de Verdi a Francisco António de
Almeida. Destacam-se Margery com a Akademie
für Alte Musik Berlin, Damigella com a English
National Opera, Gretel e Despina para a Opera
Holland Park e Dorinda para a Independent
Opera no Sadler’s Wells. Outros papéis incluem
Zerlina na Holanda, Inglaterra e Irlanda e Galatea
em França. No Teatro de São Carlos, foi
Susanna, Tebaldo/Voce dal Cielo, Flora, Ines
e Frasquita. Sob a direção de maestros como
Ton Koopman, Lawrence Foster, Simone Young,
Julia Jones, Donato Renzetti, Mathew Halls,
Enrico Onofri, Christoph König, Nicholas Kraemer,
Carlos Mena, Jorge Matta, Miguel Jalôto,
Massimo Mazzeo. Tem cantado nos grandes palcos
nacionais bem como na Alemanha, Bulgária,
Espanha, Inglaterra, Índia e Brasil. Trabalha
regularmente nas produções dos Músicos do Tejo
(dir. Marcos Magalhães) e, com este grupo,
lançou vários projetos discográficos de música
antiga portuguesa: Il Trionfo d’Amore,
La Spinalba e As Árias de Luísa Todi. Outra
discografia inclui a gravação dos CD 18th-Century
Portuguese Love Songs com o agrupamento
L’Avventura London, sob direção de Zak Ozmo,
e L’Angelica, de João Sousa Carvalho, com os
Concerto Campestre de Pedro Castro.
120

CAROLINA FIGUEIREDO
< SOPRANO
Formou-se em Canto na Escola de Música do Conservatório
Nacional de Lisboa em 2005, trabalhando
hoje regularmente com Manuela de Sá
e sendo acompanhada por Susan Waters e Lucia
Mazzaria. Colabora em concerto com grandes coros
e orquestras nacionais, tendo-se apresentado
em obras como Paixão segundo S. João (J.
S. Bach), Messiah (Händel), Requiem (Mozart),
Petite Messe Solennelle (Rossini), Les nuits
d’été (Berlioz), Manfred (Schumann), Les Béatitudes
(Franck), Il Tramonto (Respighi). Integrou
o elenco de L’enfant et les sortilèges
(Ravel) – A Mamã, A Chávena Chinesa e Libélula,
L’Angelica (Sousa Carvalho) – Licori, Beaumarchais
(Pedro Amaral) – Condessa Rosina, Der
Zwerg (Zemlinsky) – 3ª Camareira, Dialogues des
Carmélites (Poulenc) – Mère Jeanne, Madama Butterfly
(Puccini) – Kate Pinkerton, Ester (Leal
Moreira) – Assuero e Bastien und Bastienne (Mozart)
– Bastien. Apresenta-se também em recital
de música romântica, acompanhada por Adriano
Jordão, Olga Prats, João Paulo Santos, José
Manuel Brandão e Anna Tomasik. Estreou e gravou
obras de música contemporânea (Carlos Marecos,
Jorge Salgueiro). Licenciada em Direito e com o
Diploma Internacional de Tradução do Chartered
Institute of Linguists, dedica-se em paralelo
à área da tradução jurídico-legal.
LUÍS GOMES
< TENOR
Graduado pelo National Opera Studio e pela
Guildhall School of Music and Drama em Londres,
foi membro do Jette Parker Young Artists
Programme em Covent Garden e é bolseiro da
Samling. De papéis que já interpretou na Royal
Opera House destacam-se Pong em Turandot, Gastone
em La traviata, Um acendedor de lampiões
em Manon Lescaut, Chevalier de la Force em
Dialogues des Carmélites, Fenton em Falstaff
e Edmondo em Manon Lescaut. Já cantou Don
Ottavio em Don Giovanni, Fenton e Nemorino
em L’elisir d’amore, Tebaldo em I Capuleti
e i Montecchi e Rodolfo em La bohème para a
Scottish Opera. Em concerto já se apresentou
em Roma com o maestro Antonio Pappano, no De
Doelen Rotterdam com o maestro Mandemaker, no
Barbican Centre sob a batuta de Wigglesworth,
na Gulbenkian com Michel Corboz e em recital
no Wigmore Hall com o soprano Ekaterina Siurina.
Compromissos para esta temporada incluem
um regresso à Royal Opera House como Beppe em
Pagliacci e como Borsa em Rigoletto, bem como
concertos com a Orchestre National de Lyon.
