DRAGUTIN SCHWENDEMANN zlatar, draguljar, graver i slikar
DRAGUTIN SCHWENDEMANN zlatar, draguljar, graver i slikar
DRAGUTIN SCHWENDEMANN zlatar, draguljar, graver i slikar
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ma pejza`a u daljini. Upravo u toj neuobi~ajenoj inverziji<br />
odnosa prouzro~enog isklju~ivo kadriranjem<br />
- velikog portreta naspram uokvirene, pritisnute<br />
a istovremeno dilatiraju}e plohe neba, stvara se<br />
nadrealan i magi~an dojam. Mo`emo re}i da autor<br />
ovim djelom najavljuje <strong>slikar</strong>stvo nadrealizma<br />
koje }e tek postati dominantan pravac u umjetnosti<br />
kroz nekoliko godina.<br />
Odabir svjetlije palete karakteristi~ne za hrvatsko<br />
<strong>slikar</strong>stvo s prijelaza stolje}a vidljiv je na<br />
Schwendemannovim slikama Portret Jozefine<br />
Schwendemann te u portretu Veronike Schwendemann<br />
ro|. Rieman ra|enim u maniri akademskog<br />
realizma. Svjetlija paleta boja bit }e <strong>slikar</strong>ev izbor<br />
i u kasnijim radovima {to je vidljivo na oba portreta<br />
Teodore Schwendemann. 3<br />
Izlet u romanti~arsku tematiku egzoti~nih motiva<br />
predstavlja povr{inom najve}a Schwendemannova<br />
kompozicija - Lavovi na jezeru Tanganjika,<br />
te se pretpostavlja da ju je autor kopirao<br />
po predlo{ku. 4<br />
Prema kojem je predlo{ku autor radio nije poznato.<br />
Najvjerojatnije je kopirao i sliku Vr{idba<br />
koja se stilski i kompozicijski razlikuje od ostalih<br />
njegovih radova. Na taj na~in nastala je i Mado-<br />
3 Slike su o~i{}ene i restaurirane za prigodu izlo`be Dragutin<br />
Schwendemann u Preparatorskoj radionici Muzeja Brodskog<br />
Posavlja.Tek ~i{}enjem tamnih slojeva bilo je mogu}e prosu|ivati<br />
izvorni kolorit. Prilikom restauracije uo~eno je da je slikama<br />
smanjen izvorni format prilikom uramljivanja u novi okvir.<br />
Restauratorske zahvate na slikama izveo je @eljko ^av~i},<br />
preparator Muzeja Brodskog Posavlja.<br />
4 Na slici se uz potpis autora nalazi skra}enica cop. {to upu}uje<br />
na kopiju.<br />
30<br />
na s djetetom koja je izrazito mek{e modelacije te<br />
je kompozicijski zahtjevnija.<br />
Posebnu grupu unutar Schwendemannovog<br />
<strong>slikar</strong>skog opusa ~ine mrtve prirode (Mrtva priroda<br />
s lubenicom, Mrtva priroda s dinjom, Mrtva<br />
priroda s ananasom, Mrtva priroda s vinom).<br />
Na~injene su u razdoblju od 1911. do 1925. godine.<br />
Mada ovaj odabir motiva sa sobom nosi i<br />
namjeru dekorativnosti, skrivene “poruke” nalaze<br />
se u me|usobnim odnosima elemenata forme.<br />
U ranije nastalim kompozicijama motiv vo}a<br />
realisti~no je slikan, te se `ivopisnom prikazu tek<br />
ubranog, svje`eg vo}a suprotstavlja ravnomjerno<br />
oslikana, neutralna pozadina s prigu{enim<br />
neodre|enim osvjetljenjem. Iz tog odnosa, u<br />
su~eljavanju materijalnog i nematerijalnog, vidljivog<br />
i skrivenog, izbija atmosfera nadnaravne<br />
ti{ine i napetosti. Tek u Mrtvoj prirodi s vinom ravnopravno<br />
je tretiran cijeli prostor slike. Vidljive<br />
su i promjene u stilu: linije su postale ~vr{}e i jasnije.<br />
Slikar nadalje ostaje vjeran neutraliziranom<br />
potezu. Osvjetljenje je ravnomjerno, o~i{}eno.<br />
Vje{to postavljenu, uravnote`enu kompoziciju<br />
u~vr{}uje suprotstavljaju}i komplementarne boje<br />
jednakog intenziteta. Kasnije Schwendemanovo<br />
<strong>slikar</strong>stvo dobiva primjese materi~nosti kroz vidljiv<br />
potez iako reduciran isklju~ivo na pojedine<br />
partije slike ([uma s jezerom).<br />
Schwendemannov <strong>slikar</strong>ski opus po svom<br />
zna~enju pridru`uje se <strong>slikar</strong>skoj ostav{tini Josipa<br />
Muravi}a, Karla Feketea, Alberta Grubera,<br />
Radoslava Kerna te Vasilija Antipova, koji ~ine<br />
jezgru brodske likovnosti dvadesetog stolje}a.
Change language