Stedets ånd – eller steder der ånder? - arkitektur
Stedets ånd – eller steder der ånder? - arkitektur
Stedets ånd – eller steder der ånder? - arkitektur
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Stedets</strong> <strong>ånd</strong> <strong>–</strong> <strong>eller</strong> <strong>ste<strong>der</strong></strong> <strong>der</strong><br />
<strong>ånd</strong>er?<br />
Arkitektoniske arbejdsmeto<strong>der</strong> og <strong>der</strong>es<br />
mellemværen<strong>der</strong> med <strong>ste<strong>der</strong></strong><br />
RIKKE STENBRO<br />
Mag.art., Ph.D.-student<br />
Aarhus School of Architecture<br />
DK-8000 Århus C, Denmark<br />
+ 45 32 68 66 22 . + 45 22 25 36 47<br />
rikke.stenbro@aarch.dk<br />
LOUISE KJÆR CHRISTOFFERSEN<br />
Architect, Ph.D.<br />
Aarhus School of Architecture<br />
DK-8000 Århus C, Denmark<br />
+ 45 89 36 00 00 . + 45 30 33 23 83<br />
louise.kjaer@aarch.dk<br />
Abstract<br />
“One cannot divorce the site from the way it is known.” 1<br />
The work of architects is inextricably bound to the site. Even when mass-produced, architecture relates to the<br />
site where it is located. The relation between architecture and its immediate surroundings can be supported,<br />
articulated, created, over layered or eliminated through architectural intervention. Historically architectural<br />
approaches towards site have differed, and the assessments of what is consi<strong>der</strong>ed to be of importance are<br />
continually made and evolved through artistic and scientific methodologies.<br />
Being able to describe and interpret a given site is - not surprisingly - consi<strong>der</strong>ed a key competence for<br />
scholars within the Danish schools of architecture. Various techniques for measuring, surveying, mapping<br />
and analyzing sites and landscapes are thus already introduced within the first year of study.<br />
Through the architectonic process, the readings of that which is, and the relation established to it, takes form<br />
and becomes products themselves; drawings, buildings and texts. In this process of addition and subtraction,<br />
something is happening, and this something is vital to our examination of the landscape urbanistic and social<br />
scientific approaches established by James Corner, Sébastien Marot and Bruno Latour. Utilizing the point of<br />
departure in this complex problem, this paper seeks to illustrate how creative and scientific approaches<br />
interact in the architectonic processes.<br />
By focusing on the constitutive process one can gain awareness of some of the challenges that are being<br />
confronted within both architectural research and design these years. The conditions for architectural<br />
production have changed, and user focused design processes and precise definitions of the un<strong>der</strong>lying<br />
motives are on one hand called for, on the other, much weight is put on creating leisure economy within<br />
architecture by emphasizing its artistic values.<br />
1 Burns 1991: 151<br />
<strong>Stedets</strong> <strong>ånd</strong> <strong>–</strong> <strong>eller</strong> <strong>ste<strong>der</strong></strong> <strong>der</strong> <strong>ånd</strong>er? 1
Arkitektfaglige arbejdsmeto<strong>der</strong><br />
og <strong>ste<strong>der</strong></strong><br />
Sansning <strong>eller</strong> registrering af stedet<br />
Arkitekters arbejde fødes ind i et mellemværende<br />
med <strong>ste<strong>der</strong></strong> - landskaber, urbane, historiske og<br />
sociale kontekster. Aflæsningen af stedet fordrer<br />
at <strong>der</strong> sorteres i de informationslag som ethvert<br />
sted oppebærer. På den ene side tillægges en del<br />
af de arkitektfaglige aflæsningsmetodologier en<br />
objektiv karakter <strong>–</strong> som en registrering og akkurat<br />
reproduktion af faktiske forhold. På den anden<br />
side implicerer aflæsningsmetodologierne en mere<br />
subjektiv og intuitiv tilgang.<br />
Selvom arkitekter tilstræber at være meget<br />
fintmærkende i <strong>der</strong>es sansning og registrering af<br />
et givet sted, udela<strong>der</strong>, forvrænger, generaliserer<br />
og sorterer de, som andre bevidst og ubevidst i<br />
informationsmængden. Ofte fremstiller de<br />
systemer - geometrier, grid mv. - <strong>der</strong> kan skabe<br />
orden i kaos. Den arkitektfaglige aflæsning af et<br />
sted er således un<strong>der</strong>lagt en række diskursive og<br />
institutionelle praksisser.<br />
Det arkitektoniske mellemværende med stedet,<br />
præges i vid udstrækning af en faglig<br />
indforståethed. Den måde projekter udvikles på er<br />
en kompliceret entreprise, som uanset, hvor<br />
grundig og inklu<strong>der</strong>ende aflæsningsmetoden<br />
bestræber sig på at være, har sine blinde vinkler i<br />
forhold til det observerede sted. Dette implicerer<br />
at alt ikke kan komme med. Noget lægges mærke<br />
til, noget ses bort fra and andet bemærkes ikke.<br />
