Stereoplay Generation Hochbit

2 | 2012 Die technische Dimension von HiFi
Kopfhörer-Chic 3D-Überflieger
Die Top-Neuheiten von
AKG, Grado, Ultrasone
Digitalklang feiner denn je:
Generation
Generation
Hochbit
Hochbit
USB-D/A-Wandler: Ayre,
B.M.C., Resolution Audio
Wandler-Vorstufen: AMR,
Antelope, Antelope, Audiolab, Peachtree
Netzwerk-Receiver: T+A
Test: Standbox Triangle Cello 2
Wie gemacht für Röhren
Test: Power-Monitor 4429 von JBL
117 dB in Studio-Qualität
Vergleich: 4 Standboxen um 3000 Euro
Canton, Kudos, PSB, Teufel
stereoplay music
Amy Winehouse:
Ihre letzte CD
und 65 weitere Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz, Klassik
High-End-Knüller
Ultrakompakte
R 100 von KEF
Best-möglicher
Röhrenklang
Vor/End-Kombination
Orbis/Vulcan II von Ayon
Deutschland 5,50 €
AV-Klanggigant
Yamaha RX A 3010
Abgehoben gut
dank Luftlager
Bergmann Magne mit
Tangential-Tonarm
www.stereoplay.de
Österreich € 6,30 - Schweiz sfr 11,00 - BeNeLux € 6,50
Italien € 7,45 - Spanien € 7,45 - Finnland € 8,10
Slowenien € 7,45 - Dänemark dkr 63,00
Schweden skr 77,00 - Slowakei € 7,45
Norwegen NOK 78,00

Reference
HiFi
Home Cinema
Pro House
Musik ist
die Erotik
der Ohren.
HiFi-Lautsprecher
Stones oder Beatles? Beethoven oder Brahms? Disco oder Dylan? Morgens
oder abends, laut oder leise, nebenbei oder konzentriert oder am liebsten alles
gleichzeitig? Es gibt unzählige Arten, Musik zu hören. Und es gibt einen Weg,
das genau so zu tun, wie Sie es möchten. Entdecken Sie unsere Welt des Klangs.
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Flexidelity

90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Editorial
Holger Biermann
Alt und jung
vereint
Das Unwohlsein treibt uns so lange
um, wie wir uns intensiv mit Röhrenverstärkern
beschäftigen. Seit Mitte
der 1980er Jahre versuchen wir, messtechnische
Belege für den feineren Röhrenklang
zu finden, schaffen dies unserer
eigenen Meinung nach aber noch immer
nicht umfassend – obwohl wir mit der
Betrachtung des dynamischen Klirrverlaufs
nach harmonischen Gesichtspunkten
weiter sind als andere. Der Test der Ayon-
Monos Vulcan II (Seite 28) zeigt auf jeden
Fall, wie überlegen optimal aufgebaute
Röhren-Amps die Musik zum Leben erwecken,
ja fast rematerialisieren können.
Ein wahrlich nicht mehr hinnehmbarer
Witz, dass sich ein blasser kleiner
Transistor-Amp nach dem Alt-Lehrbuch
immer noch besser misst!
Die Redaktion startet deshalb eine Art
Feldversuch. In den folgenden Ausgaben
werden wir Röhren- und Transistor-Verstärker
nicht nur messtechnisch besonders
ausführlich betrachten. Wir führen die
Hörtests nun zusätzlich mit einem Audi-
Der Monat im Messlabor
JBL Studio Monitor 4429 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
torium aus Freunden und Bekannten aus,
die uns – weil branchenfremd und durch
keinerlei Technikwissen beeinflusst – mit
ihrem persönlichen Geschmack weiterhelfen.
An dieser Stelle geht es um mehr
als nur um technisches Know-how; es
geht um so etwas wie Lebensqualität.
Dazu will auch eine nicht ganz neue,
nun aber doch vermehrt auftretende
Geräte-Art beitragen: Vorstufen mit eingebautem
Hochbit-Wandler. In dieser
Ausgabe haben wir gleich vier von ihnen
getestet – und durften feststellen, dass
diese Kombigeräte mittlerweile fast
durchgängig hochklassig klingen. Sie
werden in den nächsten Jahren wohl das
Herz der ambitionierten Anlagen bilden.
Und die Kombination von modernstem
Hochbit und uralter Röhre? Darauf können
wir uns nur freuen.
Herzlichst Ihr
Teil- Teil- und und Vollaktiv
SeitenhiebeVollaktiv
Die (noch) kompakte JBL Studio
4429 verlangte zur Erforschung ihrer
Fähigkeiten echte Klimm züge. Die
Schallabstrahlung sei auch über die
Winkel nahezu perfekt, ließen die
Ingenieure aus Northridge verlauten.
TESTfactory-Leiter Peter Schüller
machte die Probe aufs Exempel – mit
Messungen 90 Grad außerhalb der
Achse – und kam strahlend aus dem
Messraum: „So etwas Lineares“,
sagte er, „ habe ich in all den Jahren
noch nicht messen können. Perfekt!“
Ayon S-3
Streamer
Streamer, CD-Player, Trioden / Pentoden
Neu
zu hören
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HIFI STUDIO
WITTMANN
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integriertem Subwoofer
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Inhalt
4
Test & Technik
AV-Receiver
010 Yamaha besticht mit hoher Musikalität:
Der RX A 3010 ist auch in Stereo top
Stereo-Kompaktlautsprecher
014 Superkompakt und klangfreudig:
Die kleinste R-Box von KEF überragt alle
Standlautsprecher um 3000 Euro
016 Vier Boxen, vier Konzepte:
Canton Vento 890.2, Kudos Cardea C 2,
PSB Imagine T 2, Teufel Ultima 800 MK II
Vor- und Endverstärker mit Wandler
024 Audiolab zeigt, wie es geht:
Faire Preise, Vollausstattung, toller Klang
Stereo-Vor/End-Kombination
028 Alles überragender Röhrenklang:
Ayon-Monos Vulcan II auf Referenz-Kurs
Netzwerk-Receiver
032 Einer für alles:
T+A Music Receiver mit CD-Laufwerk
Standlautsprecher
036 Extrem dynamisch und livehaftig:
Die neue Triangle Magellan Cello 2
Kompaktlautsprecher
040 Unverzerrt, klar und sehr laut:
JBL-Monitor Studio 4429
USB-Wandler
042 Die digitale Zukunft ist da:
AMR DP-777, Antelope Zodiac Gold,
Peachtree Grand Pre, Ayre QB 9, B.M.C.
DAC 1, Resolution Audio Cantata MC
Blu-ray-Player
050 Pioneer mit neuer Eigenentwicklung:
Der BDP LX 55 ist ein echter Knüller
Kopfhörer
122 Nur das Beste auf die Ohren:
Die Neuen von AKG, Grado, Ultrasone
Plattenspieler
128 Feinsinniger Klang, clevere Mechanik:
Der Bergmann Magne mit Luftlager
2/12 stereoplay.de
128
122
16
Von wegen nur Luft ...
Dank Luftlager spielt der Bergmann wunderbar fein.
Der volle Klanggenuss
Heißes Eliteklassen-Duell von Grado und Ultrasone.
Vier Asse um 3000 Euro
Jede hat ihre Stärken: Canton, Kudos, PSB, Teufel.

24
32
Alle Testgeräte
alphabetisch
122 AKG K 550
042 AMR DP-777
042 Antelope Zodiac Gold
024 Audiolabor 8200 DQ
024 Audiolabor 8200 M
028 Ayon Orbis
028 Ayon Vulcan II
042 Ayre QB 9
128 Bergmann Magne
042 B.M.C. DAC 1 HiRes
016 Canton Vento 890.2 DC
122 Grado PS 500
040 JBL Studio 4429
014 KEF R 100
016 Kudos Cardea C 2
042 Peachtree Grand Pre
28
Rubriken
Verkürzte
Kette
Audiolab-Kombi mit
Wandler-Vorstufe
und Mono-Amps
Röhren in
Vollendung
Die Ayon Vor/End-
Kombination Orbis
plus Vulcan II
Tausendsassa
für Digitalos
Der Music Receiver
von T+A begeistert
in allen Belangen.
003 Editorial
120 Leser fragen,
stereoplay antwortet
138 Impressum
146 Vorschau
42
Die neuen Wandler ...
... verdauen Hochbit-Signale und klingen fantastisch.
050 Pioneer BDP LX 55
016 PSB Imagine T 2
042 Resolution Audio
Cantata Music Center
016 Teufel Ultima 800 MK II
036 Triangle Magellan Cello 2
032 T+A Music Receiver
122 Ultrasone Signature Pro
010 Yamaha RX A 3010
Magazin
006 News, Facts, Trends:
Neue Tonabnehmer von Audio Technica,
iPad-App von Sooloos, Magico stellt
V3-Nachfolger vor, Boston mit 500-Euro-
Surround-System, WEKA-Kosmos
008 Vor 30 Jahren:
Akai GX-747, 3-Wege-Kompaktboxen
120 Leser-Mails mit Anlage des Monats
Ratgeber & Service
120 Fachhändler-Vorführtermine:
Hören Sie rein
132 Die besten Konzertsäle:
Das hochmoderne Koncerthuset
zu Kopenhagen
136 Die Rang & Namen-Liste:
Über 1000 Geräte im Testvergleich
stereoplay music
114 Glenn Gould: Die Jubiläums-DVDs
106 - 118 Über 65 Rezensionen
aus Pop, Oldies, Jazz und Klassik
auf CD, DVD, Blu-ray und Vinyl:
Amy Winehouse, Meat Loaf, Gotye,
Brian Wilson, Zaz, The Black Keys,
Herbert Grönemeyer, Rolling Stones,
Adele, Serge Gainsbourg, The Kinks,
Dusty Springfield, Tord Gustavsen ...
113
„Some Girls“,
brillant verjüngt
und aufgestylt:
The Rolling
Stones
2/12 stereoplay.de 5

Magazin Neuheiten schon gehört
Kommentar
Apple Rules
Steve Jobs ist tot, doch der
imposanten Stellung der
Marke tut das keinen Abbruch.
Das iPad übernimmt
mehr und mehr die Funktion
anspruchsvoller Fernbedienungen.
Zur CES hat Sooloos
jetzt eine App für das iPad
entwickelt – eine Kombination,
die seine originäre und
bewährte Fernbedienung
endgültig überflüssig macht.
Dieses Beispiel wird noch
viele Nachahmer finden.
WEKA Kosmos
50
Audio Technica feiert seinen 50. Geburtstag
An der Spitze
Alles im Blick
Die faszinierende Welt der Technik: Auch die
Schwester-Magazine von stereoplay zeigen,
was man derzeit wissen muss
Stattlich: Seit fünf Jahrzehnten begeistern
die Japaner mit großartigen Mikrofonen,
Kabeln, Kopfhörern und feinstem Analog­
Stoff. Zum Jubiläum bringen sie deshalb
eine ambitionierte Anniversary­Edition,
in der vor allem der große Tonabnehmer
Connect: Die Luft für das iPhone wird immer dünner.
Die Redaktion testet drei bärenstarke Konkurrenten:
Samsung Galaxy Nexus, Motorola Razr und die
HTC­Sensation XL. ColorFoto: RAW contra JPEG.
11 Kameras bis 1000 Euro zeigen, welches Potenzial
in ihnen steckt, wenn der Fotograf das RAW­ statt
des JPEG­Formats nutzt. Video HomeVision: Blu­ray­
Player: Die neuen Modelle von Onkyo, Pioneer,
Yamaha & Co. versprechen erstklassiges Bild,
solide Verarbeitung und multimediale Tugenden.
Ob sie die Erwartungen erfüllen, zeigt der Test.
Audio: Netzwerk­Player werden mehr und mehr zum
intelligenten, zentralen Baustein der Anlage. Bei
Raumfeld ist der Player sogar im Lautsprecher
integriert.
ColorFoto Beim Test von 14
Makro-Objektiven werden
die Erwartungen übertroffen.
Plus: 4 Kompaktkameras
von Canon + Nikon.
Video HomeVision Großer
Praxis-Vergleich von
Service-Hotlines.
Außerdem: Die besten
37-Zoll-LCDs im Test.
AT 50 ANV (Bild) für 2640 Euro heraussticht.
Der Schwingspulen­Kern ist nicht
magnetisch und das Gehäuse komplett
aus Titan. Ein Tonabnehmer, der sicher
sehr bald zum Test geladen wird. Infos:
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ANLAGE-BERATUNG
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Röhren: So finden Sie
garantiert die richtige Kombination
SCHÖNER HÖREN: Klangtipps und musikalische
Entdeckungen aus Pop, Jazz und Klassik
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Neue günstige Plattenspieler
von Rega, Pro-Ject und Dual
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Elac FS-509: Superbox mit
justierbarem Abstrahlverhalten
ZUKUNFTS-
MUSIK
Weniger Kisten, mehr Freiheit, besserer
Klang: Wie Linn und Raumfeld
mit intelligenten Netzwerk-Geräten die
HiFi-Welt revolutionieren
AUDIO gibt Antwort auf
die Frage: Wie kommen
Röhren-Verstärker und
Lautsprecher zusammen?
Der Ratgeber mit Test.
Starke iPhone- Phone- Phone- Phonekonkurrenten
Samsung Galaxy Nexus: das Erste mit Android 4.0
Motorola Razr: das das das das das dünnste dünnste dünnste dünnste dünnste Smartphone Smartphone Smartphone Smartphone Smartphone aller aller aller aller aller Zeiten Zeiten Zeiten Zeiten Zeiten
HTC Sensation XL: darauf darauf steht steht sogar sogar Lady Lady Gaga Gaga
Datenabgleich
So halten Sie PC
und Smartphone
synchron S.118
günStige
touchPhoneS
ouchPhone
ouchPhoneSS
Gute Gute Gute Mittelklasse-
Mittelklasse-
Mittelklasse-
Geräte Geräte Geräte um um um 200 200 200 Euro Euro Euro S.34 S.34
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Die Neuheiten von
Samsung, Toshiba
Sony, Huawei und
Lenovo im Test
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Phone- Handy im
Skiurlaub:
Spartarife
im Check
Connect Wie teuer muss
ein gutes Smartphone
heute sein? Drei namhafte
Newcomer im direkten
Vergleich.
S.50

Echte Rakete
Magico präsentiert die
Nachfolgerin der V3
Nachdem Magico-Mastermind
Alon Wolf das Aluminium als
überlegenes Gehäusematerial
entdeckt hat, kehrt er die
Holzmodelle aus seinem
Programm. Nachfolgerin der
V3 wird nun die S5, ein
Lautsprecher mit ähnlicher Bestückung
(3 Wege, 4 Chassis)
und ähnlichem Preis (30 000
Euro pro Paar), aber gänzlich
anderem Auftritt. Das Gehäuse
besteht aus 12 Millimeter
starkem Alu, der Klang soll
fantastisch sein. Infos unter:
040 / 27 85 86 0 oder
www.audio-components.de
Der hohe Wirkungsgrad der IMPULS V
ermöglicht das Zusammenspiel mit Röhrenverstärkern
bzw. Verstärkern mit geringer Leistung und schafft
es auch bei großer Lautstärke, Live-Atmosphäre
ins Wohnzimmer zu zaubern.
Klangvolle Kombination:
Impuls V + Röhrenverstärker VR 20
Impuls V
Surround aus 2 Boxen
SoundWare XS von Boston
Dynamische Kombination:
Impuls III + Röhrenverstärker TAC K-35
Hier bringen 40 Röhrenwatt richtig
große Räume zum vibrieren.
Eine magische, dynamische
Kombination.
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Die Idee ist nicht neu, von Boston aber im
SoundWare XS Digital Cinema System für
500 Euro besonders gut umgesetzt: Die
Endstufen für Subwoofer und Satelliten
sitzen ebenso im Woofer-Gehäuse wie
der Prozessor, der aus zwei kleinen
Boxen wahlweise Stereo oder stabilen
Surround-Klang zaubert. Die Verarbeitung
ist so proper wie die Ausstattung –
man kann die Musik per optischem Kabel
oder via Bluetooth zuspielen. Infos: 0541 /
40 46 60 oder www.bostonacoustics.eu
Kombi
Impuls III
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Magazin Vor
8
Vor 30 Jahren Jahren
Die Ausgabe stand ganz im
Zeichen des automobilen HiFi.
Auf nicht weniger als 24 (!)
Seiten testeten und bewer-
Verhinderter Überflug
Die Akai GX-747 im Test
Die Platte des Monats
Andreas Vollenweider
„Behind The
Gardens, Behind The
Wall, Under The Tree“
teten die Kollegen, was damals
möglich war – und heute
wegen der Komplexität der
Auto-Elektronik und der Güte
Extrem dünne Folie
Elektrostaten-Kopfhörer von Stax starten Siegeslauf
Gleich mit seiner ersten Solo-Aufnahme
machte der Schweizer Harfist
nachdrücklich auf sich aufmerksam.
Die Musik ordnete sich ein zwischen
„verträumten Folklore-Motiven und
federnden Jazz-Rhythmen“, wie
Rezensent Matthias Inhoffen
vieler moderner Einbau-Systeme
so fern scheint. Das
Fazit damals: „Unter 600 Mark
hört der Spaß auf.“
Akai stellte damals noch eine feste
Größe im HiFi dar – vor allem die
Cassettenrecorder und Tonbandmaschinen
waren eine Bank. Mit
der wuchtigen GX-747 wollten die
Japaner diesen Status ausbauen.
Die Verarbeitung war überzeugend,
die Ausstattung mit Tipp-Tasten
und Bias-Regelung lag über dem
Niveau der damaligen Konkurrenz.
Vor allem aber hatte die GX-747
erstmals sechs der als quasi
Die Vorzüge von Kopfhörern waren auch 1982 unbestritten – vor allem
wenn der Anbieter Stax hieß und das Prinzip elektrostatisch war. Der
Stax SR-A hatte eine angeriebene Membran, die nur 2/1000 Millimeter
dick war; so etwas kann den Impulsen natürlich leicht folgen. Dennoch
blieb dem SR-A der letzte Erfolg verwehrt: Der Jecklin Float spielte
noch dröhnfreier und mit deutlich besserer Vorkopf-Ortung.
2/12 stereoplay.de
Fubruar 1982
abriebfrei geltenden Tonköpfe
eingebaut. Im Hörtest half das alles
nichts. Die Bewertungen waren gut
bis freundlich, ein Vergleich mit der
stereoplay-Referenz Tandberg
TD 20 A aber zeigte, wer Herr im
Hause ist. Hauptkritikpunkte waren
ein zu hohes Übersprechen und
lautes Rauschen. Am liebsten wäre
dem Tester Dieter Benn eine 747
mit Dolby-Rauschunterdrückung
gewesen.
Kompakte Dreiwege-Boxen
9 Modelle zwischen 1400 und 2300 Mark im Test
Die Kaste der kompakten Dreiwege-Boxen ist mittlerweile fast
ausgestorben. Damals aber gab es ein schier unüberschaubares
Angebot: Canton Quinto 540, EPI A 300, Grundig Monolith (aktiv),
Hitachi HS-50 F, Isophon HPS 300, Magnat All Ribbon 8, Mirsch
OM 71 II, Pilot V3, Yamaha NS 690 III. Klanglich wirklich überzeugen
konnten nur drei: die Modelle von Magnat, Canton und Pilot.
seinerzeit befand. Auch seine
Einschätzung bezüglich des hervorragenden
Klangs war richtig; über
viele Jahre diente die Vollenweider-
Scheibe als Maßstab für Demonstrationen
in den HiFi-Läden und
zu Hause.

iPad statt Fernbedienung
Sooloos bringt eine neue App zur komfortablen
Bedienung seiner Musik-Server
Überfällig, so möchte man meinen. Die neue „Core Control
App“ von Sooloos – die Marke wurde schon vor geraumer Zeit
durch Meridian übernommen – ist speziell für das iPad von
Apple entwickelt und kontrolliert die Musikserver-Datenbank
Media Core 200 oder das größere Media Core 600 (Bild).
Hier erlaubt ein grafischer Browser via Gestensteuerung das
schnelle Durchstöbern der Album-Covers oder eine zweifache
Grafik die horizontale respektive vertikale Darstellung;
sogar ein Browser für Internetradio ist integriert. Mit ihrem
Die Russen
kommen ...
... nein, vielmehr
die Esten. Mit
Estelon drängt ein
ambitionierter
Newcomer auf den
High-End-Markt
Putzkolonne
Horn Audiophiles bringt ein sinnvolles und
effektives Reinigungs-Set für Cinch-Buchsen
Der Hersteller Horn Audiophiles stößt in eine Lücke mit
einem Reinigungs-Set für das Innere von Cinch-Buchsen
inklusive drei Reinigungsstiften und 1,5 ml Flüssigkeit. Die
Anwendung ist denkbar einfach: Mit dem befeuchteten
schwarzen und
roten Stift die
Buchse innen
reinigen und mit
dem gelben Stift
nachpolieren.
19 Euro. Info:
0 57 71 / 91 30
74 7; www.hornaudiophiles.de
umfassenden Angebot ersetzt die App (plus iPad) im Grunde
die Sooloos-Fernbedienung Control 15, die deutlich weniger
Funktionen hat. Die „Core Control App“ ist ab Januar kostenfrei
als Download im Appstore erhältlich. Infos unter: 040 /
53 32 03 59 oder www.audio-reference.de
Geschwungene Gehäuseformen und Keramik-
Chassis von Thiel – das ist die Mischung, die
Estelon auf den ersten Blick kennzeichnet. Die
atemberaubenden Kurven realisiert Estelon mit
dem Einsatz eines Kunststoffs, der durch zermahlenen
Marmor Stabilität bekommt. Das größte
Modell, die XA (Bild), ist eine stattliche Dreiwege-
Box mit 11-Zoll-Tieftöner. Die Verarbeitung ist nahezu
perfekt und frei von jeglichen Kanten und
Nähten. Das Prunkstück kostet mit Keramik-Hochtöner
30 000 und mit Diamant-Tweeter 47 000 Euro.
Infos: www.wodaudio.de oder www.estelon.com
Standortfrage
Die Globalisierung macht manches komplizierter: Von
deutscher Entwicklung und asiatischer Produktion
In stereoplay 1/12 klassifizierten wir den CD-Player T.A.C. C 35
auf Seite 32 als „Asiaten“. Das ist nur bedingt richtig. T.A.C. ist
eine deutsche Firma mit Sitz in Iffezheim, die auch hierzulande
entwickeln lässt. Einzig die Produktion der Geräte geschieht in
Asien.

Test & Technik AV-Receiver
10
2/12 stereoplay.de
Modell
Yamaha RX A 3010
Preis
2000 Euro
Gewicht
19,9 kg

Higher &
higher
Gesamtleistung
ca. 1000 Watt
Seine Überlegenheit gegenüber dem
günstigeren RX A 2010 weiß der
neue RX A 3010 von Yamaha gut zu
verstecken. Gehört dazu vielleicht
auch besserer Klang?
Eigentlich gibt es vor dem
Kauf eines kapitalen Multikanalers
genug zu bedenken.
Yamaha indes macht die Entscheidung
zusätzlich schwer –
dem RX A 2010 für 1400 Euro
(Test 12/11) lassen die Japaner
gleich den größeren RX A 3010
für 2000 Euro folgen.
Größer? Nein, nicht wirklich!
Um einen äußerlichen Unterschied
zu entdecken, gilt es vielmehr,
genau hinzusehen – und
zwar beim Kleingedruckten auf
der Rückseite. Dort hat Yamaha
die Stereo­Cinchausgänge für
die Nebenräume 2 und 3 zusätzlich
beschriftet: mit F(ront) Presence
und R(ear) Presence. Beim
optischen Digitalausgang steht
neben AV Out nun Zone 4.
Betreiber seriöser Heimkinos
machen sich sofort einen Reim
draus. Der RX A 3010 vermag
nicht nur Surround­Back­ oder
die brandneuen Hinten­oben­
Zusatzkanäle zu prozessieren.
Der Neunkanaler, der sich
zwecks Beschallung eines
Separées über die Anwahl von
„Pattern 2“ zweiteilen kann,
berechnet ein Front­ sowie ein
Back­Rauf­ und ­Runter gern in
einem einzigen Aufwasch. Werden
bei derlei Ambitionen via
Pre­Out Zusatz­Amps eingespannt,
greift der Zweit­User
eben optisch­digital auf seine
Quellen zu.
Dem neuen Yamaha gelingt
es also wie keinem anderen, den
Hörer mit 3D­Klang einzuhüllen.
Zumal er als Grundlage für
seine Berechnungen Einmessdaten
hernimmt, die nicht nur
Abstände, Phasen, Reflexionen
und Ähnliches berücksichtigen,
sondern sogar Winkel – wo der
RX A 2010 passen muss.
Da der RX A 3010 mit nicht
weniger als drei Prozessor­Gehirnen
denkt, um vom Boden bis
zur Decke alles sinnvoll auszudeuten,
benutzt Yamaha mit Fug
und Recht den Begriff 3D­HD­
Klang. Den hohen Anspruch
unterstreicht der 3010 auch, indem
er anstelle der bereits feinen
PCM 1789 und 1781 vier noch
edlere Burr­Brown­Stereo­DACs
DSD 1796 sowie einen DSD
1791 verwendet.
Zielsetzung
Michael
Geise
Product Manager
Yamaha Music
Europe
In den RX A 3010 haben
wir unser gesamtes
Know-how im Bereich
der digitalen Signalverarbeitung
gesteckt.
Mit seinem 3D-HD-Klang
vermag er 3D-Video
perfekt zu unterstützen.
2/12 stereoplay.de 11

Test & Technik AV-Receiver
Die Noblesse setzt sich in
nüchternen Zahlen fort: einem
zirka zwei Kilo schwereren
Netztrafo, zwei dicken Hauptspeicher-Elkos
(mit je 18 000
statt 12 000 Mikofarad) sowie
potenten Endtransistoren des
Sanken-Typs STD 05. Wie die
STD 03er im 2010 bringen sie
Treiber-Halbleiter und Wärmefühl-Dioden
im gleichen
Gehäuse mit, was schnellere
Kennlinien-Regelung und mehr
Sicherheit garantiert.
Ausstattung
Formate
Decoder für HD-Formate
Kopfhörer-Surround
Decoder für SACD/HDCD
Front-Height/-Wide-Zusatzkanäle
Besondere Analogformate
Anschlüsse
HDMI-Eingänge
HDMI-Ausgänge
HDMI-Version/3D/ARC/Netzwerk
Digitaleingänge Cinch
Digitalausgänge Cinch
Digitaleingänge optisch
Digitalausgänge optisch
USB-Eingänge
iPod-Anschluss
Netzwerkanschluss
Hochpegeleingänge
Multikanaleingang
Vorverstärkerausgang
Zonen-Hochpegelausgänge
Endstufen-Eingang
Aufnahmeausgänge Audio/AVR
Phonoeingang MM
Endstufen-Anzahl
Endstufen zuweisbar
Zusatz-Boxenklemmen
Video-Anschlüsse analog
Eingänge FBAS/SV/3K
Ausgänge FBAS/SV/3K
Zonen-Videoausgänge
Bedienung
Fernbedienung, Code/lernfähig
Video-Normwandler
Skalierung
Video-Justage
Bass-Übergangsfrequenzen
LipSync
EQ manuell, Bänder/Kanäle
Netzbuchsen geschaltet/ungesch.
12
2/12 stereoplay.de
Die doppelte Bodenplatte,
die auf fünf habhaften Absorber-Gerätefüßen
steht, stemmt
sich entschiedener als beim
2010 gegen unerwünschte
Vibrationen. Erlaubt die Aufteilung
der Endstufen auf einen
rechten und linken Kühlkörper
bei beiden AV’lern, auf Ventilatorhilfe
zu verzichten, gelang
den Ingenieuren beim 3010 ein
noch schöneres Tuning. Die
Klirrverlaufsdiagramme von
stereoplay zeigen eine so natür-
Yamaha RX A 3010
•
Silent Cinema
• / –
• (+ Rear Height) / –
Virtual Presence
7 + 1 Front
2
1.4a / • / • / –
3
–
3 + 1 Front
1 (auch für Zone 4)
1 Front
USB digital, Dock
Ethernet Rückseite
8 + 1 Front
7.1
11.2
1 (+ 2 bei 7.2 Pre Out)
–
– / 1
1
9
4
4
4 + 1 F / 4 / 4
2 / 2 / 1, auch für Zone
(1/1/1)
• / •
V SV 3K > HDMI
>1080p, HDMI
6 Punkte, HDMI
40 - 250 Hz, 9 Frequenzen
0 - 500 ms, à 1 ms
28 / 11 + Subwoofer 10 / 2
– / –
lich-harmonische Abstufung der
einzelnen Oberwellen und einen
derart gleichmäßigen Verlauf,
dass sich mancher highendige
Vollverstärker eine Scheibe
davon abschneiden kann.
Folglich dürfte sich der RX
A 3010 nur noch wenigen
Kritikern gegenübersehen. Sie
könnten etwa bemängeln, dass
der Receiver Video nicht bis 4K
hochskalieren kann (auf 3840
x 2160 Zeilen wie der Onkyo
TX NR 1009, Test in 8/11).
Oder vielleicht kommt schon in
absehbarer Zeit 3D-Audio mit
diskreten Zusatzdaten, die der
3010 noch nicht dekodieren
kann, auch ins Heimkino (etwa
nach der Barco-Auro-3D-Methode
des Lucas-Films „Red
Tails“). Schließlich stünde dem
Yamaha zusätzlich zu Netzwerk
und seinen Bluetooth-Optionen
die Airplay-Funktion von Apple
sicherlich gut zu Gesicht, weil
sie den Einsatz nicht nur des
firmeneigenen, sondern beliebiger
Online-Music-Apps bei
hoher Datenrate erlaubt.
Doch solche Bedenken fegte
der RX A 3010 mit einem einzigen
Paukenschlag vom Tisch.
Beziehungsweise mit geradezu
Aus dem Messlabor
abartig energiegeladenen, prallen
Bässen – etwa von Dominic
Millers CD „September“ (Qrious).
Dem RX A 2010, gerade
in stereoplay 12/11 gelobt, blieb
nichts übrig, als sich – nun fast
wie ein grüner Jungspund wirkend
– so schnell wie möglich
zu trollen.
Selbst der prächtige Arcam
AVR 400 (6/11, 2200 Euro)
bekam sein Fett ab. Der RX A
3010 bot mehr Tiefgang, oben
herum arbeitete er mehr Saiten-
Finesse heraus. Mit relaxteren
Stereo-Mitten hielt der Arcam
noch kurz dagegen – um sich
nach dem Wechsel zu Surround
ins Regal zurückzuziehen.
Bei „X2“ in DTS führte der
RX A 3010 nicht nur die Turbinen
und das Jet-Innere perfekt
vor, er machte Luftströme und
Sitzbezüge geradezu spürbar.
Mit den „Legends Of Jazz“ in
Dolby HD zeigte er der Preis-
Konkurrenz endgültig, was eine
Harke, was ein von Chick Corea
erfühlter Pianoakkord oder ein
Trompetenstoß von Clark Terry
ist. Wer noch mehr erleben will,
kann mit dem Yamaha funkelnde
3D-Himmel aufschließen.
Johannes Maier ■

2
Großes Kino: Der RX A 3010 kann elf Hauptkanäle
prozessieren und gibt sie bei Bedarf – teilweise oder
allesamt – via Pre-Out (1) aus. Als Digitalboard (2) wird
ein ähnliches Teil wie im RX A 2010 (10/11) verwendet.
Der RX A 3010 leistet sich kleine Ruckler und
Ausfransungen bei der Videokonvertierung.
Andererseits gibt er dank De- und Encoder-
Vollbestückung auch gewandelte Analogformate
aus. HDMI zu HDMI skaliert der Yamaha
perfekt, das „full featured“ Vida-IC erlaubt
eine Justage in sechs Punkten.
Die Verstärker-Sektion erfreut mit perfektem
Verzerrungsverhalten. Dazu gehört, dass
der Klirrgrad bei höheren Frequenzen nicht
wesentlich ansteigt (links oben). Dies weist
darauf hin, dass die Amps nicht gänzlich vom
Zwangs-Korrekturmittel Gegenkopplung
abhängig sind. Auch die Pre-Outs sind okay,
der Ausgangswiderstand von 1250 Ohm legt
aber die Verwendung kurzer Kabel nahe.
1
Yamaha RX A 3010
2000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Yamaha, Rellingen
Telefon: 0 41 01 / 30 30
www.yamaha-online.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 19,2 x T: 46,2 cm
Gewicht: 19,9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Laststabil und sehr breitbandig auch
noch an niederohmiger Last; Phono
mit MM-System leicht brillanzbetont
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Praktisch perfekt verlaufende
Klirr komponenten mit tadellosem
Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Sehr hohes Stereo-Musikleistungsniveau
bis 389 Watt an 2 Ohm,
an komplexer Last jedoch weniger
Sinusleistung (1 kHz, k = 1 %) an 8/4 Ω
2x 175/269 W 5x 128/171 W
Musikleistung 5x 162/212 W 7x 130/157 W
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/≥94 W
Bewertung
Klang (Stereo/Surround/HD) 43/52/55
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Die 600 Euro Aufpreis gegenüber
dem RX A 2010 empfindet
der AV-Fan als happig – aber
nur, bis er den RX A 3010 mit
den extra pfundigen Bässen
und der fantastischen, röhrenartigen
Finesse gehört hat.
stereoplay Testurteil
Klang Stereo/Surround/HD
Spitzenklasse 43/52/55 Punkte
Gesamturteil
sehr gut 82 Punkte
Preis/Leistung überragend
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Test & Technik Lautsprecher
Transfer von oben
In der kleinen R 100 von KEF steckt der Nobel-Koax aus der Superbox Blade.
Die Kompakte klingt damit einfach spitze – herrlich lebendig und raumgenau.
Als KEF Mitte des letzten
Jahres die Blade vorstellte,
war das Medieninteresse riesig.
Das 25 000-Euro-Flaggschiff
(Test in stereoplay 1/12) ist konsequent
auf Klangrichtigkeit
getrimmt und setzt Maßstäbe
bei Neutralität, Durchhörbarkeit
und Spielfreude.
Was viele nicht wissen: Das
Herzstück der Blade, ein für
Mitten und Höhen zuständiges
Koaxialsystem (bei KEF stets
Uni-Q genannt), steckt – leicht
abgespeckt – auch in der R-
Serie. Dort kostet selbst das
Topmodell R 900 (Test 11/11)
keine 4000 Euro. Die kleine R
100, der dieser Test gilt, wird
gar für hitverdächtige 800 Euro
gehandelt.
Die größeren R-Modelle
sind, wie die Blade, Dreiwege-
Systeme mit separaten Basschassis,
die den Uni-Q entlasten.
Bei der R 100 ist der Koax auf
sich allein gestellt und muss den
Für separate Tieftöner ist in dem
kompakten Gehäuse kein Platz. Der
Uni-Q muss daher auch die Bässe
verarbeiten und erhielt für diesen
Zweck eine hubfreudige Sicke.
14
2 /12 stereoplay.de
vollen Tonumfang verarbeiten.
Daher nutzt die R 100 eine
spezielle Version des Uni-Q mit
einer breiteren Sicke, die dem
Schwingsystem eine tiefere
Grundresonanz verleiht und die
Konusmembran zu größeren
Auslenkungen befähigt. Das
Zweiwege-System mutiert so
zum Vollbereichswandler, der
bei maßvollen Pegeln beachtlich
tiefe Bässe abstrahlen kann.
Volle Bandbreite
Um starke Schallreflexionen an
einem hervorstechenden Wulst
zu verhindern, ist die Sicke vielfach
gezackt und tritt damit
weniger als akustisches Hindernis
in Erscheinung. KEF nennt
diese Art der Aufhängung „Z-
Flex“, was die Form durchaus
treffend beschreibt.
Die bange Frage ist, ob der
Klangcharakter des Uni-Q unter
diesen Maßnahmen leidet. Einerseits
führt die zusätzliche
Bassarbeit zu mehr Stress im
Schwingsystem, andererseits
kommt das Weichen-Layout
durch den Verzicht auf einen
dritten Zweig mit weniger Bauteilen
zurecht, was tendenziell
klangschonend wirkt.
Die Antwort aus dem Hörraum
ist so vielschichtig wie
positiv. Klar besitzt die kleine
R 100 nicht die Durchsetzungskraft
einer R 900 oder gar einer
Blade, die auch bei aberwitzig
komplexen und lauten Klangkörpern,
wenn überhaupt, erst
sehr spät einknickt.
Das bassintensive und hochdynamische
„No Sanctuary
Here“ mit Chris Jones (Stockfisch)
konnte die R 100 trotz
ihres Größenhan dicaps beachtlich
voluminös darstellen. Nur
durften die lautesten Stellen
nicht wesentlich über Zimmerlautstärke
hinausgehen. Treibt
man es zu bunt, beginnt der
Koax böse zu knurren.
Faktisch liegt der Grenzbereich
so überraschend hoch,
dass ihn Hörer mit Räumen
unter 25 Quadratmetern und
den darin möglichen Hörentfernungen
meist nicht ausloten
werden. Was die Box ansonsten
hervorbringt, ist High End vom
Feinsten. Bei zivilen Lautstärken
kommen selbst schwierige
Bassläufe hochgradig massiv
und erwachsen.
Impulse haben es der kleinen
KEF besonders angetan. Wild
klappernde Kastagnetten zum
Beispiel, die auf vielen Boxen
harsch und lästig klingen, stellt
die R 100 faszinierend transparent
und natürlich dar. So
Timing-sensibel arbeiten sonst
nur Sonderbauformen, etwa der
legendäre Biegewellenstrahler
von Manger.
Trotz der einzigartigen Spielfreude
werden die Höhen nie
kantig, was in älteren Uni-Q-
Generationen durchaus vor-

kommen konnte; bei der kürzlich
eingestellten XQ-Serie war
diese Kritik noch berechtigt.
Die R 100 liefert obendrein
eine räumliche Darstellung, die
selbst Hartgesottenen den Atem
stocken lässt. Kammerorchester
– und nicht nur die – werden in
Breite, Tiefe und (!) Höhe derart
plastisch dargestellt, dass
man sich unwillkürlich fragt,
ob die Staffelung im Konzertsaal
überhaupt noch besser
gelingen kann. Man wähnt sich
auf einem Logenplatz, mitten
im heimischen Wohnzimmer.
Trotz ihrer Fähigkeit, auch
größte Klangkörper raumfüllend
wiederzugeben, ermöglicht
die R 100 eine punktuelle Ortbarkeit.
Einzelstimmen werden
zentimetergenau gestaffelt, was
die Durchhörbarkeit noch mal
erheblich steigert.
In dieser Hinsicht ist die
neue R 100 sogar einen Tick
besser als die größere R 900 –
möglicherweise eine Folge der
weniger komplexen Frequenzweiche.
Woran immer es auch
liegen mag: Die kleine KEF ist
ein Ausnahmewandler, eine Art
Grundversorgung für jeden
audiophilen Haushalt.
Wolfram Eifert ■
Neben Hochglanz schwarz sind
Oberflächen in Nussbaum und
Palisander (Foto) erhältlich. Die
flächenbündige Montage des
Uni-Q vermeidet vorstehende
Kanten und sorgt für glattere
Schalldruckkurven.
Das Anschlussterminal erlaubt eine
separate Ansteuerung der beiden
Zweige. Anstelle von wackligen
Brücken sind Schraubkontakte
verbaut, die das Verstärkersignal
weiterreichen, falls nur ein
Kabel zur Verfügung steht.
Der neue Uni-Q, hier in der Version
mit dünner Sicke für den Betrieb
mit separaten Bässen, ist ganz
auf Genauigkeit und Neutralität
getrimmt. Die Einzelteile sind
in Form und Material sorgfältig
aufeinander abgestimmt.
KEF R 100
800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: GP Acoustics, Lünen
Telefon: 0231 / 98 60 32 0
www.gpa-eu.com
www.kef.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 18 x H: 28 x T: 28,9 cm
Gewicht: 6,6 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 1,2 m, normal
bedämpfte Räume bis 25 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
KEF R100 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Kleiner Schlenker um 1 kHz, sonst
sehr ausgewogen mit tadellosem
Abstrahlverhalten, Impedanz ≥3,4 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Außer im Tiefbass moderater Klirr;
leichte Kompression ab 95 dB
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
Verstärker ab 53 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 55/51 Hz
Maximallautst. >55/80 Hz 98/99,5 dB
Bewertung
14
90 dB
80 dB
KEF R100 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
11 10 6 7 12
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
10
6
2 Natürlichkeit
Klang 46
Abbildung
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
5
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Edle, gemessen am Gegenwert
enorm preiswerte Kompaktbox
mit dem Uni-Q aus der Blade,
angepasst für die Erfordernisse
einer Zweiwege-Box. Die R 100
klingt sagenhaft kultiviert und
vielschichtig. Die Räumlichkeit
ist eine Klasse für sich.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 46 Punkte
Gesamturteil
gut 66 Punkte
Preis/Leistung überragend
2/12 stereoplay.de 15

