enormt svårt för pianist och basist att kompa dehär låtarna, för det harmoniska underlaget varkomplicerat.Vi hade inga repetitionslokaler då, jag som boddei Holmsund fick åka upp med min bas ett par kvällari veckan.Vi spelade sällan till publik. Det hände väl någongång att Seminariet anordnade jazzkonsert i storaaulan. Jag minns en gång då det var en 500 personersom lyssnade. Trådbandspelarna hade kommittill Sverige och man tyckte att det var fantastisktspännande att få lyssna till sig själv.Senare kom bröderna Egerbladh in i bilden,Bernt och Thor. Jag tror att vi var först häromkringsom försökte komma in i den nyare jazzen.Mitt första radioframträdande var mycket skojigt.Radiotjänst ordnade en träff med samtliga musikeri Umeå för eventuell medverkan i »Rytmiskunderhållning». Alla orkestrar gjorde sitt bästa,men det var ingen som blev accepterad. Däremotkom det upp en duktig gitarrist, Sven Geys. Radionville ha med en basist för att ge mer stadga. Jagfanns i närheten så det var mera en slump att jagkom med. Sven kontaktade mig sedan för medverkani radiospelningar. Sven Geys var född i Lögdeåoch ansedd som en av Sveriges främsta gitarrister.Han turnerade landet runt med olika orkestrar,bland annat med Allan Johansson och Brita Borg.Han spelade riktig elgitarr, förstärkt akustisk iCharlie Christians anda. Arrangemangen gjordeSven och det var mycket välrepeterad musik som viframförde. Vi kunde öva i veckor, programmengick direkt ut i etern. På kompgitarr var AlmerMarkström från Holmsund med. Radiotjänst hadeingen egen studio på den tiden, utan vi fick hållatill i gamla läroverkets aula. Där var akustiken så erbarmligtdålig så teknikerna fick ta in flera skolklasserför att dämpa akustiken. Det var rätt otrevligtatt spela inför så stor publik — vi bad dem dra fören ridå. Det gick bra, eleverna satt alldeles tysta,inte ett knyst. Jag fick 22,50 per framträdande ochdet tyckte man var fantastiskt välbetalt.Då i början av 50-talet hade jag egen dansorkesteroch spelade på danser runt omkring. Men pågrund av en handskada fick jag sluta upp med attspela några år. Jag fick värk i handen så fort jag spelade.118Men jag tror det var 1955 som det hände sig attAlmstedt-Lind kvintetten spelade en midsommar iSkellefteå Folkets Park. Almstedt, basisten, blevsjuk och Lasse Lystedt rekommenderade mig, detfanns väl ingen annan ledig. Jag tyckte det skullevara intressant att få spela med Ove Lind så jag åkteupp. Men jag hade inte tänkt på att mina fingertopparnu var en normal människas, eftersom jag intetränat med basen. Så när jag började spela brastskinnet och jag började blöda. Jag kommer aldrigatt glömma hur jag kämpade med blödande fingrarflera kvällar. Lasse hade hört att det ändå gick braoch jag fick erbjudande om att provspela i hans nyakvintett och jag fick börja hos Lasse. Kvintetten bestodpå den tiden av Lasse på ventilbasun, Stig Perssontenorsax, Sten Öberg trummor och Kjell Johanssonfrån Vindeln på vibrafon och piano. Lassehade börjat göra sig ett namn då och det arrangeradesen del jazzkonserter. Det slog väl inte så där riktigti början. Det blev mera gensvar när kvintettenvarit till Norrländska jazzfestivalen i Kramfors ocherövrat förstapris. Senare kom Bernt Egerbladh ochLars Göran Ulander in i kvintetten. Kvintetten blevmycket uppmärksammad, vi gjorde skivor och resteut på en del jazzfestivaler i Europa och vann meriterandesegrar. Lars Lystedts kvintett ansågs varaSveriges förnämsta amatörband i början på 60-talet.Det var i samband med Lasses genombrott medkvintetten som han fick fina kontakter med jazzmusikeri Stockholm och med