Spørgsmålet er om stedet <strong>eller</strong> metoden kommer<br />
først, og hvordan påvirker stedet metoden, hvis<br />
overhovedet?<br />
Paperets sigte er at un<strong>der</strong>søge, hvordan <strong>ste<strong>der</strong></strong>s<br />
betydning bliver til i en dialogisk proces, mellem<br />
indtryk og udtryk. 2 At se på de dynamikker,<br />
forståelser og un<strong>der</strong>søgelsesmodi, som er centrale<br />
i det arkitektfaglige arbejde. Vi er kort sagt<br />
optagede af, hvordan arkitekter konstituerer <strong>der</strong>es<br />
virkelighedsobjekt, stedet, og ønsker at pege på<br />
nogle de faktorer <strong>der</strong> er afgørende for den faglige<br />
aflæsning og de generative processer.<br />
At mønstre <strong>ste<strong>der</strong></strong><br />
Forforståelser i den arkitektoniske praksis<br />
En præmis for det arkitektfaglige arbejde synes at<br />
være at kunne overtage andres forforståelser af<br />
<strong>ste<strong>der</strong></strong>. Dette kommer bl.a. til udtryk i<br />
tilrettelæggelsen af arbejdet på især større<br />
tegnestuer, hvor konkurrenceforslag typisk<br />
besvares af én medarbej<strong>der</strong>gruppe og projekteres<br />
af en anden. I selve projektforslaget vil de<br />
skitserende arkitekter også i noget omfang bygge<br />
vi<strong>der</strong>e på, og delvist overtage, en anden parts<br />
forforståelse af stedet, nemlig<br />
konkurrenceudby<strong>der</strong>ens. Almindeligvis er det<br />
sådan at konkurrenceprogrammer ikke blot<br />
beskriver det pågældende projekts program, men<br />
også dets kontekst som var det en slags á priori,<br />
dvs. noget <strong>der</strong> kommer før erfaringen. 3<br />
I forlængelse heraf kan man konstatere, at det<br />
blandt arkitekter er en accepteret og udbredt faglig<br />
praksis at projektudvikle <strong>ste<strong>der</strong></strong> og tegne<br />
<strong>arkitektur</strong> til lokaliteter, som man aldrig har<br />
besøgt. At kunne tilegne sig disse <strong>ste<strong>der</strong></strong> på anden<br />
vis end gennem fysisk tilstedeværelse, er på det<br />
nærmeste en forudsætning for at man som<br />
udefrakommende arkitekt kan deltage i<br />
internationale arkitektkonkurrencer. 4<br />
Gennemgangen af statistisk materiale og analyse<br />
af forskellige typer af kort - topografiske,<br />
demografiske, turist mv. - er tillige med studier af<br />
fotografiske reproduktioner og litterære<br />
beskrivelser, samt anden mere kommerciel<br />
formidling fra ex. Internettet, andre “må<strong>der</strong>,”<br />
hvorpå <strong>ste<strong>der</strong></strong> kan approprieres.<br />
Arkitektfaglige arbejdsmeto<strong>der</strong><br />
På de danske arkitektskoler, Det Kongelige<br />
Danske Kunstakademis Arkitektskole og<br />
Arkitektskolen Aarhus, introduceres de<br />
stu<strong>der</strong>ende til en lang række teknikker -<br />
tegneteknikker, modelteknikker, layoutteknikker<br />
mv. - og meto<strong>der</strong> i kraft af hvilke de så at sige kan<br />
intervenere med <strong>ste<strong>der</strong></strong>. Disse meto<strong>der</strong> - <strong>der</strong><br />
spæn<strong>der</strong> den arkitektoniske proces ud mellem<br />
indtryk og udtryk gennem forskellige typer<br />
registrering; kortlægning, mapping, notation,<br />
opmåling, (af)læsningsteknikker og lignende -<br />
anses på uddannelserne for at være helt centrale<br />
for arkitekters arbejde, på højde med, <strong>eller</strong> måske<br />
indimellem vigtigere end, viden om byggeteknik,<br />
statik, materialer, historie og teori.<br />
Sædvanligvis er <strong>der</strong> ikke tale om at den<br />
stu<strong>der</strong>ende vælger sig én metode, om end <strong>der</strong> i<br />
flere opgaveforløb på både grunduddannelses- og<br />
kandidatniveau introduceres til specifikke<br />
meto<strong>der</strong>. Af studieordningerne for henholdsvis<br />
Arkitektskolen Aarhus og Kunstakademiets<br />
Arkitektskole i København, fremgår det at<br />
arkitektuddannelsen skal kvalificere de stu<strong>der</strong>ende<br />
til - på baggrund af de gennem uddannelsen<br />
præsenterede meto<strong>der</strong> <strong>–</strong> selv at sammensætte og<br />
udvikle egne personlige arbejdsmeto<strong>der</strong> <strong>eller</strong> <strong>–</strong><br />
Conference Architectural Inquiries, Göteborg 2008<br />
2
teknikker. Evnen til at prioritere og skabe syntese<br />
betragtes begge <strong>ste<strong>der</strong></strong> som en væsentlig faglig<br />
kompetence. 5<br />
Andre konstituenter. At danne sig et blik<br />
Men det er ikke alene et spørgsmål om at<br />
konstruere en individuel metode ud fra en række<br />
allerede etablerede metodologier, men også et<br />
spørgsmål om en lang række andre variabler.<br />
Hvad man oplever når man gennem<br />
arkitektfaglige meto<strong>der</strong> forsøger at aflæse et sted<br />
afhænger også af den personlige referenceramme;<br />