121

ALAN OPIE
< BARÍTONO
Colaborou com os mais importantes teatros de
ópera do Reino Unido, bem como com os Festivais
de Bayreuth e de Saito Kinen no Japão, e em
cidades como Paris, Amesterdão, Chicago,
Milão, Munique, Berlim, Viena, Los Angeles,
Oslo, Bruxelas, Nova Iorque, Tóquio, Pequim,
Estrasburgo, Florença, Toronto, Washington,
Filadélfia e San Diego. A nível concertístico
já se apresentou em Nova Iorque, Paris, Chicago,
Dallas, Sidney, Madrid, Lisboa, Colónia,
Istambul, Israel, Turim, Boston, Gotemburgo
e Helsínquia. Foi vencedor de dois «Grammy
Awards» pelas suas gravações de Capitão Balstrode
em Peter Grimes e de Sixtus Beckmesser
em Die Meistersinger von Nürnberg (dirigido
por Georg Solti com a Chicago Symphony Orchestra),
tendo também gravado a solo árias de
bel canto. Foi nomeado para o «Olivier Awards»
pela sua interpretação de Falstaff na English
National Opera. Compromissos recentes incluem
o Guarda de Caça em Rusalka, Arbace em Idomeneo
(Metropolitan Opera) e Dr. Bartolo em Il
barbiere di Siviglia (English National Opera).
Em 2013, foi condecorado com a «Order of the
British Empire» pelo aniversário da rainha de
Inglaterra.
JOÃO CIPRIANO
< TENOR
Natural da ilha de São Miguel, é licenciado em
Ensino de Música – Canto, pela Universidade
de Aveiro onde estudou com Isabel Alcobia e
João Lourenço. Como solista, do seu repertório
destacam-se, em oratória: Messiah de Händel,
Requiem de Mozart, Die Jahreszeiten de Haydn,
9.ª Sinfonia de Beethoven, Messa di Gloria de
Puccini, Stabat Mater e Requiem de Dvořák; em
ópera: Tamino em Die Zauberflöte, Ferrando em
Così fan tutte, Don José em Carmen, Cassio em
Otello, Professor de Música em A Floresta de
Eurico Carrapatoso, Carlos em Suzana, Nemorino
em L’elisir d’amore e Rodolfo em La bohème.
Estreou-se no palco do Teatro Nacional de São
Carlos em 2010 com o papel de Conte Alberto
na ópera L’occasione fa il ladro de Rossini.
Tem vindo a trabalhar com as principais orquestras
nacionais, sob a direção de grandes maestros
nacionais e internacionais. É atualmente
membro integrante do Coro do Teatro Nacional
de São Carlos.
122

MÁRIO REDONDO
< BARÍTONO
Ator e cantor formado pela ESTC e pela EMCN.
Na ópera, destacam-se as suas criações de Geronimo
em Il matrimonio segreto, de Cimarosa
(S.Carlos, 2000); Sid em Albert Herring,
de Britten (T. Aberto, 2002); Sam em Trouble
in Tahiti, de Bernstein (França, 2003); Ivan
Iakovlevitch em O Nariz, de Shostakovich (S.
Carlos, 2006); Conde em Le nozze di Figaro, de
Mozart (T.Trindade, 2006); Angelotti em Tosca,
de Puccini (S. Carlos, 2008); Kuligin em Katya
Kabanova, de Janáček (S. Carlos, 2011); Frate
em Don Carlo, de Verdi (S. Carlos, 2011);
Monterone em Rigoletto, de Verdi (S. Carlos,
2013); e Pangloss em Candide, de Bernstein
(S. Carlos, 2013). No teatro, destacam-se os
espetáculos Ópera de Três Vinténs, como Mack
da Naifa; Os Sonhos de Einstein; Sweeney Todd,
como Sweeney Todd; Evil Machines, e O Misantropo.
Em 2008 foi nomeado para o Globo de Ouro
de Melhor Ator de Teatro pelo seu trabalho em
Sweeney Todd.