musiker på turné iSverige. Lasse har alltid varit duktig på att fixa ochordna och när musikerna hade någon ledig dag lockadehan upp dom hit. Han lyckades ordna medkonserter och spelningar på Kaskad som låg iDomushuset, på Esplanad och Arken, där Socialabyrån nu håller till. Hit kom Kenny Doorham,Dexter Gordon, Bill Evans, Teddy Wilson, ja många.Bill Evans besök var en fantastisk händelse. Föratt hålla kostnaderna nere var det Umeåmusikersom kompade de storstjärnor som kom. Bill Evansansågs som en av världens mest framstående jazzpianisteroch han var beryktad för att vara mycketkräsen i val av kompmusiker. Innan han kom upphade jag ägnat mycken tid att träna efter hans plattoroch lärt mig alla låtar och alla harmonier utantill.Dagen då Bill kom hit skulle vi repetera tillsammansbara timmarna före konserten, Stig-Ola Öberg,Bill Evans och jag. Här skulle man ju velat vara en-
sam tillsammans med Bill och öva, men stans allamusiker var enormt nyfikna och ville vara med vidrepetitionerna. För säkerhets skull hade jag skrivitner alla harmonier på en liten lapp och när Bill frågadevad vi skulle repetera så föreslog jag en låt somjag var bombsäker på. Men det gick inte alls. Detblev en total blockad, jag läste fel mellan raderna.Sten och de andra musikerna undrade vad som tagitåt mig. Jag fick faktiskt gå och ta igen mig enstund. Jag var så koncentrerad inför spelningen attdet låste sig. Bill Evans var också förtvivlad men sedanjag vilat upp mig så gick det bra och Evans varmycket nöjd sedan.Mötet med Teddy Wilson var också dråpligt. Vihade hört några plattor och hade en ungefärlig uppfattningav hur han spelade. Vi hade spelat ganskaavancerat i Lystedts kvintett så vi tänkte att detkan ju inte vara så märkvärdigt att kompa en gammalpianist. Sten föreslog Teddy att spela en snabblåt, och Wilson satte igång med »Indiana», men vadTeddy menade med snabbt tempo var ungefär tregånger snabbare än vad alla andra pianister brukarspela. Sten och jag klarade varken av det tempomässigteller harmoniskt, så Teddy slog av direktoch sa att vi tar väl nåt lugnt, som ni klarar av. Vispelade en vanlig standardlåt i mediumtempo, ochTeddy nickade med huvudet och sa OK, men imponeradvar han inte. I regel brukade gästsolisterna repeteraflera låtar innan framträdandena, men Teddysa bara OK, vi får väl se hur det går. Då sa Sten —nu åker vi hem och lyssnar igenom skivor medTeddy så att vi kommer underfund med hur kompetskall låta. Så småningom kom vi underfundmed hur det skulle fungera. På kvällen gick det överförväntan och Teddy blev faktiskt imponerad, hanriktigt kramade om oss. Vi fick fortsätta att turneramed honom, till Skellefteå, Boden och andra ställennorröver. På så sätt fick vi också tillfälle att lärakänna honom som människa, det var en mycket finfarbror.Att jazzfestivalen sedan kom igång är helt ochhållet Lasse Lystedts förtjänst. Lasse ordnade denförsta festivalen 1967, en jobbig tid för oss kompmusikersom arbetade med nästan alla gästsolister.Bernt Egerbladh var kvar här på den tiden. Mankunde få hålla igång från tidiga morgonen till tidigamorgonen med repetitioner, konserter, nattjam,man sov aldrig. Jobbigt var det, men fantastiskt roligt!Från de första festivalåren kommer jag särskiltihåg Dexter Gordon och Rolf Eriksson.Jag håller fortfarande igång med basspelandetmen mera sporadiskt. Jag brukar spela ihop medSten Öberg och en fin pianist som heter LasseÅlund. Vi gör en del framträdanden på Gamla Kåren,där föreningen Jazz i Umeå huserar på torsdagskvällarna.Jamsession efter en konsert i Seminariets aula.I vit skjorta trumpetaren Lars Lystedt.