de erfaringer man har gjort sig både fagligt og<br />
udenfor faget og måden, hvorpå disse har bidraget<br />
til at udvikle ens perception og tolkninger af det<br />
oplevede. Jo flere erfaringer man gør sig med<br />
noget, jo bedre man lærer det at kende, jo mere<br />
nuanceret opleves dette og vægtes <strong>der</strong>for tungere.<br />
Den enkeltes værdisæt bliver langt hen af vejen<br />
formet af de særlige fagtraditioner, praksisser og<br />
af det videnskabssyn, som er alment vedtaget<br />
inden for hans <strong>eller</strong> hendes specifikke fagfelt,<br />
hvad enten dette er design, landskabs-, by- <strong>eller</strong><br />
bygningskunst. Også den herskende fagideologi<br />
og forskellige aktuelle trends er med til at trække<br />
noget i forgrunden og skubbe andet i baggrunden.<br />
I den forstand er metoden et spørgsmål etablering<br />
af en måde at opleve oplevelserne, stedet på <strong>–</strong> om<br />
dannelsen af et personligt blik.<br />
Stedsforståelser. Strømninger<br />
Stedskonceptionens blinde passagerer<br />
Un<strong>der</strong>strømmen af værdier, både personlige og<br />
fagideologiske, aktuelle faglige agendaer mv. er<br />
således en væsentlig faktor i stedskonceptionen <strong>–</strong><br />
<strong>der</strong> i mange tilfælde er processens blinde<br />
passagerer.<br />
De udgør tilsammen en optik <strong>eller</strong> et mønster som<br />
man ser verden igennem og som har indflydelse<br />
på, hvordan man oplever, hvad man registrerer og,<br />
hvad man udvælger som værende betydningsfuldt.<br />
Hvad <strong>der</strong> aktuelt betones som relevant og<br />
meningsbærende i det faglige miljø, som man<br />
betragter sig selv som en del af, har således på<br />
afgørende vis indflydelse på hvad man er i stand<br />
til at udlæse af et givet sted.<br />
Det er ikke ualmindeligt at arkitekten opfatter sit<br />
blik som resultat af en særlig følsomhed mod<br />
<strong>ste<strong>der</strong></strong> snarere end <strong>–</strong> også <strong>–</strong> influeret af erfaringer,<br />
fagligt miljø, aktuelle faglige agendaer mv. Men<br />
selvom arkitekten ikke har bevidst adgang til sine<br />
egne forudsætninger, præmisser og begrænsninger<br />
er disse alligevel i noget omfang styrende for<br />
metoden <strong>–</strong> for blikket.<br />
Den registrerende arkitekt modtager således ikke<br />
stedets “signaler” <strong>eller</strong> “<strong>ånd</strong>” umedieret.<br />
Han <strong>eller</strong> hun vil altid have en un<strong>der</strong>liggende og i<br />
mange tilfælde en ubevidst agenda. Den<br />
amerikanske <strong>arkitektur</strong>historiker Sandy Isenstadt,<br />
<strong>der</strong> har beskæftiget sig indgående med<br />
stedskonceptionen hos flere af det 20. århundredes<br />
markante <strong>arkitektur</strong>personlighe<strong>der</strong> bl.a. Rem<br />
Koolhaas og Leon Krier, formulerer det på<br />
følgende måde:<br />
“A characterisation of context smuggles into the<br />
design process a set of confirming values<br />
camuflaged as a description of existing conditions<br />
and observed facts; the details of any description<br />
of context will usually indicate whether the<br />
speaker aims of respect or reject it. Dressed as an<br />
inventory of what is here now, the architect’s<br />
analyzis of context is often a preliminary step in<br />
the struggle for what will come next”. 6<br />
Kortlægning, registrering o.l. arkitektfaglige<br />
meto<strong>der</strong> kan betragtes som må<strong>der</strong>, hvorigennem<br />
arkitekten kan etablere en relation til stedet;<br />
må<strong>der</strong> i hvilke sansningen og den kreative<br />
skabelsesproces syntetiseres. Kortlægning og<br />
beskrivelsen af <strong>ste<strong>der</strong></strong> er <strong>der</strong>med at forstå som er<br />
en kreativ aktivitet i hvilken arkitekten på en gang<br />
fin<strong>der</strong> og konstruerer sit objekt. I denne forståelse<br />
er arkitekten aktør i den stedsmæssige bliven-til<br />
og kortlægningen handler <strong>der</strong>for ikke om at fange<br />
stedets <strong>ånd</strong> som var det en positivistisk størrelse <strong>–</strong><br />
men snarere om at lade stedet <strong>ånd</strong>e.<br />
Stedskonstituerende strømme og un<strong>der</strong>strømme<br />
Den arkitektoniske praksis informeres af en række<br />
bagvedliggende teoretiske stedsforståelser, som<br />
den enkelte arkitekt bevidst <strong>eller</strong> ubevidst<br />
abonnerer på. Disse forståelser er på et overordnet<br />
plan at betragte som distinkte teoretiske<br />
positioner, <strong>der</strong> hver især leverer operationelle<br />
koncepter, som arkitekter kan tænke <strong>der</strong>es praksis<br />
med.<br />
Imidlertid overtages og forvaltes de teoretiske<br />
stedsforståelser ofte som metodiske fragmenter<br />
løsrevet fra <strong>der</strong>es oprindelige teoretiske ramme.<br />
Til eksempel anven<strong>der</strong> arkitekter ofte<br />
