Onslaught (Preview)

PROMETHEAN EDITIONS 

GARETH FARR 

Onslaught 

Brass Band

Gareth Farr 

Onslaught 

Brass Band 

Study Score 

PROMETHEAN EDITIONS 

WELLINGTON

Onslaught (PE133S), for Brass Band by Gareth Farr (2004) 

© Promethean Editions 2004 

First edition © 2014 Promethean Editions Limited 

Series Editor: Ross Hendy 

Editors: Brad Jenkins, Ben Woods 

ISBN: 978-1-877564-33-8 (print) 

ISBN: 978-1-77660-133-2 (ebook) 

ISMN: 979-0-67452-220-5 

Promethean Editions Limited 

PO Box 10-143 

Wellington 

NEW ZEALAND 

http://www.promethean-editions.com 

No part of this publication may be reproduced in any form or by 

any means without permission in writing from the Publisher. 

PE133S – ii

Gareth Farr (1966) 

Gareth Farr was born in Wellington, New Zealand. He began his studies in composition and 

percussion performance at the University of Auckland. The experience of hearing a visiting 

gamelan orchestra prompted his return to Wellington to attend Victoria University, where the 

characteristic rhythms and textures of the Indonesian gamelan rapidly became hallmarks of 

his own composition. Farr continued with postgraduate study in composition and percussion 

at the Eastman School of Music in Rochester, NY, where his teachers included Samuel Adler 

and Christopher Rouse. 

The inclusion of his works in four events at the 1996 New Zealand International Festival of 

the Arts inaugurated his career as a dedicated freelance composer. Since then, Farr’s music 

has been heard at, or especially commissioned for, high-profile events including the 50th 

anniversary of the New Zealand Symphony Orchestra (From the Depths Sound the Great Sea 

Gongs), the opening of the Museum of New Zealand Te Papa Tongarewa (Te Papa), and the 

2000 Olympic Games in Sydney (Hikoi, a concerto for percussionist Evelyn Glennie and the 

NZSO). In 2003, a commission by the Auckland Festival resulted in Stone and Ice, composed 

for the combined forces of the NZSO and the Auckland Philharmonia Orchestra. In 2006 

Farr was made an Officer of the New Zealand Order of Merit, for his services to music and 

entertainment. In the same year, the Royal New Zealand Ballet toured the country with their 

brand new work The Wedding, featuring a score by Gareth Farr. At ninety minutes, it was 

among the ballet company’s most ambitious projects, and combined Farr’s talents with those 

of prominent New Zealand novelist and librettist Witi Ihimaera. 

Farr’s music was integral to Maui – One Man Against the Gods, a stage show four years in the 

making. First premiered in 2003, it featured aerial theatre, Maori kapa haka, contemporary 

dance and song, with Farr’s stirring music, and toured a number of centres in New Zealand. 

In more recent years, Farr has developed a fruitful collaboration with director and librettist 

Paul Jenden, producing four comedy musicals. In 2007 Farr was appointed as Composer- 

PE133S – iii

in-Residence for the Auckland Philharmonia Orchestra. The residency culminated in 2008 

with the premiere of Ex Stasis, a symphonic song cycle for four soloists. In 2008, Farr also 

celebrated the world premiere of his work Terra Incognita, for bass solo, choir and orchestra, 

performed by Paul Whelan and the Orpheus Choir with the New Zealand Symphony 

Orchestra. Farr’s artistic excellence was acknowledged when he received the Arts Foundation 

of New Zealand’s Arts Laureate Award 2010, which aims to celebrate significant artistic 

achievement as well as nurture future creative endeavours. 

Farr’s music is particularly influenced by his extensive study of percussion, both Western 

and non-Western. Rhythmic elements of his compositions can be linked to the complex and 

exciting rhythms of Rarotongan log drum ensembles, Balinese gamelan and other percussion 

music of the Pacific Rim. 

Latest information about the composer may be found at www.garethfarr.com. 

PE133S – iv

Onslaught (2004) 

Onslaught was commissioned by the New Zealand Army Band to mark the 90th anniversary 

of the Battle of Gallipoli, which took place during World War I. Three-thousand New Zealand 

soldiers were part of an amphibious Allied invasion that took place at what is now known as 

Anzac Cove, on Turkey’s Gallipoli Peninsula, on 25 April 1915. Under heavy fire they made 

their way up the beach in an attempt to divert and prevent Turkish forces from strengthening 

their defence against the main Allied landing further south at Cape Helles. During an underresourced 

and poorly-conducted campaign that would span 260 days, 2,721 of the 8,556 New 

Zealand soldiers who landed at Anzac Cove perished. Among those that fought were the 

members of four New Zealand army bands. By the end of the fighting, the casualty rate was 

such that there was only one band’s worth of members left alive. 

