SANDGLASS THEATRE- fra internasjonalt teater til lokalt ensembleHällristningar, Picknickteaternfoto Inger AnderssonFigurerna kan ju lika gärna föreställa gudar eller fantasifigurer?Gunnell anför emellertid ett exempel från Alta-området iNordnorge, som sätter fantasin i rörelse. Här finns en hällristningsom föreställer dansare och processioner ”med figurersom håller upp käppar med fågel- eller älghuvuden”. I sammaområde har arkeologerna hittat skulpterade älghuvuden i stenmed hål för käppar vilket ”på ett anslående sätt [ger] vid handenatt dessa bilder återger faktiska händelser.” Alltså - ochom vi än en gång tänjer litet på teaterbegreppet - dessa hällristningsbilderskulle kunna vara ”föreställningsfoton” frånvår allra första dockteater! Wow!Tomas AlldahlSandglass Theatre. From Thought to Image. 20 years inVermont.Andrew Periale (red.)92 s.Det verdenskjente figurteateret Sandglass Theatre harutgitt jubileumsbok. Underlig nok feirer de ikke teatretsgrunnleggelse eller sitt internasjonale gjennombrudd. Defeirer at det er 20 år siden de ble bofaste og etablerte segsom lokalt teater i tettstedet Putney i Vermont, USA.Sandglass Theatre´s første forestilling Sand hadde premierei 1985. Forestillingen ga gjenglyd i figurteaterkretser verdenover. Den jødiske amerikaneren Eric Bass var allerede kjent idet internasjonale figurteatermiljøet gjennom sitt poetiske oghumoristiske soloshow Autumn Portraits. På en UNIMA-festivali Munchen i 1980 møtte han den tyske dukkspilleren InesZeller. De to ble ett par, og de grunnla Sandglass Theatre.Solskepp, Picknickteaternfoto: Inger AnderssonBokas redaktør og forfatter, Andrew Periale, kaller periodenfra 1980 (da Bass hadde premiere på sin solosforestilling AutumnPortraits) til 1988 for ”innocent festival years”. Til trossfor at boka skal markere teatrets 20 bofaste år fra 1986 til2006 i Putney, Vermont, USA, så vies den første ”uskyldensperiode” stor plass både i redaktørens introduksjonsartikkelog i bokens annen del, der teatrets produksjoner og co-produksjonerpresenteres i kronologisk rekkefølge.Forestillingen Sand var et meget personlig og poetisk kunstverkom en jødisk mann og en tysk kvinne og om deres drømmerog tanker natten før ekteskapsinngåelsen. Paret Bass ogZeller fulgte opp med enda to forestillinger som var like personligei form og innhold, Invitation to Heaven (1990) – histo-20
ien om Erics jødiske besteforeldre og The village child (1992)– historien om dukketeaterkunstneren som prøver å bygge de<strong>nu</strong>ltimate teaterdukke. Disse tre produksjonene fikk betegnelsen”Heaven Trilogy”. I Europa er trilogien blitt stående somdet ypperste Sandglass Theatre har skapt.Teatret turnerte verden rundt, men hadde særlig gjennomslagskrafti Europa. Periale poengterer at dette var en periodeda UNIMAs nettverk var sterkt, mange av de kunstnerne ogorganisatorene som gjorde seg bemerket i tidlig etterkrigstidvar fremdeles aktive, men de var i ferd med å trekke seg tilbake.Bass/Zeller fikk med seg lærdom og støtte fra folk somAlbrecht Roser, Michael Meschke, George Spaight, HenrykJurkowsky m.fl. Sandglass Theatre tilhørte den nye internasjonaleeliten av europeisk baserte dukkespillere, men på1990-tallet trakk de seg mer og mer bort fra Europa og siktetseg inn mot USA.seg vekk fra sitt internasjonale engasjement? Hva sier det omSandglass Theatre? Hva sier det om UNIMA? Jeg blir sittendemed mine spørsmål, for Perial gir meg ingen hjelp med svarene.Tillägg:Anne HelgesenPeriale tidfester Sandglass Theatre´s annen fase til periodenfra 1992 og noen år ut i det nye årtusenet. Han påpeker at møtetmed det amerikanske figurteatret forårsaket at Sandglassgikk over til forstillinger med større ensembler og at de sattfigurbygging bort til profesjonelle figurmakere i stedet for åforme dukkene selv. De gikk også innholdsmessig bort fradet sterkt personlige i form og innhold, og tok i bruk litteræreforelegg.Periale hevder at forestillingen Between Sand and Stars somvar ferdigprodusert i 2005 innevarsler Sandglass Theatrestredje periode som preges av en sterkere sosial og politiskorientering enn tidligere, og av at teatret satser på co-produksjonermed andre ensembler. Eric Bass har de siste årene engasjertseg i organisasjonen Network of Ensemble Theatres, hvorarbeidet med ensembleutvikling og satsing på forestillingerog publikumsarbeide i eget lokalmiljø vektlegges.Inndelingen av de tre periodene i teatrets historie, er det nærmestePeriale kommer en analyse av fenomenet SandglassTheatre. Forøvrig innholder boka en mengde navn, produksjonsdataog mange vakre sort/hvitt fotografier av teatretsforestillinger. Jubileumsbøker blir gjerne slik, mer er det ikkevanlig å forvente.Rett skal være rett, bokleseren får et vell av data om Sandglass.Men jeg føler meg likevel snytt. Andrew Periale skissereropp teatrets utviklingshistorie og like under overflatenduver flere interessante problemområder. Han har sittet medhele dette store materialet i fanget, han har hatt direkte kontaktmed Eric Bass og Ines Keller, han har kunnet se videoerav alle de forestillinger han ikke har opplevd live, likevel harhan ikke benyttet anledningen til å gå dypere i analysen ogbeskrivelsen av deres kunstneriske arbeid, av deres fortid i detinternasjonale figurteatrets jet-set, og av deres nåtid som opposisjonelleintellektuelle på den amerikanske landsbygda.Når sterke bevisste kunstnere som Eric Bass og Ines Kellervelger å markere sin etablering i lokalsamfunnet Putney meden jubileumsbok, er det både en politisk og en kunstneriskhandling. Perial nærmer seg ikke en gang spørreordet hvorfor.I den andre enden ligger spørsmålene om det internasjonalefigurteaternettverket UNIMA, et nettverk som en gang barfram og inspirerte paret Bass/Keller. Hvorfor har de trukketI förra <strong>nu</strong>mrets presentation fattades några uppgifter om bokenom Michael Mesche. Här kommer dom:Titeln: Michael Meschke, texter om dockteater, 1949-2004Redaktör: Elisabeth Beijer381 sid, illustrationerUtgiven av: Dramatiska institutet, Enheten för konstnärligtutvecklingsarbete, Skriftserie nr 6, 2006Boken kan beställas / köpas från Dramatiska institutet,att: KU, Box 27090, 102 51 Stockholmeller per e-mail: kansli@draminst.se21