Test & Technik Lautsprecher
16
2/12 stereoplay.de
Canton Vento 890.2 DC
3200 Euro
Kudos Cardea C 2
2900 Euro
PSB Imagine T 2
3200 Euro

Teufel Ultima 800 Mk 2
3000 Euro
Gegensätze
ziehen sich an
Die Vielfalt in der 3000-Euro-Liga macht den
Boxenkauf besonders spannend. Vier reizvolle
und charakterstarke Modelle hat stereoplay
unter die Lupe genommen.
Eine starke Ähnlichkeit, was die
konstruktive Auslegung betraf,
führte lange Jahre zu einer gewissen
Uniformität in der Lautsprecher-
Szene. Je höher der Kaufpreis, desto
größer wurden fast automatisch die
Gehäuse und mit ihnen die Tieftöner.
Zentrale Klangeigenschaften wie
Pegelreserven oder Bassvolumen
waren dadurch relativ eng mit der
jeweiligen Preisklasse verknüpft.
Vielfalt (fast) ohne Grenzen
Heute ist dieser Zusammenhang nur
noch in abgeschwächter Form erkennbar.
Am deutlichsten wird dies bei
Standboxen zwischen 2000 und 5000
Euro pro Paar, die traditionell großes
Interesse bei den stereoplay-Lesern
wecken. Hier waren lange Zeit großvolumige
Dreiwege-Systeme mit wenigstens
zwei Tieftönern und reichlich
Membranfläche marktbestimmend.
Doch inzwischen distanzieren sich
immer mehr Anbieter von dieser
Maxime. Sie setzen andere Schwerpunkte,
die sich auch klanglich
bemerkbar machen.
Von den vier Modellen in diesem
Test entspricht die Canton Vento 890.2
am ehesten dem Bild einer kraftvollen
Standbox mit reichlich Membranfläche,
drei elektrischen Zweigen und
üppig dimensioniertem Gehäuse. Die
Kudos Cardea C 2 ist dagegen wesentlich
zierlicher gebaut und muss
mit zwei – dafür sehr hochwertigen
– Chassis auskommen.
Gleich fünf Schallquellen stecken
in der Imagine T 2 von PSB, die
besonders elegant geformt ist. Die
Spezialität der Ultima 800 Mk 2 von
Teufel ist ein Bass-System mit zwei
aktiven und vier passiven Schallquellen
inklusive steckbarer Ortsanpassung.
Vier derart eigenständige
Boxen lassen ein spannendes Rennen
erwarten.
2/12 stereoplay.de 17

Test & Technik Lautsprecher
Die Vento 890.2 zählt zu
den gefragtesten Boxen
im Canton-Programm; sie trifft
den Geschmack vieler Kunden
offensichtlich hervorragend.
Das stämmige Tonmöbel ist
piekfein verarbeitet und gibt
sich dank üppiger Membranflächen
und verlustarmer Antriebe
auffallend wattgenügsam.
Die dezenten Rundungen an den
Technik im Detail
18
Intensive Modellpflege
Die Vento 890.2 unterscheidet sich äußerlich
kaum vom Vorgängermodell, gewinnt
aber deutlich an Klang. Die harmonischere
Spielweise geht laut Canton-Chefentwickler
Frank Göbl zu einem großen Teil aufs
Konto von besser ineinandergreifenden
Übertragungskurven im Bereich der Übernahme
zwischen Tief- und Mitteltöner.
Erreicht wurde dies durch Änderungen an
2/12 stereoplay.de
Canton Vento 890.2 DC
Seiten wirken schlicht und doch
elegant. Auch der Preis scheint
verlockend, denn das in der
Größe vergleichbare Pendant
aus der Reference-Serie kostet
deutlich mehr.
Die große Vento macht also
ordentlich was her, wirkt aber
nicht überdreht. Diese Kombination
galt hierzulande schon
immer als besonders begehrens-
wert. Wer es darauf anlegt,
bekommt sogar ein Unikat,
denn der traditionsreiche Boxenspezialist
aus Hessen liefert
auch Lacke und Hölzer nach
Kundenwunsch. Diesen Service
bietet im Testfeld sonst keiner.
Hochtöner mit Keramik
Die 890.2 nutzt ein Dreiwege-
System mit Doppelbass, bodennaher
Reflexöffnung sowie
Hochpassfilter, um subsonische
Störungen auszublenden. Die
vier Treiber, die Canton selbst
herstellt, sehen unspektakulär
aus, sind aber technisch auf dem
allerneuesten Stand.
Die Konusmembranen werden
wie bei der vorherigen
Generation aus Aluminium
hergestellt, erhielten jedoch
eine neu berechnete Form und
die dazu passenden Sicken. Ziel
der Überarbeitung war ein besseres
Zusammenspiel mit der
Frequenzweiche. Streng sym-
Der neue Hochtöner entstammt der
Reference-Serie und überzeugt mit
besten Mess- und Klangwerten.
Membranen und Sicken, die das Verhalten
beim Rolloff in der gewünschten Weise
optimieren. Neu ist eine Keramik-Kalotte,
die jener in der Reference-Serie ähnelt. In
der Simulation des Herstellers liefert der
neue Hochtöner eine deutlich größere
Bandbreite als das bisherige Chassis mit
Alu-Membran. Dies würde das feinere
Timbre erkären.
metrische Flanken sollen eine
zeitlich exaktere Addition der
Signale sicherstellen.
Der Hochtöner ist nun an die
Reference-Modelle angelehnt
und erreicht mit einer speziell
geformten Keramikmembran
ein extrem gleichmäßiges Rundstrahlverhalten
sowie eine überragende
Klangtreue.
Wer das Vorgängermodell
kennt, der mag denken, was
dieses Facelift Großes bringen
soll. Tatsächlich hat die 890
mit der Überarbeitung enorm
zugelegt. Sie wirkt obenherum
feiner und klingt alles in allem
sehr viel homogener. Bass und
Grundton arbeiten Hand in
Hand und geben sich hochgradig
musikalisch.
Neutral klingt die Canton
Vento nach wie vor, auch das
Rocken hat sie nicht verlernt.
Damit ist die 890 ein Favorit
für den großen Hörvergleich
auf Seite 22.
Der großvolumige Bassreflextunnel
mündet im Sockel oberhalb der
schweren Bodenplatte.
Die Keramik-Kalotte (grün) liefert oberhalb
20 kHz mehr Energie und klirrt weniger.

Die Cardea C 2 von Kudos
aus Großbritannien ist kein
Produkt für den Massenmarkt,
wo Boxen oftmals mehr nach
Größe und Eckdaten beurteilt
werden als nach Klang. Sowohl
die Bestückung mit „nur“ zwei
Chassis wie auch die Optik
transportieren eine gehörige
Portion Purismus.
Tatsächlich ist die relativ
zierliche Box gediegen verarbeitet
und ruht auf einem ungewöhnlich
massiven Sockel.
Der Korpus wurde wahlweise
seidenmatt beschichtet oder
echtholzfurniert, bei insgesamt
sieben Farbvarianten. Das
Terminal gibt’s wahlweise mit
Single­ oder Bi­Wiring. Damit
entfällt dann das leidige Thema
Brücken, wenn vor dem Boxenkauf
schon feststeht, dass so­
Konsequent puristisch
Kudos Cardea C 2
Der Tiefmitteltöner kommt von Seas
und erzielt mit seinem Papierkonus
eine besonders hohe Bandbreite.
Die C 2 ist vorrangig auf Feindynamik und
Natürlichkeit getrimmt, Wirkungsgrad und
Schalldruckfähigkeiten standen weniger
im Fokus. Die Ausrichtung beginnt mit der
Entscheidung für ein Zweiwege-System,
bei dem die Chassis bauartbedingt eine
große Bandbreite zugewiesen bekommen.
Obendrein ist die Weiche bewusst minimalistisch
ausgelegt und arbeitet mit ge-
wieso nur ein Kabelsatz genutzt
werden soll. Beide Chassis
stammen vom norwegischen
Spezialisten Seas, der den
Kampfpreisen seiner fernöstlichen
Wettbewerber mit hoher
Konstanz und Zuverlässigkeit
begegnet.
Feindynamik im Fokus
Der Tiefmitteltöner hat eine
traditionelle Papiermembran
und ist ganz auf Spielfreude und
Temperament getrimmt. Eine
kleine, leichte Schwingspule
reduziert die bewegte Masse
und fördert die Mittenwiedergabe,
andererseits verhindert sie
Spitzenwerte bei Grenzdynamik
oder Belastbarkeit.
Hier heißt es tatsächlich Verzicht
üben, denn mit einer maximal
erreichbaren Lautstärke
Die Reflexöffnung endet zwischen
Sockel und Korpus. Ein Terminal für
Bi-Wiring gibt es auf Wunsch.
von 99 Dezibel (siehe Messwerte)
schafft die Kudos nur ein
relativ mäßiges Niveau. Andererseits
ermöglicht das in Relation
zur Membranfläche üppige
Gehäusevolumen eine untere
Grenzfrequenz von 35 Hertz.
Damit generiert die C 2 anteilig
mehr Tiefbass als die ungleich
größeren Kandidaten von Canton
und Teufel.
Die Britin klingt mit dieser
Auslegung sehr souverän und
erwachsen, lässt so den eher
ringen Flankensteilheiten; deshalb kamen
nur Chassis infrage, die keine groben
Frequenzgang-Korrekturen erfordern. Ein
gemessen an der Membranfläche üppig
dimensioniertes Gehäuse ermöglicht eine
sehr tiefe untere Grenzfrequenz. Die eher
hochohmige Auslegung kommt audiophilen
Verstärkern entgegen, die mehr auf Klang
als auf Stabilität gezüchtet sind.
psychologischen Makel der
wenigen Chassis schnell vergessen.
Obendrein wirkt das
Bassfundament sehr sauber und
zeitlich gut eingebunden. Gesangstimmen
werden bei hoher
Neutralität engagiert und glaubhaft
dargestellt. Zu hohe Pegelanforderungen
aber quittiert die
C 2 mit deutlicher Enge und
muss hier den restlichen Teilnehmerinnen
den Vortritt lassen.
Mehr zum Klang im Finale auf
Seite 22.
Die minimalistische Weiche ist mit betont
signaltreuen Kondensatoren bestückt.
2/12 stereoplay.de 19

Test & Technik Lautsprecher
Boxen der kanadischen Marke
PSB werden in Deutschland
seit 2007 angeboten und
gelten unter Kennern als willkommene,
wenn auch bislang
wenig bekannte Alternative zu
den hiesigen Platzhirschen.
Global betrachtet zählt der 1972
gegründete Hersteller zu den
Big Playern, das Portfolio ist
auf die mittleren Preisklassen
Technik im Detail
20
Schwerpunkt Neutralität
PSB-Gründer und -Chefentwickler Paul
Barton ist ein Mann der klaren Worte. Er
lehnt Voodoo ab und verlässt sich lieber
auf seine hochentwickelte Messtechnik,
die ihm hilft, Zeit und Kosten zu sparen.
Die oftmals schon sehr guten Prototypen
werden vor der Freigabe ausgiebigen
Hörtests unterzogen, die in professionell
eingerichteten Räumen stattfinden. Barton
2/12 stereoplay.de
PSB Imagine T 2
konzentriert. Das derzeit ambitionierteste
Produkt ist die
Synchrony One (Test 4/11), die
für auffallend faire 4600 Euro
den Besitzer wechselt.
Neu im Programm der
Kanadier findet sich die T 2,
die kürzlich auf der CES in Las
Vegas vorgestellt wurde und ab
sofort die Imagine-Serie abrundet.
Trotz Topmodell-Status ist
die T 2 alles andere als riesenhaft.
Die Breite beträgt maximal
21 Zentimeter, inklusive der
verstellbaren Füße. Die Membranen
der Basschassis sind
nur rund elf Zentimeter groß,
zuzüglich der Körbe.
Drei kräftige Tieftöner
Um dennoch genügend Bassvolumen
zu erzeugen, sind drei
Tieftöner verbaut, die bei 500
Hertz den Stab an den nochmals
kleineren Mitteltöner weiterreichen.
Den obersten Teil des
Spektrums übernimmt eine
Hochtonkalotte mit klassischer
Titanmembran und kühlendem
Ferrofluid im Luftspalt.
Das Gehäuse der T 2 ist ausnehmend
solide verarbeitet und
im Bereich der gerundeten
Schallwand sogar doppelt ausgeführt.
Damit auch die Augen
auf ihre Kosten kommen, liefert
PSB die T 2 in drei edlen Furniersorten
mit mattschwarzer
Die anspruchsvoll gerundete Box
steht auf höhenverstellbaren Füßen,
die den Boden nicht verkratzen.
hat Zugang zu den Forschungslaboren
des Canadian National Research Council
und kann so neueste psychoakustische
Erkenntnisse in seinen Entwicklungen
berücksichtigen. PSB legt sehr viel Wert
auf glatte Schalldruckkurven und homogenes
Abstrahlverhalten. Bei der T 2 sind
daher die Fronten aufwendig gerundet und
glattflächig gestaltet.
Schallwand oder, für 300 Euro
Zuzahlung, rundum hochglänzend
lackiert.
Die Schalldruckkurven der
PSB haben Monitor-Qualität,
das für die Tonalität so wichtige
Rundstrahlverhalten ist vorbildlich.
Satte 40 Hertz werden im
Bass erreicht, nur die Maximalpegel
liegen niedriger als bei
den Vergleichsboxen von Teufel
oder Canton.
Mit der T 2 können Hörer
sehr viel Spaß haben. Die hübsche
Box klingt ausnehmend
lebendig und raumgreifend,
ohne sich dieses Talent durch
Tricksereien zu erkaufen. Die
Tiefenstaffelung und die Loslösung
der Klänge vom Gehäuse
sind echt faszinierend.
Extreme Pegelanforderungen
werden lange sauber gemeistert,
irgendwann macht sich die
knappe Membranfläche jedoch
bemerkbar. Näheres im Hörtest
auf Seite 22.
Durch Stöpsel in den Reflexrohren
lässt sich der Tiefbass regeln. Das
Terminal ist betont solide.
Die Abstimmung neuer Boxen erfolgt in
akustisch optimal gestalteten Räumen.

Dass ein Direktvertreiber
wie Teufel innerhalb
weniger Jahre vom Nischenanbieter
zu einem der größten
Boxenhersteller Deutschlands
aufsteigen kann, ist keine Fiktion,
sondern Realität.
Die Berliner Schmiede startete
1979 mit Bausätzen, entwickelte
sich in den 90er Jahren
zum Multichannel­Spezialisten
und bietet heute ein umfangreiches
Sortiment vom kleinen
PC­System über moderne
Streaming­Lösungen bis hin
zur High­End­Box des Typs
Ultima 800, die für verlockende
3000 Euro pro Paar plus Versandkosten
ausgeliefert wird.
Gewissermaßen mitverkauft
werden 12 (!) Jahre Garantie
und ein achtwöchiges Rückgaberecht,
falls die Boxen am
Teufel Ultima 800 Mk 2
Drei der insgesamt sechs Tieftöner
belegen die Boxenrückseite.
Die aktiven Treiber sitzen vorn.
Aktiv-passive Basskontrolle
Die Ultima 800 besitzt eine imposante
Bassabteilung mit sechs Tieftönern, davon
jeweils drei vorne und hinten. Basstreiber
im eigentlichen Sinn sind nur die beiden
oberen an der Vorderseite. Die restlichen
vier sind Passivradiatoren, die ihre Energie
ähnlich wie Bassreflexrohre aus der Luft
im Gehäuse beziehen und nur im untersten
Bassbereich mitschwingen. Im Gegensatz
Ende doch nicht den Erwartungen
des Käufers entsprechen.
Beides geht weit über die gesetzlichen
Vorgaben hinaus und
spricht für ein sehr gesundes
Selbstvertrauen.
Luxuriöse Basseinheit
Die Ultima 800 wurde jüngst
überarbeitet und trägt deshalb
den Zusatz Mk 2. Die augenfälligste
Änderung gegenüber
der ersten Generation (Test in
stereoplay 3/10) ist der Wechsel
von schwarzem zu weißem
Hochglanzlack als einzig lieferbare
Oberfläche.
Gleichzeitig wurden die Haltebuchsen
für den vorderen
Spannrahmen durch unsichtbare
Magnete ersetzt. Der kleine und
deshalb recht breit strahlende
Konusmitteltöner erhielt eine
Das Terminal bietet drei Stufen zur
Bassanpassung. Ohne Brücke ist
der Pegel am höchsten.
leichtere Membran und gewann
dadurch an Wirkungsgrad, was
Anpassungen im Bereich der
Weiche nach sich zog. Kaum
verändert wurde der üppige
Bassbereich mit sechs Treibern,
jeweils drei an der Vorder­ und
Rückseite.
Wie schon die erste Generation
klingt die Weiterentwicklung
vorbildlich neutral und
unaufgeregt. Damit würde die
Box selbst als Studiomonitor
eine gute Figur machen. Trotz
zu offenen Rohren gibt es bei dieser Art
der Basserweiterung keine Strömungsgeräusche.
Trotz ihrer passiven Arbeitsweise
verfügen die Chassis über Magnete
und Schwingspulen, die ganz oder teilweise
kurzgeschlossen werden. Die Wirkung
ist bei 50 Hertz am größten. Da auch die
Flankensteilheit beeinflusst wird, ändert
sich der Klangcharakter gleich mit.
der nie vordergründigen Spielweise
waren Feinheiten etwa
bei Gesangsstimmen deutlich
auszumachen. Selbst in stundenlangen
Sessions spürten die
Redakteure keine Ermüdung.
Der Bass kam überaus satt
und tragfähig; die Tester tendierten
zu den leiseren Einstellungen.
Entsprechend hoch
waren die Erwartungen an das
Abschneiden der Ultima 800 im
abschließenden Hörvergleich
auf der nächsten Seite.
Die Passivbässe lassen sich voll (Stufe 3)
oder teilweise (Stufe 1/2) kurzschließen.
2/12 stereoplay.de 21

Test & Technik Lautsprecher
Boxen, die immerhin rund
3000 Euro pro Paar kosten,
erzeugen keine groben Misstöne.
Dies darf als gegeben
vorausgesetzt werden. Doch bei
derart verschiedenen Produkten
wie in diesem Testfeld ergeben
sich zwangsläufig ausgeprägte
Klangunterschiede.
Eine korrekte Bewertung
gelingt allerdings nur in einem
geeigneten Umfeld. stereoplay
nutzt deshalb einen Hörraum
mit gleichmäßiger Nachhallzeit
und hält die Randbedingungen
bis hin zu den Kabeln so konstant
wie möglich.
Eine fürs Testen bestens
geeignete Titelauswahl finden
Leser auf der Heft­CD (1) zur
Ausgabe 11/11. Ideal zur
Erforschung feindynamischer
Strukturen ist das Album „Songs
From The Road“ (2) mit Leonard
Cohen. Laut­leise­Abstufungen
in Hülle und Fülle bietet
die Folk­Pop­Scheibe „All The
Ghosts“ (3) mit der Pianistin
Gwyneth Herbert.
Das dritte Stück der Heft­CD
(Joseph Haydn) offenbart vor
allem räumliche Eigenschaften
und die Fähigkeit zu natürlichen
Klangfarben. Die Kudos klingt
damit rhythmisch wunderbar
fließend, aber auch die Canton
gefällt mit großer Anteilnahme
Fazit
22
Wolfram
Eifert
Mitarbeiter
Test & Technik
2/12 stereoplay.de
und einer weit reichenden Tiefenstaffelung,
die viele vermutlich
eher von einer Zweiwege­
Box erwarten würden.
Die PSB und die Teufel lassen
es dynamisch ruhiger angehen
und fordern vom Hörer
etwas mehr Konzentration auf
die Abläufe. Beide aber erweisen
sich als vorbildlich neutral,
wobei die PSB auch räumlich
ganz vorne mitspielt. Die Teufel
gibt hier den unbestechlichen
Profimonitor, der dem Zuhörer
auch nach vielen Stunden nicht
auf die Nerven geht.
Große Klangunterschiede
Eine ähnliche Abfolge ergibt
sich beim elften Titel, einem
Auszug aus einer Rossini­Messe
mit dem Figuralchor Stuttgart.
Den lebhaftesten Eindruck
erzeugt zunächst wieder die Kudos,
allerdings nur bei mäßigem
Einsatz. In den Tutti lässt die
Transparenz urplötzlich nach,
in den höchsten Stimmlagen
Zum Testsieger wurde die Canton
durch ihre Ausgewogenheit. Sie leistet
sich keine wirklichen Schwächen
und sammelt überall fleißig Punkte.
Am Ende kam ein Schallwandler heraus,
der alle Musikstile beherrscht,
der bei großen wie kleinen Pegeln
tierisch viel Spaß macht und obendrein
faszinierend homogen klingt.
Spaßbuben und Feingeister werden
i
Hörtest Alle Boxen im Vergleich
Mit dieser Kette wurde gehört
Um eine Verfälschung von Ergebnissen durch
Schwächen der Elektronik zu vermeiden, nutzt
stereoplay generell nur Referenzgeräte und
bewährte Testsieger als Zuspieler. Erstere sind
in der Rang-und-Namen-Liste (am Heftende) rot
kippt die Präsenz ins Harsche.
Die PSB ist der Klangdichte des
vielstimmigen Ensembles noch
besser gewachsen und arbeitet
einige Mikrodetails mehr aus
der Aufnahme. Die etwas zurück
genommene Teufel und
die offen­transparente Canton
bleiben selbst bei sehr hohem
Pegel auffallend gelassen.
Beim zweiten Stück, dem
dynamisch herausfordernden
„No Sanctuary Here“ mit Chris
Jones, liefert die Kudos einen
tief und trocken aufspielenden
Bass, dem es allerdings an Reserven
für komplexe Signale
mangelt. Auch die PSB muss
hier einige Federn lassen, ihrem
Bass fehlen etwas Attacke und
Durchsetzungskraft – was die
Teufel und die Canton fast
schon im Überfluss bieten. Am
Ende hat die Vento 890.2 die
Nase vorn. Sie liefert die
höchste Über­alles­Dynamik
und klingt noch dazu wunderbar
homogen. Wolfram Eifert ■
mit dieser Prachtbox gleichermaßen
glücklich. Die Vorgeneration spielte
noch nicht so selbstverständlich frei
und auf den Punkt.
Doch auch der Blick auf das restliche
Feld lohnt. Die sehr ausgewogen und
unaufgeregt agierende Teufel wird
im Gegensatz zur Canton und der
PSB ohne Aufpreis in Hochglanzlack
geliefert und lässt sich im Bass sehr
1
2
3
markiert. Die Hauptkomponenten bei diesem
Boxenvergleich waren der CD-Spieler Ayre CX
7e MP, die Vorstufe Thorens TEP 3800 und die
Monoblöcke Ayre MX-R. Als Lautsprecherkabel
diente das Valhalla LS von Nordost.
präzise anpassen; in schwierigen
Räumen kann dieses Feature wichtig
werden. Die feinsinnig und besonders
räumlich tönende PSB glänzt mit
sozialverträglichen Abmessungen
und tritt dennoch erwachsen auf. Die
Kudos ist ein Produkt für Kenner, die
Feindynamik und Ausgewogenheit
höher gewichten als Pegel. Genießer
sind bei ihr gut aufgehoben.

Canton Vento 890.2 DC
3200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Canton, Weilrod
Telefon: 0 60 83 / 28 70
www.canton.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 25 x H: 112 x T: 35 cm
Gewicht: 28,6 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Sehr ausgewogen mit leichter
Bassbetonung und gutem Abstrahlverhalten;
Impedanz ≥3,1 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Besonders in den Mitten sehr
geringer Klirr ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Amps ab 30 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 41/31 Hz
Maximallautst. >41/80 Hz 108/109 dB
Bewertung
14
Canton Vento 890-2 DC Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Canton Vento 890-2 DC Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Canton Vento 890-2 DC Bedarfsprofil
W
W
W
W
W
0 20w 100w 500w 1000w
11 12 11 12 11
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
10
6
2 Natürlichkeit
Klang 57
Abbildung
11W
15W
22W
30W
-
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
5
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Großvolumige, betont gediegen
gestaltete Dreiwege-Standbox
mit seitlichen Rundungen und
reichlich Membranfläche. Die
890 in der zweiten Generation
klingt mitreißend lebendig und
harmonisch. Exzellenter Bass,
überaus pegelfest. Testsieger!
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 78 Punkte
Preis/Leistung überragend
Kudos Cardea C 2
2900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Beat Audio, Rosengarten
Telefon: 0 41 05 / 67 50 50 0
www.beat-audio.de
www.kudosaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 20 x H: 92,5 x T: 27 cm
Gewicht: 18 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2 m, normal
bedämpfte Räume bis 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Kudos Cardea 2 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Leichte Divergenzen im Hochton,
sonst recht ausgewogen mit tiefreichenden
Bass; Impedanz ≥6,7 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Akzeptables Verzerrungsniveau bei
100 dB (rot) mit leichter Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Amps ab 32 Watt an 8 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 35/29 Hz
Maximallautst. >35/80 Hz 99/99 dB
Bewertung
14
90 dB
80 dB
Kudos Cardea 2 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
10 13 9 11 12
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
10
6
2 Natürlichkeit
Klang 55
Abbildung
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
4
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
7
Zeitlos-klassische Standbox mit
puristischer Zweiwege-Technik,
optimiert auf Feindynamik und
Neutralität. Hochohmige Last
kommt audiophilen Verstärkern
entgegen. Nur mäßig pegelfest,
sehr neutral und spielfreudig,
musikalisch genauer Bass.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 55 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 73 Punkte
Preis/Leistung gut - sehr gut
PSB Imagine T 2
3200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: PSB Lautsprecher, Hofheim
Telefon: 0700 / 77 20 00 00
www.psb-lautsprecher.de
www.psbspeakers.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 21 x H: 103,1 x T: 34,6 cm
Gewicht: 19,4 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume bis 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
psb speakers Imagine T2 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Sehr ausgewogen mit gutem
Abstrahlverhalten und recht tief
reichendem Bass; Impedanz ≥2,4 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Um 400 Hz etwas mehr, sonst nur
geringer Klirr, kaum Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Amps ab 64 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/36 Hz
Maximallautst. >40/80 Hz 102/102 dB
Bewertung
14
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
psb speakers Imagine T2 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
11 12 9 11 13
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
10
6
2 Natürlichkeit
Klang 56
Abbildung
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
5
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Angenehm zierliche, dennoch
hochgerüstete Standbox mit
8
drei Basschassis und sorgfältig
gerundeter Gehäusefront zur
Löschung von Kanteneffekten.
Vorbildlich neutraler und feiner
Charakter, sehr körperhaft bei
bester Räumlichkeit.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 77 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
Teufel Ultima 800 Mk 2
3000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Lautsprecher Teufel, Berlin
Telefon: 030 / 30 09 30 0
www.teufel.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 22 x H: 98 x T: 37,4 cm
Gewicht: 31,2 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 25 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Teufel Ultima 800 Mk II (neu) Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Sehr ausgewogene Mitten und
Höhen mit kräftigem, jedoch anpassbarem
Bass, Impedanz ≥3,2 Ω
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Besonders in den Mitten sehr
geringer Klirr ohne Kompression
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Amps ab 49 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/38 Hz
Maximallautst. >40/80 Hz 105/105 dB
Bewertung
14
90 dB
80 dB
Teufel Ultima 800 Mk II (neu) Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
12 11 11 11 11
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
10
6
2 Natürlichkeit
Klang 56
Abbildung
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
6
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Schwergewichtige Standbox
mit Titan-Mitteltöner. Hochkomplexe
Tieftonbestückung
mit zwei aktiven und vier
passiven Treibern inklusive
7
Ortsanpassung. Sehr neutraler
und kultivierter Klang mit
herrlich sattem Bass.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 77 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
2/12 stereoplay.de 23

Test & Technik Vor-/End-Kombi
24
2/12 stereoplay.de
Läuft die 8200 DQ im
Preamp-Normalbetrieb (es
gibt auch einen DAC-Modus
mit Fixpegel), lässt sich über
rauscharme Wolfson-ICs des
Typs DA6116 die gewünschte
Lautstärke einstellen.
Die Kapazität der unzähligen
Spannungs-Säuberungs-
Elkos addiert sich auf über
250 000 Mikrofarad – salopp
gesagt, auf ein Viertel Farad!
An jeder Ecke gibt’s dazu
Halbleiter-Stabi-Kreise.
Die gelben Relais dienen der
analogen Eingangswahl und
außerdem – indem sie die
Ausgänge kurzschließen – der
Plopp-Unterdrückung. Zwei
weitere Kontakter schalten
auf Fixpegel-Verstärkung um.

Erhebende Momente
Aus der Sicht jüngerer HiFi-
Freude haben die Audiolab-Ingenieure
bei ihrer Vorstufe
8200 DQ an alles Wichtige
gedacht – auch wenn dieses
Gerät keine Phono-Buchsen
und auch keine Tape-Schleife
mehr aufweist.
Egal ob sie nun Aux, Video,
Tuner oder sonstwie heißen –
die drei angebotenen Hochpegel-Line-Ins
reichen allemal
für die in einer Anlage noch
vorhandenen analogen Signallieferanten.
Dazu darf auch ein
via Pre-Out angebundener
Surround-Receiver mit eigener
Lautstärkeregelung (und eventuell
einem Netzwerk-Anschluss)
gehören. Auf diesen
Fall stellt sich die Audiolab mit
einer Fixpegel-Position ein.
Wie viele HiFi-Fans mögen von feinster Digital-Wandlung,
edlen Vorstufen und Monoblöcken träumen? Audiolab bietet
dergleichen schon an – für relativ kleine Münze.
Viel wichtiger: Der 8200 DQ
vermag über zwei optische,
zwei koaxiale sowie einen USB-
Digital-In mit allen weiteren
digitalen Quellen zu kommunizieren
– und zwar nicht irgendwie,
sondern auf denkbar
hohem Niveau.
So stürzt die Audiolab-Vorstufe
sich nicht blindlings auf
die Daten, die via USB von
einem PC oder Mac ankommen.
Sie hält die Rechner vielmehr
mit asynchronen Kommandos
zu kleinen Bremsmanövern oder
zu Beschleunigungen an. Daher
kann der Taktgenerator der 8200
– ohne dass je etwas ganz aus
dem Ruder läuft – die Daten
stets in sein präzises, praktisch
wackler-(jitter-)freies Impulsmuster
eingruppieren.
Für die übrigen Digitaleingänge
hält die 8200 DQ eine
händisch einzustellende „Bandwidth“
bereit. Bei breiteren
Zeitfenstern fängt sich die Vorstufe
auch noch versprengtere
Bits, damit es – etwa beim TV-
Ton – nicht zu Aussetzern
kommt. Bei schmaleren Zeitfenstern
verlangt sie von vornherein
mehr Ordnung, damit sie
in der Folge umso präziser
nachjustieren kann.
Allerdings erweist sich die
Audiolab jüngeren Audiophilen
nicht in jeder Weise gnädig:
Digital-koaxial akzeptiert sie
192 Kilohertz, via USB will sie
pro Sekunde aber höchstens
96 000 Datenworte sehen.
Diese kann die 8200 unter
Umständen besser verarbeiten
als so manche auf Speed gezüchtete
Konkurrentin. Denn
für die entscheidende Aufgabe
der Digital/Analog-Wandlung
suchte Audiolab nicht eines der
üblichen verdächtigen Käferchen,
sondern mit dem 9008/
9018 des kanadischen Spezialisten
ESS Sabre einen hochkarätigen
64-Beiner heraus.
Mit nicht weniger als 256
Einzelwandlern pro Kanal und
einer raffinierten Vernetzung des
Bitstrom- und Bitwort-Prinzips
kann das in Hörtests feingetunte
Groß-IC State-of-the-Art-
Resultate herausholen. Dies
gilt zumal, wenn – wie in der
8200 DQ mit Dutzenden von
Stabi-Kreisen und Säuberungs-
Elkos vorexerziert – die Versorgung
stimmt.
2/12 stereoplay.de 25

Test & Technik Vor-/End-Kombi
Zu alledem erlauben das
ESS-Wunderwerk und die
Audiolab je nach Geschmack
und Quelle eine Feinanpassung.
Wer sensibel reagiert auf das
Vor- und Nach-Ringing, das bei
üblichen Digitalfiltern unvermeidlich
ist, der spannt eins
von drei „Optimal Transient“-
Optionen ein. Andere bevorzugen
„Sharp Rolloff“ oder
„Minimum Phase“, der Tester
stellte „Optimal Spectrum“ als
Lieblingsposition ein.
Nicht nur der vornehme
Wandler war aber nötig, damit
solche Feinheiten auch wirklich
zum Tragen kommen. Mit
Einzel-Auflöttransistoren und
Präzisionswiderständen komponierten
die Audiolaboranten
deswegen Gegentakt-Ausgangsstufen,
die bei extra hohen
Ruheströmen laufen und für die
Technik im Detail
26
Ausgereifte Schaltungen
Im Prinzip erledigen IC-Amps
für 50 Cent einen ähnlichen
Job. Die Audiolab-Ingenieure
nahmen für die Ausgangsstufen
ihres Wandler-Preamps
trotzdem eigene Schaltungen
(Bild rechts). Der Ruhestrom
wird über sogenannte Stromspiegel
eingestellt. Dabei wirkt
ein einziger Widerstand (X) –
symmetriefreundlich – bestimmend
für beide Seiten der
2/12 stereoplay.de
Kürzeste Stromwege in
der 8200-M-Kühlerhütte:
Zement-Widerstände sorgen
für eine lokale Gegenkopplung
zwischen Treiber- und Leistungstransistoren.
Begriffe wie Klirr und Rauschen
Fremdworte sind.
Selbst ein Kopfhörer wird
à la Class A bedient, der symmetrische
Output sogar doppelt
– vom Differenz-Out des Wandlers
bis zur XLR-Buchse.
Gegentaktanordnung. Über
die Stromspiegel-Kopplung
zwingt der Justierkreis den
Bias der verstärkenden
Transistoren zu folgen. Die
Monoblöcke bieten ebenfalls
Technik-Raffinesse. Bei der
„komplementären Darlington-
Schaltung“ (Bild ganz rechts)
entsteht zwischen End- und
Treiber-Halbleitern ein lokales,
linearisierendes Feedback.
Die Audiolab-Monoblöcke
zum Paarpreis von 1500 Euro
besitzen leider keine symmetrischen
Eingänge. Allem Anschein
nach setzen die 8200 M
den eingeschlagenen Weg
dennoch standesgemäß fort. Er
beginnt bei einem extra empfindlichenFeldeffekt-Doppeltransistor
2SK389 in einer Differenz-Eingangsstufe,
die von
Stromquellen-Halbleiterhelfern
unterstützt wird. Und er endet
in einer Gegentakt-Schaltung
Andere bluffen dabei
häufig: Den echten
symmetrischen
Outputs der 8200 DQ
(oben) arbeiten
eigene Amps zu. Der
Audiolab-Monoblock
gibt sich schlicht,
bis auf Bi-Wiring-
Terminals und das
Cinch-In/Out-Doppel.
Eine Class-A-Ausgangsstufe der 8200 DQ: Wegen des hohen
Ruhestroms spürt sie so gut wie nichts von den Musiksignalen.
X

mit je zwei 17-Ampère-Transistoren
pro Halbseite. Für die
Versorgung stehen ein strammer
Ringkern-Trafo sowie zwei
Elna-Speicherkondensatoren
zur Verfügung – wobei der Beiname
„Cerafine“ auf Keramik-
Zusatzpartikel im Elektrolyt
und auf klirrarm geschmierten
Stromumsatz hinweist.
Im Hörraum lieferte die
Audiolab-Vorstufe 8200 DQ in
einer Referenzkette die erste
Gala-Vorstellung ab. Für die
analoge Übermittlung – knackig,
unprätentiös, sauber und
luftig bis in die höchsten Höhen
– gab es schon mal eine Eins.
Und im stereoplay-System
stolze 51 Punkte.
Als Digital-Vorstufe traute
sie sich, beispielsweise den Marantz
SA 15 S1 zu beschämen.
„Überlass die Wandelei lieber
mir“, bedeutete sie mit kristallklaren,
strahlenden Tönen,
während sich der analog angeschlossene
SACD/CD-Player
vergleichsweise in Trägheit
wand. Da musste dann schon
ein Spieler wie der Ayre CX 7e
MP kommen, bis die Audiolab
bei der Konvertierung ihren
Meister fand.
Die USB-Prüfung schaffte
die 8200 DQ ebenfalls bravourös
mit ihrer geradlinigen Art
und ihrer freudigen Offenheit
– auch wenn ein paar Redaktions-Kollegen
wegen dem fehlenden196-Kilohertz-Sahnehäubchen
knurrten.
Aufgeräumt und verliebt in
Finesse: Die Kombi aus der
8200 DQ und den 8200-M-
Monoblöcken servierte die
Musik wie vom frisch polierten
Silbertablett. Und quasi stets
ungerührt, solange die wache
Schutzschaltung das Spiel
als etikettengerecht empfand.
Audiolab hat seine Kombi also
mehr für Kulturträger als für
Speedy-Nimmersatts gebaut.
Johannes Maier ■
Meinung
Johannes
Maier
Redakteur
Es gibt sie noch: handfeste
HiFi-Geräte, die sich durch
Bezahlbarkeit, grundsolide
Technik und geradlinigsauberen
Klang auszeichnen.
Die Vor/End-Kombi
des britisch-chinesischen
Herstellers Audiolab stellt
hierfür ein prächtiges
Beispiel dar.
Ausgangsstufe der
Monoblöcke 8200
M: Durch Schutzschaltung
wird sie
stringent daran
gehindert, über die
Stränge zu
schlagen.
Audiolab 8200 DQ
1150 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: IAD, Korschenbroich
Telefon: 0 21 61 / 61 78 30
www.iad-audio.de
www.audiolab.co.uk
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44,5 x H: 7,4 x T: 33,5 cm
Gewicht: 6 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen und breitbandig mit
schaltbaren Filtern bei Digitalquellen
Klirrspektrum Analog
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Extrem geringer Klirr, praktisch nur
1. und 2. Oberwelle vorhanden
Jitter-Analyse
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (160 ps)
Rauschabst. Analog 110 dB
Digital Koax/USB 102/102 dB
Ausgangswid. RCA/XLR