diagrammatiske analysemod<strong>eller</strong> og griddet som<br />
et ordnende princip uden nødvendigvis at være<br />
forpligtede på det mo<strong>der</strong>nistiske teorigrundlag<br />
som kan ligge bag. Mo<strong>der</strong>nismens tabula rasa<br />
<strong>Stedets</strong> <strong>ånd</strong> <strong>–</strong> <strong>eller</strong> <strong>ste<strong>der</strong></strong> <strong>der</strong> <strong>ånd</strong>er? 3
strategier synes også fortsat at informere domicil<strong>arkitektur</strong>ens<br />
selvindeholdte formudtryk.<br />
En anden form for anknytning til teoretiske<br />
positioner og disses stedforståelser fin<strong>der</strong> sted når<br />
arbejdsprocesserne bag et givet projekt skal<br />
udredes. Her bliver de teoretiske strømninger<br />
noget som man gennem efterrationalisering kan<br />
hægte det man har lavet op på og legitimere det<br />
med.<br />
Et eksempel på anden en fremherskende<br />
stedforståelse, som arkitekter hyppigt anven<strong>der</strong><br />
<strong>eller</strong> henviser til i <strong>der</strong>es arkitektoniske praksis,<br />
bygger på ideen om arkitekten som én, <strong>der</strong> i kraft<br />
af sin særlige sensibilitet over for verden kan<br />
indfange og fastholdes stedet særlige karakter,<br />
dets genius loci, gennem arkitektonisk<br />
intervention. Ideen udgår fra den norske<br />
<strong>arkitektur</strong>teoretiker Christian Norberg-Schulz’<br />
forfatterskab. Norberg-Schulz mente at det er<br />
<strong>arkitektur</strong>ens opgave at konkretisere stedets <strong>ånd</strong> -<br />
genius loci - og reaktualisere den gennem stadigt<br />
nye interventioner. Arkitekten betragtes som én<br />
særligt privilegeret sjæl, <strong>der</strong> kan udhæve stedets<br />
essens gennem aflæsningen af stedets ydre<br />
kendetegn, såsom landskabets udstrækning,<br />
åbninger, grænsefla<strong>der</strong> mv. Tingenes indbyrdes<br />
orden er i denne forståelse afgørende for, hvad<br />
stedet er. I sin indflydelsesrige bog Genius Loci,<br />
som affødte at det inden for det arkitektoniske felt<br />
igen blev legitimt at koble <strong>ånd</strong> og materie, skriver<br />
han:<br />
“The existential purpose of building<br />
(architecture) is therefore to make a site become a<br />
place, that is, to uncover the meanings potentially<br />
present in the given environment.[………….] To<br />
protect and conserve the genius loci in fact means<br />
to concretise its essence in ever new historical<br />
contexts.” 7<br />
At sanse og skabe stedet<br />
Landskabsteoretiske tilgange<br />
Det processuelle, som berøres i sidstnævnte<br />
Norberg-Schulz citat, figurerer også i nyere<br />
landskabsteori. Her er afsættet imidlertid et andet,<br />
idet både <strong>ånd</strong> og materie anses som værende i<br />
proces. De landskabsteoretiske strømninger kan<br />
<strong>der</strong>for være inspirerende og operationelle at kigge<br />
på, hvis man er optaget af <strong>ste<strong>der</strong></strong>s processuelle<br />
udvikling. Landskabs<strong>arkitektur</strong>en må nemlig pr.<br />
definition forholde sig til forandring som et<br />
grundvilkår for det skabte, da træerne gror og<br />
årsti<strong>der</strong>ne skifter. En anden grund til at<br />
landskabs<strong>arkitektur</strong>ens metodologier er<br />
inspirerende at kigge på, hvis man arbej<strong>der</strong> med<br />
stedkonception og stedsudvikling er at<br />
landskabsarkitekter i den mo<strong>der</strong>nistiske æra fik en<br />
enorm erfaring i at skulle binde forskellige<br />
sluttede værker sammen <strong>–</strong> og tage fat i de <strong>ste<strong>der</strong></strong><br />
som af den mo<strong>der</strong>nistiske værkorienterede<br />
<strong>arkitektur</strong> var blevet tilovers, negeret og/<strong>eller</strong><br />
overlejret. Landskabsarkitekternes opgave var og<br />
er fortsat at afbøde de konsekvenser som den<br />
mo<strong>der</strong>nistiske, værkorienterede, opdragende, topdown<br />
<strong>arkitektur</strong> fik på de offentlige rum og gøre<br />
op med den monofunktionalitet som den<br />
indstifter.<br />
Relationer<br />
Den franske landskabsteoretiker Sébastien Marot<br />
gør i sine teoretiske skrifter op med de<br />
arkitektoniske stedsforståelser i hvilke<br />
<strong>arkitektur</strong>en har formet stedet. Hans<br />
grundlæggende ambition synes at være at<br />
motivere en <strong>arkitektur</strong> i hvilken stedet betragtes<br />
som er en aktiv og konstituerende medspiller.<br />
Dette fordrer en særlig opmærksom tilegnelse af<br />
stedet, hvor man i første omgang må bestræbe sig<br />
på at recipere stedets ved at se på de materielle<br />
spor, samt de faktorer og processer, <strong>der</strong> har<br />
bidraget til at forme netop dem. I aflæsningen af<br />
denne stedsspecifikke kompleksitet findes<br />
potentialer, som <strong>der</strong> kan bygges vi<strong>der</strong>e på og som<br />
