Folha de Sala Digital transmissão online 28 fevereiro 2021 LA Traviata gravado14jun2018

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te nela; o dueto dos amantes «Parigi, o cara» no qual o acompanhamento em estilo de valsa parece negar a evidência da fatalidade através da afirmação de que haverá um futuro e, por fim, a cabaletta conclusiva de ambos «Gran Dio, morir si giovane» O final, «Prendi, quest’immagine», assume os contornos pesados de uma marcha fúnebre com toda a orquestra insistindo num motivo homorrítmico percussivo e em pianíssimo até ao desenlace final. Várias são as formas como Verdi unifica esta obra musicalmente: desde o prelúdio discreto que retrograda os acontecimentos através de melodias-chave respetivamente dos Atos III, II e I: a orquestra em pianissimo entrecortada por pausas, insinuação da doença de Violetta no Ato III; o momento do adeus ao seu amante (melodia lírica mas descendente, de queda) no Ato II, e uma caracterização ornamentada da mesma melodia simbolizando a Violetta mundana e superficial do Ato I. Tal como no prelúdio, toda a ópera será conduzida primordialmente pelas cordas, conferindo-lhe, em vários momentos, uma aura camarística consentânea com o intimismo espacial e psicológico em que em grande parte se desenvolve. E, da mesma maneira que o prelúdio apresenta temas-chave, vários motivos ou melodias reminiscentes se repetem ao longo da obra, dotando-a de unidade e coesão. Mas é o momento mais conhecido da ópera, o «Brindisi» do Ato I que, ao colocar nas palavras de Violetta «divertamo-nos, pois fugaz e passageiro/é o gozo do amor/é uma flor que nasce e morre/não LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI 18
mais se poderá desfrutar» nos demonstra que a vida e o nome da personagem são um paradoxo que o final da narrativa se encarrega de explicar. A Violetta prostituta, cuja maior parte da sua vida assentou no perene distanciamento das emoções, é substituída pela Violetta apaixonada e envolvida por um amor aparentemente perene. Essa passagem e essa transformação são anuladas pelo peso do destino, desde o início contido no nome, simbólico na sua determinística inevitabilidade. BIBLIOGRAFIA Chevalier, Jean & Gheerbrandt, Alain, “Violeta”, in Dicionário dos Símbolos. s.d.Teorema: 697-698. LA TRAVIATA – GIUSEPPE VERDI 19
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CORO DI MASCHERE (all’esterno) La
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VIOLETTA (andando verso l’uscio)
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VIOLETTA Ch’io ti perdoni? La rea
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GERMONT La promessa adempio a strin
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GERMONT Cara, sublime vittima d’u
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MICHELE GAMBA < DIREÇÃO MUSICAL P
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EKATERINA BAKANOVA < SOPRANO JOANA
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ALAN OPIE < BARÍTONO Colaborou com
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JOÃO OLIVEIRA < BAIXO Iniciou os e
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CORO DO TEATRO NACIONAL DE SÃO CAR
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FOTOGRAFIAS DE ENSAIO ©BRUNO SIMÃ
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