Farr discusses the writing of Onslaught as both a conceptual and orchestrational departure 

from his usual style: 

Much of my music is extremely loud and percussive, but almost always in a joyous and celebratory 

style. Onslaught is certainly loud and percussive, but in a manner that sounds like the end of the 

world. Despite the work’s overall volume there are, however, moments of eerie quiet that express the 

long periods of time spent in a trench with absolutely nothing happening – there is only the horror 

of waiting and waiting, knowing something terrible is coming, but not knowing when. Having never 

played in a brass band, it is always a challenge for me to write for this ensemble. I’m trained to 

write in orchestral colours and textures, and there is almost no instrumental crossover between 

the two ensembles. Producing contrasts in tone colour within the brass band is another difficult 

task, as its instruments are from the same family, but after a lot of consultation with the players I 

discovered all sorts of ways to achieve it in this piece. 

Onslaught communicates on a strongly physical and visceral level in its portrayal of the 

intensity and chaos of battle. A sharp military rhythm is immediately recognisable as it is 

passed around the cornet section, while an ominous sustained chord in the bass register 

PE133S – v

instils dread at what is come. The pounding of artillery is evoked in thunderous, relentless 

percussion passages while elsewhere syncopated chordal stabs heighten the atmosphere of 

unpredictability in bursts reminiscent of gunfire. Though the only brief given to Farr was to 

“write the loudest piece of music in the world”, Onslaught does incorporate a degree of light 

and shade. A subdued and poignant melodic passage at the work’s conclusion evokes the 

battlefield in the aftermath of combat – the loss and futility now made visible. 

Onslaught was commissioned by the New Zealand Army Band. It received its premiere 

performance by the New Zealand Army Band with STRIKE Percussion at the Aurora Centre, 

Christchurch, New Zealand on 30 October, 2004. 

The composer wishes to acknowledge the help and guidance of Capt. Graham Hickman of the 

New Zealand Army Band and Murray Hickman of STRIKE Percussion in the realisation of this 

work. 

Performance notes 

All glissandi begin immediately and last for the entire notated duration. 

Instrumentation 

Soprano Cornet in EÏ 

4 Solo Cornets in BÏ 

Repiano Cornet in BÏ 

2 2nd Cornets in BÏ 

2 3rd Cornets in BÏ 

Flugel Horn in BÏ 

Solo Tenor Horn in EÏ 

2 Tenor Horns in EÏ 

2 Baritones in BÏ 

2 Euphoniums in BÏ 

2 Tenor Trombones in BÏ 

Bass Trombone 

2 Basses in EÏ 

2 Basses in BÏ 

Timpani (4 drums) 

Percussion 1: 4 toms, marimba 

Percussion 2: 4 toms, marimba 

Percussion 3: bass drum, 2 small rototoms, 

vibraphone 

Percussion 4: tam-tam, snare drum, low 

bongo, 2 Chinese cymbals, glockenspiel 

Transposed score 

Performance material is available 

separately: Conductor’s score (PE133CS) and 

performance parts (PE133P) 

PE133S – vi

ONSLAUGHT 

Gareth Farr 

Soprano Cornet 

Solo Cornet 1 & 2 

Solo Cornet 3 & 4 

Repiano Cornet 

2nd Cornet 1 & 2 

3rd Cornet 1 & 2 

Flugel Horn 

Solo Tenor Horn 

4 

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Percussion 3 

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Onslaught © 2004 Promethean Editions Ltd 

This edition © 2014 Promethean Editions Ltd PE133S – 1 

ISMN: 979-0-67452-220-5

Sop. Cnt 

Solo Cnt 1 & 2 


Rep. Cnt 

7 

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Sop. Cnt 

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Eb Bass 1 & 2 

Bb Bass 1 & 2 

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Perc. 2 

Perc. 3 

Perc. 4 

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ã 

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ã 

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b 

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Tam Tam 

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b 

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1. 2. 

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b 

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PE133S – 13

Sop. Cnt 

83 n˘ œ œ˘ 

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& 

& 

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Perc. 1 

Perc. 2 

Perc. 3 

Perc. 4 

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∑ 

∑ 

Snare Drum with wire brushes 

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PE133S – 14

Sop. Cnt 

88 

& 

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∑ 

∑ 

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∑ 


& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 


& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

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& 

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∑ 

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∑ 

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∑ 

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J 

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∑ 

T. Hn 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Hn 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Bar. 1 

& 

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b œ . ˙ œ . 