Test & Technik Vor-/End-Kombis
Der erfolgreichste High-
End-Charmeur dieser
Zeiten heißt mit großer Wahrscheinlichkeit
Gerhard Hirt. Um
das zu beweisen, nehmen wir
die Line-Vorstufe Orbis seiner
österreichischen Firma Ayon her
– was wegen ihres properen
Gewichts von 28 Kilo allerdings
etwas Muskelkraft verlangt. Mit
ihren säuberlich herausgefrästen
und gerundeten, 12 Millimeter
28
2/12 stereoplay.de
starken Alu-Platten besitzt die
10 000-Euro-Vorstufe schon
mal ein ultraschickes Traumgewand
– mit einladenden,
schmuck verchromten und
sahnig zu drehenden Bedienknubbeln
vorne dran.
Bitte sehr, dabei werden
keine 08/15-Kratzerchen,
sondern – etwa für die Balance
– ein Schweizer Elma-
Schalter bewegt. Und für die
Pegelregelung kommt ein ewig
geschmeidiges 4-Kanal-Leitplastik-Potentiometer
von TDK
zum Einsatz. Die Zahl 4 weist
zusammen mit den XLR-Ein-
und Ausgangsbuchsen (von
Neutrik) gleich auf den nächsten
Vorzug hin: Gerhard Hirt hat
die Orbis – so gehört es sich für
den Gipfel der Schöpfung – von
vorne bis hinten symmetrischdoppelt
ausgelegt.
Selbstredend agieren hier
die verzerrungsärmsten verstärkenden
Bauelemente: Röhren.
Hirt suchte mit den russischen
6EH30 die tüchtigsten heraus.
Die relativ modernen Doppeltrioden
wurden ursprünglich für
die Rote Armee produziert; sie
beschämen die üblichen Alt-
ECC-Typen in jeder Hinsicht.
Zudem kam Hirt – ebenso wie
die Audio-Research-Ingenieure

ei ihren Reference-Vorstufen
(Test in 5/10 und 11/10) – auf
die Idee, dass sich durch Parallelschaltung
je zweier Triodensysteme
die günstigen Eigenschaften
noch steigern lassen.
Und um die wohlgeformten
Musik-Proportionen perfekt zu
erhalten, durfte da keinerlei
Gegenkopplungs-Pseudokosmetik
– auch nicht die kleinste
lokale – mehr ran.
Schwer auf Draht
Erfahrungsgemäß dringt
ohnehin eher vom unreinen
Netz her Klangschädliches in
eine Vorstufe ein. Deswegen
setzt Hirt einen elektronischen
Regenerator ein, der sich nach
einer ersten Trafo-Umsetzung
jungfräuliche 60-Hertz-Schwingungen
bastelt. Erst diese werden
dann von einem zweiten
vakuumvergossenen Ringkern-
Umspanner in Richtung Verstär-
Habsburg-Österreich versuchte einst, mit
Musik und Liebesbeziehungen die Welt zu
beherrschen. Heute glänzt das Land mit den
allerschärfsten Single-Ended-Class-A-Röhren.
ker auf den Weg gebracht. Weil
Halbleiterdioden selbst zu Störspratzlern
neigen, setzt Ayon
zur Gleichrichtung der Anodenspannungen
vorsichtshalber
Röhrengleichrichter ein. Aber
bitte nicht einzeln als simple
Sperr- und Durchlassventile –
Ayon ordnete vielmehr acht
Röhrendioden zu zwei Brückenquartetten
an, die wesentlich
glatter agieren.
Die einzige Selbstverständlichkeit
für die Orbis-Preisklasse
ist, dass dann Heerscharen
von Elko-Stromspeichern, von
Eisenkerndrosseln gebildete
Wechselstrom-Barrieren und als
Hochfrequenz-Ausputzer eingesetzte
Folienkondensatoren
folgen.
Das Gleiche gilt auch für die
Monoblöcke Vulcan II, die als
Paar 30 000 Euro kosten.
2/12 stereoplay.de 29

Test & Technik Vor­/End­Kombis
Dicke Folienkondensatoren
säubern die
Vorstufen­Anodenversorgung.
Ein C sitzt unten,
sieben residieren oben
im Chrom­Shelter.
Eine umsichtige
Elektronik sowie eine
ganze Reihe von Relais
schalten die Spannungen
sukzessive zu – und bei
Not am Amp blitzartig ab.
Die zu Steuergittern führenden
Drosseln stellen trotzdem eine
absolute Besonderheit dar. Zwei
Spulen legen die Eingänge der
Treiberröhren gleichspannungsmäßig
an Masse. Zwei weitere
führen den Endröhren die negative
Vorspannung zu. So oder
so sorgen die Drosseln im Gegensatz
zu den sonst benutzten
einfachen Widerständen für eine
bessere Wechselspannungs­
Isolation und mithin für einen
besseren Schutz der Musiksignale.
Röhrenkenner könnten
darin sogar einen günstigen
Kompromiss aus Kondensator­
und Trafokopplung zwischen
den Stufen sehen.
Aus der Herstellung
Alchemie: Bevor der Wolframfaden (unten) die Röhrenkathode
bilden darf, schenkt ihm ein Glutkolben ein goldenes Kleid.
30
2/12 stereoplay.de
Ansonsten kommt dieVulcan­Schaltung
– salopp gesagt
– mit einer denkbar geringen
Anzahl an Bauteilen bei größtmöglichem
Aufwand aus. Einzige
Ausnahme: die ECC 83 in
der Eingangsstufe, die für ihren
Hauptzweck, das Musiksignal
in zwei gleichartige, parallele
aufzusplitten, offenbar reicht.
Diese Trioden treiben dann
jeweils eine 6BQ5 alias EL 84
an – eine Leistungspentode, die
ältere Semester noch vom guten
alten Radio­Super her kennen.
Auf größeren Teflon­Sockeln
und von Beryllium­Kupfer­
Federn gehalten, folgen dann
zwei dickbauchige Röhren des
Typs 62 B, die es in und auf sich
haben. Ähnlich wie die noch
größere T 1610 der Kronzilla­
Amps (Test 10/02) entstand
auch dieses Exemplar in den
90ern mit dem Ehrgeiz, den
Klang der guten alten, aber zu
schwachbrüstigen 300 B nicht
nur qualitativ, sondern auch im
Pegel zu toppen. Möglich wurde
dies nur durch die reiche
Werkbank­Hinterlassenschaft
des Tesla­Konzerns in Prag.
Ein Herr namens Gerhard
Hirt war nicht nur mit von der
Partie. Der Österreicher kaufte
sich bald unter dem Label Ayon
in die tschechische Röhrenproduktion
ein.
Wenn schon Folien­
Siebung, dann auch
Röhren­Gleichrichtung.
Ganz hohe und Heizspannungen
werden aber
via Silizium gewonnen.
Die Ayon­Monoblöcke
bringen seltene Steuergitter­Eisenkerndrosseln
mit. Diese trennen den
sensiblen Signalweg
radikal vom Netzteil ab.
Obwohl von diesem Deal
unberührt, gab die Orbis im
Hörraum zu erkennen, dass sie
ganz oben mitmischen will. Sie
zeichnete sich vor allem durch
Wärme, Fülle und impulsive
Spielfreude aus. Damit kam sie
durchaus an die nicht ganz so
energische, dafür im Hochton
samtigere Reference 5 von Audio
Research heran (Test 5/10,
11 900 Euro, 58 Punkte).
Bei der Orbis kam spontan
Freude auf. Bei den Vulcan­
Monos dagegen schien sich
wegen härterer, verhaltener
Klänge eine Enttäuschung anzubahnen.
Doch eines schönen
Mittags besannen sie sich, und
Wohl dem High Ender, der vom Tesla­Konzern eine so prächtige
Röhren­Evakuierungsanlage geerbt hat!

Ayon Orbis: Doppeltrioden
mit parallelen Systemen
verstärken, vier Doppeldioden
richten gleich.
dann waren sie da! Nun begannen
diverse Boxen vor Lust zu
hüpfen, weil die Ayon-Titanen
ihnen endlich mal ihre Energie
übertrugen, aus denen sie
ordent liche Bässe formen konnten.
Nicht die üblichen dunklen
Schattenwesen, die nach einem
formlosen Wumm wie eine
trübe Brühe in den Hörraum
blubbern. Sondern solche mit
einer vielfarbigen elastischen
Der Trafo oben versorgt
die Hilfskreise und eine
Elektronik, die 60-Hz-
Schwingungen erzeugt.
Der zweite Trafo setzt
diese auf Röhren-
Anodenspannungen um.
Haut, in die man lustvoll reinboxen
kann. Was heißt Klang,
hinterfragten die Vulcans, wenn
sie Blues-Saiten zum Nägelschneiden
scharf feilboten. Und
die Lippen der Sängerinnen
schwollen so prall an, dass Fans
am liebsten ihre Finger darauf
legen würden. Die frisch gebackene
Endstufen-Referenz
schlug neue Erlebniskapitel auf.
Johannes Maier■
Trotz moderner Maschinen: Das Abschmelzen der Röhren von den
Entlüftungs-Glasrohren erfordert handwerkliches Geschick.
Ayon Orbis
10 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
www.ayonaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 50 x H: 11 x T: 45 cm
Gewicht: 28 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Frequenzgang reicht kaum über
20 kHz (-3 dB) hinaus
Klirrspektrum Cinch
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Relativ hohe, aber gutmütige
Verzerrungen
Klirr-Analyse XLR k bis k 2 5
-30dBV
-50dBV
-70dBV
-90dBV
-110dBV
-130dBV
-150dBV
20mV 50mV 0,1V 0,2V 0,5V 1V 2V
Klirrverlauf wie aus dem Bilderbuch
– perfekt
Rauschabst. RCA/XLR 81/86 dB
USB 73 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 2250/4500 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/114 W
Bewertung
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
7
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wunderschöne, ambitioniert
aufgebaute und nicht zu teure
Line-Vorstufe, die aber ein
wenig im Schatten der überragenden
Ayon-Monoblöcke
steht. Auf Lebendigkeit und viel
Wärme ausgelegter Klang.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenkl. 58 Punkte
Gesamturteil
sehr gut 84 Punkte
Preis/Leistung gut
Ayon Vulcan II
30 000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audium, Berlin
Telefon: 030 / 61 34 74 0
www.audium.com
www.ayonaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: je B: 36 x H: 25 x T: 60 cm
Gewicht: je 46 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
-15dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Im Hörbereich weitgehend
ausgewogen
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Perfekt verlaufende und abgestufte
Klirrkomponenten mit ebenso
perfektem Lastwechselverhalten
stereoplay Leistungsprofil
Gutes Musikleistungsniveau bis 46
Watt an 4 Ohm, am 8-Ohm-Ausgang
etwas weniger
Sinusleistung an 8/4 Ω, k = 3 %
Klemme 8: 26/9 W Klemme 4: 41/27 W
Rauschabstand Line 95 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 1,4/318 W
Bewertung
Klang 63
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
6
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Fantastische Röhren-Monoblöcke
mit bisher nicht
dagewesenem lebensechtenergiereichem
Klang. Wer
sie gehört hat, versteht: Diese
Single-Ended-Röhre lässt keine
Prinzipalternative mehr zu.
stereoplay Testurteil
Klang
Abs. Spitzenklasse 63 Punkte
Gesamturteil
sehr gut 87 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
2/12 stereoplay.de 31

Test & Technik Netzwerk-/CD-Receiver
32
2/12 stereoplay.de
Neue E-Klasse
Der Music Receiver aus der E-Serie von T+A ist
ein echtes Multitalent mit High-Resolution-Appeal.
Er hat Server, CD-Player, Internetradio, D/A-Wandler,
Preamp sowie einen UKW-Tuner unter der Haube.
Interview
Lothar
Wiemann
Leitung
Entwicklung
T+A
stereoplay: Uns ist aufgefallen, dass das Scrollen
durch die Album- und Titel-Listen nur langsam
funktioniert. Kann ich den Receiver auch
anderweitig bedienen?
Lothar Wiemann: Wir arbeiten daran. Irgendwann
in naher Zukunft wird es ein Update geben, dank
dem der Client schneller scrollt. Im Übrigen
handelt es sich um einen Plugged-Player. Das

Das Husarenstück ließ die
HiFi-Welt aufhorchen:
2007, als sich Netzwerk-Player
überwiegend noch im Computer-Milieu
tummelten, bereicherten
die Entwickler der
westfälischen Manufaktur T+A
die High-End-Szene um einen
Music Player, zu dessen herausragenden
Fertigkeiten das
Daten-Streaming zählte. Das
zentrale Gerät aus der damals
ins Leben gerufenen E-Serie
vermählte einen Nonplusultra-
CD-Spieler mit einem Netzwerk-Clienten.
Beim aktuellen Music Receiver
der E-Klasse stehen iPod,
heißt, dass er sich beispielsweise über ein
iPad bedienen und lautstärkeregeln lässt.
Warum klingen dieselben Musikstücke über
USB schlechter als über das Netzwerk?
Vermutlich liegt es am Strom, den die
Festplatte zieht. Daraus resultiert ein höherer
Störpegel, der Jitter nimmt zu. Dasselbe gilt
auch für den CD-Player. Wir bieten übrigens
Streaming und Internetradio im
Vordergrund. Der CD-Player
ist nur noch Zugabe.
Die anfänglichen Schwächen
beim Streaming merzte T+A
gründlich aus. Live-Konzerte,
durch Titelnummern unterteilt,
spielt der Music Receiver jetzt
unterbrechungsfrei (Fachbegriff:
gapless). Und die über
seine USB- oder LAN-(für
Local Area Network-)Buchsen
zugespielten Musikdateien dürfen
einen Umfang von 192 kHz
und 24 Bit aufweisen.
Ob so viel Gepränge beim
Umgang mit den Daten musste
der CD-Player etwas kürzer
treten: Der Plastiklade fehlt die
solide Schubstangenführung
des Vorgängers. Doch letztlich
profitiert auch der CD-Part
von den Hochbit-Künsten des
Receivers: Sämtliche Daten –
ob vom Netzwerk, vom Player
oder seinen fünf Digitaleingängen
– münden in zwei erlesene
192-kHz/24-Bit-Stereo-Konverter
(PCM 1795) der amerikanischen
Chip-Manufaktur
Burr-Brown.
Bei der analogen Vorverstärkerstufe
ließ T+A ebenfalls
nichts anbrennen. Der Pre-Out
zielt auf Aktivlautsprecher; an
drei Eingängen dürfen sich ana-
kein Gerät mit eingebauter Festplatte an.
Wir empfehlen dem Kunden eine Lösung aus
Netzwerk und Streamer.
Kann ich auch über das eingebaute WLAN
streamen?
Ja, störungsfrei aber nur bis 48 kHz. Alles,
was darüber liegt, sollte über Kabel oder
mittels DLAN über die Steckdose laufen.
loge Mitspieler anmelden. Ein
Bassmanagement nebst Wooferausgang
befreit kleine Lautsprecher
vom Tiefton-Ballast
unterhalb 100 Hertz.
Bei den Poweramps gingen
die Herforder in die Vollen:
Kräftige Schaltendstufen mit
hohem Wirkungsgrad, die ihren
Strom aus einem konventionellen
Netzteil schöpfen, befeuern
4-Ohm-Lautsprecher mit
maximal 170 Watt. Die „Power-
Plants“ getauften Digitalverstärker
(stereoplay 2/07) kaufte
T+A nicht etwa zu, sondern
ließ sie im eigenen Labor keimen.
Mit akribischer Pflege
Der Music Receiver kann alles außer Phono.
Gibt es bald auch einen Einschub zum
Nachrüsten?
Nein. Wer partout noch Langspielplatten hören
will, muss sich einen Phono-Vorverstärker
zulegen. Oder er kauft sich unseren Plattenspieler
G 1260. Den gibt es auch mit eingebautem
Phono-Preamp.
2/12 stereoplay.de 33

Test & Technik Netzwerk-/CD-Receiver
Der Netz-Umspanner, ein
schwingend gelagerter
Ringkerntrafo (links oben),
sitzt in sicherer Entfernung
von der übrigen Elektronik.
Unter der grünen Preamp-
­Platine­(links)­befinden­sich­die­
Schaltendstufen. Über dem Mainboard mit der
digitalen Quellenwahl hat T+A den Streaming-Client der
Schweizer Marke BridgeCo platziert.
schafften es die Westfalen, dass
der von stereoplay gemessene
Klirrverlauf und die Verteilung
der Oberwellen den Resultaten
von Top-Verstärkern ähnelten.
Apropos Messwerte: Dickes
Lob erntete der Music Receiver
für seine breitbandigen, bis 100
kHz reichenden Frequenzgänge
über die Analog-, Netzwerk-,
USB- und Digitaleingänge.
Im Hörraum notierten die
Tester respektvoll, dass der
Music Receiver sofort erkannte,
welche Festplatteninhalte oder
iPod-Musikverzeichnisse an
USB anlagen, welche Titellisten
der stereoplay-RIPNAS-Server
über den Netzwerkanschluss
anbot und welche Internetradio-
Stationen der V-Tuner lieferte.
Beim Stochern in den Kollektionen
runzelten die Tester
doch etwas die Stirn. Das Scrollen
durch die Verzeichnisse, das
Stöbern in den Titellisten geriet
anstrengend über das bescheidene
Display. Als Alternative
bietet T+A eine Luxus-Funk-
fernbedienung für 780 Euro an.
Warum nicht eine App, dank
derer Tablet-PCs wie das iPad
beim Navigieren dienlich einspringen
könnten? Die hätte der
Music Receiver verdient.
Denn im Hörtest bot er dem
einzigen preislich vergleichbaren
Konkurrenten Linn Majik
DS I (stereoplay 4/10) Paroli.
Breitete der Schotte 192-kHz-
Downloads räumlich und atmosphärisch
aus, arbeitet der Westfale
den Korpus der Instrumente,
das markerschütternde
Schwingen von Bass-Drums
noch nachdrücklicher heraus.
Unglaublich, welche Kraft die
Endstufen entfachen konnten,
wenn beispielsweise E-Bass
oder Orgel aufspielten. Aber
der T+A knüppelte nicht bloß
unbarmherzig los. Er bewahrte
auch die musikalischen Strukturen,
unterschlug kein noch so
nebensächliches Detail. Im Vergleich
dazu musizierte der Linn
Majik DS I strukturierter und
„analoger“.
Aber der Music Receiver
kann ja noch mehr, hat noch
USB-Eingänge und ein CD-
Laufwerk an Bord. Auch wenn’s
über beide nicht ganz so straff
und präzise klang, wie wenn
die Musikbeispiele vom Server
kamen, so sind es doch genau
diese Features, die den T+A
zum absoluten Universalisten
adeln. Hans-Ulrich Fessler
Bestens bestückt: Der T+A spiegelt via USB sogar die Inhalte eines iPod auf sein Display, holt sich
die Digitaldaten und wandelt sie. Da fehlt eigentlich nur noch ein Phono-Eingang.
34
2/12 stereoplay.de
Meinung
Hans-Ulrich
Fessler
Autor
Einfach top! Hinsichtlich
der Anschlüsse, des CD-
Laufwerks und der überaus
kräftigen Endstufen steht
der Music Receiver aus
Westfalen konkurrenzlos
da. Was die Navigation
anbelangt, täte ihm allerdings
noch ein wenig
Nachhilfe gut.
T+A Music Receiver
2690 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: T+A, Herford
Telefon: 0 52 21 / 76 76 0
www.ta-hifi.com.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 12 x T: 39 cm
Gewicht: 10 kg
Messwerte
Frequenzgänge
6dB
3dB
0dB
-3dB
-6dB
-9dB
-12dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Schaltverstärkerfilter-bedingter Verlauf
ab 5 kHz, an 4-Ohm-Last optimal
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
0dBV
-20dBV
-40dBV
-60dBV
-80dBV
-100dBV
-120dBV
0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW
Sehr geringer Klirr mit dominanter,
perfekt verlaufender Komponente k2
stereoplay Leistungsprofil
xxx
Sehr hohes, stabiles Musikleistungsniveau
bis 276 Watt an 2 Ohm
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
8/4 Ω 114/170 W
Rauschabstand Line 93 dB
Digital 94 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 1,4/>22 W
Bewertung
Klang (Analog, Netzwerk, USB) 50/50/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
7
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Konkurrenzlos ausgestatteter
Netzwerk-Receiver mit effizienten
Digitalendstufen und
opulenten Leistungsreserven.
Kräftiger, voluminöser Klang
mit viel Struktur und reichlich
Feinzeichnung.
stereoplay Testurteil
Klang (Analog, Netzwerk, USB)
Spitzenklasse 50/50/– Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 74 Punkte
Preis/Leistung überragend

ab 99
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Chef der Raumfeld
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... macht glücklich

Test & Technik Lautsprecher
36
2 /12 stereoplay.de
Immer in der ersten Reihe
Man darf den Verantwortlichen
von Triangle getrost
unterstellen, dass sie sich,
was Genuss betrifft, bestens
auskennen. Schon der Firmengründer
Renaud de Vergnette
gilt als Musikkenner und ausgewiesener
Gourmet. Auch der
neue Inhaber Olivier Decelle
liebt Musik über alles und
bewirtschaftet – um sich dieses
schöne Hobby leisten zu können
– etliche Weingüter in Frankreich.
Seine rechte Hand, der
sehr entspannte Geschäftsführer
Marc Le Bihan, ist Herr über
Lautsprecher und Wein zugleich
– da gibt es fraglos schlechtere
Jobs ...
Die Triangle-Schallwandler
folgen seit je – ebenfalls sehr
entspannt – zwei Prämissen:
hoher Wirkungsgrad sowie
größtmögliche Authentizität.
Maßstab war und ist immer
Live-Musik. Die dafür notwendigen
Treiber waren schon
damals auf dem Weltmarkt nur
schwer zu haben; sie entstehen
deshalb in aufwendiger Handarbeit
noch immer in der Triangle-Manufaktur
in Soissons,

Triangle macht vieles anders als die meisten Boxenhersteller, offenkundig aber
vieles richtig: Die neue Magellan Cello 2 klingt wunderbar natürlich-direkt.
am Rande der Champagne. Wie
die Darstellungen auf der nächsten
Seite zeigen, handelt es sich
im Grunde um PA­Chassis, die
auf HiFi gezüchtet wurden. Mit
ihrem robusten Aufbau, den
leichten Membranen und den
kräftigen Magneten könnten sie
auch in der Beschallung ihren
Dienst tun.
Pegel über alles?
Dennoch hat man die Triangle­
Lautsprecher nicht auf Teufel
komm raus auf laut gezüchtet.
Der Autor probierte unterschiedliche Amps.
Die Cello spielte super am Ayon Spirit III.
Die in der TESTfactory ermittelten
Werte von annähernd
85 Dezibel für die Cello 2 sind
verglichen mit den meisten anderen
HiFi­Lautsprechern gut
und durchaus hoch genug für
Röhrenverstärker, aber nicht
wirklich überragend. Dafür liegt
die untere Grenzfrequenz mit
27 Hertz (­6 dB) für eine Box
dieser Größe beeindruckend
tief. An dieser Stelle müssen
sich die Entwickler halt immer
entscheiden: tief oder laut –
beides geht eigentlich nur mit
Basshörnern oder Riesenboxen.
Triangle fand mit der Cello 2
einen sehr guten Kompromiss.
Warum Hochton-Hörner?
Aber wenn der Wirkungsgrad
eh nicht so überragend hoch ist,
warum dann das Hochton­Horn?
„Es geht“, so Entwicklungsleiter
Robert Thomas, „um
eine möglichst verzerrungsfreie
Dynamik.“ Die prinzipbedingt
vorhandene stärkere Bündelung
im Abstrahlverhalten zu höheren
Frequenzen hin nimmt er
Vor dem Fuß sitzt ein Spike. Er soll die
Resonanzen aus der Schallwand ableiten.
dafür gern in Kauf. Und noch
ein Credo wird bei Triangle gern
beherzigt: „Musik entsteht in
den Mitten.“ Dabei ist der
Frequenzgang der Cello 2 gerade
in diesem Bereich recht
wellig. „Nicht so wichtig“, sagt
Thomas. „Wir achten in erster
Linie auf ein hervorragendes
Impulsverhalten.“
Der Aufbau der Cello 2 ist
genauso liebevoll wie die Herstellung
der Chassis. Das edel
lackierte und recht schlanke
Gebilde ruht auf einem
Die Bi-Wiring-fähigen Anschlussfelder sind
aus Metall, die Kabelbrücken hochwertig.
2/12 stereoplay.de 37

Test & Technik Lautsprecher
Die Triangle-Chassis
... machen einen äußerst robusten Eindruck – fast wie PA-
Treiber. Sie werden alle bei Triangle von Hand gefertigt. Das gilt
für den 16-Zentimeter-Tieftöner T 16 GM MT 15 (links oben)
wie für den gleichgroßen Mitteltöner TM 16 GMF 100 THG 06 –
und natürlich auch für den Triangle-typischen Horn-Hochtöner,
hier der TZ 2900 GC. Der aus einem Aluminium-Block gedrehte
Druckkammertreiber wiegt 1,4 Kilo und wurde in Computer-
Simulationen permanent verfeinert. Sein Abstrahlverhalten
außerhalb der Winkel ist erstaunlich linear.
Triangle Magellan Cello Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Der Hochtöner läuft ab 2,8 kHz. Im Kernbereich bis 15 kHz
ist auch das seitliche Abstrahlverhalten (blaue Kurve) gut.
38
2 /12 stereoplay.de
breiten Fuß, der guten Halt gibt
und durch eine weiche Absorberplatte
vom Boden entkoppelt
wird. Vor dem Fuß sitzt ein
Spike, der so weit herausgedreht
werden muss, bis er spürbar
Bodenkontakt hat. Er führt
– so Thomas’ These – die von
Tief- und Mitteltöner erzeugten
Schwingungen der Schallwand
ab. Die Front selbst ist nur
so breit, dass Bässe
und Mitteltöner gerade
hineinpassen.
Auf den Punkt
Damit fasziniert die
Magellan Cello 2 vom
ersten Moment an: mit diesem
explosiven Antritt quasi aus
dem Nichts. Die Snare-Drum
im Hörtestklassiker „Jazz At
The Pawnshop“ klingt –
Pautz! – impulsiv-kernig
wie eine Snare und nicht wie
eine Spielzeugtrommel. Der
Drummer nutzt hier einen
sogenannten Besen, mit dem er
über das Fell der Trommel
streicht – was die Triangle
äußerst plastisch herausarbeitet.
Moderne Top-Kalotten wie der
Diamant von B&W sind hier
zwar luftiger und fächern den
Besen noch feiner auf. Aber
dieses kleine Manko stört
nicht, weil die Cello 2 so echt
aufspielt. Die Redaktions-
Favoriten ATC SCM 50 P und
Triangle in Concert
Am 17. Dezember 2011 fand
im lothringischen Metz, im
Kulturhaus Arsenal, ein
traumhaftes und höchst
reizvolles Konzert statt. Der
Pianist Frédéric D’Oria-Nicolas
und weitere Musiker des
Fondamenta-Labels spielten in
unterschiedlichen Besetzungen
ein Programm mit Stücken von
Dmitri Schostakowitsch und
Robert Schumann. Im Hintergrund
auf der Bühne stand ein
Thiel CS 3.7 klingen jede für
sich fantastisch – und vor allem
die ATC runder und ausgeglichener.
Doch nach dem Umschalten
auf die Cello 2 wirkten
beide Lautsprecher irgendwie
gebremster. Und das keineswegs
nur mit bassintensiver
Musik à la Kruder & Dorfmeister,
sondern auch mit Klassik
(siehe Kasten unten). Die Cello
2 schafft es, dem Flügel von
Markus Schirmer („Bilder einer
Ausstellung“, Tacet) jene impulsive
Autorität zu verleihen,
die für das große Instrument
charakteristisch ist.
Das gilt auch für die unteren
Lagen. Die Triangle klingt im
ersten Moment eher schlank
und nüchtern-präzise. Doch
wenn gefordert, schiebt sie
mächtige Basswellen an, die
man der schlanken Box nicht
zutrauen würde.
Das feine Glimmen
Bei fast allen stereoplay-Lautsprechertests
gibt es wenigstens
einen Durchgang mit Röhren-
Elektronik – einfach, weil man
mit Röhren noch ein wenig
mehr hört, weil die Musik mit
guten Röhren noch ein bisschen
besser fließt als mit Transistor-
Amps. Leider harmonieren nur
die wenigsten klassischen HiFi-
Lautsprecher mit den leistungsschwachen
Kolben.
Paar Triangle Magellan Quattuor
2 (ein Modell nur eine Nummer
größer als die Cello 2). Über sie
lief dann – angetrieben von
einem Verstärker Devialet
D-Premier – die gleiche Musik
noch mal. Der Unterschied war
verblüffend gering; die Quattuor
füllte den riesigen Raum ohne
Mühe, und es klang niemals
nach HiFi. Triangle tourt mit
diesem beeindruckenden
Kammerkonzert noch bis April.

Die Cello 2 sehr wohl.
Traumhaft, welch leuchtende
Klangfarben sie an den Ayon-
Monos Vulcan II (Test Seite
28) aus den Aufnahmen herausholte
und welche Plastizität
all die Streicher und
Sänger plötzlich hatten. Sehr
viel von dem Zauber blieb
auch an kleineren Amps wie
dem Ayon Spirit III erhalten,
einem Vollverstärker, der mit
3500 Euro nur ein Bruchteil
der großen Kombi kostet.
Dicht dran
Wie genau Triangle das hinbekommt,
vermag ich nicht
zu sagen. Aber die Cello 2
vermittelt den Eindruck, als
stünde bei ihr das Mikrofon
näher am Künstler als bei anderen
Boxen. Die Musik wird
so dynamischer, erlebnisreicher
und – wie ich finde
– faszinierender.
Udo Lindenberg hat mit
seinem neu aufgenommenen
Klassiker „Cello“ („MTV
Unplugged – Live aus dem
Hotel Atlantic“) dem Instrument
ein musikalisches Denkmal
errichtet. In einer Textzeile
heißt es: „Ich saß immer
in der ersten Reihe, und ich
fand dich so erregend.“ Besser
kann ich es in Bezug auf
die Cello auch nicht ausdrücken.
Holger Biermann ■
Triangle Magellan Cello 2
9000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audio
Telefon: 0 77 28 / 10 64
www.reichmann-audio-systemevertrieb.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,2 x H: 114 x T: 37,1 cm
Gewicht: 34 kg
Aufstellungstipp: frei stehend,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 20 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Der Frequenzverlauf ist relativ wellig.
Doch der Bass reicht sehr tief, und
der Impedanzverlauf ist gutmütig
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Über den gesamten Frequenzbereich
noch niedrige Verzerrungswerte
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Lautstärke
(100 dB) Amps ab 43 Watt an 3 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 29/27 Hz
Maximallautst. >29/80 Hz 107/107 dB
Bewertung
14
Triangle Magellan Cello Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Triangle Magellan Cello Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
10
6
2 Natürlichkeit
12 12 13 13 12
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 62
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
4
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Elegant-edle Standbox mit toller
Impulsgenauigkeit und hoher
Authentizität. Die Magellan
Cello 2 ist ein Lautsprecher, der
Musik wie live klingen lässt und
dank seines guten Wirkungsgrads
auch mit Röhren bestens
harmoniert.
stereoplay Testurteil
Klang
Absolute Spitzenklasse 62 Punkte
Gesamturteil
sehr gut 81 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
Bringing music and movies to life
Very British -
AVR400 und BDP100
BDP100
Vielfältige mulitmediale Fähigkeiten, klangliche
Perfektion und erstklassige Reproduktion des
HD-Bildes der Blu-ray
ARCAM AVR400
Referenzklasse AV-Receiver mit
zukunftsweisender Ausstattungsvielfalt und
überragender Klangqualität
Vertrieb für Deutschland: GP Acoustics GmbH · Am Brambusch 22 · 44536 Lünen ·
Tel.: +49(0)231-9860-320 · Fax: +49(0)231-9860-330 · E-Mail: sales@gpaeu.com · Web: www.arcam.de

Test & Technik Lautsprecher
Klare Kante
Nicht hübsch, aber laut, klar und unverzerrt: Die Studio 4429 knüpft an beste
JBL-Traditionen an und zeigt, woran es den meisten HiFi-Boxen noch fehlt.
Aus dem Messlabor
40
Ergebnisse vom Feinsten
Die Studio 4429 ist eigentlich – nomen est
omen – für den Einsatz im Studio konzipiert.
Und da ist höchste Linearität gefragt.
Die Frequenzgänge der 4429 sind für einen
Schallwandler mit Horn-Bestückung von
seltener Linearität. Die Ingenieure um JBL-
Mastermind Greg Timbers haben hier offenkundig
den potenziell hohen Wirkungsgrad
der Hörner genutzt, um mit
Korrekturgliedern auf der Frequenzweiche
auch kleinere Welligkeiten zu egalisieren.
Vor allem aber die äußerst lineare Abstrah-
2 /12 stereoplay.de
lung zu den Seiten lässt aufhorchen. Die
JBL-Entwickler legten die Übergangsfrequenzen
der Weiche so geschickt, dass
die ab 400 Hertz einsetzende Bündelung
des 12-Zoll-Tieftöners exakt zu der prinzipbedingten
Bündelung der Hörner passt.
Wo die meisten Mehrwege-Konstruktionen
eine Tannenbaum- oder Sägezahn-
Abstrahlung zu den Seiten aufweisen,
verlaufen die Schalldruckkurven der 4429
weitgehend linear. Bei 60 und 90 Grad
seitlich (lila und graue Kurve) ist der Schall-
Als Fan der Marke kann es
einem die Tränen in die
Augen treiben, wenn man sieht,
wie wenig JBL im gehobenen
Lautsprecherbereich heutzutage
noch bietet. Und doch bringt
die Boxenschmiede aus Northridge/Kalifornien
immer wieder
echte Edelsteine hervor, wie
etwa die K2 S 9900 (Test 1/11)
– oder die Studio 4429.
Seine Klasse sieht man dem
gedrungenen Monitor erst auf
den dritten oder vierten Blick
an. Weder die eigenwillige
Farbgebung mit blauer Schallwand
noch das bescheidene
Folienfurnier­Finish des Gehäu­
druck zwar um 5 beziehungsweise 20
Dezibel geringer, verläuft dann aber ohne
Schalldruckverlust bis zu 20 Kilohertz. Das
ist messtechnisch eine Meisterleistung,
die sogar den TESTfactory-Leiter Peter
Schüller strahlen ließ: „So was“, meinte er,
„ist wirklich selten.“
Auch die weiteren Ergebnisse erfreuen
nicht nur das Messtechniker-Herz: So sind
die Verzerrungswerte über den gesamten
Messbereich sehr klein. Vor allem aber
ist der Maximalpegel mit 111 Dezibel bei

ses (Stärke: 25 Millimeter MDF)
prädestinieren die 4429 für
Design-Preise. Der Schwerpunkt
liegt hier einfach auf
feinster Chassis-Technik.
Etwa der 12-Zöller 1200
FE-8 mit Papiermembran, der
im ventilierten Gehäuse immerhin
auf eine untere Grenzfrequenz
von 35 Hertz (-6 dB)
kommt. Oder das aus dem
schweren Kunststoff SonoGlass
gegossene Doppelhorn. Hier
manifestiert sich die Erfahrung,
die JBL in den vielen Jahrzehnten
seines Bestehens (gegründet
1946) mit Beschallung
sammeln konnte. Die Vorgänger
der Studio-44er-Serie (Start
1981) waren noch mit den
legendären ausladenden Bi-
Radial-Hörnern bestückt, die
hierzulande – politisch nicht
ganz korrekt – als „Negerpopos“
bezeichnet wurden. Auch die
neuen Hörner folgen dem Bi-
40 Hertz für einen Lautsprecher dieser
Größe echt stattlich. Und die neuen Zusatz-
Messungen bei 80 Hertz weisen sogar 117
Dezibel maximalen Schalldruck aus – wie
gemacht für eine Kombination mit Subwoofer.
Und dann wäre da noch die stabile
Impedanz, die stets oberhalb von 4 Ohm
verläuft. Das ist auch für kleinere Röhren-
Verstärker ideal. Optisch mag die bullige
JBL Studio 4429 nicht viel hermachen,
messtechnisch aber ist sie ein echtes
Glanzlicht.
Radial-Prinzip, sind aber dezenter
geformt und strahlen
(siehe Kasten unten) über die
Winkel noch stabiler ab. Zudem
ist die Öffnung für den Höchsttöner
im hochstabilen und extrem
resonanzarmen Mitteltonhorn
integriert – was mechanisch
durchaus von Vorteil ist.
Der 50 Millimeter große
Mitteltöner 175 Nd-3 ist wie
der Superhochtöner 138 Nd
ein Druckkammertreiber mit
Titan-Membran und großzügig
dimensioniertem Antrieb.
Der Spaß beim Hören
... ist gewaltig. Vom ersten Ton
an hört man, dass Verzerrungen
hier fremd und mörderische
Pegel möglich sind. Beim basstreibenden
„Tuva Rap“ von
Melo X blieb das Klangbild
noch klar und offen, als der
Lautstärkegler schon gefährlich
hoch stand. Herrlich, wie uns
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
da die Hörner entgegenschmetterten
und die Bassdrum-Hiebe
sich in die Magengrube bohrten.
Selbst bei diesem enormen
Schalldruck stellt man erstaunt
fest, dass die JBL trotz Hornbestückung
wunderbar plastisch
und räumlich abbildet – obwohl
sie an der Wand stehen muss.
Erst da entwickelt sie jenen
Schub im Bass, der die beiden
Hörner angemessen unterfüttert.
Restlose Begeisterung also?
Jein. Denn da war noch
immer diese leichte Kehligkeit
in der Stimmwiedergabe – nicht
stark, aber vernehmbar. Doch
auch sie verschwand an einem
Röhren-Amp à la Ayon Spirit
(40 Watt) gänzlich. Und plötzlich
waren spürbar mehr Mikrodetails
zu hören. Das ist neben
der Pegelfestigkeit der zweite
immense Vorteil der JBL: Sie
harmoniert auch mit Röhren
bestens. Holger Biermann ■
Links: Über die Regler kann man das
Mittel- und das Höchstton-Horn im
Pegel anpassen. Rechts: Der Höchsttöner
ist fester Teil des gegossenen
Mittelton-Horns. Vor allem die Chassis
der Studio 4429 sind, wie das Bild
zeigt, vom Allerfeinsten.
JBL Studio Monitor 4429 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl. 60*seitl. 90*seitl.
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Perfekt lineare Schallabstrahlung selbst bei 90 Grad
seitlich (graue Kurve). Das hat Seltenheitswert.
JBL Studio 4429
3000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Harman/Kardon, Heilbronn
Telefon: 0 41 31 / 48 00
www.harman-deutschland.de
www.jbl.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 40 x H: 63,5 x T: 30 cm
Gewicht: 32,3 kg
Aufstellungstipp: wandnah,
Hörabstand ab 2,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 15 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
JBL Studio Monitor 4429 Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Äußerst linearer Frequenzverlauf
auch über die Winkel. Impedanz
stabil über 4 Ohm
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Über den gesamten Messbereich
geringe Verzerrungswerte
stereoplay Bedarfsprofil
Benötigt für HiFi-gerechte Pegel
(100 dB) 23 Watt an 4 Ohm
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 40/35 Hz
Max. Pegel (>40/80 Hz) 111/117 dB
Bewertung
14
90 dB
80 dB
JBL Studio Monitor 4429 Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
9 11 14 11 10
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
10
6
2 Natürlichkeit
Klang 55
Abbildung
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
5
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ein Lautsprecher mit Ecken
3
und Kanten, der aber viel Spaß
macht und zeigt, was HiFi oft
nicht kann: Live-Pegel völlig
unverzerrt, ausgewogen-präzise
und fein aufgelöst wiederzugeben.
Der 4429 brilliert sogar
an kleinen Röhren. Mehr davon!
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 55 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 72 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
2/12 stereoplay.de 41