kan sikre stedet en fortsat eksistens om end i en ny<br />
konstituering. Dette niveau i aflæsningen kal<strong>der</strong><br />
Marot for anamnesen. Anamnesen ledsages<br />
af forståelsen af stedet som værende en proces<br />
frem for et objekt, hvilket fordrer at såvel<br />
interventioner som <strong>ste<strong>der</strong></strong> må betragtes som<br />
uafsluttelige og foran<strong>der</strong>lige. Arkitektens opgave<br />
er på dette niveau at forberede stedet på en<br />
fremtid og at gøre det muligt for andre at fortsætte<br />
hans <strong>eller</strong> hendes arbejde. Dette indebærer at det<br />
metodiske arbejdsgrundlag må gøres transparent,<br />
og at <strong>der</strong> gøres opmærksom på, hvordan nye tiltag<br />
implementeres. Dette niveau i aflæsningen kal<strong>der</strong><br />
Marot for preparation. Marots model rummer<br />
foruden disse to niveauer, to mere<br />
designorienterede niveauer; nemlig threedimensional<br />
sequensing og relational structuring,<br />
som forudsætter at <strong>ste<strong>der</strong></strong> “læses” og “skrives”<br />
som andet og mere end de overfla<strong>der</strong> øjet<br />
umiddelbart ser. Arkitekten må på disse niveauer i<br />
Conference Architectural Inquiries, Göteborg 2008<br />
4
processen forsøge at medtænke alle de<br />
sedimenteringer <strong>–</strong> både de un<strong>der</strong>jordiske, de<br />
sociale og relationerne imellem dem. 8<br />
Den kreative proces, i hvilken stedet på engang<br />
“læses” og “skrives” kal<strong>der</strong> Marot meget<br />
betegnende for inventive analysis, et begreb <strong>der</strong>,<br />
som det senere skal vise sig, fin<strong>der</strong> genklang i<br />
den amerikanske landskabsarkitekt og<br />
landskabsteoretiker James Corners forståelse af<br />
mapping.<br />
I artiklen The Agency of Mapping sondrer Corner<br />
mellem tracing og mapping. Mens en tracing<br />
reproducerer det allerede kendte afdækker en<br />
mapping “…realities previously unseen or<br />
unimagined…” 9<br />
Til forskel fra tracing er mapping en kreativ<br />
aktivitet <strong>der</strong> udfol<strong>der</strong> og aktualiserer nye<br />
potentialer.<br />
“…the unfolding agent of mapping may allow<br />
designers and planners not only to see certain<br />
possibilities in the complexity and contradiction of<br />
what already exists but also to actualize this<br />
potential.” 10<br />
I handlingen at mappe foretages valg, fravalg, <strong>der</strong><br />
sondres, skelnes, fremhæves, isoleres og<br />
destilleres i forhold til det foranliggende. I<br />
modsætning til tidligere forestillinger peger<br />
Corner med sin artikel på at“…the function of<br />
mapping is less to mirror reality than to engen<strong>der</strong><br />
the re-shaping of the worlds in which people<br />
live.” 11<br />
På den måde forstås mapping ikke bare som en<br />
gengivelse af det allerede kendte som et 1:1<br />
forhold, som værdifri korrespondens, men som en<br />
handling hvor <strong>der</strong> kreativt artikuleres nye<br />
strukturerer, nye potentialer af det oplevede. Idet<br />
<strong>der</strong> skelnes mellem gra<strong>der</strong> af lys og skygge<br />
sensibiliseres man overfor disse gradueringer -<br />
<strong>eller</strong> <strong>der</strong> kommer flere og flere gradueringer<br />
mellem lys og skygge til. Mappingens rolle i<br />
designprocessen begrænser sig <strong>der</strong>med ikke til en<br />
indledende objektiv registrering af det<br />
eksisterende, men er en aktiv medkonstituent af<br />
arkitektens virkelighedsobjekt. Det er dette Marot<br />
kal<strong>der</strong> inventive analysis.<br />
På den måde er mapping ikke en lineær proces <strong>der</strong><br />
forløber som en objektiv og værdifri registrering<br />
efterfulgt af en værdiladet og kunstnerisk<br />
bearbejdning af fakta.<br />
Artikulationens uendelighed<br />
På samme måde som Corner problematiserer<br />
mapping som en akkurat gengivelse af det<br />
allerede kendte, problematiserer sociologen Bruno<br />
Latour sproget som korrespondens. 12 Latour tager<br />
udgangspunkt i antagelsen om at sproget fungerer<br />
som en gengivelse af det allerede eksisterende,<br />
som en 1:1 overensstemmelse med det forhold det<br />
sigter på at beskrive. Et udsagn er i den forståelse<br />
ikke er andet end en blot og bar reproduktion af<br />
dets original. 13 Hvis det var sandt, skriver Latour,<br />
ville det stede os i et uendeligt loop af tautologier<br />
“In a beautiful case of paradoxical madness,<br />
those who imagine statements simply<br />
corresponding to the world pursue an aim that is<br />
utterly self-contradictory: they want to be silent<br />
and tautological, that is, exactly repeat the<br />
original in the model, which is of course<br />
impossible…” 14<br />
I stedet betragter Latour sproget som en kraft i<br />
forhold til at artikulere det vi oplever, hvor det <strong>der</strong><br />
