Arbete, arbetsorganisation och arbetsmarknad ... - Lunds universitet
Arbete, arbetsorganisation och arbetsmarknad ... - Lunds universitet
Arbete, arbetsorganisation och arbetsmarknad ... - Lunds universitet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Vid företagsekonomiska institutionen vid Stockholms Universitet finns ett<br />
forskningsprogram kallat ECAM (European Center for Art and Management), lett<br />
av professor Pierre Guillet de Monthoux. ECAM har två inriktningar (Guillet de<br />
Monthoux 1997b) 23 . Den första handlar om företagande inom konsten. Det<br />
handlar om hur konst skapas i organiserad <strong>och</strong> institutionaliserad form. Fokus<br />
ligger på vad ”konstskapande” betyder praktiskt företagsorganisatoriskt: Jeanette<br />
Wetterström studerar Stockholmsoperan, Ann-Sofie Köping Stockholms konserthus,<br />
Katja Lindqvist studerar museers företagande <strong>och</strong> konstnärers medverkan i<br />
deras utställningsverksamhet, Marja Soila-Wadman studerar filmmakare, Lars<br />
Albert studerar Tom Peters <strong>och</strong> Mats Frick användandet av tävlingar i konstföretagandet.<br />
Den andra inriktningen studerar hur tillverkande företag eller<br />
tjänsteföretag interagerar med konst <strong>och</strong> konstnärer. Inom detta område arbetar<br />
Ivar Björkman.<br />
Guillet de Monthoux anser det troligt att företagandet kan lära sig mycket <strong>och</strong><br />
lösa problem med tänkande <strong>och</strong> metoder hämtade från konsten. Däremot kan<br />
konstens problem inte alltid lösas med metoder hämtade från företagsekonomens<br />
verktygslåda (Guillet de Monthoux 1997b). Marja Soila-Wadman pekar på flera<br />
problem med att göra film i Sverige. Grundläggande är strategier för finansiering<br />
(Soila-Wadman 1997, s. 25):<br />
Filmer som Jönssonligan <strong>och</strong> vissa Lasse Åbergfilmer bär sig ekonomiskt,<br />
men en ”idealfilm” i Sverige ska vara så konstnärligt ambitiös att den får<br />
stödpengar <strong>och</strong> samtidigt så publikattraktiv att den går bra på biograferna.<br />
Den ska vara anpassad åt båda hållen. Det gäller för regissören att navigera<br />
mellan de ekonomiska kraven <strong>och</strong> samtidigt ta hänsyn till konstnärliga<br />
ambitioner som är viktiga inte minst för ens integritet.<br />
I själva inspelningsarbetet gäller det att åstadkomma ett fruktbart klimat i arbetsgruppen<br />
så att skådespelarna gör sitt bästa. Marianne Ahrne karaktäriserar en bra<br />
regissör som en ”sårbar bulldozer” (Soila-Wadman 1997, s. 25):<br />
Å ena sidan måste man vara fältherren som leder det fältslag som en filminspelning<br />
är. Å andra sidan ska man vara konstnärlig ledare, fånga upp<br />
stämningar <strong>och</strong> skapa en trygg plattform för skådespelarna, för att kunna<br />
hjälpa dem att riva av sig masken <strong>och</strong> visa den nakna själen inför kameran.<br />
Detta ska ske trots allt kaos med det praktiska <strong>och</strong> tekniska runt omkring.<br />
Regissören måste få skådespelarnas tillit. Han eller hon måste också samarbeta<br />
med producent <strong>och</strong> andra i inspelningsgruppen. I en studie av en filminspelning<br />
visar Soila-Wadman (1998) vilka konkreta uttryck detta kan ta sig. Regissören<br />
har det övergripande ansvaret medan producenten ska behålla ordning i projektet<br />
23 Guillet de Monthoux (1997b), Soila-Wadman (1997), Lindqvist (1997), Wetterström (1997)<br />
<strong>och</strong> Köping (1997) är referat från diskussioner vid en konferens 1996 som anordnades av<br />
ECAM-gruppen.<br />
55