Test & Technik D/A-Wandler
Im Test:
Neue Geräte Bereits getestete Geräte mit Update
1 AMR DP-777
3900 Euro
3
2 Peachtree Grand Pre
3500 Euro
5
4 Antelope Zodiac Gold + Voltikus
3800 Euro
6
42
2/12 stereoplay.de
1
Ayre QB 9 24/192
2980 Euro
B.M.C. DAC 1 HiRes
2950 Euro
Resolution Cantata Music Center
6700 Euro
6
5

Next Generation
D/A-Wandler mit USB-Eingang haben Computer in der HiFi-Welt
salonfähig gemacht – mit optimierter Schaltungstechnik wollen sie ihnen
nun sogar audiophilen Feinschliff beibringen. stereoplay stellt drei neue
und drei aufgewertete Bit-Virtuosen mit USB-Schnittstelle vor.
2
4
3
2/12 stereoplay.de 43

Test & Technik D/A-Wandler
Schon seit einiger Zeit
wollen D/A-Wandler mit
USB-Anschluss dank ihrer
Flexibilität die zentrale Rolle
in hochwertigen HiFi-Anlagen
übernehmen. Die neue Generation
glänzt nicht nur mit noch
ausgefeilterer Digitaltechnik.
Vielmehr bringen etliche
Modelle auch Analogeingänge
sowie eine hochwertige Lautstärkeregelung
mit – so lassen
sie sich als vollwertige Pre-
Amps nutzen. Solche Geräte
führt stereoplay nun in einer
eigenen Rubrik der Rang-und-
Namen-Liste. Die Eintritts karte:
Neben Digitalsektion und Lautstärkesteller
müssen sie mindestens
einen schaltbaren Analogeingang
besitzen.
Genau passend also für den
knapp 3900 Euro teuren AMR
DP-777, der gleich zwei analoge
Hochpegeleingänge bietet.
Sie stellen jedoch nur das Sahnehäubchen
auf der Feature-
Liste dar. Es ist keineswegs
übertrieben zu behaupten, dass
sich über die Technik des in
England entwickelten und in
Fernost gefertigten Boliden ein
Büchlein füllen ließe. Im Mittelpunkt
steht natürlich der
D/A-Konverter selbst. Wie nicht
wenige Digital-Audiophile findet
auch AMR-Mastermind
Der HD-Digitaleingang des AMR DP-777
44
Röhren für korrekte Bits
AMR DP-777
Hauptnachteil der S/P-DIF-Verbindung
ist, dass sie Taktsignale und Datenstrom
miteinander verquickt auf einer
einzigen Leitung führt. Zum korrekten
Timing des D/A-Wandlers muss der
Empfänger den Systemtakt daher
wieder sorgfältig extrahieren – keine
einfache Aufgabe, denn bereits
kleinste Ungenauigkeiten oder minimal
verschliffene Impulse, verursacht
2/12 stereoplay.de
Beispielhafter Spagat von
High Tech zu Old School:
Das asynchron arbeitende
USB-Board (oben Mitte) und
die Halbleiter-freien, mit edlen
6N1-EV-Doppeltrioden
bestückten Ausgangsstufen
leben in friedlicher Koexistenz
unterm soliden Alu-Dach. Die
Bauteile sind vom Allerfeinsten.
Optisch
Digital
24 Bit
96 kHz
USB Cinch
24 Bit
192 kHz
24 Bit
192 kHz
Thorsten Lösch, dass für CD-
Kost die klassischen Multibit-
Wandlerchips à la Philips TDA
1541 noch immer am besten
klingen. Hi-Res-Wiedergabe
hingegen erfordert andere
Lösungen, weshalb der DP-777
gleich zwei D/A-Konverter-
Systeme besitzt: Bis 88,2 Kiloherz
arbeitet ein 16-Bit-Multibitwandler,
darüber hinaus ein
32-Bit-Chip, der volle 192-kHz-
Tauglichkeit bietet.
Der Clou dabei ist das AMRexklusive,
auf beide Wandlersysteme
wirkende Digitalfilter:
Es bietet vielfältig umschaltbare,
jeweils optimierte Übertragungsfunktionen.
Eine auf
minimales Ein- und Ausschwingen
optimierte Einstellung
(Organic) gibt’s ebenso wie ein
Apodising-Filter, das eventuelles
Ringing auf der Aufnahmeseite
unterdrücken hilft. Im
„Bit Perfect“-Modus erlaubt
beispielsweise durch ungeeignete
Verbindungskabel oder nicht korrekte
Impedanzanpassung, produzieren
merklichen, klangtrübenden Jitter.
Erschwerend kommt hinzu, dass
herkömmliche S/P-DIF-Empfänger
durch elektrische Rückwirkung der
Signalqualität nicht unbedingt zuträglich
sind: Zur Auswertung des Signals
arbeiten sie mit einem sogenannten
der DP-777 sogar echte 16-Bit-
Wiedergabe von 44,1-kHz-
Quellen ohne Digitalfilter.
Klangtrübenden Jitter eliminiert
der AMR ähnlich wie der
Naim DAC. Statt wie üblich mit
einer Jitter-trächtigen PLL ständig
dem von der Quelle vorgegebenen
Takt hinterherzuregeln,
lässt er zunächst eine große
Anzahl Samples in einen RAM-
Speicher laufen, um die durchschnittliche
Taktrate zu ermit-
Schwellwert-Komparator (Schmitt-
Trigger), der bedingt durch positive
Rückkopplung im Moment des
Umschaltens seinerseits undefinierte
Störspektren in Richtung Quelle
schickt. Diese breiten sich als elektrischer
Reflexionssumpf auf der
Leitung aus, was die Auswertungs-
Unsicherheit für Impulse verstärkt.
Damit aber wird die korrekte digitale
Fotos: Julian Bauer, Archiv

teln. Auf diese stellt er nun die
eigene, stabile Zeitbasis ein,
was mit einer Genauigkeit von
28 Millionen feinsten Festfrequenzschrittchen
erfolgt. Die
DAC­Chips erhalten ihre
Samples dadurch klangfördernd
„just in time“ – wer’s nicht
glaubt, kann die „Zero Jitter“
genannte Funktion für den
Hörvergleich abschalten.
Seine drei russischen
Doppel trioden verwendet der
DP­777 keineswegs zu Show­
Zwecken, sondern dort, wo es
klanglich und technisch sinnvoll
erscheint – so beispielsweise
für die HD­Digitaleingänge
(siehe Kasten unten).
Zur reibungslosen Kopplung
digitaler Gerätschaften in Tonstudios
sind präzise Master­
Taktgeber unverzichtbar – mit
solchen hat sich der Hersteller
Antelope im Profibereich einen
Namen gemacht. Nun bietet
Antelope auch D/A­Wandler­
Preamps für Home­HiFi an.
Flaggschiff ist der hier vorgestellte
Zodiac Gold für 3000
Euro, der sich mit dem Zusatz­
Netzteil Voltikus (800 Euro)
ergänzen lässt. Die umfangreichenAnschlussmöglichkeiten
erlauben ihm flexiblen
Einsatz – dank elektronisch
symmetrierter Analog­Ein­ und
Datenübertragung einmal mehr zum
analogen Problem. Ihm begegnet
AMR deshalb auch mit einer analogen
Lösung. So verwendet der DP-777 im
HD-S/P-DIF-Eingang als Pufferstufe
eine sehr breitbandige 6N11-Doppeltriode
in gegenkopplungsfreier
Schaltung – das gewährleistet die korrekte
Impedanzanpassung wie auch
eine nahezu vollständige Entkopplung
Ausgänge sogar im Tonstudio,
wo AES/EBU­Digitalschnittstelle
und Word­Clock­Eingang
ebenfalls zuhause sind.
Für Antelope­Chefdenker
Igor Levin ist absolute Taktgenauigkeit
bei D/A­Wandlern
für guten Klang oberstes Gebot.
Herzstück des Zodiac Gold
bildet daher ein gekapselter, auf
65 Grad erwärmter Ofen, der
dem Schwingquarz für den
Systemtaktgeber optimale und
konstante Betriebsbedingungen
schafft. Dieses hochstabile Signal
bildet die Arbeitsgrundlage
für den ultrapräzisen Frequenzsynthesizer­Baustein
AD 9851
von Analog Devices, der
Antelope Zodiac Gold
Volles Haus auf zwei Etagen:
Im Untergeschoss wohnt die
digitale Elektronik mitsamt
D/A-Wandler und Quarzofen
(rechtes Board), darüber
residieren die analogen
Schaltkreise (links). Das
externe Netzteil Voltikus
(rechts oben) ist optional
erhältlich.
Optisch
Digital
24 Bit
96 kHz
USB Cinch
24 Bit
384 kHz
24 Bit
192 kHz
von Sender und Empfänger. Vom
S/P-DIF-Receiver verursachte
Rückwirkungen können daher
prinzipbedingt nicht mehr auftreten.
Wie nebenstehendes Oszillogramm
zeigt, verbessert sich so nicht nur die
Signalqualität auf der Leitung deutlich.
Sie wird auch von stören den
Reflexionen entlastet, was ihren
klanglichen Einfluss reduziert.
Dank Röhre zeigt das S/P-DIF-Signal steile
Flanken und exakt definierte Impulsbreite.
2/12 stereoplay.de 45

Test & Technik D/A-Wandler
daraus den quasi jitterfreien
Systemtakt formt. Präzise arbeitet
auch der Lautstärkesteller,
der mittels Relais-geschalteter
Festwiderstände
besten Kanalgleichlauf
bietet. Das Einstellen klappt
nicht nur am Gerät selbst
oder ferngesteuert per mitgeliefertem
IR-Commander,
sondern auch über eine pfiffige
App, die auf Mac- und Windows-Rechnern
läuft. Praktisch
ist ebenso der halbautomatische
Eingangswähler, der beim Umschalten
lediglich anliegende
Digitalsignale berücksichtigt.
Dem Archetyp des D/A-
Wandler-Preamps kommt der
3500 Euro teure Peachtree
Grand Pre optisch am nächsten.
Sein exzellent verarbeitetes
Aluminium-Gehäuse vermittelt
zwar „traditional look & feel“,
doch beim Lesen der Bedienungsanleitung
wird klar, dass
sich der Grand Pre zielstrebig
den modernen Audiophilen der
iTunes-Generation zuwendet.
Diese Klientel gewinnt man
am besten mit ungewöhnlichen
Features und hochwertiger
Technik – beides bringt der
Grand Pre mit. Zum einen bietet
er Röhrenklang auf Knopfdruck,
um harsch klingenden
Digitaltonquellen die Schärfe
zu nehmen. Des Weiteren besitzt
er ein Digitalfilter mit rückseitig
umschaltbarer Wiedergabe-
Charakteristik zwischen „fast“
Fazit
46
Jürgen
Schröder
Redakteur
Textschrumpfung
2/12 stereoplay.de
(messtechnisch optimal) und
„slow“ (akustisch günstiger).
Ungewöhnlich auch das
80-Hertz-Hochpassfilter, das
sich dem zweiten Preamp-Ausgang
zuschalten lässt. Es kann
die richtige Anpassung kleinerer
Satellitenlautsprecher an einen
Aktiv-Subwoofer e rleichtern.
Technisch schöpft der Grand
Pre aus dem Vollen. Aushängeschild
ist sein D/A-Wandlerchip
ES 9018 von ESS, der mit
32-Bit-Signalverarbeitung, integrierter
Digital-PLL zur Jitterunterdrückung
sowie vielfältig
Wie der Test zeigt, haben USB-
Digitalwandler – nunmehr auch
mit Vorstufenfunktion – klanglich
mittlerweile ein sehr hohes
Niveau erreicht. Damit steht
dem Siegeszug des Computers
als vollwertige HiFi-Tonquelle
eigentlich nichts mehr im Weg.
programmierbaren Oversampling-Filtern
zu den weltbesten
zählt. Da er auch einen S/P-
DIF-Eingang mitbringt, kommt
der Peachtree mit wenig externer
Digital-Signalverarbeitung
aus – die Computer-Anbindung
obliegt dem gern eingesetzten
Controller Tenor TE 7022, der
dem Grand Pre asynchronen
USB-Betrieb ermöglicht. Interessant:
Zur (analogen) Pegel-
Einstellung verwendet der
Peachtree den verschleißfreien,
spannungsgesteuerten Verstärker-Chip
2181B von That.
Allerdings ist das Thema USB-
Treiberanbindung nicht gerade
trivial. Natürlich gilt hier Plug &
Play – nach dem Verbinden von
Computer und DAC per USB-
Kabel erklingt auf jeden Fall
Musik, und somit kommt kaum
Frust auf. Ob das jedoch auch auf
Peachtree Grand Pre
Macht seinem Namen alle Ehre:
SMD-bestückte Leiterplatten
auf drei Etagen im Heck des
Grand Pre ermöglichen einen
weitläufigen Aufbau. Wichtig
sind der ESS-Wandlerchip
und die beiden zuschaltbaren
12AU7-Doppeltrioden (vorn),
die auch den Kopfhörerausgang
versorgen.
Optisch
Digital
24 Bit
96 kHz
USB Cinch
24 Bit
192 kHz
24 Bit
192 kHz
Der Hörtest
Erst die Analog-Eingänge machen
einen D/A-Wandler zum
echten Preamp. Daher prüfte
stereoplay zunächst die analogen
Vorstufenqualitäten. Den
Auftakt machte der Antelope
Zodiac Gold. Er spielte etwas
undifferenziert und unbeteiligt
und machte so deutlich, dass
dies nicht seine Hauptaufgabe
ist. Deutlich besser schlug er
sich als D/A-Wandler: Mit kernigem
Grundton und satten
Klangfarben gab er sich betont
energisch. Richtig gut wurde er
bestmögliche Weise geschieht,
lässt sich für Anwender, die
wenig Computer-affin sind, nicht
immer eindeutig feststellen. Das
gilt besonders für die Windows-
Umgebung. Hier eröffnet sich
kundigen Händlern eine gewaltige
Chance, dem anspruchs-

mit dem Zusatznetzteil Voltikus,
das spürbar mehr Spielkultur
brachte, weshalb er mit dem
Voltikus eingepunktet wurde.
Analog-Betrieb auf sehr
hohem Niveau zeigte der
Peachtree: Seinen bewegten,
farbenfrohen Klang machte die
Röhre noch charmanter, während
er im Transistor-Betrieb
etwas besser durchzeichnete,
dafür ein wenig heller wirkte.
Lediglich bei stark zurückgenommenem
Pegel verlor der
Grand Pre etwas Transparenz.
Das D/A-Wandlerabteil passte
mit dynamischer Spielweise
hervorragend zur Vorstufe:
Selbst in komplexen Tutti-Passagen
büßte der Klang kaum an
Detailreichtum ein.
Noch eine Spur gelöster und
plastischer agierte der AMR
DP-777. Das galt für die analogen
Eingänge wie für den
D/A-Wandler. Die doppelte
DAC-Bestückung und das vielfältig
umschaltbare Digitalfilter
erwiesen sich als höchst effizient.
Tatsächlich klang der DP-
777 bei CD-Kost mit dem
16-Bit-Classic-DAC bei aktiviertem
„Bit Perfect 1“-Modus
am zwingendsten, während Hi-
Res-Material per 32-Bit-DAC
in der Position „Organic“ oder
„MP-Listen“ besonders natürlich
rüberkam. Dickes Lob also
für AMR – nur die träge Pegel-
Einstellung verlangt etwas
Geduld. Jürgen Schröder ■
vollen Kunden das volle
Klangpotenzial seiner
neuen Komponente zu
erschließen. Fest steht
jedenfalls: Computer-HiFi
bietet wieder tolle Tuningmöglichkeiten
– von der
Testplatte zur Festplatte.
AMR DP-777
3900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: WOD Audio
Telefon: 0 61 87 / 90 00 77
www.wodaudio.de
www.amr-audio.co.uk
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 45 x H: 12 x T: 37 cm
Gewicht: 11,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets ausgewogen, schaltbare Filter
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Relativ hohe, dominante Klirrkomponente
2. Ordnung
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter via USB-Zerojitter
Rauschabst. Analog/Digital 114/101dB
Ausgangswid. RCA/XLR 256/402 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 1,2/50 W
Bewertung
Klang* (Vorver. / USB / Netzwerk) 53/68/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Technisch sehr aufwendiger
Wandler-Preamp mit extrem
freiem, natürlichem Klang
und repräsentativer Optik. Die
doppelte DAC-Bestückung und
ein flexibles Digitalfilter bieten
vielfältige Klangvariationen.
stereoplay Testurteil
Klang (Vorver. / USB / Netzwerk)
Absolute Spitzenkl. 53/68/– Punkte
Gesamturteil
überragend 96 Punkte
Antelope Zodiac + Voltikus
3800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Antelope Audio
Telefon: 0531 / 18 89 95 2
www.antelopeaudio.com
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 17 x H: 12 x T: 19 cm
Gewicht: 2,4 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Merklicher Höhenabfall digital
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Geringer Klirr mit klanggünstig
schnell abfallendem Spektrum
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Hervorragend niedriger Jitter (144 ps)
Rauschabst. Analog/Digital 120/123dB
Ausgangswid. RCA/XLR 57/144 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 5,7/15 W
Bewertung
Klang* (Vorver. / USB / Netzwerk) 50/65/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kompakter Wandler-Preamp
mit fürs Tonstudio tauglichen
Anschlüssen und kräftigem
Kopfhörerausgang. Der bodenständige,
energische Klang
lässt sich mit optionalem
Zusatznetzteil weiter kultivieren.
stereoplay Testurteil
Klang (Vorver. / USB / Netzwerk)
Absolute Spitzenkl. 51/65/– Punkte
Gesamturteil
überragend 91 Punkte
Peachtree Grand Pre
3500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Robert Ross
Telefon: 0 84 66 / 90 50 30
www.peachtree-audio.de
www.signalpathint.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 45 x H: 12 x T: 42 cm
Gewicht: 11,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Perfekt ausgewogen
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Hoher Klirr, aber mit klanggünstig
schnell abfallendem Spektrum
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Mittelhoher Jitter, via USB sehr hoher
Rauschabst. Analog/Digital 106/104 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 290/290 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 15,3/15,4 W
Bewertung
Klang* (Vorver. / USB / Netzwerk) 53/67/–
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ansprechend gestylter, sehr
hochwertig verarbeiteter
Wandler-Preamp mit vielen
Anschlussmöglichkeiten und
charmantem Klang, der via
zuschaltbare Ausgangsröhre
noch mehr Bouquet bekommt.
stereoplay Testurteil
Klang (Vorver. / USB / Netzwerk)
Absolute Spitzenkl. 52/67/– Punkte
Gesamturteil
überragend 96 Punkte
Preis/Leistung überragend Preis/Leistung gut Preis/Leistung sehr gut
*Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchstmöglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
2/12 stereoplay.de 47

Test & Technik D/A-Wandler
Ayre QB 9 24/192, 2980 Euro
Zweifellos zählt der Ayre
QB 9 zu jenen D/A-Wandler-Pionieren,
die Computer
und HiFi auf hohem Niveau
zusammenbrachten. Zwar besitzt
er nichts weiter als einen
USB-Eingang – den jedoch in
Top-Qualität. So war er einer
der ersten, die den asynchronen
USB-Modus beherrschten – ein
entscheidender Schritt zur jitterfreien
D/A-Wandlung und damit
zu sauberem Klang. Herausragend
auch sein Signalpfad,
der nicht nur in der aus Dutzenden
von Einzeltransistoren
aufgebauten Ausgangsstufe,
sondern selbst im Strom/Spannungswandler
am DAC-Chip-
Ausgang vollständig auf negative
Rückkopplung verzichtet.
Eine neue USB-Controller-
Platine sowie ein umprogrammiertes
Digitalfilter machen
den QB 9 nun tauglich für
192- Kilohertz-Files. Der ohnehin
schon entspannte, sehr natürliche
Klang gewinnt dadurch
noch mehr an Erhabenheit –
was nicht nur für den 192-kHz-
Betrieb gilt. Das Beste zum
Schluss: Für faire 300 Euro lassen
sich ältere QB 9 updaten.
Aufwendige Taktung beim QB 9
mit zwei Quarz-Generatoren.
48
2/12 stereoplay.de
–
–
Optisch
Digital
USB Cinch
24 Bit
192 kHz
–
–
Vertrieb: Sun Audio
Telefon: 089 / 47 94 43
www.sunaudio.de
www.ayre.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 22 x H: 8 x T: 29 cm
Gewicht: 2,3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit sanftem Höhen-Rolloff
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Relativ hoher Klirr, aber klanggünstig
schnell abfallendes Spektrum
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter via USB (175 ps)
Rauschabst. Analog/Digital –/107 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 47/147 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb –/10,2 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194) 65/67/68
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit nur einem USB-Eingang
puristisch ausgestatteter D/A-
Wandler, der dank gegenkopplungsfreier
Schaltung vorbildlich
natürlichen, freien Klang erzielt.
Mit Update nochmals besser, ist
er ein echtes Ayre-folgsmodell.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194)
Absolute Spitzenkl. 65/67/68 Punkte
Gesamturteil
überragend 94 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
B.M.C. DAC 1 HiRes, 2950 Euro
Mit Analogeingängen und
Lautstärkesteller gehört
der in stereoplay 8/11 getestete
B.M.C. DAC 1 PRE eigentlich
zu den D/A-wandelnden Preamps
– jedoch funktionieren
sein analoger Stromausgang
und die digital übertragenen
Pegelkommandos nur in Verbindung
mit der passenden Endstufe,
weshalb ihn die Redaktion
in dieser Kombination
als Vollverstärker mit PC-
Anschluss einstufte.
Dank der B.M.C.-typischen,
an Kundenwünschen orientierten
Modul-Bauweise lässt
sich der DAC 1 jedoch auch als
vollkommen eigenständiger
D/A-Wandler mit normalem
Ausgang konfigurieren – in der
aktuellen HiRes-Version sogar
tauglich für 24Bit/192-Kilohertz-Tonkost
via USB-Eingang.
Dafür entwickelte B.M.C.
eine neue (auch nachrüstbare)
Interface-Platine, die den Jitterarmen,
asynchronen USB-
Transfer unterstützt. Der Erfolg
blieb nicht aus: Dynamisch
souverän und mit fließend-vollreifem
Klang zog der DAC 1
die Zuhörer in seinen Bann.
Ein neuer USB-Controller macht
den DAC 1 Hi-Res-fähig.
Optisch
Digital
24 Bit
96 kHz
Vertrieb: B.M.C. Audio
Telefon: 0 29 42 / 62 99 75 90
www.bmc-audio.de
–
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 10 x T: 35 cm
Gewicht: 8,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Sehr ausgewogen
Klirrspektrum 96/24
USB Cinch
24 Bit
192 kHz
24 Bit
192 kHz
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Relativ hoher Klirr aber mit klanggünstig
schnell abfallendem Spektrum
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Mittelhoher Jitter (402ps, USB 419ps)
Rauschabst. Analog/Digital 116/105 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 48 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb –/14 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194) 64/66/67
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Dank Modul-Bauweise auch
als System-Vorstufe konfigurierbarer
D/A-Wandler mit
elegantem, nuancenreichem,
farbenprächtigem Klang.
Wertige Verarbeitung und gute
Ausstattung runden das Bild ab.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194)
Absolute Spitzenkl. 64/66/67 Punkte
Gesamturteil
überragend 95 Punkte
Preis/Leistung sehr gut

Resolution Audio Cantata Music Center, 6700 Euro
Nur noch ein Analogeingang
fehlt dem schicken Cantata
Music Center zum vollständigen
D/A­Wandler­Preamp.
Die Lautstärkeregelung bringt
die zur Vermeidung akustischer
Mikro­Schwingungen und
elektrischer Wirbelströme ungewöhnlich
gestylte, edle
„Warmhalteplatte“ bereits mit.
Ebenfalls an Bord: ein hochwertiges
CD­Laufwerk und –
spätere Netzwerk­Fähigkeit
nicht ausgeschlossen – ein
Ethernet­Anschluss. So erscheint
der Preis von 6700 Euro
durchaus angemessen.
Da sich der Lautstärkesteller
bei Vollpegel aus dem Signalweg
schaltet, ist das Music Center
nicht nur in Verbindung mit
dem passenden Verstärker Cantata
50 (Test der Kombi in Heft
1/11), sondern auch als autarker
D/A­Wandler interessant. Dies
umso mehr, da es mit neuem
Hauptprozessor nun auch
24/192­Tonmaterial über den
asynchronen USB­Eingang verarbeitet
– und zwar noch filigraner
als bisher, wobei auch
Files mit niedrigeren Samplingfrequenzen
profitieren.
Der neue Prozessor ermöglicht
bald auch Netzwerk-Musik.
Optisch
Digital
24 Bit
96 kHz
USB Cinch
24 Bit
192 kHz
24 Bit
192 kHz
Vertrieb: Reson Audio
Telefon: 0 77 53 / 62 43 35
www.reson.de
www.resolutionaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 5 x T: 22 cm
Gewicht: 5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
15dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Ausgewogen mit sanftem Höhen-Rolloff
Klirrspektrum 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Geringer Klirr, aber mit breitem Spektrum;
minimaler Netzstöreinfluss
Jitterspektrum
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr niedriger Jitter, besonders via USB
Rauschabst. Analog/Digital –/94 dB
Ausgangswid. RCA/XLR 100/49 Ω
Verbrauch Standby/Betrieb 0,7/18 W
Bewertung
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194) 66/68/69
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Resolution Audio – der Name
ist Programm: Klanglich glänzt
das Cantata Music Center mit
Luftigkeit und sagenhaftem Detailreichtum.
Dank eingebautem
Laufwerk auch als CD-Spieler
wärmstens zu empfehlen.
stereoplay Testurteil
Klang (16/44,1 / 24/96 / 24/194)
Absolute Spitzenkl. 66/68/69 Punkte
Gesamturteil
überragend 97 Punkte
Preis/Leistung überragend
Q-Series
Sichern Sie sich Ihren 50 Euro-Gutschein!
www.kef-shop.de/gutschein
Die neue Q-Serie
hüllt Sie ein in ein dreidimensionales Klangbild, dessen
Fülle und Klarheit bisher nur mit deutlich teureren
Lautsprechern möglich war.
www.kef.com
GP Acoustics GmbH, Am Brambusch 22, 44536 Lünen, Deutschland.
Tel: +49 (0) 231 9860-320 Fax: +49 (0) 231 9860-330

Test & Technik Blu-ray Player
Fernanbindung
50
DVD-
Audio
DLNA
AVCHD
Von der Leine gelassen
Wie viele Hersteller bietet auch Pioneer
eine drahtlose Vernetzung für die neue
Player-Generation an. Dazu dient das
externe W-LAN-Modul AS-WL 300. Der
Adapter wird an den Strom und den
LAN-Anschluss gesteckt, vom Computer
aus muss man die Zugangsdaten
eingeben – und schon ist der BDP LX 55
2/12 stereoplay.de
CD
SACD
Blu-ray
DVD
YouTube
Pionier-Tat
Mit dem BDP LX 55 bringt Pioneer
nach langer Zeit wieder einen selbst
entwickelten Blu-ray-Player. Kann er
an alte Erfolge anknüpfen?
Rund drei Jahre ist es her,
dass Pioneer als Pionier
der Blu-ray-Technik einen
selbst entwickelten Player auf
den Mark brachte. Die Modellbasis
BDP LX 71 galt damals
als Maßstab in Sachen Bild-,
Klang- und Verarbeitungsqualität
und zeigte als einziges
echtes Manko eine fast schon
lästige Langsamkeit bei Leseund
Navigations-Vorgängen.
Der Vorgänger diente gar als
OEM-Basis für den ersten Player
des Blu-ray-Lizenzgebers
Sony, der anfänglich gar keine
eigenen Player fertigte. Dann
zwang die Wirtschaftskrise zu
drahtlos angebunden. Einer weiteren
Bedienung bedarf es für W-LAN nicht.
Für Audiostreaming, Youtube und
Updates sowie Blu-ray-Onlinefeatures
reicht W-LAN völlig. Nur bei HD-Videos
kann es prinzipbedingt schon einmal
eng werden. Den AS-WL 300 gibt’s für
faire 50 Euro.
Sparmaßnahmen, Pioneer strich
die Fernseher-Sparte und stoppte
die Entwicklung eigener
Player-Hardware. Die zwischenzeitliche
Zusammenarbeit
mit Sharp brachte leider nur
recht simple Geräte hervor.
Nach der Schrumpfkur greift
Pioneer nun wieder in die Vollen
und bringt erneut BD-Player
aus eigener Entwicklung auf
den Markt. BDP LX 55 heißt
das aktuelle Topmodell – und
diesem Spieler fehlt es wirklich
an nichts.
Wie beispielsweise der ähnlich
gut ausgestattete Yamaha
BD A 1010 (Test in 11/11) oder

die deutlich teureren Maschinen
von Cambridge (Tests 8/11,
12/11) sowie Electrocompaniet
(Test 1/12) basiert der Pioneer
auf dem Referenz-Design von
MediaTek. Das ermöglicht eine
Reihe attraktiver Features, beginnend
mit der Abspieloption
für DVD-Audio und SACD –
von denen der audiophile
Freund oft noch eine Reihe im
Regal stehen hat – über das
Streamen von Audio und Video
in feinster Qualität mit allen
gängigen Codecs bis hin zu
verlustfreiem Flac sowie Full-
HD-Filmen – und nicht zuletzt
allen aktuellen Standardmedien
von der CD über die DVD bis
zur 3D-Blu-ray-Disc. Obendrein
integrierten die Japaner
einen unmittelbaren Zugriff auf
Youtube und den Bilderdienst
Picasa.
Ähnlich den deutlich teureren
Brüdern mit dem gleichen Herzen
bietet der BDP LX 55 zwei
HDMI-Ausgänge. Man kann
Frisst aus der Hand
Als kostenloses Extra gibt’s die eleganten
grafischen Touchscreen-Fernbedienungen,
die Pioneer für Apple-
Mobilgeräte sowie Android-Tablets
und -Smartphones programmiert hat.
iControlAV2 heißt die App für beide
Plattformen. Um den Player damit
bedienen zu können, muss er an das
Rote Liste: Analoge Inputs
verbaut Pioneer nur noch
rudimentär, HDMI dafür
doppelt.
Praktisch: Die Fernbedienung
erlaubt die Kontrolle
eines Fernsehers und des
AV-Verstärkers.
sie wahlweise parallel betreiben
oder den Main-Ausgang alleine,
und sie lassen sich nach Audio
und Video separieren. Letzteres
bietet sich für alle Nutzer älterer,
noch nicht 3D-fähiger
AV-Verstärker an. Denn diese
können dann mit dem reinen
Audiosignal versorgt werden,
und der Player schickt ohne
Umwege das Bild zum Fernseher
oder Projektor. Auch wer
sicher gehen möchte, dass ein
häufig im Verstärker integrierter
Scaler keinen Unsinn mit dem
fein aufgelösten Video signal
anstellt, kann diesen puristischen
Weg gehen.
Ein anderer Teil der Ausstattung
des Pioneer demonstriert
recht anschaulich, wie sehr die
Japaner mittlerweile davon ausgehen,
dass ihre Kunden bereits
komplett digital ausgerüstet
sind. Weder gibt es einen analogenMehrkanal-Audio-Ausgang
noch einen höherwertigen
analogen Video-Anschluss. Das
rückseitige Steckbrett bietet
neben den zwei HDMIs nur eine
simple Cinch-Videobuchse mit
FBAS-Signal, Stereo-Audio,
optisches Digitalaudio, Netzwerk-
und USB-Anschluss.
Eine zweite USB-Buchse findet
lokale Netzwerk angeschlossen sein.
Die Oberfläche hat ein futuristisches
Design, lässt sich aber ziemlich intuitiv
und erfreulich unkompliziert steuern.
iControlAV2 lenkt neben der aktuellen
Player-Generation selbstverständlich
auch die AV-Verstärker von Pioneer mit
allen Funktionen.
sich auf der Front. „Alte“ analoge
Anschlüsse sind also nur
noch rudimentär vorhanden.
Sie dürften vom völligen Aussterben
bedroht sein.
Wer schon einmal das Ur-
Modell LX 70 in Händen hielt,
wird sich schon beim Auspacken
des neuen LX 55 wundern:
Der wiegt mit 3,5 Kilo im
Vergleich gar nichts. Die Verarbeitung
ist gut und angemessen,
aber der immerhin 300
Euro niedrigere Preis fordert
seinen Tribut. Auch die Fernbedienung
mutet trotz ähnlicher
Optik nicht mehr so hochwertig
an wie bei den Vorgängern.
Schade eigentlich.
Schon bei der ersten Inbetriebnahme
jedoch entschädigt
der Neue mit einer zügigen Navigation
durch die angepasste,
zugleich wie von Pioneer
Wussten Sie ...
... dass Pioneer mit der
LaserDisc – Nachfolger
der LaserVision von
Philips – schon 1986, also
zur Analogzeit, ein echter
Pionier von High-End-
Video war?
2/12 stereoplay.de 51

Test & Technik Blu-ray Player
gewohnt gestaltete Menü-Landschaft.
Verwirrend und nur
wenig hilfreich sind einzig und
seit eh und je die verschiedenenBildparameter-Voreinstellungen.
Wer ein normgerechtes
Bild sehen will, braucht den
Speicherplatz „Professional“
oder einen unverstellten „Benutzer“.
Dafür lässt sich das
De-Interlacing notfalls manuell
auf Video- oder Film-Modus
einrasten, obwohl die Automatik
gute Dienste leistet. Den
Main-HDMI-Ausgang versorgt
der hervorragende Qdeo-Scaler
von Marvell. Er bläst weniger
hoch aufgelöste Videobilder,
etwa von DVD, mit feinem
Strich aufs HD-Format auf.
Streaming von Audio- und
Videodateien funktionierte problemlos,
das Gleiche galt für
direkt mit USB verbundene
Ausstattung
Allgemein
max. Auflösung HDMI
Decoder Dolby True HD / DTS HD Master
Decoder DD/DTS
Fernbedienung auch für TV/lernfähig
Bildparameter vorgegeben/einstellbar
Memory-Card-Reader
USB/Ethernet
Ethernet für Update / interaktive Inhalte
Kopfhörerausgang/regelbar
Wiedergabespeicher
HDMI-Steuerung
CD/DVD/BD-Einlesezeit (in Sekunden)
Zusätzliche Wiedergabeformate
MP3/WMA/AAC/FLAC/WAV
JPEG
Analogausgang Stereo/5.1/7.1
Abspielbare Recordable-Disc-Formate
DVD-R/RW
DVD+R/RW
DVD-RAM
CD-R/RW
BD-R/RE
Anschlüsse
Scart/(RGB)
Ton-Digitalausg. elektr./optisch/HDMI
Video-Out analog Cinch/Hosiden/3-Komp.
Video-Out digital HDMI (Version)
52
2/12 stereoplay.de
Festplatten und Speicherstöckchen.
Die Datenlager dürfen
neben den gängigen FAT-
Formaten auch das für große
Videodateien taugliche NTFS
von Windows verwenden.
Videos von Youtube und Fotos
von Picasa sahen selbst auf
der Leinwand sehr knackig aus.
So soll das sein.
Auch alle Standardformate
meisterte der LX 55 stressfrei
und navigierte nicht bloß für
einen Pioneer-Player sehr flott.
Selbst aufwendige Java-Menüs
und BD-Live sausten nur so
dahin. Dank der neuesten Chipgeneration
von MediaTek dekodierte
der Pioneer auch DTS-
HD Master Audio mit ungebremsten
192 kHz, und SACDs
gab er als DSD-Bitstrom oder
PCM mit 88,1 kHz / 24 Bit aus.
Bei allen Inhalten mit Meta-
Pioneer
BDP LX 55
1080p/24, 3D
• / •
• / •
• / –
– / •
–
2 / •
• / •
–
•
•
12 / 14 / 18
• / • / • / • / •
•
• / – / –
• / •
• / •
–
• / •
• / •
–
– / • / 2
• / – / •
1.4a
daten wie CD-Text, MP3 oder
Flac sowie SACD zeigt er klar
Künstler, Album, Titel et cetera
auf dem Bildschirm an.
Im Hörraum demonstrierte
der neue Player seine guten
Allround-Eigenschaften, die
eigentlich nur die deutlichen
Laufwerksgeräusche bei den
hochdrehenden Blu-rays etwas
trübten. Über HDMI funktionierte
alles wie versprochen.
Einen klanglichen Vorteil konnten
die Tester im „Audio Only“-
Modus allerdings nicht feststellen.
Dafür tönte der Pioneer-
Player via digitaler Ausgabe mit
allen Medien sehr angenehm
relaxt und feindynamisch,
ohne dabei die Körperhaftigkeit
missen zu lassen.
Dann konfrontierten die
Tester den Pioneer mit dem
Cambridge Azur 651 BD (Test
12/11), der im Kern auf den
gleichen Chips basiert. Digital
schenkten sich die zwei fast
nichts. Analog in Stereo aber
spielte sich der Brite nach den
ersten Stücken leicht nach vorn.
Der Pioneer agierte nur fast
so offen und ausgewogen und
nur fast so dynamisch. Nicht
schlecht, für den halben Preis.
Raphael Vogt ■
Meinung
Raphael
Vogt
Heimkinospezialist
Mit der Player-Generation
des BDP LX 55
schwimmt Pioneer
endlich wieder obenauf.
Der wahrlich universelle
Universal-Player bietet
ein Digital-Komplettpaket
mit videophilen
Ambitionen und guter
Klangqualität – bravo!
Pioneer BDP LX 55
500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Pioneer, Willich
Telefon: 0 21 54 / 91 30
www.pioneer.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 9,3 x T: 25,2 cm
Gewicht: 3,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen und breitbandig
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Geringer, gutmütiger Klirr mit sehr
günstig abgestuften Komponenten
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Hervorragend niedriger Jitter (149ps)
Rauschabstand (A-bew.) 111 dB
Ausgangswiderstand 470 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD/BD 2,3/4,5/3,4 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/3 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,8/11 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 46/–/64
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Bild Player HD/SD 16/9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Universal-Player mit Streaming
für Audio und Video von USB,
Internet und Netzwerk, auch
in HD-Formaten. SACD und
DVD-Audio. Doppelter HDMI-
Ausgang. Ausgewogener Klang.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
Absolute Spitzenklasse 46/–/64
Gesamturteil
überragend 106 Punkte
Preis/Leistung überragend