artikuleres er forskelle på alle niveauer af det<br />
oplevede. Til forskel fra det akkurate som er<br />
endeligt er artikulationen uendelig, den er<br />
udfoldende <strong>eller</strong> udviklende. “The more you<br />
articulate controversies, the wi<strong>der</strong> he world<br />
becomes” 15 <strong>–</strong> i artikulationen nuanceres verden<br />
mere og mere. Med udgangspunkt i en<br />
overskridelse af den klassiske subjekt-objekt<br />
dikotomi betragter Latour altså oplevelser som<br />
noget <strong>der</strong> opstår i en gensidighed mellem verden<br />
og den <strong>der</strong> oplever. Den <strong>der</strong> oplever påvirkes,<br />
sensibiliseres, af oplevelsen <strong>–</strong> men det <strong>der</strong> opleves<br />
ændres også idet <strong>der</strong> kommer flere og flere<br />
nuancer til.<br />
På den måde kan man med Corner og Latour pege<br />
på at måden at opleve stedet på ikke så meget er et<br />
spørgsmål om det akkurate men snarere om det<br />
artikulerede. Processen er præget af flertydighed<br />
snarere end entydighed, af noget dynamisk<br />
snarere end noget statisk og af uendelighed frem<br />
for endelighed.<br />
Kortlæggerens genstandsfelt<br />
Mens Corners produkt er the map omfatter det<br />
arkitektoniske produkt også faktiske værker såvel<br />
som projekter <strong>der</strong> manifesteres i tegninger,<br />
mod<strong>eller</strong>, diagrammer. Corner fokuserer på de<br />
omsætningsprocesser <strong>der</strong> udspiller sig mellem<br />
stedet og kortet, aflæsningsprocesserne. Lignende<br />
<strong>Stedets</strong> <strong>ånd</strong> <strong>–</strong> <strong>eller</strong> <strong>ste<strong>der</strong></strong> <strong>der</strong> <strong>ånd</strong>er? 5
omsætningsprocesser fin<strong>der</strong> sted mellem the map<br />
og bygningen <strong>eller</strong> bebyggelsesplanen.<br />
En væsentlig komponent i mappingprocessen er<br />
det Corner kal<strong>der</strong> extracts.<br />
“Extracts are the things that are then observed<br />
within a given milieu and drawn onto the graphic<br />
field. We call them extracts because they are<br />
always selected, isolated and pulled-out from<br />
their original seamlessness with other things; they<br />
are effectively ‘de-territorialized’. They include<br />
objects but also other informational data:<br />
quantities, velocities, forces, trajectories. Once<br />
detached they may be studied, manipulated and<br />
networked with other figures in the field.” 16<br />
I denne forståelse kan <strong>ste<strong>der</strong></strong> ikke reduceres til det<br />
<strong>der</strong> har fysisk udstrækning.<br />
En mapping af stedet begrænses ikke alene til<br />
fastholdelse af konkrete topografiske og formale<br />
strukturer vi kan sidde på og røre ved, men også<br />
for det ikke-tangible som tidsmæssige sekvenser,<br />
rytmer, forskellige typer flows over året, døgnet<br />
<strong>eller</strong> dagen.<br />
Disse extracts har selvstændig gyldighed hvilket<br />
gør det muligt at fastholde dem over tid og<br />
<strong>der</strong>med gøre dem til genstand for forskellige<br />
kompositoriske processer. I skitser, fotos,<br />
mod<strong>eller</strong> <strong>eller</strong> ved hjælp af andre typer<br />
repræsentationer fastholdes de som<br />
manifestationer <strong>der</strong> kan gøres gældende som<br />
kompositoriske principper, koncepter <strong>eller</strong><br />
idémæssige udgangspunkter og som<br />
strukturerende og organiserende elementer. I<br />
arkitektuddannelsen på Arkitektskolen Aarhus<br />
trænes dette ved hjælp af forskellige typer øvelser.<br />
On-site?<br />
På den måde udskiller <strong>der</strong> sig to delprocesser<br />
mellem stedet og det arkitektoniske produkt <strong>–</strong> dels<br />
en proces mellem sted og the map og dels en<br />
proces mellem the map og projektet <strong>eller</strong><br />
bygning(erne). Opgavens opdrag kan indbefatte<br />
begge forløb, at arkitekten både besøger stedet,<br />
tegner kortet og udarbej<strong>der</strong> projektet <strong>–</strong> men kan<br />
også lægge op til at projektet udformes på<br />
grundlag af allerede eksisterende kortmateriale. 17<br />
En arkitektonisk arbejdsproces initieres ikke altid<br />
med en mapping af det aktuelle sted <strong>–</strong> måske<br />
kunne man med baggrund i den øgede<br />
internationalisering hvad angår konkurrencedeltagelse<br />
sige <strong>–</strong> tværtimod. Dermed mappes<br />
kortmateriale, diagrammer, fotos og statistikker på<br />
samme måde som det aktuelle faktiske sted<br />
mappes. De arkitekter <strong>der</strong> deltager i konkurrencen<br />
må granske materialet - aflæse farver, høj<strong>der</strong>,<br />
visuelle forbindelser, materialer, demografiske<br />
forhold, terrænforhold, sociale flows mv. I denne<br />
proces overtages forforståelser, præferencer og<br />
blinde vinkler fra de <strong>der</strong> har mappet stedet,<br />