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∑ 

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∑ 

∑ 

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j ‰ Œ Ó 

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∑ 

∑ 

Euph. 2 

& 

Ó 

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∑ 

∑ 

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& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Tbn 2 

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& 

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∑ 

∑ 

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w 

mf 

w 

w 

∑ 

∑ 

∑ 

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∑ 

∑ 

Eb Bass 1 & 2 

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w 

∑ 

∑ 

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∑ 

Bb Bass 1 & 2 

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w 

∑ 

∑ 

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∑ 

Timp. 

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Perc. 2 

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ã 

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∑ 

∑ 

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∑ 

& 

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Marimba rubber mallets 

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Marimba rubber mallets 

# œ œ œ œ œ Œ 

mp 

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Perc. 3 

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∑ 

∑ 

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Perc. 4 

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Low Bongo 

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PE133S – 15

Sop. Cnt 

94 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 



& 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

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∑ 

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Ó Œ b œ. œ. œ. œ. 

∑ 

Rep. Cnt 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

2nd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

3rd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Flg. Hn 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Solo Hn 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Hn 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Hn 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Bar. 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Bar. 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Euph. 1 

Euph. 2 

& 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

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T. Tbn 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Tbn 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

B. Tbn 

? 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Eb Bass 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Bb Bass 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Timp. 

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∑ 

bœ 

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Perc. 3 

Perc. 4 

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ã 

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PE133S – 16

Sop. Cnt 


99 

& 

& 

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∑ 

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& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Rep. Cnt 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

2nd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

3rd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Flg. Hn 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Solo Hn 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Hn 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Hn 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Bar. 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Bar. 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Euph. 1 

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Euph. 2 

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∑ 

∑ 

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T. Tbn 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

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T. Tbn 2 

& 

∑ 

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∑ 

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Eb Bass 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Bb Bass 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Timp. 

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j 

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Perc. 4 

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PE133S – 17

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

103 

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PE133S – 18

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

107 

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PE133S – 19

Sop. Cnt 

111 

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PE133S – 20

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

115 

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PE133S – 21

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

119 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

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Flg. Hn 

Solo Hn 

T. Hn 1 

T. Hn 2 

Bar. 1 

Bar. 2 

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PE133S – 22

Sop. Cnt 

124 

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2nd Cnt 1 & 2 

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∑ 

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3rd Cnt 1 & 2 

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PE133S – 23

Sop. Cnt 


129 

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Snare Drum 

with drumsticks 


pp 

PE133S – 24

Sop. Cnt 

133 

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Rep. Cnt 

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2nd Cnt 1 & 2 

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∑ 

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3rd Cnt 1 & 2 

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∑ 

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Flg. Hn 

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∑ 

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Eb Bass 1 & 2 

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∑ 

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∑ 

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Perc. 4 

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PE133S – 25

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

137 # œ. 

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∑ 

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PE133S – 26

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PE133S – 27

Sop. Cnt 



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145 

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PE133S – 28

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148 

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PE133S – 29

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153 

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PE133S – 30

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159 

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PE133S – 31

Sop. Cnt 

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PE133S – 32

Sop. Cnt 

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T. Hn 1 

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T. Hn 2 

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Bar. 1 

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∑ 

PE133S – 33

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

Flg. Hn 

Solo Hn 

T. Hn 1 

T. Hn 2 

Bar. 1 

Bar. 2 

Euph. 1 

Euph. 2 

T. Tbn 1 

T. Tbn 2 

B. Tbn 

Eb Bass 1 & 2 

Bb Bass 1 & 2 

Timp. 

Perc. 1 

Perc. 2 

Perc. 3 

Perc. 4 

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Sop. Cnt 



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∑ 

∑ 

to Bongos, Snare Drum 

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PE133S – 35

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

187 

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& 

& 

& 

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T. Hn 2 

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∑ 

∑ 

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Bar. 1 

Bar. 2 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Tbn 1 

T. Tbn 2 

B. Tbn 

Eb Bass 1 & 2 

Bb Bass 1 & 2 

& 

& 

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Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

Flg. Hn 

Solo Hn 

T. Hn 1 

T. Hn 2 

Bar. 1 

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T. Tbn 1 

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B. Tbn 

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Bb Bass 1 & 2 

Timp. 