Musik Pop
foLK/IndIe-PoP
AUDIOPHILE cD
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Klangdetails:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
Gerade in der kalten Jahreszeit ist der Tonträgermarkt
nicht eben spärlich bestückt mit winterlichfolkigen
Platten, denen immer öfter auch eine Dame
vorsitzt. Bei Laura Gibson tut sich mitten im
Einheitsbrei dafür stets eine Schneise auf. Auf dem
Vorgängeralbum „If You Come To Greet Me“ war
ihr flüsterleises Selbstbewusstsein noch klein, auf
Album Nummer drei „La Grande“ ist es ein deutliches
Stück gewachsen.
Mit spärlich-knarziger Mädchenstimme intoniert
sie kleine, traumhaft orchestrierte Songs, die bei
Gitarren- und Klavierbegleitungen nicht mehr halt
machen. Da ist es gut, einen Freund wie Adam
Selzer (M Ward) oder Bekannte wie Joey Burns
(Calexico) und die Jungs von The Dodos und The
Decemberists dabei zu haben. Denn genau diese
Eine bunt gewebte Folk-Kuscheldecke
City Slang / Universal (35:24, auch als LP) www.lauragibsonmusic.com Klaas Tigchelaar
Spiegelt seine Songs in bunten Farben: der Australier Gotye.
Laura Gibson La Grande
Wagt auch musikalisch
den Blick zur Seite:
Folk-Musikerin
Laura Gibson.
PoP Gotye making mirrors
Musik:
Klang:
Vertigo / Universal (42:21) www.gotye.com SW
106
2/12 stereoplay.de
Einer der Überraschungshits 2011: Erst bei Youtube
millionenfach geklickt, wurde der Akustik-
gitarren-Sample-Pop von „Somebody That I Used
To Know“ zu Gotyes Eintrittskarte für die Mainstream-Charts.
Jetzt mit seinem Album „Making
Mirrors“ nimmt sich der australische Eklektiker
dort immer noch wie ein Exot aus: Kunstvoll verwebt
Gotye Samples aus Motown-Soul, Jazz-Exotica,
Elektronika und 80er-Jahre-Retrofuturismen
zu eingängigem, aber anspruchvollem Pop.
Weit mehr als ein One-Hit-Wonder.
vermeintlichen musikalischen Distanzen heben die
schemenhaft-schattigen Songminiaturen von
Gibson auf eine ganz neue Ebene. Sie funktionieren
als nackte Balladen genauso wie in einem riesig-tönenden
Klangraum, dem perkussive Glöckchen,
Pauken, entfernte Streicher, schüchterne
Bläser und atmosphärische Hintergrundgeräusche
eine natürliche Ehrlichkeit verpassen.
„Lion/Lamb“ ist tatsächlich ein verschleppter Bossa
Nova geworden, womit sich bestimmt keiner
extrovertiert aus dem Fenster lehnen wollte. Vielmehr
kann man sich vorstellen, wie der Bossa kurzerhand
in den Song hineingewandert ist, während
Laura Gibson, eingehüllt in ihre Familiendecke,
an Textdetails feilt, so ähnlich wie auf dem CD-
Cover. „The Rushing Dark“ zeigt wiederum ihre
roCK
Musik:
Klang:
Kammer-PoP
Musik:
Klang:
betuliche Wandelbarkeit, mit uralten Folkmusik-
Referenzen, die glücklicherweise eher auf schmachtende
Chöre, denn auf übertriebenes Saiten-Gezupfe
setzen.
Unperfekte Brüchigkeit durchsetzt hier jeden der
zehn kurzweiligen Songs, aber Gibson nimmt man
diese Stimmung als ernstgemeinte und ehrliche
Gefühlsregung ab. So schafft es „La Grande“, die
mitreißende Intensität des Vorgängers mit der dezenten
Opulenz zahlreicher weiterer Instrumente
zu einem Folkalbum zu verschmelzen, an dem sich
einige Künstler – nicht nur im Winter – 2012 definitiv
messen müssen.
Intimer Folk mit neu erlangter Unterstützung zahlreicher
Musiker und Instrumente – so spannend
kann es am Lagerfeuer sein.
meat Loaf Hell In a Handbasket
Meat Loaf sieht nach eigener Aussage unsere Welt
„den Bach runtergehen“. Und zwar im wörtlichen
Sinn, denn so lässt sich „Hell In A Handbasket“
übersetzen. Aber auch musikalisch. Ja, der Pomprock-Paradiesvogel
macht sich ernsthafte Sorgen um
den Globus. Besorgniserregend ist dabei das hier
ironiefreie, wütende Pathos, mit dem Meat Loaf seine
Songs präsentiert – und der oft fehlende Spielwitz,
der seine Rockopern sonst auszeichnet.
Die Hölle – ausnahmsweise mal auf Erden: Meat
Loafs Retterpathos wirkt etwas hohl.
Legacy / Sony (53:27) www.meatloaf.net SW
Solveig Slettahjell antologie
Ach, wie kuschelig, wie romantisch! Der norwegische
Wonneproppen Solveig Slettahjell verbeugt
sich – nur von Morten Qvenild am Klavier begleitet
– in zwölf Coverversionen vor berühmten musikalischen
Kollegen. Mit ihrer dunklen, ausdrucksstarken
Stimme gibt die Sängerin Songs von den
Rolling Stones, Leonard Cohen, Tom Waits,
Radiohead oder Annie Lennox zum Besten. Ihre
Interpretationen haben definitiv ihren Reiz, könnten
aber ab und an etwas mehr Biss vertragen.
Einschlafhilfe einer norwegischen Topstimme.
emarcy / Universal (60:35) www.myspace.com/solveigslettahjell mI

FOTOS: City Slang, James Bryans / Universal, EMI, Rough Trade / Beggars
WaVE-pop
Musik:
Klang:
pop
Musik:
Klang:
Sony / Sony (159:11) www.zazofficial.com NH
folk The Unthanks Diversions Vol.1
Musik:
Klang:
The cure Bestival live 2011
Seit 1993 gab es kein Live-Album der Kult-
Waveband um Frontmann Robert Smith mehr.
Deswegen war der Auftritt beim Bestival-Open Air
2011 auf der britischen Isle Of Wight die passende
Gelegenheit, etwas Neues festzuhalten. 32 Songs
auf zwei CDs, alle Hits und einige Klassiker sind
dabei. Klanglich sind die Aufnahmen bloß durchschnittlich
– was den Genuss aufgrund der gelungenen
Songauswahl aber nur bedingt schmälert.
Jede Menge Live-Atmosphäre: Das Warten auf ein
neues Live-Album von The Cure hat sich gelohnt.
pIaS / Rough Trade (142:55) www.thecure.com kT
Zaz Sans Tsu Tsou
Das erste Live-Album von Zaz ist ein konzertantes
Feuerwerk. Bei so viel geballter Atmosphäre bereut
man beinahe, das Ganze nicht hautnah erlebt zu
haben. Und der gute Klang von „San Tsu Tsou“
lässt gar nicht vermuten, wie groß der Veranstaltungssaal
im Théâtre de Béthune war. Vielmehr
klingt die Aufnahme nach Jazzbar, passend zur Stimmung,
die Zaz mit ihrer natürlichen, ungekünstelten
Art provoziert. Das Gute-Laune-Paket beinhaltet
zudem eine DVD mit drei kleinen Extras.
Zaz punktet live mit toller Stimmung und Stimme.
Lichtblick inmitten des allgemeinen
Folk-Gestrüpps: The Unthanks.
Rundherum passend: Die Folk-Geschwister Rachel
und Becky Unthanks präsentierten 2010 in der Londoner
Union Chapel eigene Interpretationen von
Songs von Robert Wyatt und Antony & The Johnsons.
Dabei bot die Akustik der Kirche den reich orchestrierten
Liedern den perfekten Klangraum, die
glasklaren Stimmen der Schwestern stehen dennoch
hier im Vordergrund. Nichts wurde nachgebessert
an dieser Live-Aufnahme, die dem Hörer das Gefühl
vermittelt, selbst im Publikum zu stehen.
Starkes Konzert in bester Live-Qualität.
RabbleRouser Music / Rough Trade (60:10) www.the-unthanks.com NH
BEaT-SoUNDTRack Brian Wilson In The key of Disney
Ist und bleibt
ein Pop-Träumer:
Brian Wilson.
Musik:
Klang:
Hier treffen Legenden aufeinander: Der Mutterkonzern
zahlreicher weltberühmter Zeichentrickfilme,
Walt Disney, lässt sich von Beach-Boys-Gründer
Brian Wilson Song-Interpretationen für sieben
Dekaden Disney-Geschichte liefern. Lieder aus
„Toy Story“, „Dumbo“ und „Schneewittchen“ erklingen
nun mit surfigen Chören, frischer Orchestrierung
sowie typischem Beach-Boys-Charme.
Und ein bisschen Wiedererkennungswert bleibt
trotz der Rundum-Überholung auch erhalten.
Disney und die Beach Boys: Diese Mischung passt.
EMI / EMI (37:43) www.brianwilson.com kT
HIpHop
Musik:
Klang:
INDIE-folk
Musik:
Klang:
chemikal Underground / Rough Trade (42:18, auch als lp) TM
ElEkTRo-pop
Musik:
Klang:
Sido Blutzbrüdaz - Die Mukke zum film
Im „Blutzbrüdaz“-Film spielt Sido ein Berliner
Rap-Talent, das den falschen Plattenvertrag unterschreibt
und fortan den miesen Methoden seines
Managers ausgeliefert ist. Der Soundtrack dazu
bietet pumpende Beats und feine Samples, ein
Rio-Reiser-Feature und viele Sido-typische Geschichten
über das knallharte Leben. Während der
31-Jährige mit reichlich Schauspiel-Talent überrascht,
bleibt er auch als Rapper unterhaltsam.
Der Soundtrack ist auch ohne die dazugehörigen
Filmszenen ein Erlebnis.
Urban / Universal (51:01) www.sido.de EB
loch lomond little Me Will Start a Storm
Unter den Fittichen der Decemberists hat das Indie-Folk-Septett
Loch Lomond um Mastermind
Ritchie Young seine dritte Platte „Little Me Will
Start A Storm“ aufgenommen. Wie der Bandname
(größter See Schottlands) erahnen lässt, klingen
die Songs sehr nordeuropäisch – aber eher im
Sinne von Gruppen wie Hjaltalín, Seabear oder
Mercury Rev. Ein richtiges Folk-Monument ist
leider nur die zweite Hälfte der Platte.
Der Neuling klingt, als würden die Decemberists am
nebelumwobenen Seeufer ihren Folk spielen.
Hundreds Variations
Selten, dass ein deutsches Pop-Duo nach dem Debüt
schon so etabliert und geschätzt wirkt. Das
Hamburger Geschwisterpaar Eva und Philipp Milner
alias Hundreds dürfte sich die Aufmerksamkeit
vor allem live erspielt haben. Seelenverwandte
Bands wie Get Well Soon, Bodi Bill oder Styrofoam
zollen den Hundreds auf „Variations“ beeindruckend
Tribut. Das ist so stimmig, dass man
denken könnte, dass man es hier mit dem zweiten
regulären Hundreds-Album zu tun hat.
Sphärischer Pop in melancholischen Variationen.
Sinnbus / Rough Trade (46:53, auch als lp) www.hundredsmusic.com TM
2/12 stereoplay.de 107

Musik Pop
NeW WaVe/PuNk
Musik:
Klang:
Wire-sound / Cargo (44:29, auch als lP) www.wire-sound.com kT
soul/Jazz/PoP
Musik:
Klang:
amy Winehouse lioness: Hidden Treasures
Es werde keine „Tupac-Situation“ geben, so Produzent
Salaam Reni. Ganze sieben Alben des US-
Rappers erschienen nach seinem Tod, im Falle von
Amy Winehouse soll „Lioness: Hidden Treasures“
aber das erste und letzte posthume Album sein. Trotz
aller Vorkehrungen und Vorankündigungen – ein Teil
des Erlöses fließt in die Amy-Winehouse-Stiftung –
bleibt bei solchen Alben ein schlechter Beigeschmack.
Dabei gibt es musikalisch fast nichts an diesem –
hoffentlich letzten – Werk auszusetzen.
Was auch daran liegt, dass „Lioness: Hidden Trea-
sures“ kein eilig aus versatzstückhaften Sessions zusammengeschusterter Nachfolger
ihres Megasellers „Back In Black“ (2006) ist. Eher stellt das Album eine
Art alternatives Best-Of dar: Die Aufnahme des Bossa-Klassikers „Girl
From Ipanema“ datiert aus dem Jahr 2002. Dazu kommen weitere Covers
(herzzerreißend: Leon Russells „Song For You“) und veränderte (Demo-)Versionen
von „Valerie“ und „Wake Up Alone“ bis hin zu ihrer letzten Session,
„Body And Soul“, im Duett mit Tony Bennett. Wohin der Weg von Amy
Winehouse vielleicht geführt hätte, zeigen die „neuen“ Songs: „Between The
Sheets“ ist ein schöner Doo-Wop-Schmachtfetzen und der Retro-Soul-Track
„Like Smoke“ eine stimmige Zusammenarbeit mit Rapper Nas. Stimmig ist
auch die Compilation – dank samtweicher Streicher- und Bläserarrangements,
die der rohen Kraft ihrer Ausnahme-Stimme etwas zu sehr schmeicheln. Aber
dass Produzent Reni keinen Grund sah, diese Aufnahmen „auf irgendeiner
Festplatte verstauben zu lassen“, ist schon berechtigt.
Zwölf Aufnahmen, die Talent und Stimme von Amy Winehouse würdigen.
Island / universal (45:27, auch als lP) www.amywinehouse.com sW
Musik:
Klang:
Wer ins dunkle Märchenreich will, muss erst mal an Nightwish vorbei.
Vier Jahre sind seit „Dark Passion Play“ vergangen.
Genügend Zeit, um mit Anette Olzon durchzustarten
und die Tarja-Turunen-Vergleiche zu reduzieren.
Und genügend Zeit, um ein weiteres
Werk auf die Beine zu stellen, das seinesgleichen
sucht. „Imaginaerum“ ist ebenso bombastisch,
perfekt arrangiert und mit Hits gespickt wie sein
Vorgänger. Angenehme Ausbrecher („Slow, Love,
Slow“) und die Aussicht auf einen zugehörigen
Film sorgen zudem für neue Impulse.
Imposante Fahrt ins dunkle Märchenreich.
Nuclear Blast / Warner (65:22, auch als 2 CD) www.nightwish.com aD
Auch wegen
ihrer Frisur wird
Amy Winehouse
unvergessen
bleiben.
symPHoNIC meTal Nightwish Imaginaerum NoIse-RoCk
108
2/12 stereoplay.de
magazine No Thyself
Ja, Howard Devoto war mal eine große Nummer.
Buzzcocks-Gründungsmitglied und mit der Nachfolgeband
Magazine einer der Erfinder des frühen
Postpunk. Nach 30 Jahren Ruhe gibt es nun ein
neues Lebenszeichen, das aber vornehmlich dem
Gestern huldigt. Kaum ein klangliches Klischee
zwischen Wave, Punk, 80er-Gitarrenrock und
Krautrock wird ausgelassen, um diese Party der
Verbliebenen zu feiern, zu der Devoto vielleicht
besser nur alte Freunde hätte einladen sollen.
Nur für ganz treue Fans von Howard Devoto.
INDIe-RoCk
Musik:
Klang:
Fire Records / Cargo (42:34, auch als lP) www.gbv.com Ca
Musik:
Klang:
The Victorian english Gentlemens Club Bag of meat
Pop und Kakofonie sind trotz vieler Experimente
nur schwer vereinbar. Nun versucht das walisische
Indie-Rock-Trio The Victorian English Gentlemens
Club auf „Bag Of Meat“, kakofonischen
Noise mit klassischen Pop-Strukturen zu verbinden.
Freilich anstrengend – aber in den besten Momenten
klopft es das Fleisch so richtig befreiend
weich. Neben Future Of The Left sind TVEGC
die momentan beste Noise-Rock-Combo.
Diese „Bag Of Meat“ wird vom Noise-Rock-Metzger
an der Ecke wärmstens empfohlen.
Thisisfakediy / Cargo (36:22, auch als lP) www.facebook.com/tvegc Tm
HaRDRoCk
Musik:
Klang:
Guided By Voices let’s Go eat The Factory
Eigentlich war 2004 mit Guided By Voices Schluss,
doch als im letzten Jahr ihr ehemaliges Label Matador
sein 21. Jubiläum feierte, kam man sich wieder
näher. Die Comeback-Platte wurde mit dem
Ur-Line-up eingespielt, daher darf man den Neuling
an den frühen Meisterwerken der Band messen.
Hat man sich durch die 21 Songs gekämpft,
ist klar: Guided By Voices verkörpern immer noch
die genial-spinnerten Lo-Fi-Apologeten.
So wie früher: Guided By Voices sind auch nach
jahrelanger Pause ganz die Alten.
9 Chambers 9 Chambers
Und noch eine Band, die uns unverbrauchten Hardrock
aus einer besseren Zeit anbietet. In den „neun
Kammern“ tummeln sich der Songwriter, Produzent
und Sänger Greg Hampton (Alice Cooper,
Tommy Bolin), der ehemalige Monster-Magnet-
Saitenmann Ed Mundell, Bassist Jorgen Carlsson
(Gov‘t Mule) und Schlagzeuger Vinny Appice
(Heaven & Hell, Dio). Sie stehen zu ihren Einflüssen
und wüten mit viel Spaß an der Sache im
gitarrenbetonten Stoner-/Classic-Rock-Bereich.
Krachender Rock mit Supergruppen-Geruch.
ear music / edel (61:37) www.9chambers.com aD

FOTOS: Bryan Adams / Universal, Danny Clinch / Warner, Ville Akseli Juurikkala / Nuclear Blast, PIAS
rock the black keys el camino
Musik:
Klang:
pSycheDelic-Dance
Musik:
Klang:
4aD / beggars / indigo (45:56, auch als lp) www.musicfromthebigpink.com kt
blueSrock
Musik:
Klang:
Nach dem Erfolg erst mal
hinsetzen und nachdenken:
The Black Keys.
the big pink future this
Ein bisschen Erfahrung im Musikgeschäft hilft bei
der Karriere-Planung. Robbie Furze spielt Gitarre
bei Alec Empire, und Milo Cordell hat seinerzeit
die Klaxons entdeckt. Der Jubel für ihr eigenes
Debütalbum überstieg trotzdem die Erwartungen.
Souveräne Verhandlungsposition für Album
zwei, das mit Wave, sanftem Industrial sowie
tanzbarem Pop ähnlich hohe Qualität abliefert,
aber etwas poppiger klingt. Kraftvoll und einfühlsam
– eine Mischung, die im Ohr bleibt.
Intelligentes für Tanzfläche und Ü30-Waveparty.
String commander / MiG (45:24, auch als ltd ed.) myspace.com/lancelopez ca
experiMental-pop
Musik:
Klang:
Nach dem Grammy-Erfolgsalbum „Brothers“ haben
The Black Keys Soul und Blues abgestreift
und sich auf „El Camino“ komplett dem Retro-
Rock verschrieben. Ein gute Entscheidung, um
den Erwartungshaltungen zu begegnen. Auch die
Songs sind gut: Irgendwo zwischen den modernen
Ausführungen von Free, Kiss und Led Zeppelin
rockt sich die Band durch ihr siebtes Album, das
nur ganz selten etwas eindimensional wirkt.
Das Album nach dem Erfolg rockt anders, aber es
rockt zweifellos gut.
nonesuch / Warner (38:30, auch als lp) www.theblackkeys.com bW
lance lopez handmade Music
Spätestens seit seinem „Rockpalast“-Auftritt 2009
haben versierte Blues-Hörer seinen Namen auf
der Liste: Lance Lopez verliert sich in seinem Gitarrenspiel
ähnlich konzentriert wie einst Stevie
Ray Vaughn und Johnny Winter. So extravagant
Lopez’ Soli auf „Handmade Music“ auch beginnen
mögen, meist kommen sie recht zügig auf den
Punkt. Die Mitstreiter an Bass und Drums spielen
dermaßen schnörkellos, dass sogar noch Raum
für eine dezente Orgel bleibt („Letters“).
Schnörkelloser Bluesrock.
flare acoustic arts league big top/encore ep²
LD Beghtol ist einer, der nach dem perfekten Pop-
Song sucht. Dass den Interpretationen des Sängers
stets ein tüchtiger Schuss Wahnsinn beiwohnt,
macht die Sache auch auf dieser Zusammenstellung
zweier EPs wieder interessant. Zum schrägen,
schrillen und mitunter sperrigen Indie-Pop
der Flare Acoustic Arts League gesellen sich zwei
Coversongs von Psychedelic Furs und The Real
Tuesday Weld sowie Gastgesänge von Dana Kletter
(Ex-Studiosängerin bei Hole).
Popmusik mit anspruchsvollerem Beigeschmack.
eMi / eMi (33:24) www.affairsoftheheart.de kt
MoDern Metal
Musik:
Klang:
Despotz records / cargo (49:01, auch als Special ed.) www.the-unguided.com aD
texMex-allerlei
Musik:
Klang:
expertentipp
Stefan
Weber
MuSikreDakteur
Leicht durchgeknallter
Brit-Indie-Rock mit
Herz, naivem Charme
und großem Background-Popwissen.
inDie-rock
Musik:
Klang:
the unguided hellfrost
Der Beginn des Albums bläst einen fast weg. Schon
nach kurzer Zeit stellt sich dann jedoch Ernüchterung
ein: Das personell und musikalisch eng mit
Sonic Syndicate verbundene Metal-Kommando
wendet die bekannte Wechselbad-Taktik an. Auf
Kraftgitarren folgen Synthesizer, auf Melodie folgt
Härte, auf Geschrei folgt Gesang. Etwas mehr Mut
zum Risiko, und der überzeugend umgesetzte Kraftprotz
wäre in die nächste Runde gezogen.
Eine sehr robuste Wiederaufnahme alter Sonic-
Syndicate-Tugenden.
Various artists tucson Songs
Eigentlich ist die Stadt in Arizona, nahe der mexikanischen
Grenze, längst auf der Karte internationaler
Musikfans – zumindest wenn sie staubigen
Americana mögen. Dass in Tucson weit mehr
geboten wird als bloß Calexico oder Giant Sand,
zeigt dieser Sampler: Auf „Tucson Songs“ findet
sich Orchester-Mambo von Sergio Mendoza, Herzschmerz-Pop
von Courtney Marie Andrews und
Tom-Petty-mäßiger Abhängrock von Al Perry.
Dieser Sampler beweist: Tucson hat mehr als nur
ruppigen Americana-Sound zu bieten.
le pop Musik / Groove attack (74:54, auch als lp) www.lepop.de kt
Johnny foreigner Johnny foreigner Vs. everything
Hot Club de Paris, Let‘s Wrestle, Sky Larkin, Los
Campesinos. Noch nie gehört? Schade. Aber auch
verständlich. Denn noch nicht mal in ihrer Heimat,
dem Mutterland des Pop, erreichten diese
Bands der Nuller-Jahre viel mehr als Geheimtipp-
Status. Wahrscheinlich werden sich auch Johnny
Foreigner weiterhin in diese Liste einreihen
müssen. Und das, obwohl ihr viertes Album ein
extremes, wunderbar kurzweiliges DIY-Indie-
Rock-/Punk-Pop-Vergnügen ist.
Das Trio aus Birmingham teilt das Schicksal der
bereits genannten Bands: Ihre Alben sind kein einfach zuzuordnendes Gitarrenpop-Hype-Material,
ihre musikalischen Vorlieben eher lärmend, schräg
und amerikanisch (Pavement, Sonic Youth, Hüsker Dü), und ihr Humor
(Songtitel wie „If I‘m The Most Famous Boy You‘ve Fucked, Then Honey,
Yr In Trouble“) ist vielleicht selbst den schwarzhumorigen Briten zu abseitig.
Dabei nehmen Johnny Foreigner auf „Vs. Everything“ mit großem Pop-
und Rockwissen alles und sich selbst aufs musikalische Korn (noch eine
Band für die „Ahnenreihe“: Art Brut), proben musikalische Punk-Überfälle,
verzerren Noise-Gitarren, verlieben sich unglücklich, verlieren sich in
Emo-Pop-Trauer. Sie bleiben aber in jeder Note ihrer oft unvorhersehbare
Haken schlagenden Songs charmant-naiv, kokettieren mit ihrer Unfertigkeit
und völlig angstfrei: Bei „New Street, You Can Take It“ darf ein großer
Chor – hart an der Kitschgrenze – mitskandieren. Ein Spaß!
Wer oben genannte Bands mag, der sollte Johnny Foreigner unbedingt eine
Chance geben – und Indie-Rock-Fans sollten sich positiv überraschen lassen.
alcopop / cargo (56:00) www.johnnyforeignertheband.com SW
2/12 stereoplay.de 109

Musik Pop
Folk/PoP Tegan & Sara Get Along
Musik:
Klang:
VINYL
Trotz intensiver Recherche:
Keine Ahnung, wer hier
Tegan und wer Sara ist.
Warner / Warner (172:70) www.teganandsara.com Nh
INdIe-dANce
Musik:
Klang:
dISco
Musik:
Klang:
diverse disco Not disco 3
Wie erklärt man, dass Disco und Punk einen gemeinsamen
Nenner hatten? Die Verbindung scheint
auf den ersten Blick unvorstellbar. Doch in den frühen
Jahren des Punk in New York ab etwa 1974 endstand
auf spielerische Art Musik, die grenzenlos gut
war. Die Compilation „Disco not Disco III“ vereint
alle wichtigen Stücke dieser Zeit: Vom Punkjazzer
James White And The Contortions über die Detroit-
Legende A Number of Names bis hin zu seltenen
Perlen wie „Love Tempo“ von Quango Quango.
Für Fans des Schmelztiegels New York.
Strut / Alive (145:11, auch als cd) www.strut-records.com Mo
elekTRo/PoST-Rock
Musik:
Klang:
Tegan & Sara sind großartige Storyteller. Dass die
Zwillinge aus Kanada aber nicht nur in ihren Songs
gute Geschichten erzählen, zeigt dieses Paket aus
Live-CD und DVD. „Get Along“ beinhaltet 15
Songs und drei Filme. Der ausgewogene Ton unterstützt
die intime Atmosphäre des Live-Gigs, bei
dem die Schwestern das Beste aus „The Con“ und
„Sainthood“ präsentieren. Sowohl technisch als
auch künstlerisch bildgewaltig umgesetzt, erfinden
die drei Filme das Konzertfilm-Genre neu.
Eine Bereicherung für Augen und Ohren.
Ministry of Sound / Warner) (50:24) www.plushgun.com kT
Peaking lights 936
„936“, der drogeninspirierte Post-Rock-Entwurf von
Aaron Coyes und Indra Dunis alias Peaking Lights,
glimmt wie durch einen Sepiafilter auf dem Plattenteller.
Denn das Album klingt zwar sehr modern,
reiht sich aber auch bei deutschem Krautrock, psychedelischem
Gothrock und Drone-Pop ein. Beim
Hören von Peaking Lights kann man Coyes förmlich
vor sich sehen, wie er vor seinen zusammengelöteten
Synthesizern steht, während Dunis mit ihrer
Stimme die Improvisationen strukturiert.
Ein Fließen, ein Treiben, zum Träumen.
domino / Indigo (48:49, auch als cd) www.peakinglights.com Mo
110
2/12 stereoplay.de
Plushgun Me.Me
Die Beteiligung am „Keinohrhasen“-Soundtrack
war für Dan Ingalas Karriere ein massiver Schub.
Seither ist sein Homerecording-Projekt Plushgun
zu einer richtigen Band gewachsen, die sich nach
wie vor auf kitschigen 80er-Wave verlässt und auch
mal einen Eurodance-Beat als Kontrast dagegenhält.
Männlich-weiblicher Gesang und viel Gitarreneinsatz
sind da fast ein bisschen zuviel des Guten
– Plushgun fehlt die eigene Identität.
Tanzbar-zuckriger Dancepop, der es zu vielen Zielgruppen
recht machen möchte.
NU MeTAl
Musik:
Klang:
Roadrunner / Warner (38:12, auch als cd + dVd) www.korn.com Ad
hIPhoP Yelawolf Radioactive
Musik:
Klang:
Tattoo, dicker
Schlitten, Punk-
Look: Und trotzdem
bleibt Yelawolf ein
Weißbrot.
Ein Rappoppunk-Weißbrot unter den Fittichen von
Eminem: Yelawolf verdingte sich einst als Laienschauspieler,
sieht aus, als würde er bei Blink-182
Schlagzeug spielen und beschwört mit seinem Debüt
„Radioactive“ den ach so bösen Rap der Neunziger
hervor, der nur bei Kids als Oldschool durchgeht.
Die plumpen Hochglanzfeatures mit Kid Rock,
Lil Jon und Co. sind albern bis überflüssig, das Album
aber auf eine schaulustige Art unterhaltsam.
Zurück auf die Schulbank! Tattoos und Celebrity-
Buddies machen noch keinen echten Gangster.
Interscope / Universal (57:22, auch als lP) www.yelawolf.com FS
SoUl/FUNk
Musik:
Klang:
The Meters cabbage Alley
Leider sind die Meters trotz vieler Longplayer nie
so stark ins Licht der Öffentlichkeit gelangt wie andere
Zeitgenossen. Dabei war die US-Formation
mit Abstand die tighteste Band des Funk. Auf „Cabbage
Alley“ (1972) destillierten The Meters ihren
Groove und versahen die entstandenen Instrumentalstücke
erstmals mit mehr Vocals und tropischen
Klängen. Der schön gemachte Re-Issue auf dem
originalen Reprise-Label vereint wichtige Stücke
wie „Do The Dirt“ oder „Chug Chug“.
The Meters dürfen in keiner Funk-Sammlung fehlen!
Reprise / Warner (47:23, auch als cd) www.funkymeters.com Mo
elekTRo
Musik:
Klang:
korn The Path of Totality
Die Verquickung von elektronischen Klängen und
harter Rockmusik ist nicht ganz so außergewöhnlich,
wie es einige behaupten mögen. Aber im Falle
von Korn funktioniert sie außergewöhnlich gut.
Jonathan Davis und seine Gefolgschaft treffen auf
Namen aus der Elektro- und Dubstep-Welt, darunter
Skrillex und Noisia. Und es rumort kräftig:
Herausragende Nummern wie „Narcissistic Cannibal“
schreien nach Lautstärke und Tanzfläche.
Miteinander statt Nebeneinander: nicht selbstverständlich
für solch eine Mixtur.
Andy Meecham Monophonic
Neues von Soundtüftler Alex Meecham (Bizarre
Inc., Chicken Lips, The Emperor Machine): Der
Ausnahmeproduzent hat seit jeher eine Vorliebe
für alte Synthesizer und ist einer der wenigen, der
wirklich intelligente Dancemusic aus ihnen hervorholt.
Jedes der irrwitzigen Stücke auf „Monophonic“
ist einem monophonen Synthesizer gewidmet,
und auf herzzerreißende Art dudelt und
wuselt es auf diesem Longplayer vor sich hin.
Erinnert auf beste Art und Weise an Giorgio Moroders
Aufnahmen in seinem „Musicland“-Studio.
Nang (35:18) www.myspace.com/emperormachine Mo

FOTOS: Lindsey Byrnes / Warner, Universal
Musik Blu-ray / DVD
pop
Tonformat: PCM 2.0, DTS-HD
MA 5.1
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: Dokumentation
Musik:
Ton:
Bild:
EMI / EMI (120:00, auch als DVD + 2 CD, Blu-ray 3D) www.kylie.com Julia Höhr
Wer springt am höchsten? Die „Progress Live“-Tour war für
Take That eine schweißtreibende Leistungsschau.
Tonformat: DTS 5.1, Dolby
Digital 5.1 / 2.0
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: Making Of
Kylie Minogue Aphrodite Les Folies - Live in London
Konzert, Show, Theaterstück? Kylie
Minogues Auftritt in der Londoner
O2 Arena hat von allem etwas.
Mit ihrer „Aphrodite Les
Folies“-Welttour setzte die 43-Jährige
2011 neue Maßstäbe und zeigte,
wie sich Disco-Pop zu einem
theatralischen, wunderbar kitschigen
und höchst unterhaltsamen
Als Robbie Williams mit seinen Kollegen
von Take That auf der Bühne
steht und alte Hits wie „Back
For Good“ und „Babe“ zum Besten
gibt, ist es, als wäre er nie weg
gewesen. War er aber – von 1995
bis 2010 konzentrierte sich der Popstar
auf seine Solo-Karriere. Die
Songs des 37-Jährigen spielten auch
Spektakel inszenieren lässt. Der kanadische
Popstar reitet auf einem
Pegasus über die bomastische Bühne,
fliegt auf einem Engel über das
Publikum hinweg und singt dabei
bekannte Hits wie „Can‘t Get You
Out Of My Head“ und „All The
Lovers“. Das Publikum stimmt nur
selten mit ein – zu faszinierend ist
bei der „Progress“-Tour im Sommer
2011 eine Rolle. Eine etwas zu
große Rolle, wie der Mitschnitt aus
Manchester auf DVD und Blu-ray
Disc zeigt. Die Fans mussten mehr
als eine Stunde warten, bis alle
Take-That-Männer gemeinsam musizierten.
Selbst die Eröffnung der
Show erfolgte nicht in Originalbe-
das, was sich da auf der Bühne abspielt.
DVD, Blu-ray Disc und Bluray
3D zeigen nun, dass so zwar
keine Konzertatmosphäre entsteht,
aber immerhin das Gefühl, Teil von
etwas ganz Besonderem zu sein.
Goldig, goldiger, Kylie: Mit viel Glitzer
und Glamour feiert die Sängerin
ein Fest für Augen und Ohren.
pop Take That progress Live
Musik:
Ton:
Bild:
setzung. Stattdessen bewiesen Gary
Barlow, Mark Owen, Howard
Donald und Jason Orange mit
Songs wie „Patience“, dass sie die
Menge im Griff haben – auch ohne
Robbie Williams.
Tolle Show, zu theatralisch inszeniert:
Robbie Williams hätte von Anfang an
mit auf der Bühne stehen sollen.
polydor / Universal (135:00, auch als Blu-ray Disc) www.takethat.com Julia Höhr
roCK/pop
Tonformat: PCM 2.0, DTS-HD
MA 5.1
Sprache: D
Untertitel: -
Extras: Interview, Leinwand-
Filme
Musik:
Ton:
Bild:
Herbert Grönemeyer Schiffsverkehr Tour 2011: Live in Leipzig
„Ich habe mir extra die Haare aufgelegt
heute. Ich hoffe, die Frisur
hält“, ruft ein gut gelaunter Herbert
Grönemeyer ins Publikum. Bei
seiner „Schiffsverkehr“-Tour stellte
der Sänger im Frühsommer 2011
einmal mehr unter Beweis, dass er
lieber auf der Bühne als im Tonstudio
steht. Die gute Stimmung greift
schnell auf die Leipziger Arena
über: Der Zuschauer-Chor singt
Grönemeyers Klassiker („Halt
mich“, „Bochum“) ebenso lautstark
mit wie die Songs seiner jüngsten
Platte „Schiffsverkehr“ (2011). Als
der 55-Jährige die Ode an seine verstorbene
Frau Anna („Der Weg“)
singt, liegt sich das Publikum in den
Armen. Grönemeyer selbst wirkt
auch nach all den Jahren noch erstaunt
über die intensive Wirkung
seiner Musik, die von DVD und
Blu-ray Disc mit druckvollem
Sound wiedergegeben wird.
Herbert Grönemeyer tobt sich auf
der Bühne aus. Es macht Spaß, ihm
dabei zuzusehen.
EMI / EMI (145:00, auch als 2 DVD) www.groenemeyer.de Julia Höhr
pop
Tonformat: DTS 5.1, Dolby
Digital 5.1 / 2.0
Sprache: E
Untertitel: -
Extras: Hinter den Kulissen
Musik:
Ton:
Bild:
Adele Live At The royal Albert Hall
„Wenn ich mich vor einem Auftritt
übergebe, wird es brillant“, bekundet
Adele. Wie ihr im September
vor ihrem Konzert in der Royal Albert
Hall in London zumute war,
ist nicht überliefert – an der Qualität
ihrer Show gemessen, muss es
ihr allerdings richtig dreckig gegangen
sein. Die 23-Jährige machte
den Abend mit entzückendem
Charme und einer großartigen
Stimme zu einem ergreifenden Erlebnis.
Ihre Nervosität quasselt Adele
dabei einfach weg: Sie erzählt von
ihren Männergeschichten und
schafft dadurch die intime Atmosphäre
eines Kaffeekränzchens. Musikalisch
wird der Abend von Bal-
laden wie „Turning Tables“ oder
„Take It All“ dominiert. Bei
„Someone Like You“ kommen sogar
der Sängerin selbst die Tränen.
DVD und Blu-ray Disc bieten keinen
Grund zur Traurigkeit: Der
Sound ist absolut räumlich.
Erfrischend echt: Adele punktet mit
Stimme und Natürlichkeit.
XL / Beggars Group / Indigo (110:00, auch als Blu-ray Disc + CD) www.adele.tv Jörg Sturz
2/12 stereoplay.de 111