udvalgt og produceret konkurrencematerialet.<br />
Ligesom Corners extracts rives løs af stedet og<br />
igen bringes sammen i nye sammenhænge, i<br />
korttegningen <strong>–</strong> udhæves det noget af the map<br />
som sættes sammen i det endelige projekt.<br />
Men de to delprocesser kan også være så<br />
sammenhængende at de reelt er uadskillelige. Idet<br />
kortet tegnes, udvælges allerede de extracts <strong>der</strong><br />
også kommer til at være konstituerende for det<br />
endelige produkt. På den måde ligger <strong>der</strong> allerede<br />
i registreringen og korttegningen en kim til<br />
projektet. Der er allerede i korttegningen valgt til<br />
og fra i det oplevede, blinde vinkler har øvet <strong>der</strong>es<br />
indflydelse, særlige præferencer har fokuseret<br />
opmærksomheden.<br />
Ste<strong>der</strong> <strong>der</strong> <strong>ånd</strong>er - i et fremtidigt<br />
perspektiv<br />
Kunstneriske og videnskabelige meto<strong>der</strong><br />
Bekendtgørelsen om arkitektuddannelsen ved Det<br />
Kongelige Danske Kunstakademis Arkitektskole<br />
og Arkitektskolen i Aarhus indledes i § 1 med:<br />
“Formålet med arkitektuddannelsen er på et<br />
kunstnerisk og videnskabeligt grundlag at<br />
kvalificere den stu<strong>der</strong>ende til beskæftigelse som<br />
arkitekt …” 18<br />
Selvom bekendtgørelsen inklu<strong>der</strong>er både<br />
videnskabelige og kunstneriske meto<strong>der</strong> er<br />
prioriteringen og sidestillingen af dem stadig<br />
omdiskuteret tolv år efter bekendtgørelsen<br />
lanceredes. Forbeholdene overfor den ministerielt<br />
søsatte videnskabelighed kan stadig spores i den<br />
<strong>arkitektur</strong>faglige debat, hvor kunst og videnskab<br />
indimellem ses beskrevet som oppositionelle<br />
størrelser. 19 Spørgsmålet er imidlertid om denne<br />
forestilling hol<strong>der</strong> vand?<br />
En del af den måde den videnskabelige<br />
arbejdsmetode fungerer på, er at man gør sine<br />
præmisser synlige og eksplicitte, hvormed det<br />
bliver muligt for andre at overtage ens arbejde.<br />
Som vist er det en betingelse for den<br />
Conference Architectural Inquiries, Göteborg 2008<br />
6
arkitektfaglige praksis, at man kan overtage<br />
andres forforståelser - fx i<br />
stedkonstitueringsprocesser, hvor den skitserende<br />
arkitekt arbej<strong>der</strong> vi<strong>der</strong>e på grundlag af den<br />
aflæsning af stedet <strong>der</strong> er foretaget i<br />
konkurrenceopdraget.<br />
Hvor det for de videnskabelige meto<strong>der</strong>s<br />
vedkommende er en erklæret ambition at<br />
synliggøre sine præmisser er dette ikke<br />
nødvendigvis tilfældet for de arkitektfaglige<br />
meto<strong>der</strong>s vedkommende.<br />
Stiller man skarpt på de arkitektfaglige<br />
arbejdsmeto<strong>der</strong> <strong>der</strong> angår aflæsning af <strong>ste<strong>der</strong></strong>,<br />
bliver det tydeligt, hvordan meto<strong>der</strong> af både<br />
kunstnerisk og videnskabeligt tilsnit virker<br />
sammen i processen. En del af aflæsningen<br />
opfattes som videnskabelig dokumentation af<br />
stedet - opmålingsteknikker, eksakte kartografiske<br />
teknikker, farvearkæologi, fototeknikker. Andre<br />
dele af aflæsningen af mere kunstnerisk karakter<br />
såsom skitseringsteknikker, fremstilling af<br />
diagrammer og mod<strong>eller</strong>. Men kan de<br />
videnskabelige og kunstneriske meto<strong>der</strong> reelt kan<br />
adskilles i aflæsningen af stedet ? Eller flettes de<br />
de to typer af meto<strong>der</strong> sammen i processen?<br />
References<br />
Burns, Carol J. (1991): On Site: Architectural<br />
Preoccupations, i Andrea Kahn (ed.)<br />
(1991) Drawing, Building, Text, Princeton<br />
Corner, J. (1999): The Agency of Mapping, i<br />
D.Cosgrove (ed.) (1999): Mappings, Reaktion<br />
Books, London<br />
Isenstadt, S. (2005): Contested Contexts, i Carol J.<br />
Burns & Andrea Kahn (2005) Site Matters.<br />
Design Concepts, Histories, and Strategies, New<br />
York<br />
Latour, B. (2004): How to Talk About the Body?<br />
The Normative Dimension of Science Studies,<br />
Body & Society, Vol. 10(2-3) pp. 205-229<br />
Norberg-Schulz, Christian (1980): Genius Loci <strong>–</strong><br />
Towards a Phenomenology of Architecture.<br />
Som vi har forsøgt at pege på udfoldes den<br />
arkitektoniske tilegnelse af <strong>ste<strong>der</strong></strong> i en dialogisk<br />
proces mellem korttegneren og stedet. Som en<br />
kreativ handling, hvor stedet konstitueres i<br />
relationen <strong>–</strong> med udgangspunkt i artikulation<br />
snarere end i det akkurate.<br />
Vi har i denne sammenhæng forsøgt at kaste lys<br />
over stedsrelaterede processer med henblik på at<br />
bidrage til refleksionen over væsentlige elementer<br />
i de arkitektfaglige arbejdsmeto<strong>der</strong>.<br />
En øget refleksion og eksplicitering vil bidrage til<br />
