Folha de Sala Digital transmissão online 28 fevereiro 2021 LA Traviata gravado14jun2018

Entretanto, a evolução musical e psicológica da personagem
observa-se nas suas linhas vocais que,
inicialmente em estilo de bel canto atravessando duas
oitavas, vão sendo cada vez menos ornamentadas e sóbrias:
das estonteantes piruetas vocais do Ato I atinge-
-se uma simplificação e depuração que chega aos contornos
recitados e realistas, quase veristas, da leitura
da carta de Germont no Ato III. Essa recitação é o símbolo
da sua doença e da sua impotência; e o regresso
de um canto mais sóbrio, com tentativas infrutíferas de
maior elaboração e extensão vocal, na continuação do
Ato III, pode entender-se como um desesperado «canto
do cisne» da moribunda.
Se, para Violetta, Verdi foi modificando as linhas melódicas,
tanto Alfredo como Germont mantêm um estilo
mais tradicional e esquemático na escolha das vozes
e na consistência do seu uso, com menos matizes que
Violetta e, também por isso, acabam por enfatizar o trajeto
musical da personagem: Alfredo é a típica personagem
romântica e apaixonada para a qual era inevitável
escolher a tradicional voz de tenor, aqui também
símbolo da elevação da sua paixão com frases elegantes
e coerentes, transbordante de sinceridade no seu
amor e mesmo, no Ato II, na linha fragmentada pela sua
mágoa e arrependimento por ter atirado a Violetta o
valor ganho ao jogo. Já Germont é um barítono, registo
característico do poder social e económico bem enraizado
na esfera do coletivo. As restantes personagens
LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI
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