Musik Oldies
ChaNsoN/pop serge Gainsbourg histoire de Melody Nelson
cD DES MoNATS
Mercury / universal (90:01, auch als 2 CD+DvD, lp) www.sergegainsbourg.com.fr Niels tenhagen
pop the kinks the kinks In Mono
Musik:
Klang:
Pflegen das „Village Green“:
The Kinks.
sanctuary / universal (423:56) www.thekinks.info rs
112
Musik:
Klang:
2/12 stereoplay.de
Verrucht, versoffen,
verboten gut
Knapp vier Minuten und 20 Sekunden. So lange dauerte
einer der Höhepunkte von Serge Gainsbourg und Jane
Birkin: „Je t‘aime... moi non plus“ war 1969 ein Skandal.
Zwei Jahre später verarbeitete Serge Gainsbourg die
Geschichte einer vielleicht verbotenen, mindestens aber
verpönten Liebe in grandiosen 28 Minuten: „Historie de
Melody Nelson“ nannte Gainsbourg sein Konzeptalbum,
ein zeitloses Werk von sinnlicher Poesie und musikalischer
Finesse. Zum 40. Geburtstag gibt es eine neu remasterte
Luxus-Edition mit zwei Vinyl-LPs, zwei CDs
und einer DVD.
Gainsbourg war geprägt von großen Werten wie Ordnung,
Fleiß, Liebe und einem noch viel größeren Willen
zur Zerstörung dieser Werte. Diese Zerrissenheit ist auch
auf „Histoire de Melody Nelson“ die Triebfeder. Das Album
klingt vernebelt, verrucht, versoffen, aber gleichzeitig
sind die sieben Titel musikalisch akkurate und persönlich
gefärbte Preziosen. So verkörpert Jane Birkin genau
die Lolita, der Gainsbourg im echten Leben verfallen
ist. Gleich im Opener „Melody“ fährt sein Alter Ego
die Protagonistin mit einem Rolls Royce an. Und nicht
einmal eine halbe Stunde später, die von rauchigem
Sprechgesang und orchestral eingerahmtem Funk geprägt
ist, hat er sie nicht nur geliebt, sondern auch endgültig
verloren. Es ist (s)ein Leben ohne Limit, das Gainsbourg
auf „Histoire de Melody Nelson“ beschreibt – und
in brillante Musicalnummern verpackt.
Die Jubiläumsausgabe enthält neben der neu gemasterten
Originalfassung auch Demoversionen und Probeaufnahmen.
Außerdem gibt‘s eine DVD mit 5.1-Surround-
Version und 40-minütiger Dokumentation über die Entstehung
des Albums mit Interviews mit Gainsbourg und
seinen Weggefährten, Ausschnitten aus 1971 für die Platte
produzierten Musikvideos und Jane Birkin beim Fotoshooting
für das Cover.
Exzessives Meisterwerk eines Exzentrikers.
Wer nicht schon bei den 2011 erschienenen Deluxe-Editionen
der Einzelalben zugegriffen hat,
sollte es als Popfan jetzt tun: Denn dieses hübsch
als Plattenspieler aufgemachte Boxset namens „The
Kinks In Mono“ enthält die ersten sieben Alben
der Mannen um Ray Davies samt Bonus-Material
auf drei CDs in bester Remaster-Qualität. Und
nicht nur die ewigen Klassiker der Kinks, auch der
ursprüngliche, unverfälschte Mono-Sound dürfte
Sixties-Popfans direkt ins Ohr gehen.
Alles, was man von den Britpop-Urvätern braucht.
house/elektro
Musik:
Klang:
Boys Noize the remixes 2004-2011
Werkschauen können eine langweilige Angelegenheit
sein. Nicht so bei Alex Ridha alias Boys
Noize. In den letzten sieben Jahren hat er Künstlern
wie Feist, Daft Punk, Marylin Manson oder
Depeche Mode seinen Stempel aufgedrückt und
sich so zu einem der meistgebuchten Elektro-DJs
Deutschlands entwickelt. Das Doppel-Album „The
Remixes 2004-2011“ beweist: Boys Noize ist ein
exzellent geschulter Regisseur seiner Genres.
Egal ob House, Techno, Disco, Dub oder Pop – Boys
Noize weiß, was funktioniert.
Boys Noize records / roughtrade (137:18) www.boysnoize.com tM
post-puNk/wave
Musik:
Klang:
Das nächste
Objekt der
Begierde fest im
Blick – oder doch
leicht benebelt?
Serge Gainsbourg.
Diverse Fac. Dance
Nein, Joy Division haben hier keinen Platz, obwohl
sie den frühen Ruhm und Erfolg des berühmt-berüchtigten
Clubs/Labels aus Manchester mitbegründeten.
Aber „Fac. Dance – Factory Records 12“
Mixes & Rarities 1980-1987“ legt den Schwerpunkt
auf die Dancefloor-tauglichen Tracks der unkonventionellen
Musikschmiede. Dafür gibt‘s tollen Avantgarde-Funk
(Blurt), Post-Punk (A Certain Ratio),
Reggae (X-O-Dus) und Elektro – von den Joy-
Division-Nachfolgern New Order.
Spannendes für 80er-Dancefloor-Nostalgiker.
strut / alive (155:15) www.strut-records.de sw
FoToS: Patrick Bertrand / Universal, Helmut Newton / Universal, Universal

ock
Musik:
Klang:
AM records / Universal (82:03, auch als Boxset) www.rollingstones.com FS
Unverzichtbar:
Dusty Springfield.
The rolling Stones Some Girls
Die Rolling Stones? Nur noch dekadente, gealterte
Millionäre! Ein weit verbreitetes Urteil von Kritikern
– und nicht etwa heute, sondern schon Mitte
der 70er-Jahre. Dazu (negative) Schlagzeilen: Keith
Richards wegen Heroinbesitz verhaftet! Mick Jagger
mit Jerry Hall im Studio 54! Die Stones vor der
Auflösung? Als 1978 dann „Some Girls“ erschien,
das nun (nach 1994 und 2009) in einer Neuauflage
veröffentlicht wird, waren jegliche Zweifel an der
Relevanz der Damals-schon-Altrocker mit einem
Schlag wie weggeblasen.
Wenn man so will – wortwörtlich: Schon das fiebrige Saxofon im Opener
„Miss You“ deutete an, dass hier eine Band wieder mehr wollte. Einen eklektischen
Neuanfang startete: Disco, Funk und Country fanden Einzug in den
endlich wieder kompromisslosen Stones-Sound, Keith Richards lieferte mit
„Before They Make Me Run“ vielleicht sein Meisterstück ab. Die zehn Originalsongs
knallen hier dem Hörer erneut in der Rohheit der 2009-Remasters
um die Ohren. Wirklich neu und überraschend: Die zwölf unveröffentlichten,
frisch digital überarbeiteten „Some Girls“-Outtakes auf der Bonus-
CD sind von bestechender Qualität. Sie führen den Eindruck einer spielfreudigen
Rock’n’Roll-Band zwischen Blues und Broadway fort und formen ein
zweites, beinahe gleichwertiges Album. Was zusätzlich zur Tatsache, dass viele
Songs aus den „Some Girls“-Sessions auch auf „Emotional Rescue“ (1980)
auftauchten, einmal mehr beweist: Mit diesem Album legten die Stones den
Grundstein für den zweiten erfolgreichen Teil ihrer Karriere.
Eines der besten Alben der Stones – sinnvoll erweitert.
SoUl/pop Dusty Springfield Goin‘ Back
Musik:
Klang:
Der Song „Son Of A Preacherman“? Unsterblich.
Das Album „Dusty In Memphis“? Unübertroffen.
„Goin‘ Back“? Unverzichtbar für alle, die mehr
über Dusty Springfield wissen möchten. Auf vier
CDs (Hits, Raritäten, BBC-Sessions sowie Showsongs)
und drei DVDs lernt man das junge Folk-
Mädchen (mit ihren Brüdern als The Springfields),
die subtil, mit großem Wissen um ihre Stimme
agierende Soul-Interpretin und die mitreißende
Entertainerin gleichermaßen kennen und lieben.
Für Einstieg wie Vertiefung bestens geeignet.
Mercury / Universal (272:34) www.mercuryrecords.co.uk rS
Ein irrer Blick wie Klaus Kinski: Mick Jagger zeigte auf „Some Girls“ allen,
dass bei den Stones immer noch der Rock‘n‘Roll-Wahnsinn herrscht.
rock/pop/BlUeS
Musik:
Klang:
Alison Moyet The Best of
Alison Moyets „The Best Of“ ist natürlich auch
nicht die erste Compilation dieser Art. Diese Doppel-CD
lohnt sich dennoch: Sie enthält fast alle
Singles und zeigt, dass sich die Ex-Yazoo-Sängerin
solo nie auf ein Genre festlegen ließ. Und während
gerade ihre 80er-Alben unter teilweise zu glatter
Produktion litten, zeigen die elf unveröffentlichten
Live-Aufnahmen von Hits wie „All Cried
Out“ (1984) oder „Is This Love?“ (1986), dass ihre
Songs bis heute Bestand haben dürfen.
Kompakte, sinnvoll ergänzte Hitsammlung.
Sony / Sony (121:14) www.alisonmoyet.com NT
rock
Musik:
Klang:
little Feat 40 Feat: The Hot Tomato Anthology
Der Anlass, das 40-jährige Bandbestehen, ist nachvollziehbar,
die Zusammenstellung weniger: Eingefleischte
Fans von Little Feat kennen die auf
dem 3-CD-Boxset „40 Feat“ quer durch die Karriere
gehenden Aufnahmen bereits von ihren neueren
Live-Anthologien und -Alben. Und an einer
der raffiniertesten US-Rockbands Interessierte
halten sich wohl besser an die frühen Alben (1971-
1979), auf denen Gründer/Gitarrist/Sänger Lowell
George noch die Band anführte.
Nur für ganz beinharte Fans.
proper / rough Trade (189:41) www.littlefeat.net rS
elekTroNikA/iNdie
Musik:
Klang:
dntel life is Full of possibilities
Clicks und Cuts, Loops und Laptop-Sound, Melancholie
und Melodie: Als Jimmy Tamborello alias
Dntel 2001 „Life Is Full Of Possibilities“ veröffentlichte,
erfand er das Genre Indietronic quasi im
Alleingang. Die Doppel-CD-Neuauflage packt Bonus-Remixe
obendrauf. Aber schon die zehn Original-Songs
dürfen auch zehn Jahre später noch als
Messlatte für elektronifizierten Pop gelten, so stimmig
und stimmungsvoll, wie Dntel seine Mechanik
auf Melodie (inklusive Gastsänger) treffen ließ.
Ein vergessenes Meisterwerk der frühen Nullerjahre.
Sub pop / cargo (123:04) www.dntelmusic.com SW
2/12 stereoplay.de 113

Musik Klassik
Es könnte einem schwindelig
werden, wenn man sich vorstellt,
dass er gut und gern
noch leben könnte – in der „gebärmutter-ähnlichen
Wärme und Zurückgezogenheit
eines Studios“, die
er so liebte. Was würde Glenn
Gould heute tun: Hätte er das Klavier
tatsächlich ganz und gar aufgegeben,
wie er es vorhatte?
Wäre er womöglich doch irgendwann
aufs Podium zurückgekehrt?
(Wohl nicht …) Würde er komponieren,
dirigieren, schreiben? Über
welche Kanäle würde er mit seinem
Publikum kommunizieren:
per Blog, Twitter oder Facebook?
Welches kreative Potenzial hätten
diese neuen Medien bei ihm freigesetzt?
Und: Würde er weiter fürs
Fernsehen arbeiten? Müßige Fragen.
Gould-Jahre sind immer doppelt
besetzt: Im Oktober 2012
jährt sich auch sein Todestag, zum
30. Mal.
Aber was heißt schon „Todestag“:
Gould gehört zu den ‚Unsterblichen‘,
deren Kunst und Denken
bis heute fortdauern und nachwirken
und deren musikalischer,
literarischer und filmischer Nachlass
immer wieder neu gehört, gelesen
und gesehen werden kann.
Als die Sony vor 20 Jahren ihre
erste große Gould-Edition herausbrachte,
umfasste diese nicht nur
gut 70 CDs, sondern auch eine
„Collection“ auf 13 VHS-Videos,
beziehungsweise sieben Laserdiscs
(ein kurzlebiger Vorläufer der
DVD). Der französische Gould-
Spezialist Bruno Monsaingeon
hatte damals die jeweils knapp einstündigen
Programme aus den
Fernsehproduktionen Goulds zusammengestellt,
die zwischen 1954
und 1977 zumeist für die CBC entstanden
waren: ein gut gemeintes,
wenn auch wenig befriedigendes
Stückwerk. Zudem die Kollektion
nur einen Teil jenes Materials von
rund 19 Stunden an Sendungen
enthielt, die jetzt von der Sony und
der CBC in einer Box mit zehn
DVDs veröffentlicht wurden –
„Glenn Gould on Television“. Auch
wenn es noch immer nicht alles ist,
was es an Gould-Filmen gibt, muss
man froh sein, dass die fast 20 Jahre
währenden Rechts-Verhandlungen
nun zu einem greifbaren Ergebnis
geführt haben.
114
2/12 stereoplay.de
Ungebrochene
Faszination
Es ist Glenn-Gould-Jahr, wieder einmal: Im Oktober
2012 wäre der kanadische Pianist 80 Jahre alt
geworden – Anlass für eine DVD-Edition von Sony,
„Glenn Gould On Television“. Michael Stegemann
hat das Material gesichtet, das nach 20 Jahren
währenden Rechtsverhandlungen nun endlich
freigegeben wurde.
Die Edition, nur im englischen
O-Ton und ohne Untertitel verfügbar,
präsentiert sämtliche Filme in
originaler Länge und Vollständigkeit,
was gerade für jene Produktionen
entscheidend ist, deren Dramaturgie
und Konzeption Gould
selbst entwickelt hatte – etwa „The
Subject is Beethoven“ (1961),
„The Anatomy of Fugue“ (1963)
oder die vierteilige Reihe „Musi-
camera / Music in our Time“
(1974/77). Vieles war nie zuvor zu
sehen: Die vier großen „Conversations“
mit Humphrey Burton über
Bach, Beethoven, Schönberg und
Strauss (1966) etwa, oder Judith
Pearlmans Film über Goulds Dokudrama
„The Idea of North“
(1970). Mögen auch Studio-Design,
Regie-Einfälle und Kameraführung
heute oft antiquiert wir-
Witziger, geistreicher
Musikvermittler, der sich
allen Registern des
Mediums Fernsehen
bediente: Pianist Glenn
Gould (1932-1982).
ken, ist doch die Faszination, die
Goulds Persönlichkeit und Präsenz
als Kommentator, Talkmaster oder
Interview-Partner ausstrahlt, ungebrochen.
Wo heute überall von
„Education“ oder „Edutainment“
die Rede ist, war Gould schon vor
einem halben Jahrhundert ein
ebenso charmanter wie witzig-geistreicher
Musik-Vermittler, der virtuos
alle Register des Mediums
Fernsehen beherrschte.
Und dann natürlich dieses Klavierspiel,
vom Kopfsatz des ersten
Beethoven-Konzerts (1954) bis
zum Kopfsatz der siebten Prokofjew-Sonate
(1977): Die beispiellose
Intensität seines Spiels wird
durch das Bild eher noch unterstrichen
als konterkariert. Und die
souveräne Meisterschaft, mit der
Gould in Gesprächen seinem Gegenüber
und dem Zuschauer in wenigen
Tönen oder Takten seine musikalische
Weltsicht skizziert, sind
und bleiben schlechterdings magisch
und unerreicht.
Es ist Glenn-Gould-Jahr, zum
Glück. Sonst hätte man vielleicht
noch länger auf diese wunderbare,
längst überfällige DVD-Edition
warten müssen.
Glenn Gould On Television
The Complete CBS Broadcasts
1954-1977:
1. Early TV Performances and
Program Excerpts 1954-1974;
The Subject is Beethoven
2. Music in the USSR; Glenn Gould
on Bach
3. Richard Strauss - A Personal
View; The Anatomy of the Fugue
4. Anthology of Variation; Duo Glenn
Gould and Yehudi Menuhin
5. Conversations with Glenn Gould:
Bach & Beethoven
6. Conversations with Glenn Gould:
Strauss & Schönberg
7. Music for a Sunday Afternoon;
Mozart & Beethoven; The Canada
Centennial Concert
8. The Idea of North; The Beethoven
Centennial Concert
9. Musicamera - Music in our Time:
The Age of Ecstasy; The Flight from
Order
10. Musicamera - Music in our Time:
New Faces, old Forms; The Artist as
Artisan
Sony Music 10 DVDs
(über 19 Stunden)

FOTOS: Sony
kOnzERT
AUDIOPHILE SACD
OPER
Musik:
Klang:
Liszt:Totentanz u.a.; Tschaikowsky: klavierkonzert nr.1 Tiempo, Orchestra della Svizzera Italiana, Marin u.a. (2004/05)
Der heute 39-jährige Venezolaner Sergio Tiempo ist ein
heißblütiger Virtuose und ein intelligenter Vollblutmusiker,
der den Zuhörer direkt erreichen und mitreißen
möchte. Im Booklet seiner neuen, bekenntnishaft persönlichen
und in jeder Beziehung extremen Stereo-SACD
gemahnt er an die „Visionen“ großer Komponisten, die
Interpreten nie erfüllen könnten. Zugleich entschuldigt
er sich für den „Wahnsinn“, der ihn und den Dirigenten
des Tschaikowsky-Konzerts, Alexandre Rabinovitch,
bei ihrem Live-Konzert in Lugano im Sommer 2005 angetrieben
hätte. „Damals“, beim Progetto Martha Argerich,
verwandelten die beiden das berühmteste Schlachtross
des Konzertrepertoires in einen raubtierartigen Dialog,
in ein einziges Donnergrollen zwischen dem entfesselt
virtuosen Pianisten und dem kompakt und scharf
dagegenhaltenden Orchester. So erlebte das Schweizer
Publikum die verrückteste, dämonischste, gefährlichste,
Avanticlassic / Codaex 5414706 10382 (SACD, 66:21) Attila Csampai
kOnzERT
Musik:
Klang:
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KlangdeTails:
Räumlichkeit:
Bass:
Transparenz:
KLANGTIPP
Wie nirgendwo sonst verbanden sich
in Lateinamerika die musikalischen
Einflüsse verschiedener Völker und
Kulturen zu etwas vollkommen Neuem.
Diesem immensen Reichtum
geht die österreichische Lautenistin
und Harfenistin Christina Pluhar mit
ihrem neuen Album auf den Grund,
das den Titel eines berühmtes Liedes
von Astor Piazzola trägt: „Los
Pájaros Perdidos“ („Die verlorenen
Vögel“).
Und wie nicht anders zu erwarten,
klingt das bei der Leiterin von
L’Arpeggiata alles andere als akade-
Les Héroïnes romantiques Vol. 3: Arien von Gluck, Meyerbeer, Saint-Saëns u. a. Gens; Les Talens Lyriques, Rousset (2011)
Nach den beiden ersten Folgen ihrer
„Tragédiennes“-Anthologie französischer
Opernarien – 2006 und
2009 – spannen die Sopranistin Véronique
Gens und ihr Landsmann
Christophe Rousset mit seinen – wie
immer überragenden – Talens Lyriques
den historischen Bogen diesmal
bis zu Meyerbeers „Prophète“,
Massenets „Hérodiade“, Saint-Saëns‘
„Henry VIII“ und Verdis Pariser
„Don Carlos“. Arien aus Glucks
„Iphigénie en Tauride“ und Berlioz‘
„Troyens“ sind dabei, aber auch
überraschende Raritäten aus Opern
Dämonische Dialoge
misch. Zusammen mit ihrem Ensemble,
Countertenor-Star Philippe Jaroussky
und einem internationalen
Team von Musikern präsentiert sie
spanische und lateinamerikanische
Volks- und Kunstmusik auf historischen
Instrumenten.
In Pluhars intelligenter Bearbeitung
klingt beispielsweise eine Barockmusik
vom Madrider Hof genau so feurig
wie der unsterbliche Bolero „Besame
mucho“ von Consuelo Velázquez.
Ob Jaroussky ein Stück von
Pancho Cabral singt („¡Ay! Este
azul“), die italienische Folksängerin
von François-Joseph Gossec, Étienne-
Nicolas Méhul, Rodolphe Kreutzer
oder Auguste Mermet, die wieder
einmal zeigen, wie wenig von diesem
Repertoire heute einem größeren Publikum
bekannt ist.
Dabei grenzt sich die Eigenständigkeit
und Originalität des Orchesters
ebenso deutlich von italienischen Vorbildern
ab, wie die vokale Prosodie
sich von deutschen Opern der Romantik
unterscheidet. Die etwas
nachgedunkelte, aber immer noch
souveräne und auch in der Höhe
strahlende Stimme von Véronique
zugleich auch rhetorisch zwingendste und elektrisierendste
Aufführung dieses Evergreens seit Langem: ein einziger,
unendlicher Kometenschweif der Leidenschaft, der
dramatischen Zuspitzung, der Ausdrucksbesessenheit.
Das künstlerische Credo seiner langjährigen Förderin
Martha Argerich trieb Tiempo mit wahrhaft vulkanischem
Temperament weiter und wies so den im Grunde
braven Tschaikowsky als dämonischen Nachfahren
Franz Liszts aus.
Durch zwei ähnlich extreme Liszt-Stücke, die Tiempo
diesem „Highlight“ seines Albums voranstellt, wird der
Hörer auch entsprechend eingestimmt: Die konzertante
Paraphrase über „Dies irae“ wurde bereits 2004 in
Lugano mitgeschnitten und zeigt sich in Tiempos Lesart
als unterschätztes Schlüsselwerk von Liszts komplexer
musikalischer Philosophie. Hier leitet Ion Marin das
schlanke, aber schlagkräftige Orchestra della Svizzera
Italiana. Diese raffinierte Synthese aus Todesnähe und
strukturellem Experiment kontrastiert Tiempo dann mit
einer aktuellen Studioeinspielung der drei lyrischen Petrarca-Sonette,
in denen er seine Kantabilität und seine
große, suggestive Erzählkraft ausspielt.
Ein Extralob verdient auch der Tonmeister der drei unterschiedlichen,
aber sehr homogen aufeinander abgestimmten
Quellen. Die beiden konzertanten Mitschnitte transportieren
im Zweikanal-SACD-Modus die knisternde Spannung
eines solchen besonderen Live-Acts, und auf einen
künstlichen 5.0-Transfer hat man ganz verzichtet.
Vom künstlerischen Credo seiner Mentorin Martha Argerich
angetrieben: Pianist Sergio Tiempo (Jg. 1972).
Los Pájaros Perdidos Jaroussky, Galeazzi, Mancini, Capezzuto, Andueza u. a., L’Arpeggiata, Pluhar (2011)
Lucilla Galeazzi mit Herzschmerz eine
Zamba hinlegt oder ein rhythmisch
pointierter Golpe aus Venezuela
erklingt – die musikalischen Traditionen
erscheinen auf „„Los pájaros
perdidos“ so eng verzahnt und
verflochten, dass einzelne Stile und
Epochen kaum noch auseinanderzuhalten
sind.
Alles klingt so aktuell und mitreißend,
als wäre es erst gestern komponiert
worden: Dieses Album ist kein historisches
Panorama, sondern eine funkensprühende
Hommage an die lebendige
Musikwelt Lateinamerikas.
Virgin / EMI 67851621 (75:22) Miquel Cabruja
KLANGTIPP
Gens hat an dramatischer Ausdruckskraft
noch gewonnen, ohne dabei je
in aufgesetzte Exaltiertheit zu verfallen.
Und das gegenüber früher etwas
prononciertere Vibrato passt durchaus
gut zu diesem hochdramatischen
und expressiven Repertoire der
„Héroïnes romantiques“.
Fortsetzung ausdrücklich erwünscht:
Dieser dritte Teil der „Tragédiennes“-
Anthologie ist eine spannende Entdeckungsreise
durch die Geschichte der
französischen Oper des 18. und 19.
Jahrhunderts – und großartig gesungen
und musiziert.
Virgin / EMI 50999 070927 2 5 (67:49) Michael Stegemann
2/12 stereoplay.de 115

Musik Klassik
KONZERT
Musik:
Klang:
OPER
Musik:
Klang:
Voigts Kolumne
KLANGTIPP
FlötenKönig Emmanuel Pahud, Kammerakademie Potsdam, Trevor Pinnock (2011)
Foto-Posing als „FlötenKönig“: Mit
gepudertem Haarschopf und Uniform
tritt Emmanuel Pahud die
Nachfolge Friedrichs des Großen an.
Zum 300. Geburtstag des Preußenkönigs
erinnert der Schweizer Flötist
an die musikalische Welt, die
Adolph Menzel in seinem berühmten
Ölgemälde festgehalten hat, das
Friedrich als Solisten im Kreise der
höfischen Gesellschaft zeigt.
Abgesehen von Johann Sebastian
Bach sind auf Pahuds Album durchweg
Komponisten vertreten, die am
Preußischen Hofe wirkten: Fried-
Gioia! – Arien und Szenen von Mozart, Rossini, Donizetti, Verdi u.a. Kurzak, Orquestra de la Comunitat Valencia, Wellber (2010)
Breslau, Hamburg, Salzburg – das
sind die wichtigsten Stationen der
nunmehr zehn Jahre währenden Bühnenkarriere
von Aleksandra Kurzak,
die sich jetzt mit ihrem Debütalbum
bei Decca positioniert. Dort hat die
34-jährige Sopranistin, die erst spät
zum Singen fand, gleich die wichtigsten
Bravourstücke ihres jetzt
schon breit gefächerten Repertoires
zusammengetragen.
Der Rezensent der renommierten
britischen „Op era“ verglich ihre
„Lucia“ schon mit Ikonen wie Callas
und Sutherland. Das scheint nicht
„Ring“-Fieber: Auch die Hamburger Produktion ist
jetzt komplett dokumentiert, allerdings nur akustisch.
Was John Culshaw, der Klangregisseur
des legendären Decca-„Ring“ unter Georg
Solti, seinerzeit an Aufwand treiben,
wie viel Zeit und Geld er für „Try and
Error“ verbraten durfte, muss einem heutigen
Produzenten fast wie ein Märchen
erscheinen. Schon die „normale“ Studio-Produktion
einer Wagner-Oper lässt
sich kaum noch finanzieren, geschweige
denn eine akustische Inszenierung im
Culshaw-Stil. Bleibt als einzige Möglichkeit
die Dokumentation einer Bühnenproduktion.
Und die wurde in den letzten
Jahren reichlich genutzt.
Nach der Pioniertat des kleinen, aber
feinen Labels Ars mit der Live-Aufnahme
des Kasseler „Siegfried“ (1998/99)
sind immerhin acht komplette „Ringe“
erschienen, ein neunter wurde gerade
fertiggestellt: Mit der kürzlich veröffentlichten
„Götterdämmerung“ ist auch die
Hamburger Neuproduktion unter Simon
Young komplett, zumindest akustisch.
Oehms Classics hat sich auf den musi-
richs Musiklehrer Johann Joachim
Quantz, Franz Benda, Johann Friedrich
Agricola sowie Carl Philipp
Emanuel Bach. In ihrer Musik offenbart
sich ein Zeitbild, das die unterschiedlichen
Strömungen und ästhetischen
Konzepte beleuchtet, die
Europa beim Übergang vom Barock
zur Aufklärung prägten und sich im
diskursiv-philosophischen Klima von
Schloss Sanssouci ungestört entfalten
konnten.
Pahud und die Kammerakademie
Potsdam unter der Leitung von Trevor
Pinnock liefern zwar keine wirk-
einmal übertrieben, denn allein die
technischen Qualitäten des makellos
geführten, unglaublich beweglichen,
jugendlich strahlenden Soprans kann
man tatsächlich nur mit Superlativen
beschreiben.
Ob Mozarts Susanna und Rossinis
Rosina, ob die tragischen Belcanto-
Heroinen Donizettis und Verdis, ob
die kokette Adele oder Puccinis Musetta
und Lauretta – die junge Polin
meistert die unterschiedlichsten Charaktere
mit einer virtuosen Eleganz,
lyrischem Feuer und schierer Lust
am Singen. Der Titel „Gioia!“ trifft
kalischen Teil beschränkt, auf die Inszenierung
von Claus Guth verzichtet.
Schon deshalb wäre ein erneuter Vergleich
Hamburg – Lübeck Unsinn, lebt
doch die Lübecker Produktion zum großen
Teil von der Inszenierung Anthony
Pilavacchis (siehe stereoplay 12/2010).
Wer heute einen „Ring“ als Gesamtkunstwerk
auf DVD präsentiert, leistet
in erster Linie einen Beitrag zur aktuellen
Rezeption, zeigt, wie es mit der Inszenierungsgeschichte
der Tetralogie
nach Patrice Chereau weitergegangen
ist. Wer sich aber auf die Musik beschränkt,
stellt sich dem Vergleich mit
glorreicher Vergangenheit – oder sollte
man sagen: setzt sich ihm aus? Und darin
liegt das Problem des Hamburger
„Ring“. Zwar schafft es die Dirigentin,
das routiniert-lustlos wirkende Orchester
auch zu starken Momenten zu animieren
(z. B. im zweiten Akt der „Götterdämmerung“),
zwar gibt es im Sängerensemble
gutes Potenzial, doch die
lich neuen Erkenntnisse zur historischen
Aufführungspraxis, lassen aber
unter die virtuose Oberfläche der
Stücke blicken. Zudem verleihen sie
den Persönlichkeiten, die in der Musik
zum Ausdruck kommen, ein jeweils
unverkennbares Profil: vom königlich-selbstbewussten
Friedrich bis
hin zum vergeistigten Johann Sebastian
Bach.
Der Große als „FlötenKönig“: Ein schöneres
und passenderes Geburtstagsgeschenk
hätte man dem Alten Fritz
wohl schon zu Lebzeiten nicht machen
können.
EMI 50999 0842202 6 (146:25, 2 CDs) Miquel Cabruja
KLANGTIPP
es ganz genau, verströmt Aleksandra
Kurzak hier doch pure Lebensfreude,
vereint mit hoher gestalterischer
Intelligenz, entwaffnender Souveränität
und einer emotionalen Offenheit.
Das nimmt den Hörer sofort
gefangen, selbst wenn er hie und
da noch den großen Ausdruck, die
reine Kunst, den tragischen Tiefgang
vermisst. Das kommt alles noch, da
bin ich mir sicher.
Für ein Debütalbum ein starkes Stück
und eine echte Droge, denn auch
Orchester, Dirigent und Tonmeister
legen sich voll ins Zeug.
Decca / Universal 478 2730 (60:51) Attila Csampai
116
2/12 stereoplay.de
Konkurrenz auf CD ist nun mal er-
drückend stark. Und wenn Brünnhildes
Stimme so schaukelt, dass einem schwindelig
werden kann, wenn Siegfried und
Hagen ein Wechselbad aus gellenden und
rauen Klängen bieten, dann fragt man
sich doch, ob eine solche Veröffentlichung
mehr sein will (und kann) als ein
Souvenir für alle, die live dabei waren
(Oehms Classics 928).
FOTO: PR

KONZerT Nino rota: Cellokonzerte Nr. 1 und 2; Suite aus “Il Gattopardo” Kleinhapl, philharmonisches Orchester Augsburg, Kaftan (2010)
Musik:
Klang:
Oper Arnold Schönberg: Von heute auf morgen
Nigl, Geller, Visentin, Schulz,
d’Adamo; Orchester des Teatro
La Fenice, Inbal;
Regie: Homoki (2011)
Typ: DVD
Tonformat: 2.0 PCM Stereo /
DD 5.1
Sprache: D
Untertitel: D / F / E / SP / IT
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Um „moderne Menschen“ geht es in Arnold
Schönbergs 1928/29 entstandener einaktiger
„Zeitoper“ nach einem Libretto seiner Frau Gertrud:
Eine Paar kommt spät von einem Abend
nach Hause, bei dem er sich in eine Freundin seiner
Frau verguckt hat, sie in einen berühmten
Tenor. Beide hängen ihren Fantasien nach, kokettieren
mit den Freiheiten einer „modernen
Ehe“ – und kehren am Ende doch wieder in ihre
eigentlichen Rollen zurück, als die Wiederbegegnung
mit den Angeschwärmten ernüchternd
verläuft. Die 2008 am Teatro La Fenice in Venedig
aufgezeichnete Inszenierung von Andreas Homoki
zeigt, dass Zwölftonmusik und ‚Operette‘
sich nicht widersprechen müssen. Ein weißes Sofa
vor einer Schrift-Bilderwand bietet den Protagonisten
reichlich Möglichkeiten, sich in Szene
zu setzen. Vor allem Brigitte Geller als Frau und
Georg Nigl als Mann beherrschen ihre diffizilen
Partien derart souverän, dass sie sich ganz dem
Spielen widmen können. Was dabei herauskommt,
ist eine köstliche Gesellschafts-Satire à la Carl
Sternheim oder Oscar Wilde. Und Eliahu Inbal
dirigiert das gut disponierte Fenice-Orchester
mit einer Leichtigkeit, als wäre es tatsächlich ein
Werk von Johann Strauß!
Arnold Schönbergs Opern-Komödie erstmals auf
DVD – elegant und charmant!
Dynamic 33638 (Min.) Michael Stegemann
FILM Deux siècles de musique à Versailles
Gens, Langrée, Leonhardt,
Niquet, Pluhar, Rousset,
Schneebeli u. a.; Le Concert
Spirituel, Concerto Köln, Les
Talens Lyriques u. a.; Regie:
Simonnet (2007/2011)
Typ: DVD
Tonformat: 2.0 PCM Stereo
Sprache: F
Untertitel: E
Extras: –
Kunst:
Ton:
Bild:
Ein Avantgardist des Populären
Mehr als drei Jahrzehnte nach seinem Tod haftet an Nino
Rota noch immer der Ruf eines halbseriösen Filmkomponisten.
Sein Pech war, dass er zu viele erfolgreiche
Filmmusiken schrieb, die Weltruhm
erlangten, so etwa zu Fellinis „La
Strada“, zu Viscontis „Il Gattopardo“
oder zu Coppolas „Der Pate“.
So blieb er zeitlebens ein sehr origineller
„Tonalist“ und ein munterer
Polystilist, was ihm die Fortschrittsjünger
in Europa übel nahmen.
Dabei komponierte das 1911
in Mailand geborene Wunderkind
Rota schon im Alter von acht Jahren
sein erstes Oratorium und war
sein Leben lang auch in traditionellen
Gattungen sehr produktiv:
Ein Dutzend Opern, zahlreiche Ballett-
und Bühnenmusiken, drei Sinfonien
und elf Konzerte sind die
Ausbeute eines Schaffensrausches,
mit dem er „viel Humor und Optimismus,
und ein wenig Nostalgie“
zu verbreiten suchte.
Jetzt hat der Grazer Cello-Berserker
Friedrich Kleinhapl, der zuletzt mit seinen wilden
Beethoven-Deutungen Aufsehen erregte, die beiden späten
Cellokonzerte Rotas, die er 1972 und 1973 als Diptichon
anlegte, wiederentdeckt. Mit den auf hohem Niveau
und sehr kompakt aufspielenden Philharmonikern
aus Augsburg unter ihrem GMD Dirk Kaftan liefert er
Hartnäckig unterschätzt:
Komponist Nino Rota (1911-1979).
ArS 38 105 (SACD, 65:06) Atilla Csampai
Seit 1987 setzt sich das „Centre de musique baroque
de Versailles“ als einzigartiges Forschungs-
und Aufführungszentrum für die französische
Musik des 17. und 18. Jahrhunderts ein. Wie vielfältig
die Schätze sind, die hier regelmäßig gehoben,
ediert, aufgeführt und aufgenommen werden,
zeigt dieser Film von Olivier Simonnet: eine
opulente und eindrucksvolle Reise durch zwei
Jahrhunderte Musik am Hofe der französischen
Könige Louis XIV, XV und XVI. Die prachtvolle
Kulisse der Gärten und des Schlosses von Versailles
bildet für die zwei Dutzend Werke von Lully,
Charpentier, Campra, Rameau und Gluck einen
angemessen prunkvollen Rahmen. Heraus-
nun ein höchst beeindruckendes Plädoyer für den hartnäckig
unterschätzten Rota ab, das vom ersten bis zum
letzten Takt unter die Haut geht. Kleinhapl zeigt, dass
Tonalität, Melodie, Schönheit und
Humor auch im späten 20.Jahrhundert
nicht ausgedient haben.
Er agiert auch in Rotas Geschwisterkonzerten
(das erste ist „romantisch“,
das zweite „klassizistisch“)
als entfesselter Ausdrucksmusiker,
dem es primär um Wahrheit geht
(statt um glattpolierte Schönheit).
Sein mächtiger Guadagnini leidet,
stöhnt, klagt und schluchzt, da bei
ihm alles von starken, elementaren
Gefühlen, von Leidenschaft,
Schmerz und Lebensintensität
durchglüht ist.
So reißt er uns mit seinem großen,
herben, gemeißelten Ton in den
Bann eines Rhapsoden und Geschichtenerzählers,
der das Essen-
zielle, das Charakteristische, das
Unbequeme und Echte jeder
Schönfärberei vorzieht.
Kleinhapl enthüllt hinter Rotas freundlichen Tonfällen Grundkräfte
des Menschlich-Existenziellen, des Schicksalhaften,
des Schmerzlich-Schönen. Erst in der leichteren Zugabe,
einer Tanzfolge aus „Il Gattopardo“, in dem das Cello
schweigt, merkt man, welches Feuer in diesem Herzensmusiker
brennt.
KlassiK-DVDs
ragende Interpreten der Alten Musik und sachkundige
Kommentare zeichnen ein Musikleben
nach, das von der Kammermusik bis zum Ballett
und zur Oper alle Bereiche des höfischen Lebens
widerspiegelt. Eine Welt, in der Kunst und
Politik untrennbar miteinander verknüpft waren,
und in der so mancher Komponist nicht nur den
Glanz des Sonnenkönigs und seiner beiden Nachfolger
genoss, sondern auch die Schattenseiten
des Neids und der Intrigen zu spüren bekam.
Ein bunt schillerndes Kaleidoskop der französischen
Barockmusik, großartig gesungen und musiziert,
klug und informativ präsentiert: für Auge
und Ohr gleichermaßen lustvoll.
Camera Lucida ArM012 (90 Min.) Michael Stegemann
2/12 stereoplay.de 117