at kvalificere den faglige diskussion. Bl.a. i<br />
bedømmelsen af konkurrencer, hvor en øget<br />
internationalisering bidrager til at <strong>der</strong> trækkes på<br />
andre typer data end dem det faktiske sted<br />
præsenterer, fx webbaserede informationer.<br />
En tiltagende inddragelse af andre faglighe<strong>der</strong> i de<br />
arkitektfaglige arbejdsprocesser lægger på samme<br />
måde op til en tydeligere eksplicitering af<br />
forforståelser og præmisser, så disse processer<br />
bliver tilgængelige. Endelig kal<strong>der</strong> betoningen af<br />
de arkitektfaglige arbejdsmeto<strong>der</strong> som væsentlig<br />
udannelsesmæssig komponent på en øget<br />
refleksion over disse i forhold til un<strong>der</strong>visningen<br />
på de danske <strong>arkitektur</strong>uddannelser.<br />
Marot, Sébastien (1999): The Reclaiming of Sites,<br />
i James Corner (1999) Recovering Landscape <strong>–</strong><br />
Essays in Contemporary Landscape Architecture,<br />
New York<br />
2 I den forstand er ambitionen at tage tråden op,<br />
hvor James Corner slipper i og med han som<br />
formuleret i artiklen “The Agency of Mapping” er<br />
optaget, hvad kortlægning kan og ikke, hvordan<br />
<strong>eller</strong> hvorfor. P. 217 hed<strong>der</strong> det således: “Because<br />
my interest, lie in the various processes and<br />
effects of mapping, I am less concerned with what<br />
mapping means than with what it actually does.”<br />
3 Se<br />
http://www.voresby.com/data/file/dk/Carlsberg_V<br />
oresBy_catalog.pdf (download 30.03.08)<br />
4 I den nyligt afholdte idékonkurrence for<br />
Carlsberg-grunden i Valby (Se note 4.), blev 221<br />
forslag optaget til bedømmelse, hvoraf de 161<br />
blev indleveret af deltagere uden for Danmark. En<br />
del af disse forslag søger at indkredse stedets<br />
identitet gennem andre typer af analyser end dem<br />
<strong>der</strong> kræver fysisk tilstedeværelse on site. Et<br />
eksempel på dette var Joyce Hwangs meget<br />
<strong>Stedets</strong> <strong>ånd</strong> <strong>–</strong> <strong>eller</strong> <strong>ste<strong>der</strong></strong> <strong>der</strong> <strong>ånd</strong>er? 7
analytisk fun<strong>der</strong>ede kortlægninger af Carlsberg<br />
grunden.<br />
5 I Kap 1. i studieordningen for<br />
arkitektuddannelsens på Arkitektskolen Aarhus<br />
http://aarch.dk/fileadmin/filer/BiT/love_og_regler<br />
/Studieordning_for_Kandidatuddannelsen.pdf<br />
(download 28.03.08), angives et af formålene med<br />
kandidat uddannelsen at være “at uddanne<br />
kandidater, som i besvarelsen af arkitektfaglige<br />
opgaver, og er i stand til at inddrage helheden af<br />
etiske, æstetiske, funktionelle, teknologiske, miljø-<br />
og samfundsmæssige betingelser”. På tilsvarende<br />
vis formuleres det i Kap. 9. stk. 1 at et af målene<br />
for kandidatuddannelsens andet år er at stu<strong>der</strong>ende<br />
her skal “vi<strong>der</strong>eudvikle evnen til at tilrettelægge<br />
og gennemføre selvstændige studier af komplekse,<br />
arkitektoniske problemstillinger i projektforløb,<br />
hvor <strong>der</strong> arbejdes reflekteret med valg af<br />
fagspecifikke meto<strong>der</strong>, redskaber og<br />
kommunikationsformer, og hvor relevant<br />
tværfaglig viden identificeres og inddrages”. I<br />
Det Kongelige Danske Kunstakademis<br />
Arkitektskoles studieordning hed<strong>der</strong> det<br />
tilsvarende at sigtet med uddannelsens<br />
projektstudier er “at den stu<strong>der</strong>ende lærer en<br />
arbejdsmetode, <strong>der</strong> inddrager såvel analyse som<br />
eksperimenter og forsøg. En metode hvis mål er at<br />
skabe arkitektoniske helhe<strong>der</strong>, samt at kandidaten<br />
kan fungere i fagets praksis og kan vi<strong>der</strong>eudvikle<br />
sig efter uddannelsens afslutning” Se<br />
http://www.karch.dk/uddannelse/Arch_Studieordn<br />
ing.pdf download 28.03.08<br />
6 Isenstadt 2005: 158<br />
7 Norberg-Schulz 1980: 18<br />
8 De fire niveauer i aflæsningen er beskrevet i<br />
Marots artikel “The Reclaiming of Sites”, som<br />
publiceredes i den af Corner redigerede bog<br />
Recovering Landscape <strong>–</strong> Essays in Contemporary<br />
Landscape Architecture fra 1999<br />
9 Corner 1999: 213<br />
10 Corner 1999: 214<br />
11 Corner 1999: 213<br />
12 Latour 2004: 211<br />
13 Latour 2004: 211<br />
14 Latour 2004: 211<br />
15 Latour 2004: 211<br />
16 Corner 1999: 230<br />
17 jf. eksemplet Hwang, se note 4<br />
18 Se<br />
http://aarch.dk/fileadmin/filer/BiT/love_og_regler<br />
/593E5BEK_531_om_arkitektuddannelsen.pdf<br />
(download 30.03.08)<br />
19 Dette er eksempelvis tilfældet i Christoffer<br />
Harlangs artikel “Arkitektur - en kunstart”, <strong>der</strong> i<br />
2006 blev publiceret i antologien ark+ - <strong>arkitektur</strong><br />
mellem globalisering og hverdagsliv.<br />
Conference Architectural Inquiries, Göteborg 2008<br />
8