44Африка. 2005-2006Поднос и графин. 2005техника, многозначность смыслов, загадочныеперсонажи), внутреннее пространствоее работ изменилось: обжитыекурорты трансформировались в лирическиепрогулки по пляжу. Карточный мотив,проходящий через все ее творчество,уверенно развился, но стал болеезамысловатым, свидетельством чемуслужит полиптих (несколько картин, связанныхобщим замыслом) в виде креста«Маски» (1993–2005). Фактура местамипастозна: кажется, что художница лепитобъем пальцами, как Тициан. Но главнаячерта поздних работ – легкая грусть,пришедшая на смену сарказму.При первом же взгляде на эти полотнаруку Нестеровой легко узнать по«фирменному знаку»: как бы случайноили, напротив, нарочито лица некоторыхперсонажей скрыты от зрителей.Наталья Игоревна прячет эмоции своихгероев за масками, поворотами головы,блюдами с яствами, оставляя наблюдающемуправо самому разгадать смыслпроисходящего. Это вызывает у зрителядушевное смятение, чувство беспокойства.Так, в «Прогулке вдоль моря» (2005)женщина, идущая с мужчиной по пляжу,придерживает рукой шляпу, которуювот-вот унесет порыв ветра. Этот жестскрывает лицо дамы, что, как мы уже говорили,характерно для всего творчестваНестеровой. Несмотря на то что в этомпроизведении пара идет по прибрежномупеску, люди больше похожи на статуи– причем не только за счет большихразмеров полотна, но и благодаря самойкомпозиции: художница изображает своихперсонажей крупным планом, не оставляясвободного пространства ни надих головами, ни внизу.Подпитка чувствНестерова очень любит водную стихию.«В различных частях света море даетмне совершенно разные впечатления.Все время идет подпитка чувств. И хотявосторг, может быть, возникает уже редко,но зато всегда присутствует ожиданиесчастья», – признается она. НатальяКарнавализм – направление в русскомизобразительном искусстве советскогопериода 1970–1980-х годов,свойственное и «подпольному», и допускаемомуна выставки искусству.В карнавализме сочетаются элементыпримитивизма и сюрреализма, всепроникнуто лукавым настроением маскарада,который дерзко контрастируетс канонами социалистического реализма.Примером карнавализма можетслужить живопись Михаила Шемякина,Вячеслава Калинина, НатальиНестеровой, Татьяны Назаренко.КОРПОРАТИВНЫЙ ЖУРНАЛ
Диана. 2006Дети едят апельсины. Я это вижу с балкона. 2000Хлеб. 1999Игоревна часто изображает море, причемпочти всегда беспредельным и вневременным.А вот океан в работе «Африка»(2005–2006) создает совсем иноенастроение. Вообще, это полотно выбиваетсяиз всего творчества Нестеровойне только своими огромными размерамии сложностью композиции, но и ощущениемреальности жизни. Все его персонажи– чернокожие жители Южно-АфриканскойРеспублики, занятые повседневнымизаботами о хлебе насущном.Наталья Игоревна подсмотрела сценыдля этого грандиозного произведения вовремя своего путешествия по Черномуконтиненту. Если вглядываться в картину,то от изображенного на ней «броуновскогодвижения» начинает кружитьсяголова: стройные женщины держат наголовах огромные блюда с ананасамии бананами, а к спинам у них привязанымаленькие дети; навстречу женщинамидут мужчины, несущие на плечах огромныхрыб; подростки едут на велосипедах,дети разглядывают бело-коричневыховец…В отличие от монохромной «Прогулкивдоль моря» колорит «Африки» вспыхиваетяркими пятнами, фон практическичерен, и лишь сквозь пальмы синеетполоса океана. Тщательно вывереннаякомпозиция этой работы позволяет разбитьее на самостоятельные фрагменты.«Африка» – несомненно, большая творческаяудача Нестеровой, редкое дляэтого мастера радостное, без примесигрусти, произведение.Примитивизм (неопримитивизм) – направление, возникшее в европейском и русскомискусстве в начале ХХ века. Его главный признак – программное упрощениехудожественных средств, обращение к различным формам примитивного искусства:народного и детского творчества, первобытного и средневекового искусства. В основележало стремление обрести чистоту взгляда на мир, присущую не испорченномуцивилизацией сознанию. В России примитивизм наиболее ярко представлен именамиНатальи Гончаровой, Михаила Ларионова, Казимира Малевича, художниковгрупп «Бубновый валет», «Ослиный хвост» и некоторых мастеров «Голубой розы».Источником вдохновения для неопримитивистов становятся искусство Востока, а такжелубок, провинциальные вывески, детское творчество, народная игрушка, искусствопримитивных культур. Кроме того, термин «примитивизм» часто применяется по отношениюк так называемому наивному искусству: творчеству художников, не получившихобразования, однако ставших участниками общего художественного процесса, например,Анри Руссо, Нико Пиросманишвили.Без намека на апломбИмеет смысл подробнее остановитьсяеще на одной выставочной работе Нестеровой,которая служит иллюстрациейк стихотворению великого испанскогопоэта Федерико Гарсия Лорки:Если умру я – не закрывайте балкона.Дети едят апельсины.(Я это вижу с балкона.)Жницы сжинают пшеницу.(Я это слышу с балкона.)Если умру я – не закрывайте балкона.Печальные стихи навеяли художницеидею картины, изображающей встречутени поэта с мальчишками, жадно поглощающимиапельсины. Мы не видимцеликом лица мужчины, но ощущаем,с каким вниманием он следит за детьми.Мы даже можем почувствовать вкусапельсинов и вспомнить свое детство.В этом и заключается один из главныхфеноменов таланта Нестеровой: умениеточно передать настроение моментажизни, которое на интуитивном уровнеи улавливает зритель.Суперпрофессионал в живописи,в жизни Наталья Игоревна – женщинаскромная и не амбициозная. «Мне всевремя кажется, что я еще ничего не достигла;я учусь и стремлюсь к тому, чтоубегает и скрывается от меня, – говоритона. – Поэтому моя судьба подобна преследованиюускользающей нити. Можетбыть, в какой-то момент мне и понравитсято, что я делаю, покажется, чтоя чего-то достигла, – тогда, я думаю,моя работа закончится. А пока я илибегу, или плетусь, или несусь вслед засвоими мыслями, пытаясь выразить иливоплотить их на холсте. А как мне этоудается – судить вам, моим зрителям».Вера ФилипповаФото Дмитрия Киселева«ГАЗПРОМ» №4, <strong>апрель</strong> 2007