Musik Jazz
Euro-JAzz Verneri Pohjola Quartet
AUDIOPHILE cD
118
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
KlangdeTails:
Räumlichkeit:
ausgewogenheit:
Transparenz:
2/12 stereoplay.de
Charakterstarker
Kopf: Verneri
Pohjola.
Ancient History
Neue alte
Geschichte
Schon der erste Ton aus Verneri
Pohjolas Trompete stellt klar: Der
Finne ist keiner jener modernen
Bläser, die sich mit glattem, seidigem
Wohlklang in die Ohren mogeln.
Tausend kleine Bläschen
schwingen in dem Ton mit, zudem
strömt hörbar Luft durch das Metall.
Nebelverhangen und rau tönt
es in „Deism“, sparsam von Klavierakkorden,
Kontrabass und
Schlagzeug begleitet. Und auch
wenn die vier Musiker Kraft zeigen,
bleibt das Gefühl von Ecken und
Kanten, an denen sich der Klangstrom
bricht und reibt. Eine alte
Geschichte ist das, und doch wirkt
das Archaische keinesfalls rückwärtsgewandt,
denn Pohjolas Quartett
versetzt den Hörer durch schwebende
Rhythmen und den permanenten
Wechsel aus Tasten und
Hymnischem in die Gegenwart.
In acht Stücken lassen Pohjola,
Pianist Aki Rissanen, Bassist Antti
Lötjönen und Schlagzeuger Joonas
Riipa die Töne tanzen - funky, groovy,
swingend, nervös, pulsierend.
Mal wirken sie melancholisch, mal
keimen unwillkürlich Assoziationen
an den Trance-Jazz der 1970er auf,
mal gibt es Free-Momente. Zerrissene
Trompetenklänge sind ebenso
zu hören wie sanfte Passagen, in
„Hyperballad“ und „Cheap Taxi
Adventure“ kommt Trash-Percussion
ins Spiel. White View“ steigt
aus einem winterlich einsamen Klaviermotiv
auf majestätische, von
Wolken umwehte Klang-Berge. Mit
„Thunderous Thoughts“ bricht
schließlich ein wildes Gewitter los,
das die Erde überflutet, das Bäche
über die Ufer treten und Gischt aufspritzen
lässt. Wer so komponiert
und spielt wie Pohjola und Co., der
besitzt Charakter.
Klangreise zwischen nordischer
Melancholie und Energie.
ACT / Edel:Kultur (62:01) Werner Stiefele
PIAno-JAzz
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Tord gustavsen Quartet The Well
Weniger ist mehr – kaum ein Jazzkünstler setzt
dieses Motto so konsequent um wie der Norweger
Tord Gustavsen. Sparsam setzt er die Töne, nahezu
verschwenderisch dagegen verteilt er gehaltvolle
Melodien. Das garantiert dem Hörer ein starkes
Kopfkino. Nach drei Trio-Alben und einer CD in
variabler Besetzung verfolgt Gustavsen dieses Konzept
auch bei „The Well“, seiner fünften ECM-Einspielung
mit elf eleganten Songperlen, in denen
Tore Brunborg am Saxofon brilliert.
Höchst delikater Kammer-Jazz.
ECm / universal (53:19) www.tordgustavsen.com mI
modErn JAzz
KLANGTIPP
Musik:
Klang:
Andy Sheppard Trio Libero
Ein Saxofontrio stellt besondere Ansprüche an die
Raumgestaltung. Denn die Besetzung ohne Harmonieinstrument
birgt die Gefahr der Kargheit
wie die der Hyperaktivität in sich. Saxofonist
Andy Sheppard, Bassist Michel Benita und Drummer
Sebastian Rochford aber verstehen es als „Trio
Libero“ elegant, diese Untiefen zu umschiffen. Im
Zentrum steht die narrative, poetische, melodiebewusste
Gemeinsamkeit – und ein fließender,
rankender, schweifender Klang.
Freispielendes Trio mit gemeinsamem Sound.
ECm / universal (51:49) www.andysheppard.co.uk rd
orgEL-JAzz
Musik:
Klang:
Florian ross Elektrio Wheels & Wires
Es ist gut, gegen die Norm zu verstoßen. Florian
Ross hat für sein Elektrio weiche, von den üblichen
Faucheffekten befreite Hammond-Registrierungen
gewählt. In den Melodien des Gitarristen Jesse van
Rullers vereint sich zudem die beseelte Eleganz zweier
Meistergitarristen: Volker Kriegel und John Scofield.
Da auch sie und der Schlagzeuger Martijn Vink
völlig unaufgeregt und sanft agieren, wehen die zehn
Titel wie im Flug vorbei. Und weil alles so schön
war, will man sie gleich noch mal hören.
Traumhaft-sanftes Hammond-Trio.
Fuhrwerk musik (50:21) www.fuhrwerk-musik.de WS
KAmmEr-JAzz
Musik:
Klang:
Christoph Stiefel / Lisette Spinnler Bima Sakti
„Bima Sakti“ stammt aus dem Indonesischen und
meint eine magische, übernatürliche Kraft. Um
„Galaksi“ ergänzt, verweist der Titel gar auf die
Milchstraße. Entsprechend verzichtet Lisette
Spinnler in mehreren Songs auf Worte und gestaltet
die Melodien mit exotischen Silben. Diese sind
so wunderbar mit dem agil-melodiösen Klavierspiel
von Christoph Stiefel verwoben, dass die beiden
aus einer Welt zu berichten scheinen, in der
man sich auch wortlos versteht.
Kosmische Einheit aus Klavier und Stimme.
Traumton / Indigo (60:19) www.traumton.de WS
FuSIon
Musik:
Klang:
Julian Fischer Quartet Stay
Julian Fischer, Gitarrist aus Bremen, noch keine 20
Jahre alt, und der Saxofonist Dirk Piezunka passen
prächtig zusammen. Sie verbindet die Fähigkeit, mit
verschlungenen Melodien zu improvisieren und dabei
stets den Bezug zum Ausgangsthema zu bewahren.
Peter Schwebs und Ralf Jackowski grundieren
die zehn Stücke souverän und abwechslungsreich.
So jung der Bandleader sein mag, er lässt sich stilistisch
von der Fusion der 1980er inspirieren, einer
Zeit also, als er noch gar nicht auf der Welt war.
Fusion mit ausdrucksstarken Melodien.
Berthold records / Harmonia mundi (60:01) www.berthold-records.de WS
modErn JAzz
Musik:
Klang:
mark Wyand I‘m old Fashioned
Inzwischen lebt der britische Tenorsaxofonist Mark
Wyand in Berlin. Seiner Musik tut das hörbar gut,
denn die Stadt führt ihn mit Kollegen wie dem Gitarristen
Frank Möbus zusammen, der das Album
„I‘m Old Fashioned“ mit dezent herben Akzenten
versorgt. Überhaupt ist der Titel irreführend, denn
auch wenn Wyand mit der Tradition spielt, so ist
das Statement dieses 37-Jährigen doch alles andere
als altmodisch.
Ein Quintett mit Gesangsgast Ofri Bri, das angenehm
unaufgeregt einen ruhigen, gehaltvollen Jazz spielt.
edel:Content / edel:Kultur (60:02) www.markwyand.com rd
FOTO: Jörg Grosse-Geldermann / ACT

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COLORFOTO XX/2010 1

Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein
Wien, ab sofort:
HiFi-Works Akustik, A-1080 Wien.
Bewegung in der österreichischen
HiFi-Szene: Christian Fröhlich
wagt sich nach vielen Jahren als
Vertriebsmann für Firmen wie Phonar,
Music Hall oder HMS Elektronik
nun auch aufs Handelsparkett: In der
Laudongasse 18 (unweit Theater in
der Josefstadt sowie nahe Musikverein
und Wiener Konzerthaus)
eröffnete der Branchenfachmann
einen HiFi-Multimedia-Laden mit
akustisch korrekt vermessenen
Horräumen, die „bestes Hören in jeder
Preisklasse“ ermöglichen sollen.
Der Fokus liegt auf den Bereichen
Streaming, Serving und multimediale
Vernetzung, aber auch auf analogem
(vinylem) High End. Lautsprecher und
Tuningmaßnahmen nehmen ebenfalls
einen breiten Raum ein. Das Angebot
umfasst Marken wie NAD, Logitech,
Sonos, Audionet, Electrocompaniet,
Swans Speaker, Phonar, Fadel Art,
Bandridge, Profigold oder Ultimate
Ears. stereoplay gratuliert herzlich zur
Eröffnung und wünscht viel Erfolg
sowie viele zufriedene Kunden.
Öffnungszeiten: Di. - Fr. 11 - 13 und
14 - 18.30 Uhr, Sa. 10.30 - 13 Uhr.
Telefon: (0043) / 1 / 40 24 41 9;
E-Mail: office@hifiworks.at;
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Roksan, Astin Trew, Cambridge, T.A.C.,
Thorens oder Epson. Zudem führt
Spreeaudio ein breites Sortiment an
Zubehör wie Kabel und Netzleisten –
und für die norwegische Marke
Electrocompaniet agiert die Firma des
HiFi-Experten Uwe Keursgen gar als
Referenzhändler. stereoplay gratuliert
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viel Erfolg sowie zahlreiche zufriedene
Kunden. Adresse: Zittauer Str. 123b,
12355 Berlin (Rudow).
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10 - 20 Uhr; Samstag 10 - 16 Uhr
sowie nach Vereinbarung.
Telefon: 030 / 22 19 67 02;
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HIGH END On Tour
Berlin, 6.1. - 3.2.:
PhonoPhono, 10961 Berlin, informiert
immer freitags (Bergmannstraße 17,
17 bis 19 Uhr) schwerpunktmäßig
über analoge Klangkultur.
Die kommenden Termine.
6.1.: Plattenspieler justieren –
Tipps & Tricks mit praktischen
Hörbeispielen.
13.1.: Preiswerte Plattenspieler im
Vergleich – so gut klingen günstige
Vinyl-Dreher anno 2012.
20.1.: Plattenspieler-Tuning – ob neue
Abtastsysteme, Tonarme, Kabel,
Tellerauflagen oder Füße: PhonoPhono
verrät Kniffe zur Klangverbesserung.
27.1.: Lautsprecher aus unterschiedlichen
Preisregionen im Hörvergleich
– eine kurze Einführung in die
Lautsprechertechnik und schöne
Hörbeispiele inklusive.
2012
Februar
Ganz im Vertrauen
HiFi-Check-User sülle
4
3. 2.: Vinyl gegen CD, SACD und
moderne Digital-Formate – was klingt
besser? Sind SACD-Player eine
Alternative? Dazu gibt’s eine kurze
Einführung in die Digitaltechnik
und viele Musikbeispiele.
www.phonophono.de
Nürnberg, 7.1. - 4.2.:
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,
startet am 7. Januar unter dem Motto
„Main-Stream“ ins neue Jahr. Hier
zeigen Streamer der Preisklasse
500 bis 700 Euro (etwa von Denon,
Cambridge und Pro-Ject), was sie in
Sachen Klang und Bedienfreundlichkeit
alles draufhaben. Am 21. Januar
heißt es „Klein, aber fein“ – dann
steht alles im Mittelpunkt, was
kompakt, klangstark und vielseitig ist.
Mit dabei: das hochwertig verarbeitete
„Ich war schon immer Dynaudio-Liebhaber, und
seit ich die Confidence C5 habe, denke ich nicht
mehr über Lautsprecher nach“, sagt unser
Leser. Als Antrieb für seine Traumboxen hat er
sich für die vollsymmetrische Profi-Endstufe
Glockenklang Bugatti entschieden: Sie
bekommt seiner Meinung nach den Spagat
zwischen Studio- und Home-HiFi gut hin.
Als Vorstufe dient die Gammut C 2 R, und
Röhren-Flair holt sich der Leser mit dem
CD-Player VK D 5 SE von Balanced Audio
Technology, weil dieser „höchst musikalisch
und analog klingt“. Abgerundet wird die
harmonische Anlage durch Kabel von Hensler.

und verblüffend erwachsen klingende
Multitalent Cambridge One+, der
schlaue und verführerisch schön
designte Alleskönner Denon CEOL
sowie die kleinen, aber highendigen
Komponenten aus der „Box Line“-
Serie von Pro-Ject, namentlich die
Amp Box SE, die Pre Box SE , die
CD Box SE, die neue Stereo Box SE
und der neue Netzwerk-Player
Stream Box DS. Am 4. Februar lädt
Thomas Mathejczyk dann zum Duell
„2 gegen 3“ und lässt verschiedene
Standlautsprecher in den Preislagen
von 600 bis 3500 Euro je Paar gegen
etwa gleich teure Kombinationen aus
Kompaktlautsprechern und aktivem
Subwoofer antreten – eine pfiffige
Idee, um die je nach Musikrichtung
sowie räumlicher Situation unterschiedlichen
Vorteile der Set-ups
deutlich zu machen.
www.luna-audio.de
München, 22.1.:
HiFi Concept, 81667 München,
eröffnet das Jahr 2012 mit einer
umfangreichen Burmester-Show. Die
Berliner High Ender schicken unter
anderem ihren ersten Musik-Server
an die Isar, der auf die Nummer 111
hört. Obendrein spielen auf: die neuen
Kompaktlautsprecher B10, die
überarbeiteten Standlautsprecher
B-80 Mk II, neue D/A-Wandler, ein
Mehrkanal-Prozessor und weitere
Highlights. Firmenvertreter sind vor
leserbriefe@stereoplay.de
Vorsicht, verboten!
M. Müller
Zur Zeit rippe ich meine CDs über
Exact Audio Copy (EAC) als Flac-
Dateien. Nun wollte ich zwei Lieder
von einer Bonus-DVD rippen, die einer
CD beilag. Allerdings akzeptiert das
EAC keine DVDs. Wie rippe ich die
zwei Stücke?
stereoplay Dass EAC keine DVDs
rippen will, hat einen guten Grund –
es ist illegal, DVDs mit Kopiersperre zu
rippen. Daher dürfen wir Ihnen auch
Ort und freuen sich auf fachkundige
Gespräche unter HiFi-Fans.
www.hificoncept.de
Hamburg + Darmstadt,
22.1. + 4./5.2.:
Sprintservice, 53089 Wesseling,
tourt auch 2012 wieder mit
Lautsprechern der Aktivspezialisten
Backes & Müller durch die Republik.
Die nächsten Shows gibt’s am 21.
Januar in Hamburg beim „Nordlichter-
Workshop“ und am 4./5. Februar bei
der HIGH END On Tour in Darmstadt.
Es treten auf: die Modelle BM Prime 3,
Prime 6, Prime 8 und Prime 14 sowie
aus der Line-Serie die BM Line 15,
25 und 35. Anmeldung und Infos
unter Telefon 0 22 36 / 84 84 45.
Dort erfährt man auch den genauen
Veranstaltungsort.
www.aktiv-backesmueller24.de
Hamburg, 4. + 5.2.:
Norddeutsche HiFi-Tage, 20539
Hamburg. Heavy-Metal-Fans,
Jazz-Liebhaber und Freunde der
klassischen Musik, die einträchtig
nebeneinander stehen und über die
Wirkung von keramischen Untersetzern
für Lautsprecherboxen,
Kabel für 50 Euro pro Meter oder die
Raumwirkung von Hornlautsprechern
diskutieren – wo gibt’s das schon?
Klarer Fall: bei den Norddeutschen
HiFi-Tagen! Am 4./5. Februar ist es
wieder so weit: Unter Federführung
keine Tipps geben, ohne uns strafbar
zu machen.
Old School
Detlef Pohl
Mitte der 1980er Jahre gab es in
stereoplay eine Beitragsreihe, „Die
selbstgebaute Spitzenklassebox“. Sie
wurde, wenn ich mich recht erinnere,
von Berndt Stark geschrieben. Ich
habe die Boxen, die ich nach dieser
Anleitung baute, heute noch in Betrieb
und bin weiterhin sehr zufrieden.
von Wolfgang Borchert (HiFi-Studio
Bramfeld) öffnet diese Messe der
etwas anderen Art ihre Pforten.
Hauptthema in diesem Jahr: klein,
kleiner, micro – wohin führt der Trend
der zunehmenden Miniaturisierung?
Etliche Aussteller zeigen ihre Ansätze
und Zukunftsvisionen. Ausgiebig
behandelt wird auch der Bereich
Internet-Radio/-Fernsehen und
Multiroom-Steuerungen. Darüber
hinaus beherzigen die NHT ihren
Status als „Praxismesse“ und
versprechen HiFi zum Anfassen, egal
ob Budget-Amp für 600 Euro oder
Nobel-Plattenspieler für 60000 Euro.
Und auch dieses Jahr gibt es ein
attraktives Rahmenprogramm mit
Workshops und Vorträgen. Dabei
bespielt die Messe inzwischen sechs
Stockwerke und rund 20000
Quadratmeter Ausstellungsfläche.
Der Eintritt ist nach wie vor kostenlos
– Respekt! www.hifitage.de;
Holiday Inn, 20539 Hamburg
Billwerder Neuer Deich 14.
Öffnungszeiten: Samstag 10 - 18 Uhr,
Sonntag 10 - 16 Uhr.
Eintritt frei
Darmstadt, 4. + 5.2.:
HIGH END On Tour, 64283 Darmstadt.
Auch 2012 geht die „Messe für
feinste HiFi-Technik und Edelgeräte“
wieder auf Deutschland-Tournee.
Erste Station: das Ausstellungszentrum
„Darmstadtium“ (getauft
Nun aber will ich mir nach langer Zeit
wieder mal einen neuen Vollverstärker
kaufen. Als mich der Fachhandel
nach dem Impedanzverlauf fragte,
musste ich passen. Könnten Sie mir
das entsprechende Diagramm
zuschicken?
stereoplay Leider besitzen wir aus
jener Zeit keine Dateien, weil damals
noch „analog“ produziert wurde. Die
mittlere Impedanz der selbstgebauten
Spitzenklassebox lag aber bei 6 Ohm,
lediglich im Hochtonbereich, wo nur
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Zwecks leichterer Kommunikation der
Leser miteinander drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn sie nicht veröffentlicht
werden soll. Fax: 0711 / 20 70 30 45 01. Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Faxnummer können wir nicht
beantworten. Monatlich jeden ersten Donnerstag Telefon-Hotline: 0711 / 20 70 30 65 55.
übrigens nach dem gleichnamigen
chemischen Element mit der
Ordnungszahl 110, das in Darmstadt
entdeckt wurde). In den Hallen des
Wissenschafts- und Kongresszentrums
am Schlossgraben zeigen
Aussteller von der kleinen Edel-
Manufaktur bis zum multinationalen
Branchenriesen so ziemlich alle
Technologien, die „den Klang
unverfälscht und möglichst naturgetreu
ins Wohnzimmer bringen“
(so der Messeanspruch). Mit dabei:
noble Plattenspieler, herrliche
Röhrenverstärker, schlaue High-Tech-
Lautsprecher, feinste Blu-ray-Laufwerke,
clevere Multimedia-Systeme,
smarte Musik-Server und exzellente
Netzlaufwerke. Dazu werden in einem
separaten „Event-Raum“ diverse
Workshops veranstaltet. Neben
Branchenexperten und Firmenvertretern
sind auch Redakteure
diverser Fachzeitschriften präsent.
Alle Infos, Anfahrtskizze usw. unter
www.highendsociety.de
Öffnungszeiten: Samstag 10 - 18 Uhr,
Sonntag 10 - 16 Uhr
Eintritt: 5 Euro (Tageskarte)
www.stereoplay.de
Auf unserer Website finden Sie jede
Menge Ratgeber und ein Forum, das
Sie herzlich zum Diskutieren einlädt.
wenig Strom fließt, wurden 4 Ohm
erreicht. Die bei Mehrwege-Boxen
üblichen Impedanzschwankungen
im Mittelton wurden von der Weiche
größtenteils geglättet. Der Wattbedarf
ist wegen der üppigen Membranflächen
vergleichsweise gering. Sie
können die Box daher an jedem
handelsüblichen Verstärker betreiben,
auch an Röhren-Amps. Aufgrund des
fortgeschrittenen Alters der Boxen
müssen Sie allerdings mit Auflösungserscheinungen
bei Membranen und
Aufhängungen rechnen. Speziell bei
den Bändchen verhärten im Lauf
der Zeit die Membranfolien. Ob Ihre
Lautsprecher daher noch die
seinerzeit angestrebten elektrischen
und klanglichen Eigenschaften
besitzen, ist fraglich.
2/12 stereoplay.de 121

Test & Technik Kopfhörer
Ganz nah dran
Mit ihren neuen Kopfhörern wollen AKG, Grado und Ultrasone zeigen, welch
intensive Klangerlebnisse diese Form des Musikgenusses heute ermöglicht.
Für Kenner ist es kein großes
Geheimnis, dass Kopfhörer
ein sehr detailreiches Klangbild
liefern. Denn Luft schwächt
Schallwellen ab. Da sich die
Treiber eines Kopfhörers ganz
nah an den Ohren befinden,
werden feinste Informationen
exakter übertragen als über
Lautsprecher.
Nachprüfen lässt sich das
ganz einfach. Direkt an einem
Boxen-Hochtöner nimmt man
ein leichtes Rauschen wahr,
welches oft schon bei einem
Meter Entfernung deutlich
122
i Mehr Informationen zu diesem Orchester auf Seite 126
AKG AKG KG K 550, 300 Euro
K K 550, 300 Euro
2/12 stereoplay.de
abgeschwächt ist. Eine am Ohr
anliegende Schallabstrahlung
hat natürlich auch der Kopfhörer
– und sie erfordert dort
eine etwas andere Abstimmung
des Frequenzgangs. Der Nachhall
eines Hörraums wie auch
die gewohnte Vorne-Ortung
fehlt bei Kopfhörern ebenfalls.
Denn die Schallquellen sind ja
nicht mehrere Meter voneinander
entfernt wie bei einem
üblichen Hördreieck mit zwei
Lautsprechern. Dort kommt es
zu einer Zeitverzögerung, die
unser Gehirn benötigt, um die
Grado Grado PS PS 500 500, 750 750 Euro Euro
Position eines Schallereignisses
klar zu orten. Damit beim Kopfhörer
ein natürlich empfundener
Klang entsteht, ist neben dem
Frequenzgang entscheidend, wo
genau der Treiber aufs Ohr trifft.
Doch nicht nur dieses Ziel
wollen AKG mit dem K 550
(300 Euro), Grado mit dem PS
500 (750 Euro) und Ultrasone
mit dem Signature Pro (900
Euro) erreichen – sondern
schlicht und einfach exzellenten
Musikgenuss.
Für schöne Klangerlebnisse
zu Hause und unterwegs sind
alle drei Modelle mit niederohmigen
Treibern ausgestattet.
Sie besitzen zudem alle einen
hervorragenden Wirkungsgrad.
So rackern sich die portablen
Player à la iPod, denen es an
Ausgangsspannung mangelt,
wohl kaum umsonst ab.
AKG K 550
Die solide, massive Erscheinung
des geschlossenen K 550 zeigt
schon in Richtung professioneller
Einsatz. DJs wie auch
Tontechniker, die viel unterwegs
sind, werden zudem schätzen,
Ultrasone
Ultrasone Signature
Signature Pro Pro, 900 Euro
90
9 0 Euro
90

Fotos: Ferenc Szelepcsenyi / Shutterstock.com, Archiv
dass man die Muscheln praktisch
flachkippen und den Hörer
so platzsparend verstauen kann.
Die Kunstlederpolster sind angenehm,
und der Hörer lässt
sich genau auf den Kopf anpassen.
Trotz des in diesem Test
höchsten Gewichts von 320
Gramm bietet der K 550 also
einen guten Tragekomfort.
Was die Technik angeht, ließ
sich AKG nicht lumpen und
baute einen großen Treiber mit
geprägter Kunststoff-Membran
ein. Leistungsstarke Magneten
sorgen für hohen Wirkungsgrad
– was alle freuen wird, die den
K 550 mit mobilen Playern
nutzen wollen. Praktisch ist in
diesem Zusammenhang, dass
der Hersteller den Stecker als
3,5-Millimeter-Klinke ausgeführt
hat. Heimhörer muss dies
nun nicht abschrecken, da ein
Schraubadapter für 3,5 auf 6,3
Millimeter mitgeliefert wird.
Den Adapter hat stereoplay
mehrheitlich montiert, da die
Hördurchgänge vor allem am
Referenz-Kopfhörerverstärker
Lehmann Audio Linear SE
2/12 stereoplay.de 123

Test & Technik Kopfhörer
AKG K 550 Grado PS 500 Ultrasone Signature Pro
Bei diesem Hörer setzt AKG auf
niederohmige, extrem große
Wandler mit 50 Millimeter
Durchmesser. Die weichen
Ohrpolster bürgen für hohen
Tragekomfort.
(1450 Euro, Test in Ausgabe
12/11) stattfanden. Hier zeigte
sich der K 550 sehr ausgewogen
und breitete natürliche Klangfarben
aus. So überholte er das
stereoplay Highlight AKG K
272 HD (Test 1/10) recht locker.
Letzteres Modell gefiel zwar
mit seiner gut ausbalancierten
Abstimmung, doch bei Orchestereinsätzen
wie in Miklós Rózsas
„Three Hungarian Sketches“
(Budapest Symphony Orchestra
MAV, Marius Smolji, Naxos)
drängten sich die Musiker deutlich
näher zusammen, während
der K 550 ihnen mehr Platz ließ.
Über den 550er gerieten Tutti
zudem weniger gepresst. Erst
mit dem stereoplay Highlight
Ultrasone HFI 780 (200 Euro,
Test 1/10) fanden die Tester
einen gleichwertigen Gegner.
Er zeigte eine etwas andere Abstimmung.
So reichte der HFI
780 nicht ganz so tief im Bass
hinunter, er ließ aber Becken
124
320 g Pegel
100 dB
2/12 stereoplay.de
Emission
43 dB
mehr strahlen und feiner ausklingen.
Der K 550 konterte
mit harzigeren Streichern und
sonoreren Männerstimmen. So
ergab sich ein Gleichstand, und
der AKG K 550 erhält ebenfalls
46 Klangpunkte.
Grado PS 500
Wer den Grado PS 500 oberflächlich
betrachtet, wird an alte
Zeiten erinnert, als Kopfhörer
vor allem für Funker wichtig
waren. Doch trotz des etwas
anachronistischen Looks befinden
sich die Modelle der
Manufaktur aus Brooklyn, New
York auf der Höhe der Zeit. Was
die Zutaten seiner Hörer betrifft,
hält sich Joe Grado, Sohn des
Firmengründers und heutiger
Chef, allerdings bedeckt.
Zumindest lässt er durchblicken,
dass der PS 500 Spulen
und Anschlusskabel aus ultrareinem
Kupfer besitzen soll.
Auch die geprägte Folie als
Das Gehäuse ist zweigeteilt.
Es besteht aus Mahagoni-Holz
und emailliertem Aluminium.
Als einziger Hörer in diesem
Test ist der PS 500 offen
konstruiert.
232 g Pegel
98 dB
Emission
72,5 dB
Membran bestätigt er. Das zweiteilige
Gehäuse besteht offensichtlich
aus Mahagoni­Holz
und Aluminium. Auf Letzteres
lässt Grado noch eine Emaille­
Schicht auftragen, um derart
eine leichte Dämpfung der
Schale zu erreichen.
Aus welchem Material die
Magneten bestehen, will Grado
nicht sagen. Fest steht, dass sie
sehr stark sind und seltene Erden
enthalten, sonst würde der
PS 500 mit seinen niederohmigen
Spulen nicht den hohen
Wirkungsgrad bieten, den der
Hörer aufweist.
Da der 550er nahezu völlig
offen gebaut ist, hat ein Sitznachbar
unfreiwillig annähernd
den gleichen intensiven Musikgenuss
wie der Träger – was
nicht immer nur Verzückung
auslöst.
Die Tester waren gespannt,
wie sich der PS 500 gegen
seinen Bruder, das stereoplay
Wie bei der Marke üblich,
besitzt auch der Signature Pro
MU-Metall-Platten, die elektromagnetische
Felder abschirmen,
sowie dezentrale, nach unten
versetzte Treiber.
318 g Pegel
103 dB
Emission
40 dB
Highlight RS 2 (625 Euro,
3/02), schlagen würde. Dieser
Vergleich war schnell beendet,
da der PS 500 nicht nur
den satteren Bass bot, sondern
zudem deutlich souveräner
komplexe Musikpassagen entwirren
konnte.
So kam der Grado RS 1 ins
Spiel (800 Euro, 7/04). Aber
selbst jetzt wollte sich der
Neuling nicht unterordnen. Der
RS 1 warf zwar seine äußerst
natürlichen Mitten und fein aufgelösten
Höhen in die Waagschale.
Der PS 500 jedoch glich
dies mit satterem Bass aus, ohne
zum Verschmieren zu neigen.
Er kam zwar nicht ganz so zart
und elegant rüber wie der RS 1,
dafür standfester und ebenso
natürlich wie sein älterer Bruder.
Somit darf sich nun auch
der PS 500 stereoplay Highlight
nennen. Er ist für alle die erste
Wahl, die sich die Natürlichkeit
eines Grado­Kopfhörers

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WK2020E011

Test & Technik Kopfhörer
mit etwas druckvollerem Bass
wünschen.
Ultrasone Signature Pro
Sowohl Profis als auch Musik-
Fans wünschen sich hin und
wieder etwas Exklusives. Klar,
die erstere Gruppe hält Kopfhörer
für ein nüchternes Werkzeug.
Doch die bayerische
Manufaktur Ultrasone ist überzeugt,
dass die Profis ähnlich
wie die Hobby-Musikfreunde
von den wundervoll weichen
Polstern aus äthiopischem Ziegenleder
begeistert sein werden.
Einen sehr guten Eindruck
machen auch die steckbaren,
dadurch bei einem Defekt
schnell zu wechselnden Kabel
am Signature Pro sowie die
stabile Transporttasche.
Die geschlossene Bauart ist
für viele Profis Pflicht, um
Rückkopplungen auf Mikrofone
zu vermeiden. Aber das Prinzip
erfreut ebenso daheim, wenn
man in Klänge eintauchen kann,
ohne die Mitbewohner zu
stören. Die Abschirmung von
elektromagnetischen Feldern,
die bei der Bewegung elektrodynamischer
Treiber entstehen
i
126
Die Musik zum Test
Ungarische Weisen
– was Ultrasone mit
MU- Metallscheiben erreicht
–, kann durchaus
zum Langzeitgenuss
beitragen. High End
sind auch die mit Titan
bedampften und geprägtenFolien-Membranen
und die kräftigen
Antriebe, die dem Signature
Pro den besten
Wirkungsgrad des Tests
bescheren.
Klanglich spielte der Ultrasone
ebenfalls auf sehr hohem
Niveau. Er übertrumpfte den
exzellenten Pro 900 (450 Euro,
Test 1/10) aus gleichem Hause,
denn der Signature Pro zeigte
deutlich, dass der etwas fülligere
Bass des 900ers leicht
aufgesetzt ist und Orchesterklänge
mit dem älteren Hörer
nicht ganz so weit aufgefächert
werden, wie es sein sollte.
So kam es zum Showdown
mit dem Grado PS 500. Das
Match brachte aber keinen
echten Sieger hervor. Denn hier
waren zwei Ausnahmewandler
am Start. Der Grado bezauberte
mit einem Hauch mehr Farben
in den Mitten und malte im
Das 90-köpfige Budapest Symphony Orchestra (siehe Aufmacherfoto)
wurde 1945 von der ungarischen Staatseisenbahn
gegründet. Es spielte 1988 in Castelgandolfo vor Papst Johannes
Paul II. Als Gastdirigenten sind schon Größen wie Kurt Mazur
oder James Levine vorstellig geworden. Ungewöhnlich ist, dass
man den ungarischen Komponisten Miklós Rózsa im Repertoire
hat. Rózsa erhielt zwischen 1945 und 1959 drei Oscars für
2/12 stereoplay.de
Hochton mit feinerem Pinsel.
Der Ultrasone Signature Pro trat
spektakulärer und direkter auf.
Er konnte einen minimal größeren
Raum darstellen als der
in dieser Hinsicht bestimmt
nicht geizige Amerikaner. Im
Bass wirkte der PS 500 dann
Bis ins Detail prüft
stereoplay die
Testkandidaten
(links). Der Ultrasone
Signature Pro wird
mit praktischer
Transport-Schatulle
geliefert (unten).
ein wenig molliger, ohne die
Durchzeichnung und die Tiefe
des Ultrasone zu bieten.
Das Ergebnis: Punktegleichstand.
Entscheiden Sie selbst,
welcher Klangcharakteristik Sie
den Vorzug geben wollen.
Dalibor Beric ■
„die beste Originalkomposition“ (1959 für „Ben Hur“), weil er
sehr elegant die Moderne mit romantischen und schwungvollen
Klängen verband. Die hervorragende Qualität der Aufnahmen
mit dem Budapester Klangkörper ist schon seit den Zeiten des
Hungaroton-Labels berühmt. Kein Wunder also, dass ältere
Original-Scheiben bei Vinyl-Kennern beliebt sind und Naxos
neue Einspielungen veröffentlicht.

AKG K 550
300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Harman/Kardon, Heilbronn
Telefon: 0 72 48 / 71 11 32
www.akg.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 320 g ohne Kabel
Messwerte
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Recht ausgewogen mit dezenter
Bass- und Brillanzbetonung.
Geringer Klirr, der bei hohen Pegeln
ansteigt. Geringe Schallemission
Schallpegel 1 mW / 32 Ω 100 dB
Impedanz bei 1 kHz 35,4 Ω
Bewertung
Klang 46
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Der K 550 ist mit einem sehr
guten Wirkungsgrad gesegnet
und besitzt ein äußerst robustes
Äußeres. Dank ausgeglichener,
zugleich druckvoller Wiedergabe
empfiehlt er sich für
daheim wie für unterwegs.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 46 Punkte
Gesamturteil
gut 69 Punkte
Preis/Leistung gut
Grado PS 500
750 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Active Audio, Nürnberg
Telefon: 0911 / 88 03 30
www.activeaudio.de
www.gradolabs.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 232 g ohne Kabel
Messwerte
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Leichte Bassbetonung mit frühem
Abfall. Geringer Klirr ohne Kompression.
Hohe Schallemission
nach außen
Schallpegel 1 mW / 32 Ω 98 dB
Impedanz bei 1 kHz 32 Ω
Bewertung
Klang 52
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Die US-Manufaktur Grado hat
wieder mal einen Hit gelandet.
Dank der sehr natürlichen
Mitten und dem im Vergleich
zu älteren Modellen satteren
Bass verdient der PS 500 ein
stereoplay Highlight.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 52 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 77 Punkte
Preis/Leistung überragend
_07C4S_Musicline_STP_02_12.pdf;S: 1;Format:(213.00 x 92.00 mm);15. 12 2011 14:03:08
Naim nicht im Versand erhältlich
www.music-line.biz · Tel. 04105 77050
Ultrasone Signature Pro
900 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Ultrasone, Tutzing
Telefon: 0 81 58 / 90 78 0
www.ultrasone.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Gewicht: 318 g ohne Kabel
Messwerte
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL
120 dB
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
40 dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Leicht welliger Verlauf mit dezenter
Bassbetonung. Geringer Klirr,
praktisch keine Kompression,
geringe Schallemission nach außen
Schallpegel 1 mW / 32 Ω 103 dB
Impedanz bei 1 kHz 33,9 Ω
Bewertung
Klang 52
0 10 20
Messwerte
30 40 50 60 70
7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Wertigkeit
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
9
Nicht nur für Profis ist der
edle Signature Pro mit seinen
weichen Lederpolstern ein
ganz heißer Tipp. Auch wer
nur Musik hört, wird seinem
weiträumigen und lebendigen
Klang schnell verfallen.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 52 Punkte
Gesamturteil
gut - sehr gut 77 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
ND5 XS: Naims vielseitiger neuer Streamingplayer
„Naim ist mit dem ND5 XS ein großer Wurf
gelungen. Ganz klar ein stereoplay Highlight.“
stereoplay 1/2012
Fazit
Dalibor
Beric
Redakteur
Klammert man die
typischen Eigenheiten der
Kopfhörerwiedergabe mal
aus, überrascht es, wie gut
hier auch die geschlossenen
Modelle von AKG
und Ultrasone geraten
sind. Der AKG K 550
besticht mit Ausgewogenheit
und einem angenehm
direkten Klang. Der
Ultrasone Signature Pro
hingegen zeigt, dass recht
räumlicher Kopfhörer-
Klang bei Modellen
gelingen kann, die nicht
die Umgebung am eigenen
Musikhören teilhaben
lassen. Im Gegensatz dazu
ist der Grado extrem
mitteilsam, er glänzt aber
mit äußerst natürlichen
Klangfarben, fein aufgelösten
Höhen sowie einem
satten, für die Marke
geradezu fulminanten
Bass. So heimste er das
begehrte stereoplay
Highlight ein.