JOÃO MERINO
< BARÍTONO
Licenciado em Canto pela ESMAE, trabalhou com
Francisco Lázaro, em Barcelona. Apresentou-se
nas óperas: Die Zauberflöte, Le nozze di Figaro,
Così fan tutte; Don Giovanni; Il barbiere
di Siviglia; L’occasione fa il ladro; Il Viaggio
a Reims; Carmen; La traviata; Rigoletto;
Tosca; Gianni Schicchi; Eugene Onegin; Hänsel
und Gretel; Werther; Œdipus Rex; El Gato Montés;
Maria de Buenos Aires; Il capello di paglia di
Firenze; e Evil Machines. Em concerto: Messiah
de Händel; Magnificat e Oratória de Natal;
Criação de Haydn; a integral das Missas e o
Requiem de Mozart; 9.ª Sinfonia de Beethoven;
Requiem de Fauré; Missa n.º 3 de Bruckner; e
Aventures de Ligeti, entre outros. Apresentou-
-se como solista em Portugal, Espanha e Itália,
sob a direção de maestros como C. Costa,
C. Soler, E. Nielsen, G. Andreoli, G. Bühl,
I. Cruz, J. Jones, J. P. Santos, F. Lobo, J.
Lombana, L. Koenigs, M. André, M. Jurowski, M.
Ortega, R. Massena, P. Herreweghe e X. Poncette,
e de encenadores como A. Teodósio, A. H. Lopes,
C. Avilez, C. Gruber, E. Sagi, F. Gomes, G.
Vick, G. Joosten, J. C. Soler, L. M. Cintra, N.
M. Cardoso, P. Matos, P. Konwitschny, R. Pais,
R. Carsen, S. Medcalf, entre outros.
123

JOÃO OLIVEIRA
< BAIXO
Iniciou os estudos de canto no Instituto Gregoriano
de Lisboa com Helena Afonso. Na Escola
de Música do Conservatório Nacional estudou com
António Wagner Diniz e José Manuel Araújo. Participou
nos cursos de aperfeiçoamento, «Opera
Plus» em 2002 e 2003 na Bélgica, e masterclasses
com Tom Krause, Sarah Walker, Rudolf Knoll,
Elisabete Matos, Mara Zampieri e Ildebrando
D’Arcangelo. Em 2001, estreia-se na ópera Rigoletto
de G. Verdi, no papel de Sparafucile.
Desde então tem colaborado com as principais
salas de espetáculo e companhias nacionais em
que se destaca o Teatro Nacional de São Carlos
com o qual colabora regularmente. Em janeiro de
2008 participa na estreia mundial da fantasia
musical Evil Machines, no Teatro São Luiz em
Lisboa, com música de Luís Tinoco e encenação
de Terry Jones (Monty Python).
DIOCLECIANO PEREIRA
< TENOR
Natural de Espinho. Frequentou o curso de Canto
do Conservatório Nacional de Lisboa. Colaborador
artístico das temporadas do TNSC
desde 1994. Participou em várias produções
como solista: Peter Grimes, La traviata, Il
trovatore, Carmen, Street Scene, A Raposinha
Matreira, La bohème, Il tabarro, Sweeney Todd,
Orphée aux Enfers, La Borghesina, Lady, be
Good e A Hand of Bridge.
124

COSTA CAMPOS
< BAIXO
Convocado à vida musical por força de uma
vocação imprescritível e de uma inesgotável
paixão estética, Costa Campos assume-se hoje
como um homem e um artista curvado em preito
de grata veneração perante as duas máximas e
tutelares figuras da sua vida e da sua carreira:
sua Mãe; e a incomparável Grace Bumbry.
JOÃO ROSA
< BARÍTONO
Licenciado em Música na variante de Canto pela
Escola Superior de Música de Lisboa. É membro
do Coro do Teatro Nacional de São Carlos desde
1985, tendo participado em gravações para a
RTP e RDP nomeadamente em Petite Messe Solennelle
de Rossini, Dez Madrigais de Luís
de Freitas Branco, peças para pequeno coro de
Webern e Schönberg, bem como em vários concertos
de Natal. Interpretou pequenos papéis
como solista em concertos e diversas óperas no
Teatro Nacional de São Carlos, nomeadamente em
Moralities, Der Rosenkavalier, La traviata,
Carmen, Lohengrin, Le Grand Macabre, Don Giovanni
e Peter Grimes, entre outras.