Perc. 1 

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PE133S – 38

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

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3rd Cnt 1 & 2 

Flg. Hn 

Solo Hn 

T. Hn 1 

T. Hn 2 

Bar. 1 

Bar. 2 

Euph. 1 

Euph. 2 

T. Tbn 1 

T. Tbn 2 

B. Tbn 

Eb Bass 1 & 2 

Bb Bass 1 & 2 

Timp. 

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Perc. 3 

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mp 

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mp 

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Bar. 1 

Bar. 2 

& 

& 

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mp 

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mp 

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pp 

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pp 

w 

pp 

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Eb Bass 1 & 2 

Bb Bass 1 & 2 

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Perc. 2 

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Perc. 4 

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Tam Tam 

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mf 

p 

mf 

p 

mf 

PE133S – 42

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

225 

& 

& 

& 

& 

& 

& 

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3 

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cresc. 

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3 

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Ó Œ # œ . œ . œ . 

3 

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PE133S – 48

Sop. Cnt 



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PE133S – 52

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

Flg. Hn 

Solo Hn 

T. Hn 1 

T. Hn 2 

Bar. 1 

Bar. 2 

Euph. 1 

Euph. 2 

T. Tbn 1 

T. Tbn 2 

B. Tbn 

Eb Bass 1 & 2 

Bb Bass 1 & 2 

Timp. 

Perc. 1 

270 

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PE133S – 53

Sop. Cnt 



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2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

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Perc. 2 

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PE133S – 54

Sop. Cnt 

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PE133S – 55

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

Flg. Hn 

Solo Hn 

T. Hn 1 

T. Hn 2 

Bar. 1 

Bar. 2 

Euph. 1 

Euph. 2 

T. Tbn 1 

T. Tbn 2 

B. Tbn 

Eb Bass 1 & 2 

Bb Bass 1 & 2 

Timp. 

Perc. 1 

Perc. 2 

Perc. 3 

Perc. 4 

286 

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PE133S – 56

Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

2nd Cnt 1 & 2 

3rd Cnt 1 & 2 

290 

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Timp. 

Perc. 1 

Perc. 2 

Perc. 3 

Perc. 4 

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PE133S – 57

Sop. Cnt 



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4 

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Perc. 4 

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4 

PE133S – 58

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Sop. Cnt 



Rep. Cnt 

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3rd Cnt 1 & 2 

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299 

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4 

4 

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∑ 

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Bar. 1 

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& 

4 

4 

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4 

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Timp. 

Perc. 1 

Perc. 2 

Perc. 3 

Perc. 4 

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Marimba 

Marimba 

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4 

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∑ 

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∑ 

∑ 

ppp 

ppp 

PE133S – 59

Sop. Cnt 

310 

& 

∑ 

∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 


& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 


& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Rep. Cnt 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

2nd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

3rd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Flg. Hn 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

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∑ 

∑ 

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∑ 

∑ 

Solo Hn 

& 

∑ 

∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

T. Hn 1 

& 

∑ 

∑ 

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∑ 

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∑ 

∑ 

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T. Hn 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

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Bar. 1 

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3 

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Eb Bass 1 & 2 

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Bb Bass 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Timp. 

? 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 2 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 3 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 4 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

PE133S – 60

Sop. Cnt 

320 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 


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Flg. Hn 

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Solo Hn 

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Bar. 1 

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Perc. 4 

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∑ 

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∑ 

∑ 

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PE133S – 61

Sop. Cnt 

330 

& 

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∑ 

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∑ 

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∑ 

∑ 

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∑ 

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Perc. 2 

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∑ 

3rd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Flg. Hn 

& 

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∑ 

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∑ 

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Euph. 1 

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∑ 

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∑ 

Perc. 2 

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to 4 Toms 

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∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 3 

& 

to Bass Drum 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 4 

& 

to Tam-tam 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

PE133S – 63

Sop. Cnt 

347 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 



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& 

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2nd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

3rd Cnt 1 & 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Flg. Hn 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Solo Hn 

& 

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Bar. 2 

& 

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∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Euph. 1 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Euph. 2 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

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T. Tbn 1 

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Timp. 

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∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 2 

? 

∑ 

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∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 3 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

Perc. 4 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

PE133S – 64

Sop. Cnt 

355 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

∑ 

X 

∑ 

∑ 

∑ 


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3rd Cnt 1 & 2 

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& 

& 

& 

∑ 

∑ 

∑ 

w 

∑ 

∑ 

∑ 

w 

∑ 

∑ 

∑ 

w 

∑ 

∑ 

∑ 

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pp 

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∑ 

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PE133S – 65

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PE133S – 66

PROMETHEAN EDITIONS

Onslaught (Preview)

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