Test & Technik Lautsprecher
Plattenspieler
Luft-
Aufnahme
Plattenspieler, die ein Luftlager für Teller und Tonarm
besitzen, sind äußerst rar. Deshalb freute sich stereoplay, mit
dem Bergmann Magne mal eine solche Spezies zu testen.
Tester sind es gewohnt, einen
nüchternen Blick auf das
Objekt ihrer Untersuchung zu
werfen. Dass sie die Luft vor
Begeisterung anhalten, wenn
sie ein neues Gerät auspacken,
passiert ihnen da höchst selten.
Anders bei dem attraktiven
Plattenspieler Bergmann Magne
128
2/12 stereoplay.de
für 8100 Euro. Hier war der
stereoplay-Redakteur sofort
Feuer und Flamme.
Dabei ist es nicht mal so sehr
die Verarbeitung, die extrem
neugierig macht. Sie ist eindrucksvoll,
klar. Doch mehr
noch faszinierte uns die Technik.
Das 20 Kilo schwere Meis-
Der Magne hat zwei
Stellschrauben für den
Druck des Luftkissens von
Tonarm und Plattenteller.
Doch Vorsicht: Die beiden
Schrauben (Pfeile)
beeinflussen sich
gegenseitig in der Wirkung.
terstück zählt nämlich zu den
ganz wenigen Plattenspielern,
die eine Luftlagerung aufweisent.
Zudem schweben hier
sowohl Arm als auch Teller auf
Luftpolstern.
Der Teller besitzt ein Lager,
welches ihn fixiert, auf dem er
aber nicht aufliegt. Damit er
schweben kann, ist in die Zarge
ein Loch eingearbeitet. Von hier
trifft der Luftstrom auf eine
ausgefräste Fläche des 1,7 Kilo
schweren Innentellers und hebt
ihn so an. Für die Lösung mit
nur einem Loch entschied sich
Johnnie Bergmann, weil er der
Meinung ist, dass so weniger

Verwirbelungen entstehen, als
wenn mehrere Löcher die Luft
verteilen. Was den Luftdruck
angeht, ist Bergmann ein Verfechter
der sanften Kraft, nicht
des brachialen Sturms. So reicht
ihm ein kleinerer Kompressor,
der zudem den Vorteil hat, sehr
leise zu sein, und dessen Arbeit
selbst im ruhigen stereoplay-
Hörraum nicht auffiel.
Als Antrieb steht ein Gleichstrommotor
bereit, dessen Geschwindigkeit
per Knopfdruck
auf der Grundplatte veränderbar
ist. Der Motor bringt den Innenteller
per Flachriemen zum
Rotieren. Eine echte Regelung
wollte Bergmann nicht
einsetzen, er vertraut auf
die 7,2 Kilo Schwungmasse
der Kombination aus Innen teller
und Teller. Dies ist nicht ganz
unkritisch, da ein Gleichstrommotor
empfindlicher auf
Temperatur- und Belastungsschwankungen
reagiert als ein
Synchronmotor. Die
stereoplay-TESTfactory
jedoch sah keinen Grund für
Beanstandungen.
Fasziniert von den simplen,
aber effektiven Lösungen betrachtet
man den Magne-Tonarm.
Dessen Rohr ist auf einen
Schlitten geklebt, der auf
2/12 stereoplay.de 129

Test & Technik Plattenspieler
einem Luftpolster schwebt, das
durch 18 nach oben weisende
Löcher im Ausleger entsteht.
Die Tonarmhöhe, welche für
den vertikalen Nadelwinkel
(VTA) wichtig ist, lässt sich relativ
geschickt verändern durch
Lösen der an der Rückseite angebrachten
Schraube. Die Auflagekraft
einzustellen, ist etwas
fummelig, denn dies geht nur
durch Verschieben des Gewichts
auf dem Tonarmrohr aus Kohlefaser.
Bei tangentialen Modellen
ist die horizontale Lage des
Tonarmschlittens wichtig, damit
der Arm nur von der Rille gezogen
wird und die Nadel nicht
an eine Plattenrillenseite drückt.
Um dies sicherzustellen, ist die
Basis des Arms auf einem
runden Röhrchen montiert und
durch zwei Schrauben fixiert.
Damit der Nutzer den richtigen
Winkel prüfen kann, liefert
Bergmann eine Kunststoff-Hülse,
die über den Ausleger gestülpt
wird. Wenn sich die Hülse
nicht mehr von selbst bewegt,
stimmt die Justage.
Ähnlich wichtig für besten
Klang ist der richtige Luftdruck.
Beim Magne lässt er sich so-
Welche Tiefenresonanz?
130
wohl für den Arm als auch für
das Tellerlager einstellen. Dies
haben die Tester bei dem schwedischen
Plattenspieler ebenfalls
optimiert – was ein wenig mühsam
geriet, da sich beide Stellschrauben
in der Wirkung beeinflussen.
Doch die Mühe hat
sich gelohnt, denn bei richtigem,
eher sanftem Luftdruck
tönte der Bermann Magne ungemein
fein und nuanciert.
Er baute ein solch weiträumiges
Klangbild auf, dass die
Tester erst mal einige Schallplatten
genossen, bevor sie mit
dem Nouvelle Platine Verdier
Der Magne-Tonarm besitzt keine horizontale (laterale)
Tiefenresonanz (rot), sondern nur eine vertikale bei 7 Hz (grün).
2/12 stereoplay.de
(Test in Ausgabe 8/01) plus
Tonarm Linn Ekos einen altgedienten
Favoriten der Redaktion
zum Vergleich heranholten.
Selbst gegen das französische
Toplaufwerk beeindruckte der
Magne mit großzügigerem
Klangbild und dehnte den Aufnahmeraum
bei Tschaikowskys
„The Sleeping Beauty“ (Decca
2160 / Speakers Corner) noch
etwas in die Tiefe aus. Dabei
verlieh er Einzelinstrumenten
noch einen Hauch schärfere
Konturen als der in dieser
Hinsicht bestimmt schon sehr
gute Nouvelle Platine.
Gut für den Bass
Durch die Nadelnachgiebigkeit
und die effektive Masse von
Tonarm, Tonabnehmer plus
Montageschrauben entsteht
eine Tiefenresonanz. Bei
Drehtonarmen mit besonders
leicht laufendem Lager ist sie
recht ausgeprägt. Dabei muss
man zwischen einer vertikalen
sowie einer horizontalen
Resonanz (die auch als laterale
bezeichnet wird) unterscheiden.
Wenn die horizontalen
und vertikalen Lager ähnlich
konstruiert sind, werden beide
Jener aber wehrte sich doch.
Denn satte Tiefbassattacken wie
etwa in Gomez’ „Detroit Swing
66“ („In Your Gun“, Hut Record
/ EMI) schleuderte die französisch-schottische
Kombi gehaltvoller
in den Hörraum als der
etwas eleganter wirkende
Schwede. Der wiederum dröselte
die Effekt-Sounds genauer
auf, und die Gitarre kam leichtfüßiger
rüber.
Punkte-Gleichstand war das
Ergebnis. Zur optischen Faszination
des Bergmann Magne
gesellt sich eine klangliche.
Dalibor Beric■
Resonanzen fast gleich hoch
sein und deren Frequenzwerte
nahe beieinander liegen. Der
Magne-Tonarm besitzt als
Besonderheit nur eine vertikale
Tiefenresonanz. Denn horizontal
lässt der Tonarm aufgrund
der breiten Auflagefläche der
Armführung keinen Spielraum,
durch den eine Resonanz
entstehen könnte. Zwar führen
Resonanzen zu Gegenbewegungen,
die in allen Bereichen
das Abtasten stören, doch ist
die horizontale Tiefenresonanz

Damit der Teller des
Magne schwebt, gibt es
einen Luftauslass in der
Nähe des Lagers, das den
Teller nur zentriert.
Für die bestmögliche
Abtastung sollte der Magne-
Tonarm genau austariert sein.
Dies lässt sich über die
Wippe und die Schrauben
erledigen (Pfeile).
Meinung
Dalibor
Beric
Redakteur
Klasse, frohlockt der
Analog­Fan angesichts
des Bergmann Magne.
Denn der bietet mit
seinem Luftlager­System
etwas Besonderes zu
einem angemessenen
Preis. Zudem ist er sehr
unkompliziert im Betrieb
und klingt herausragend.
besonders entscheidend
für den Bassbereich.
Denn Schallplatten
werden unter 100 Hertz
immer mono geschnitten,
deshalb gibt es unter
diesem Wert nur Seitenschrift,
die der Tonabnehmer
in der horizontalen
Ebene abtastet.
Wenn er nicht durch eine
ausgeprägte Resonanz
behindert wird, kann er
dies natürlich noch
besser.
Bergmann
Magne System
8100 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: WOD Audio, Nidderau
Telefon: 0 61 87 / 90 00 77
www.wodaudio.de
www.bergmannaudio.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 44 x H: 16,5 x T: 49,5 cm
Gewicht: 20 kg
Messwerte
Gleichlaufton-Spektrum
10dB
0dB
-10dB
-20dB
-30dB
-40dB
-50dB
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 50kHz
Etwas verbreiterte Signalspitze im
Spektrum, kaum Störkomponenten
Gleichlaufschwankungen vs. Zeit
0 dB
-20 dB
-40 dB
-60 dB
-80 dB
-500Hz 3150Hz +500Hz
Sehr guter Gleichlauf mit geringer
Schwankungsbreite ohne Ausreißer
Rumpel-Spektrum
-20 dB
-40 dB
-60 dB
-80 dB
-100 dB
-120 dB
5Hz 10Hz 50Hz 100Hz 500Hz
Leichte elektrische und mechanische
Rumpel­Störkomponenten
Gleichlauf, bewertet ±0,071 %
Solldrehzahlabw. 0,0 % (einstellbar)
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler 72/75 dB
Effektive Tonarmmasse 14,4 g
Tonarm-Gewichtsklasse mittel-schwer
Bewertung
Klang 57
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
8
Praxis
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
5
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Bergmann Magne fasziniert
nicht nur mit seiner hervorragenden
Verarbeitung. Dank
Luftlagerung von Teller und
Tonarm gelingt ihm ein feinnerviges
und sehr weiträumiges
Klangbild.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse 57 Punkte
Gesamturteil
sehr gut 80 Punkte
Preis/Leistung sehr gut
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Der Zweck heiligt
die Mittel
Beim Bau des Kopenhagener Koncerthuset wurde das
Budget extrem überzogen. Was soll’s? Der Klang ist toll.
Ein Vorgespräch zur Planung
des Koncerthusets stellt
man sich etwa so vor: „Ich bin
voller Einfälle, das wird ein
einzigartiges Haus“, verkündet
Architekt Jean Nouvel. Darauf
die Auftraggeber: „Wissen Sie
schon, wie viel das kosten
wird?“ Nouvel: „Nun ja, das
lässt sich nie genau beziffern,
es kann aber ein wenig mehr
i
Koncerthuset
Kopenhagen
Bauzeit: 2003-2009
Architekt: Jean Nouvel
Akustiker: Yasuhisa Toyota,
Nagata Acoustics
132 2/12 stereoplay.de
werden als geplant.“ Das wäre
dann jene Nonchalance, die
dem Franzosen nachgesagt
wird. Denn aus ein wenig mehr
wurde viel mehr. Während der
Bauphase wuchs nicht nur das
Gebäude in die Höhe, sondern
ebenso sein Preis. Und zwar
derart rasant, dass es zum
großen Budget-Skandal kam.
Am Ender wurde das Kopen-
Säle: Großer Saal,
Studio 2-4
Nachhallzeit: 2,0 Sekunden
(besetzt), 2,3 Sekunden
(unbesetzt)
Besucher: 150 000 pro Jahr
hagener Koncerthuset mit 215
Millionen Euro Gesamtkosten
einer der teuersten Musikbauten
aller Zeiten.
Das sieht man allerdings
auch. Das Haus zählt zu jenen
Gebäuden, die den Betrachter
wie von selbst nähertreten
lassen. Seine Formsprache ist
überdeutlich – oder wo sonst
erheben sich 45 Meter hohe
Wände, die tiefblau durchs
Wintergrau schimmern? Noch
eindrücklicher ist der Anblick
nachts, weil dann riesige Videoprojektionen
die Fassade entlangtanzen.
Im Innern wird vollends klar,
dass es sich beim Koncerthuset
um ein Unikat handelt. Es
bräuchte Tage, um all die skur-
rilen Details des kastenförmigen
Baus zu entdecken.
Der Grundriss würde an die
Berliner Philharmonie erinnern
– wäre der Kernbau nicht in eine
blaue Quaderhülle eingelassen.
In deren oberer Hälfte ruht der
große Konzertsaal auf starken
Betonfüßen. Darunter entstand
Platz für ein üppiges Foyer.
Vermutlich ein Hauptgrund,
weshalb die Elbphilharmonie
Hamburg genauso konzipiert
wurde – und das ist nicht die
einzige Parallele zu Kopenhagen.
Dort wie auch in Hamburg
wurde der Japaner Yasuhisa
Toyota mit der Akustik betraut.
Eine Aufgabe, die als hakelig
gilt, sind Akustiker doch meist
im Zwiespalt. Soll der Saal in
Weinbergform gebaut werden,
sodass die Zuhörer auf ansteigenden
Rängen um die mittig
platzierte Bühne sitzen? Oder
doch eher – wie ein Kinosaal
– in Schuhschachtel-Art? Der
Weinbergzuschnitt schafft zwar
beste Blickverhältnisse, gilt
aber akustisch eher als zweite
Wahl.
Fotos: DR Byen, Ateliers Jean Nouvel

Das Koncerthuset (links) steht neben der Zentrale des Öffentlichen Rundfunks in Dänemark. Der betreibt den Bau und hat dort vier Säle,
die akustisch variabel sind. Der Querschnitt oben zeigt, wie der Große Saal das Bauwerk dominiert und doch Platz für andere Räume lässt.
Davon merkt man dem Saal
des Koncerthusets glücklicherweise
nichts an, denn der tönt
astrein. Egal ob man die Aufmerksamkeit
dem Nachhall,
Tieftönen oder Höhen widmet
– alles steht im perfekten
Einklang miteinander. Jedes
bisschen mehr oder weniger
wäre verkehrt. Das bekundete
auch Stardirigent Daniel Barenboim,
der nach seinem Auftritt
in Kopenhagen vom „weltbesten
Saal für Solopiano“
schwärmte. Darüber hinaus
beherbergt der Bau drei famose
Räume, die gerne für Aufnahmen
gebucht werden. Kein
Wunder, verfügt doch jeder der
Säle über ein eigenes Tonstudio
voller Edelequipment.
Das passt zum Maximalprinzip
des Baus, für dessen
Umsetzung der genialische Jean
Nouvel arg über die monetären
Stränge schlug. Zu seiner
Verteidigung muss allerdings
gesagt werden, dass hierbei
ein bis ins letzte Detail überzeugendes
Haus entstanden ist.
Die Besucher wird’s freuen.
Jonas Hermann
Egal ob Chöre, Orchester oder Solisten auftreten: Im Großen Saal beeinflussen Vorhänge
den Klang, in den Studios optimieren Schiebeelemente oder Echokammern den Nachhall.
2/12 stereoplay.de 133

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Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompakt-
boxen besser als Standlautsprecher sein, in
großen Räumen sind Hörner oft die beste
Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in normal
großen Räumen mit ihrem völlig natürlichen
Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher ▼
Absolute Spitzenklasse
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isosphon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
■ Magico V 3 (A) 66 87 28900 6/08
Tannoy Kingdom Royal 66 87 42000 1/11
Audio Physic Cardeas (B ) 65 86 18000 12/09
Sonus Faber Elipsa Stradivari 65 88 20000 9/10
Magico V 2 (A) 65 86 20000 10/09
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC 64 88 20000 9/09
Isophon Arabba Keramik (A) 64 87 27000 11/06
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Piega CL 120 X (A) 64 86 25000 9/08
Piega Master One (A) 64 83 30000 9/09
Vivid Audio Giya (A) 64 86 32000 7/09
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
136
2/12 stereoplay.de
Klang
Punkte
Preis
So lesen Sie die Liste
Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität
des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt
(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die
Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und
gegebenenfalls Bildqualität.
Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen
kompatibel. So können Sie Stereo-Verstärker und den
Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder
verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern!
Geräte, die ein überragendes
Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung
und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den
Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ).
Komponenten, mit denen die Redakteure besonders
gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel Favorit der
Redaktion (roter Würfel ■).
Heft
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
Ayon Blackbird (A; ideal für Röhrenverstärker) 62 84 16000 1/10
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
Finite Elemente Modul LS (A, B; Aktivbass!) 62 88 18000 3/09
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
Sonus Faber Amati Anniversario (A) 61 82 22000 5/06
Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Finite Elemente Modul XP (A) 60 82 8700 5/10
KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Tannoy DC 10 T (A) 58 77 5500 6/09
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Heco Statement (A) 57 79 4000 1/08
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
T+A Criterion TS 200 (A) 57 76 4000 2/07
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut
Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Audio Physic Tempo VI (A) 56 75 3000 12/07
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Magnat Quantum 1005 (A) 56 77 2800 8/09
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Audio Physic Sitara (A, B) 55 75 2300 5/09
Audio Physic Yara II Superior (A) 55 75 2000 6/08
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Isophon Corvara (A) 55 76 3000 4/05
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Quadral Platinum Ultra 9 (A) 54 72 2000 6/08
Revox Re:sound L 120 (A) 54 75 5800 4/08
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Canton Chrono SL 580 DC (A) 53 72 1600 7/09
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Magnat Quantum 705 (A) 53 72 1400 3/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
Boston Acoustics RS 326 (A) 52 69 2000 3/11
Klang
Punkte
Preis
Heft

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Canton Ergo 670 DC (A) 51 69 1500 12/09
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Audio Physic Yara II Evo (A) 49 68 1000 2/10
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
JBL ES 100 (A) 49 65 1100 3/08
Canton Chrono 507 DC (A) 48 65 1000 11/07
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Canton GLE 470.2 (A) 46 64 700 12/10
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Tannoy Revolution Signature DC 4 T (A) 46 62 1200 3/08
Teufel T 500 (A) 45 62 700 2/11
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher ▼
Absolute Spitzenklasse
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 3000 2/12
Elac BS 602 X-JET (C) 54 75 5500 7/07
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08
Audiodata Pierrot (C) 51 68 2600 7/07
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
Sonus Faber Minima Vintage (C, D) 50 69 3000 9/08
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
● Elac BS 63 (C) 42 58 460 9/07
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Klang
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler ▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
Jamo Reference 909 (A) 60 79 10000 12/05
Magnepan MG 20.1 (A) 60 75 17250 9/04
Martin Logan Vantage (A) 60 80 6800 6/06
German Physiks Limited 11 60 78 8900 2/11
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Martin Logan Vista (A) 58 78 4800 6/07
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer ▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. Raumanpassung) 62 89 2100 4/11
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Elac Sub 211 D 57 81 1590 8/09
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne SPL 800 Ultra 56 80 1450 8/09
Spitzenklasse
Canton SUB 12 55 74 800 5/11
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Focal Chorus SW 800 V 53 71 900 8/09
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Teufel L 5200 SW 53 71 495 8/09
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o. Legen) 50 68 400 1/10
KEF Kube 1 49 65 400 10/08
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Klang
Klang
Klang
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Punkte
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Lautsprecher, vollaktiv ▼
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 8/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 8640 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09
Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09
Spitzenklasse
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08
ADAM A 7 (C, D; Studiomonitor) 48 69 970 10/09
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
ADAM A 5 (D) 44 65 670 8/08
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
2/12 stereoplay.de 137

Service Bestenliste
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe) ▼
Spitzenklasse
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Surround-Lautsprechersets ▼
Absolute Spitzenklasse
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
B&W 803 S, HTM 3, 805 S, ASW 825 63 86 13960 10/05
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Canton Chrono 509 DC, 505, 502, AS 525 SC 57 74 3130 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Heco Metas 300, Center 2, Sub 30 A 56 77 1830 3/07
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Teufel System 6 Cinema 5.1 56 76 1395 3/07
Spitzenklasse
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
Teufel Theater 5 (eingebaute Aktivsubwoofer!) 55 73 1500 10/06
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
KEF iQ 1, iQ 2c, HTB 2 54 71 1650 9/06
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Dali Concept 1, Cpt. Center, Cpt. Sub 51 66 1300 9/06
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Teufel Concept M 38 53 295 12/05
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
■ KEF KHT 9000, PSW 2500 57 76 5100 6/04
B&W XT 4, XT C, XT 2, PV 1 56 76 5800 3/06
Impressum
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Klang
Klang
Klang
Klang
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Textredaktion: Matthias Inhoffen
Grafische Gestaltung & Produktion: Tilman Schreiber
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Autor Test & Technik: Johannes Maier
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Jürgen Schröder, Raphael Vogt
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Mitarbeiter Musik:
Constantin Aravanlis, Miquel Cabruja, Attila Csampai,
Alexander Diehl, Ralf Dombrowski, Christof Hammer,
Gerd Hilber, Kati Hofacker, Matthias Inhoffen,
Annekatrin Liebisch, Martin Mezger, Claudia Nitsche,
Jochen Overbeck, Christoph Schlüren, Rolf Schneider,
Werner Stiefele, Klaas Tigchelaar, Thomas Voigt,
Stefan Weber; Layout: Matthias Staufer
Messlabor TESTfactory: Dipl.-Ing. Peter Schüller (Ltg.),
Dipl.-Ing. Michael Götzinger
Fotografie: Julian Bauer, Herbert Härle, Jan Winkler
Leserservice & Sekretariat:
Sibylle Hänsch
Testgeräte-Verwaltung:
Christoph Monn, Kristian Rimar
Punkte
Punkte
Punkte
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Spitzenklasse
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
KEF Fivetwoeleven, HTB 2 (Surr. aus nur 2 Boxen!) 53 75 2600 1/07
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
Focal Dome 5.1 52 74 1850 9/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Cabasse System Xi 50 65 2300 6/04
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse Surr./Stereo
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise ▼
Spitzenklasse
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Grado RS 2 51 625 3/02
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
ANZEIGENABTEILUNG:
Ihr Kontakt zum Anzeigenteam: Jasmin Köbele,
0711 / 20 70 30 85 00, Fax 85 01
Anzeigenverkauf: Dr. Michael Hackenberg
(verantwortlich für Anzeigen), 0711 / 20 70 30 85 02,
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Silke Pietschel, 0711 / 20 70 30 85 03,
spietschel@wekanet.de;
Vedran Budimir, 089 / 25 55 61 18 1,
vbudimir@wekanet.de
HiFi-Markt: Jürgen Auselt, 089 / 25 55 61 17 2,
jauselt@wekanet.de
Convergence & Business Development Manager:
Richard Spitz, 089 / 25 55 61 10 8, rspitz@wekanet.de
Business Development Manager
& Leitung Onlinesales: Albert Petryszyn,
089 / 25 55 61 86 0, apetryszyn@wekanet.de
Senior Manager Onlinesales: Klaus Ahlering,
089 / 25 55 61 18 2, kahlering@wekanet.de
International Sales Manager:
Ms. Andrea Rieger, phone 0049 / 81 04 / 66 84 58,
fax 0049 / 81 04 / 66 84 59, arieger@wekanet.de
Anzeigendisposition:
Petra Otte, 089 / 25 55 61 47 9, potte@wekanet.de
Anzeigendisposition HiFi-Markt:
Sylvia Buck, 089 / 25 55 61 10 9, sbuck@wekanet.de
Sonderdrucke: Silke Pietschel, 07 11 / 20 70 30 85 03,
spietschel@wekanet.de
Anzeigengrundpreise: Liste 34 vom 1. 1. 09
INTERNATIONAL REPRESENTATIVES:
UK/Ireland/France: Huson International Media, Ms.
Nicola Humphries, Cambridge House, Gogmore Lane,
Chertsey, GB - Surrey, KT16 9AP, phone 0044 / 19 32 56
49 99, fax -49 98, n.humphries@husonmedia.com
Klang
Klang
Klang
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Punkte
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Punkte
Preis
Preis
Preis
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Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise ▼
Spitzenklasse
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
USA/Canada - West Coast: Huson International
Media, Ms. April Ramirez, Pruneyard Towers, 1999 South
Bascom Avenue, Suite 1000, USA - Campbell, CA 95008,
phone 001 / 408 / 87 96 66 6, fax 001 / 408 / 87 96 66 9,
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USA/Canada - East Coast:
Huson International Media, Mr. David Steifman,
The Empire State Building, 350 5th Avenue, Suite 4614,
USA - New York, NY 10118,
phone: 001 / 212 / 26 83 34 4,
fax 001 / 212 / 26 83 35 5,
david@husonusa.com
Taiwan: Transaction Media Limited, Ms. Lydia Zheng,
11th Floor, No. 1, Sec. 2, Dunhua S. Rd., Taipei 106,
Taiwan, ROC, phone 00 88 6 / 2 / 27 08 77 54,
fax 00 88 6 / 2 / 27 08 99 14, lydia@transactionmedia.com
Korea: Young Media Inc., Mr. Young J. Baek, 407 Jinyang
Sangga, 120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea
100-863, phone 0082 / 2 / 22 73 48 18,
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ABOVERTRIEB und KUNDENSERVICE:
Burda Direct GmbH
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Fotoservice/Syndication/Lizenzen:
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Gerichtsstand Stuttgart
ISSN 0172-388 X
stereoplay – gegründet von Daniel Caimi
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Beyerdynamic DT 660 (Portable-geeignet) 36 58 170 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Klang
Klang
Klang
Punkte
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Preis
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Printed in Germany.
stereoplay erscheint monatlich.
Vertriebsleitung: Robert Riesinger
Vertrieb Handel: MZV, Moderner Zeitschriftenvertrieb
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Werner Mützel

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmann Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer ▼
Spitzenklasse
Bose Quiet Comfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player ▼
Spitzenklasse
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure SE 530 44 64 450 8/07
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Philips SHE 9850 36 54 100 8/08
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Denon AH C 252 28 44 30 8/08
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
Klang
Klang
Klang
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Punkte
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Verstärker
Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Pathos Inpol2 58 82 8000 6/06
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
■ Pathos Logos 56 82 4000 12/05
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Unison Unico 200 56 82 5000 11/06
Spitzenklasse
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Marantz PM 11 S 2 (Phono MM/MC+) 54 82 4000 5/09
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Exposure XXXV (Phono MM oder MC++, 350 Euro) 53 77 3000 3/09
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
NAD M 3 53 80 3000 11/06
T+A PA 1230 R (Phono MM/MC optional) 53 80 2500 5/07
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Vincent SV 234 51 78 1800 5/07
Arcam A 38 (Phono MM/MC 300,-) 50 74 1800 8/08
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Unison Research Unico (MM/MC 100,-) 46 67 1300 10/03
■ Cambridge Azur 740 A 45 70 1000 6/08
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Roksan Kandy K 2 (Phono MM–) 45 68 1000 1/09
■ Unison Research Unico P (MM/MC 110,-) 45 65 990 4/04
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Marantz PM 8003 (Phono MM) 43 66 800 1/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Pioneer A 9 Mk II (Phono MM-/MC-) 42 65 1000 11/09
Rotel RA 06 (Phono MM) 42 64 790 6/06
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Harman HK 3490 (Tuner, MM, Virt.Surr., D/A!) 41 65 500 9/08
Marantz PM 6004 (Phono MM+) 41 64 450 12/10
Rega Mira 3 (Phono MM+) 40 60 1000 6/08
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
■ NAD C 315 BEE 39 59 350 10/07
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Cambridge Azur 340 A SE 37 57 400 10/07
Pioneer A 6 (Phono MM-) 37 59 500 10/07
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Aprege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
T+A V 10 56 79 5000 1/04
T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07
Unison P 40 56 79 3600 6/08
Unison S 6 56 77 3200 10/09
Unison Sinfonia 56 77 4000 2/06
Spitzenklasse
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken Boxen) 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
PrimaLuna ProLogue One 45 62 1000 11/05
Obere Mittelklasse
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Digital-Vollverstärker ▼
Spitzenklasse
T+A Power Plant (Phono MM oder MC 230,-) 50 77 1500 2/08
Obere Mittelklasse
Onkyo A 9355 (Phono MM) 37 57 500 10/07
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss ▼
Spitzenklasse Analog/Netzwerk/USB
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
2/12 stereoplay.de 139
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Service Bestenliste
Spitzenklasse
Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
MBL 4006 (Phono optional) 53 79 2970 10/06
AVM V 3 Next Generation (MM+ und MC 300,-) 52 79 1600 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
■ NAD C 162 (Phono MM/MC++) 49 70 650 11/04
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
Densen B 350 (Monoblöcke, Paar) 56 82 6800 6/04
mbl 8011 56 5900 6/00
Spitzenklasse
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, Paar) 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Roksan Caspian Power M Series Mk III 49 72 1300 2/05
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Cayin 9088 D (Monoblöcke, Paar) 59 84 12900 6/04
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
140 2/12 stereoplay.de
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Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4810 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 83 3000 2/10
Yamaha RX A 3010 (Net; HDMI 1.4a!) 55/42/43 82 2000 2/12
T+A SR 1535 R (100%) 54/48 81 5000 2/05
NAD T 775 (98%; HDMI 1.3) 54/51/44 80 3250 2/10
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Sony STR DA 6400 ES (88%; Net; HDMI 1.3) 54/51/43 81 3000 7/09
Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10
Onkyo TX NR 1009 (90%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1500 8/11
Onkyo TX SR 876 (84%; HDMI 1.3) 52/47/42 79 1500 11/08
Yamaha RX V 3900 (93%; Net; HDMI 1.3) 52/47/43 79 1700 11/08
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Denon AVR 3312 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 51/47/41 77 1100 8/11
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Pioneer SC LX 72 (95%; HDMI 1.3) 51/46/40 77 1800 1/10
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 3310 (94%; Net; HDMI 1.3) 50/46/40 76 1300 11/09
Denon AVR 2312 (Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 74 900 11/11
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
Denon 2311 (92%; HDMI 1.4a!) 49/45/40 74 1000 8/10
Yamaha RX V 2065 (95%; Net; HDMI 1.3) 49/45/41 75 1000 12/09
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Marantz SR 5005 (80%; HDMI 1.4a!) 49/44/40 75 800 12/10
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz SR 5003 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 72 650 1/09
Marantz SR 6004 (95%; HDMI 1.3) 48/45/38 73 1000 12/09
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR 2310 (97%; HDMI 1.3) 48/44/37 73 900 9/09
Yamaha RX V 863 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 72 850 1/09
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Onkyo TX SR 608 (92%; HDMI 1.4a!) 44/42/38 67 550 7/10
Yamaha RX V 765 (88%; HDMI 1.3) 44/42/37 68 600 8/09
Onkyo TX SR 607 (90%; HDMI 1.3) 43/41/37 65 500 6/09
Obere Mittelklasse HD/DVD/Stereo
Panasonic SA XR 700 (95%) (Stereo-Tri-Wiring!) 39/35 62 800 12/06
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse HD/Surr./Stereo
Pioneer SC LX 90 57/54/46 85 7000 10/08
Yamaha DSP Z 11 (Net) 57/53/47 85 5500 4/08
Denon AVC A 1 HD (Net) 56/52/46 84 5500 6/08
Spitzenklasse HD/Surr./Stereo
Yamaha DSP Z 7 (Net; keine Extrempegel) 55/50/44 83 2500 3/09
Denon AVC A 1 XV 55/47 83 6000 4/05
McIntosh MHT 100 55/47 7500 4/02
Pioneer VSA AX 10 Ai 54/49 80 5300 5/04
Surround-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
Lexicon MC 12 V 3 61/57 89 12000 2/04
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Rotel RSP 1098 (mit TFT-Display!) 56/52 3500 10/03
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
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Surround-Endverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Spitzenklasse
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Rotel RMB 1095 53/46 78 3000 4/03
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Vincent SP 996 (5 x Mono) 50/39 73 1750 4/03
Rotel RMB 1075 49/43 73 1500 4/03
Harman PA 4000 (4-Kanal) 49/42 72 1400 4/03
Quellen
CD-Player ▼
Absolute Spitzenklasse
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 1s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2700 11/10
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
Naim Audio CDS 3 + Netzteil XPS 2 63 86 11650 11/03
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
T+A Music Player (Netzwerk-Client!) 60 86 2000 1/08
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Digital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
Atoll CD 100 56 76 950 3/05
Vincent CD S 1.1 (Röhren-Hybrid) 56 82 820 10/05
Klang
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stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-
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WK 2022 M02

Service Bestenliste
Spitzenklasse
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Denon DCD SA 1 (2 Digitaleingänge) 64/60 93 7500 8/05
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player ▼
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Denon DBP 2010 64/59/49 106 700 10/09
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
142
2/12 stereoplay.de
Klang
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5005 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/45 106 530 2/11
Denon DVD 2500 BT 64/---/--- 105 1000 9/08
Pioneer BDP 51 FD 63/58/48 103 500 3/09
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Denon DVD 1800 BD 63/---/48 101 700 1/09
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Pioneer BDP 320 63/---/46 103 400 10/09
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Panasonic DMP BD 50 63/57/43 103 600 8/08
Panasonic DMP BD 55 63/57/43 98 450 11/08
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Player für DVD und CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Meridian G 91 A (inkl. 5.1-Vorstufe u. Tuner!) 59/52 95 6450 10/06
■ Harman DVD 22 56/50 92 250 2/05
Spitzenklasse
Philips DVP 5900 55/45 85 180 2/06
Onkyo DV SP 402 54/46 85 250 2/05
Samsung DVD HD 850 54/44 82 200 2/06
Kenwood DVF 3080 53/44 79 160 2/05
LG DV 9900 H 53/44 79 180 2/06
Panasonic DVD S 53 53/43 82 150 6/07
Denon DVD 1730 52/44 80 210 2/07
Marantz DV 4001 51/42 78 250 6/07
Onkyo DV SP 404 51/43 78 200 2/07
Panasonic DVD S 42 51/43 82 90 6/06
Philips DVP 5140 51/42 78 130 6/06
Pioneer DV 490 51/43 75 130 2/07
Yamaha DVD S 559 51/45 80 150 6/06
Yamaha DVD S 661 51/42 77 200 6/07
Sony DVP NS 36 50/42 78 100 6/06
Toshiba SD 260 50/40 73 130 6/06
Die linke Klangpunktzahl gilt für Surroundton (via Digitalausgang
und Referenzdecoder), die rechte für CD via Analogausgang.
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut
Klang
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Blu-ray-Recorder ▼
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10
Panasonic DMR BST 800 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 104 950 9/11
Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10
Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10
Separate Digital/Analog-Wandler ▼
Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton.
Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD
Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10
Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10
Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08
Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07
PS Audio DL III 60 86 1400 12/07
Musical Fidelity X-DAC V 3 59 83 750 4/06
RME ADI 2 59 84 620 4/06
Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10
Spitzenklasse
Profitec TC 7500 48 68 89 4/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss ▼
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Audio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Center 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
Lavry DA 11 (Pegelregelung, Kopfhör.ausg.) --/61/60 84 1500 5/09
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.) --/60/59 83 475 11/10
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Aqvox USB 2 D/A --/--/59 82 1000 9/08
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Cambridge DAC Magic --/--/58 79 400 5/09
Musical Fidelity V-DAC --/--/57 74 270 5/09
Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
M-Audio Fast Track Ultra (inkl. Mikrofon-A/D) --/54/51 73 400 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss ▼
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Benchmark DAC 1 Pre (Dig. In.) ---/61/50 88 1700 9/08
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Media-Server ▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Olive N°4 (Audio) ---/---/56 79 1800 10/09
Klang
Klang
Klang
Klang
Klang
Klang
Klang
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Punkte
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Punkte
Punkte
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Preis
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Heft
Heft
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Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Linn Klimax DS/1 (Audio) 71/70/68 96 15850 1/12
Linn Klimax DS Dynamik (Audio) 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Audio, Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Audio, Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Audio, Webr.) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Audio, Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Audio, Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Audio, Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A MP 1260 R (Audio, Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Musical Fidelity M1 Clic (Vorverstärker, Webr.) 62/62/61 88 1600 4/11
T+A MP 1250 R (Audio) 61 87 2500 5/08
Marantz NA 7004 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Rotel RT-09 (Audio, FM/DAB-Tuner) 61/66 84 800 4/11
Sonos CR 200 / ZP 90 (Audio) 56 84 700 12/09
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Dune BD Prime 3 (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 400 4/10
Popcornhour C 200 (A/V/F, HD, BD mögl.) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (A/V/F, HD) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (A/V/F, HD) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (A/V/F, HD, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer (A/V/F) 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (A/V/F, HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Teac WAP 4500 (Audio) 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (Audio; FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet (Audio) 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 (Audio) 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 (Audio) 52 76 300 4/08
TeacWAP 8600 (Audio/Video/Foto, HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (A/V/F, HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
MP3-Player, Portables ▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Cowon iAudio 6 (HDD, Aufnahme) 41 66 220 1/07
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09
Samsung YP Q 1 / 8 GB (TextToSpeech) 40/41 69 150 1/09
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
iriver Spinn 8 GB (AMOLED-Display; kein DRM) 38/41 69 230 1/09
Samsung YP S 5 / 8 GB (Lautsprech., Bluetooth) 40 69 280 4/08
Sony NWZ S 630 / 8 GB (SenseMe, Klangproz.) 40/40 66 140 1/09
Obere Mittelklasse
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
PC-Soundkarten ▼
Die linke Klangpunktzahl gilt für 96 kHz, die rechte für 44,1 kHz.
Absolute Spitzenklasse
Lynx 22 (High-End-Wandlerkarte) 64/56 91 700 4/03
■ ESI Juli@ 63/54 88 180 7/06
ESI Maya 44e (PCI-Express-Bustechnik) 63/54 88 180 7/09
E-MU 1820 m (inkl. exzell. Phono-MM-Eing.) 63/54 92 500 4/05
M-Audio Audiophile 192 63/54 85 190 10/05
■ Terratec Phase 24 (ext. Modul, DVD-A!) 63/53 89 250 1/05
Creative X-Fi Elite Pro (inkl. exzell. Phono/Mikro-Eing.) 63/52 90 350 1/06
Terratec Aureon 7.1 FireWire (ext. Soundmodul) 61/50 86 250 4/04
Tests von PC-DVD/CD-Brennern: 10/03, 1/04, 4/04, 10/04, 7/05.
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UKW-Tuner ▼
Spitzenklasse
Accuphase T 1100 >>100%/44 74 5750 1/11
Burmester Rondo 993 98%/44 71 2560 8/02
Denon TU 1500 RD 99%/42 300 4/01
UKW-Selbstbau-Antennen in 2/86 („Rotor ohne Motor“) und 1/98.
Tivoli iSongbook mit Dockingstation für Apple-Player: Test 1/06.
Nostalgie-Radio Bernstein ITR 10 mit iPod-Dockingstation: 11/07.
Geneva M (CD-Player u. Boxen eingebaut) m. iPod-Anschluss: 5/08
DVB-Satelliten-Tuner mit HDTV ▼
Spitzenklasse analog/digital
Technisat HD S 2 (2 Tuner, Festplatten-Record.) 44/48 95 600 2/08
Pace DS 810 KP 44/48 88 500 2/06
Humax PR HD 1000 43/48 86 400 5/06
PC-Karte für DVB-HDTV-Empfang/Aufnahme mit Fernbed.: 7/07.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen ▼
Spitzenklasse
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06
Obere Mittelklasse
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen) ▼
Spitzenklasse HD/Surround/Stereo
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse Surround/Stereo
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
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Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis ▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Linn Sondek LP 12 SE + Lingo + Ekos SE 60 87 11970 3/07
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Bergmann Magne System 58 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
■ Rega P 5 + RB 700 45 61 1200 1/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler ▼
Spitzenklasse
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Pro-Ject Xpression + AT 95 E (MM) 36 52 375 12/03
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
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2/12 stereoplay.de 143

Service Bestenliste
Tonabnehmer ▼
Absolute Spitzenklasse
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Lyra Argo (MC) 55 79 1350 4/04
Ortofon Akzent Venice (MC) 55 80 1500 4/03
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
144
2/12 stereoplay.de
Klang
Klang
Punkte
Punkte
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Heft
Heft
Obere Mittelklasse
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse MC/MM
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 45/44 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse MC/MM
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Zubehör
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut
Klang
Klang
Klang
Klang
Punkte
Punkte
Punkte
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Lautsprecherkabel ▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
in-akustik black&white LS A 1 (aktiv!) 15 ■ 3300 6/05
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
Transparent MusicWave Ultra 15 ■ 3140 4/05
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Transparent MusicWave Super 12 ■ 1830 4/05
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
Fadel Art StreamFlex Plus* 10 ■ 1865 6/01
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
Silent Wire LS 16 10 ■ 1000 2/10
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
■ in-akustik black&white LS 1202 Full Range 9 ■ 500 8/03
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Transparent MusicWave 9 ■ 510 4/05
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
■ inakustik black&white LS 1102 7 ■ 350 3/04
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
inakustik black&white LS 1002 6 ■ 250 3/04
Klang
Farbe
Preis
Heft

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
inakustik black&white LS 602 4 ■ 225 3/04
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01
Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware ▼
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel ▼
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Klang
Klang
Farbe
Farbe
Preis
Preis
Heft
Heft
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03
Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04
Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03
Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03
Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03
Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03
Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04
Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03
Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03
Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03
inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05
Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05
Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05
Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
Ratgeber
Golden Oldies ▼
LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86.
CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91.
Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94.
DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89.
• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92.
• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98.
Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98.
stereoplay aktiv ▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
Surround-Tipps ▼
Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09.
Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende
Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09.
Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage
mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt
sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05,
www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www.
pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de.
Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06.
Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche
Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls
kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“).
Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center-
Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie
ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox.
Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02.
2/12 stereoplay.de 145

Vorschau auf Ausgabe 3/2012, ab 3. Februar am Kiosk
Musik
Aus einem Guss
Hat es Vorteile, wenn Mittel- und Hochtonsignale nur aus einem Schallwandler
kommen? stereoplay untersucht diese These an drei Wandlertypen. Mit dabei:
die halbaktive Martin Logan Montis (Bild) für 12 000 Euro.
Das Lautsprecher-Duell
Die klanglich attraktivsten Boxen
knapp unter 2000 Euro kommen
derzeit von Heco und KEF. stereoplay
lässt die zwei gegeneinander antreten.
Subwoofer Vorverstärker
Intelligente Bässe Tradition + Moderne
Raumanpassung per Digital-Prozessor
gibt es jetzt schon ab 1000 Euro. Was
taugen die günstigen Einmess-Woofer?
Der umfassende Vergleich im nächsten
stereoplay.
Netzwerk oder USB
Was ist besser?
Für knapp 1000 Euro gibt es einen
fantastischen Netzwerk-Player von
Pro-Ject und einen ebenso guten
USB-Wandler von Hegel (Bild).
Welches System hat welche Vorteile?
Aus dem Ruhestand
Vollverstärker aus Italien
Solide aufgebaut und klanglich mit
Herz: Der aus der Nähe von Rom
stammende Audia Flight Two Mk III
verspricht, ein Testknaller zu werden.
Neue Surround-Receiver
Anthem fordert die AV-Großmächte
Denon und Yamaha heraus. Der
MX 500 schlägt sich hervorragend.
Auch die ehrwürdige Schmiede McIntosh
öffnet sich den neuen digitalen Welten:
Die stattliche Vorstufe C 48 hat neben
allerfeinster Analogtechnik superbe
D/A-Wandler an Bord.
Leonard Cohen ist mittlerweile 77 – aber er will es noch einmal wissen.
Nach achtjähriger Abstinenz bringt der Altmeister nun mit „Old Ideas“
ein neues Album. Die Musikredaktion hat die Songs schon gehört und
findet sie großartig: „gereift wie ein guter Wein.“
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der Gross GmbH
und der HeimkinoWelt - „1080p“ Audiovisuelle Systeme GmbH

B&W P5
Mobiler HiFi-
Kopfhörer
B&W C5
In-Ear-Kopfhörer
Aus Liebe zur Musik
Ihr Vorsatz für’s neue Jahr: audiophiler Klang immer &überall
Den Fachhändler in Ihrer Nähe finden Sie auf:
www.gute-anlage.de und
www.bowers-wilkins.de
B&W Zeppelin Air
Wireless iPod-
Lautsprechersystem
mit AirPlay
B&W MM-1
HiFi-Computer-
Lautsprecher