125

CORO DO TEATRO NACIONAL
DE SÃO CARLOS
O Coro do Teatro Nacional de São Carlos, criado
em 1943 sob a titularidade de Mario Pellegrini,
tem atuado sob a direção de importantes
maestros (Pedro de Freitas Branco, Votto,
Serafin, Gui, Giulini, Klemperer, Zedda,
Solti, Santi, Rescigno, Navarro, Rennert,
Burgos, Conlon, Christophers, Plasson,
Minkowski, entre outros) e colaborado com
marcantes encenadores (Pountney, Carsen,
Vick). Entre 1962 e 1975, o Coro colaborou nas
temporadas da Companhia Portuguesa de Ópera
(Teatro da Trindade), tendo-se deslocado com
a mesma à Madeira, aos Açores, a Angola e a
Oviedo. O conjunto tem regularmente abordado
o repertório de compositores nacionais
(Alfredo Keil, Augusto Machado) e tem
participado em estreias mundiais de óperas
de Fernando Lopes-Graça, António Victorino
d’Almeida, António Chagas Rosa, Nuno Côrte-
-Real. Em 1980 formou-se um primeiro núcleo
coral a tempo inteiro e três anos depois
assumiu-se a profissionalização plena, sob
a direção de Antonio Brainovitch. A partir
de 1985 a afirmação artística do conjunto
foi creditada a Gianni Beltrami e o titular
seguinte foi João Paulo Santos. Sob a
responsabilidade destes dois maestros o Coro
registou marcantes êxitos internacionais:
Grande Messe des morts de Berlioz (1989 –
Turim); Requiem de Verdi (1991 – Bruxelas);
Concerto Henze/Corghi (1997 – Festival de
Granada). Giovanni Andreoli assumiu o cargo
em 2004. Sob a sua direção, o Coro averbou
êxitos num vasto e variado repertório:
Iphigénie en Tauride, Alceste, Trilogia
Popular verdiana, Don Carlo, Macbeth, La
forza del destino, Turandot, The Rake’s
Progress, Dialogues des Carmélites. Sucessos
foram ainda as incursões no repertório lírico
espanhol: El gato montés; Los diamantes de la
corona. Em 2005, o coro foi convidado pela
Ópera de Génova para participar em récitas
da ópera Billy Budd de Britten, convite que
se repetiu em 2015.
GIOVANNI ANDREOLI
< MAESTRO TITULAR DO CORO DO TNSC
Estudou Piano, Composição e Direção Coral
e de Orquestra. Colaborou com a RAI de Milão,
Arena de Verona e Teatros La Fenice de
Veneza e Carlo Felice de Génova. Trabalhou
com os maestros Delman, Muti, Chailly,
Arena, Santi, Campori, R. Abbado e Renzetti.
Na Bienal de Música de Veneza, estreou obras
de Guarnieri, De Pablo, Clementi e Manzoni.
Dirigiu os Carmina Burana e a Petite Messe
Solennelle, L’esperienza corale nel ‘900
italiano (Dallapiccola, Rota e Petrassi),
L’elisir d’amore, Missa da coroação (Mozart)
e Missa n.º 9 (Haydn), em São Paulo, Via
crucis (Liszt), Les Noces (Stravinski), Otello
(Rossini), a primeira audição moderna da Missa
amabilis e Missa dolorosa de Caldara, Il
barbiere di Siviglia (Teatro dei Vittoriale,
Gardone-Riviera), La traviata (Teatro Real de
Copenhaga), Una cosa rara de Soler (Teatro
Goldoni) e produções de La bohème (Teatro
Grande de Brescia com Giuseppe Sabbatini,
e em Lanciano com a Orquestra Giovanile
Internazionale). Gravou para a BMG Ricordi,
Fonit Cetra e Mondo Musica München. De 1994
a 2004, foi o responsável artístico pela
temporada lírica do Teatro Grande de Brescia.
Em 2006, iniciou a sua colaboração com a
Companhia de Ópera Portuguesa. Em janeiro de
2011 retomou o cargo de maestro titular do
Coro do Teatro Nacional de São Carlos, que
já ocupara entre 2004 e 2008.
126

ORQUESTRA SINFÓNICA
PORTUGUESA
Criada em 1993, a Orquestra Sinfónica
Portuguesa (OSP) é um dos corpos artísticos do
Teatro Nacional de São Carlos e tem vindo a
desenvolver uma atividade sinfónica própria,
incluindo uma programação regular de concertos,
participações em festivais de música nacionais e
internacionais. No âmbito de outras colaborações,
destaque-se também a sua presença nos seguintes
acontecimentos: 8.º Torneio Eurovisão de Jovens
Músicos transmitido pela Eurovisão para cerca de
quinze países (1996); concerto de encerramento
do 47. o Festival Internacional de Música e Dança
de Granada (1997); concerto de gala da Abertura
da Feira do Livro de Frankfurt; concerto de
encerramento da Expo’98; Festival de Música
Contemporânea de Alicante (2000) e Festival
de Teatro Clássico de Mérida (2003). Colabora
regularmente com a Rádio e Televisão de Portugal
através da transmissão dos seus concertos e
óperas pela Antena 2, designadamente a realização
da tetralogia O Anel do Nibelungo, transmitida
na RTP2, e da participação em iniciativas da
própria RTP, como no Prémio Pedro de Freitas
Branco para Jovens Chefes de Orquestra,
no Prémio Jovens Músicos-RDP e na Tribuna
Internacional de Jovens Intérpretes. No âmbito
das temporadas líricas e sinfónicas, a OSP tem-se
apresentado sob a direção de notáveis maestros,
como Rafael Frühbeck de Burgos, Alain Lombard,
Nello Santi, Alberto Zedda, Harry Christophers,
George Pehlivanian, Michel Plasson, Krzysztof
Penderecki, Djansug Kakhidze, Milán Horvat,
Jeffrey Tate e Iuri Ahronovitch, entre outros.
A discografia da OSP conta com dois CD para
a etiqueta Marco Polo, com as Sinfonias n. os 1, 3,
5 e 6 de Joly Braga Santos, que gravou sob a
direção do seu primeiro maestro titular, Álvaro
Cassuto, e Crossing borders (obras de Wagner,
Gershwin e Mendelssohn), sob a direção de Julia
Jones, numa gravação ao vivo pela Antena 2. No
cargo de maestro titular, seguiram-se José Ramón
Encinar (1999-2001), Zoltán Peskó (2001-2004)
e Julia Jones (2008-2011); Donato Renzetti
desempenhou funções de primeiro maestro convidado
entre 2005 e 2007. Atualmente, a direção musical
está a cargo de Joana Carneiro.
JOANA CARNEIRO
< MAESTRINA TITULAR DA OSP
É maestrina titular da Orquestra Sinfónica
Portuguesa desde 2014 e diretora artística
do Estágio Gulbenkian para Orquestra.
Compromissos recentes e futuros incluem
a Philharmonia Orchestra, BBC Philharmonic, BBC
Symphony, Royal Stockholm Philharmonic, Swedish
Radio Symphony, Helsinki Philharmonic, RTE
Symphony, Hong Kong Philharmonic e Gothenburg
Symphony, Óperas de Estocolmo, Copenhaga,
Escócia e Inglaterra. Colaborou com a Royal
Liverpool Philharmonic, Royal Philharmonic
Orchestra, Orchestre Philharmonique de
Radio France, Ensemble Orchestral de Paris,
Orchestre de Bretagne, Norrköping Symphony,
Norrlands Opera Orchestra, Residentie Orkest/
Hague, Malmo Symphony, Orquestra Nacional de
Espanha e Orquestra Sinfónica do Teatro La
Fenice na Bienal de Veneza. Na América dirigiu
a Los Angeles Philharmonic, Toronto Symphony,
Saint Paul Chamber Orchestra,Detroit Symphony,
Colorado Symphony, Indianapolis Symphony,
Los Angeles Chamber Orchestra, entre outras.
Dirigiu em 2010 Œdipus Rex/Symphony of Psalms,
com encenação de Peter Sellars, premiada com
um «Helpmann Award». Entre 2009 e 2018 foi
diretora musical da Orquestra Sinfónica de
Berkeley.
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FOTOGRAFIAS DE ENSAIO
©BRUNO SIMÃO
FOTOGRAFIAS BIOGRAFIAS
Ekaterina Bakanova por ©GIACOMO ORLANDO
João Oliveira por ©ALFREDO ROCHA
Diocleciano Pereira por ©ALFREDO ROCHA
Costa Campos por ©ALFREDO ROCHA
Giovanni Andreoli por ©DAVID RODRIGUES
Joana Carneiro por ©BRUNO SIMÃO
FOTOGRAFIA NESTA PÁGINA (VIOLETTA VALÉRY)
Ekaterina Bakanova por ©BRUNO SIMÃO
TRADUÇÃO DO LIBRETO
Catarina Latino
/
CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO DO OPART
Presidente CONCEIÇÃO AMARAL
Vogais ANNE VICTORINO D’ALMEIDA E ALEXANDRE SANTOS
Diretora Artística do TNSC ELISABETE MATOS

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