Gijsbrechts in absentia Gijsbrechts in absentia - Statens Museum for ...
Gijsbrechts in absentia Gijsbrechts in absentia - Statens Museum for ...
Gijsbrechts in absentia Gijsbrechts in absentia - Statens Museum for ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>Gijsbrechts</strong> <strong>Gijsbrechts</strong> <strong>in</strong> <strong>in</strong> <strong>absentia</strong><br />
<strong>absentia</strong><br />
SMK #01 | <strong>Gijsbrechts</strong> <strong>in</strong> <strong>absentia</strong> |<br />
Cornelius Norbertus <strong>Gijsbrechts</strong> var 1600-tallets mesterlige øjenbedrager.<br />
Museets <strong>for</strong>nemme saml<strong>in</strong>g af hans værker er et af mange emner, når den<br />
nye digitale satsn<strong>in</strong>g ’’Kunsthistorier’’ går onl<strong>in</strong>e i slutn<strong>in</strong>gen af 2010.<br />
Af: LIZA BURMEISTER KAARING<br />
Der er meget, vi ikke ved om maleren <strong>Gijsbrechts</strong>.<br />
Vi ved hverken, hvornår han blev født, eller hvornår<br />
han døde, ej heller noget om hans familie<strong>for</strong>hold<br />
eller uddannelse. Hjembyen kender vi heller ikke<br />
med sikkerhed, men sandsynligvis er han født i<br />
Antwerpen, et vigtigt kunstcentrum i 1600-tallet,<br />
hvor der f<strong>in</strong>des spor efter en ”Cornelius Norberti<br />
Gysbrechts”.<br />
<strong>Gijsbrechts</strong> om <strong>Gijsbrechts</strong><br />
Vi ved dog med sikkerhed, at han i årene 1668- 72<br />
befandt sig i København, hvor han arbejdede som<br />
hofmaler. I denne periode malede han en række<br />
værker, der i dag bef<strong>in</strong>der sig på <strong>Statens</strong> <strong>Museum</strong><br />
<strong>for</strong> Kunst. Et af disse er Trompe l’oeil. Malerier,<br />
malerredskaber og et blomstret tæppe i<br />
kunstnerens atelier. Her <strong>for</strong>tæller <strong>Gijsbrechts</strong><br />
historien om sig selv som kunstner, sådan som<br />
han ønsker, omverdenen skal huske ham.<br />
Han er ikke fysisk til stede i billedrummet, og så er<br />
han der alligevel. For han figurerer som en diskret<br />
og samtidig <strong>in</strong>sisterende eksistens, der betragter<br />
os fra et lille ovalt portræt, sømmet op på<br />
bagvæggen. Fra et billede i billedet. Traditionelle<br />
selvportrætter kender vi ikke fra <strong>Gijsbrechts</strong> hånd,<br />
men lignende portrætter er gengivet i andre af<br />
hans atelierbilleder, og der<strong>for</strong> ved vi med rimelig<br />
sikkerhed, at der er tale om et selvportræt. Med<br />
selvportrættet peger <strong>Gijsbrechts</strong> på, at<br />
atelierfremstill<strong>in</strong>gen handler om ham selv og ikke<br />
om en hvilken som helst anden kunstner.<br />
Referencen til ham selv underbygges af sedlen på<br />
hylden under selvportrættet, der er adresseret til<br />
”den kongelige konterfejer <strong>Gijsbrechts</strong> i<br />
København” (Monsieur/Mons Cornelius<br />
<strong>Gijsbrechts</strong>/Contervijer v. Ihr Königl/Mayt von<br />
Dannemarck/Copenhagen). Hermed slår han<br />
samtidig s<strong>in</strong> position som hofmaler fast.<br />
Selvportræt <strong>in</strong> <strong>absentia</strong><br />
Malerier, sammenrullede tegn<strong>in</strong>ger, pensler,<br />
malerstok, palet med løbende mal<strong>in</strong>g, dåser,<br />
krukker, en kridtpibe og et stort kostbart tæppe<br />
udgør nogle af de genstande, der skal <strong>for</strong>tælle os,<br />
hvem <strong>Gijsbrechts</strong> er – eller var.<br />
Blandt malerierne i atelieret er en genrescene i<br />
David Teniers’ den yngres (1610-90) stil. Et maleri<br />
med samme motiv bef<strong>in</strong>der sig i dag på Ledreborg<br />
Slot og har sandsynligvis også befundet sig i<br />
Danmark i 1600-tallet. Eftersom også Teniers var<br />
fra Antwerpen, kan maleriet være valgt, <strong>for</strong>di det<br />
ud over at pege på Gijs-brechts flamske aner også<br />
<strong>in</strong>direkte peger på hans hjemby.<br />
På hylden ved siden af det lille selvportræt står et<br />
blomster- og frugtstykke, der kunne m<strong>in</strong>de om<br />
<strong>Gijsbrechts</strong> egne malerier, og som der<strong>for</strong> –<br />
ligesom portrættet, sedlen med hans navn og<br />
malerpaletten med den våde mal<strong>in</strong>g – kan ses<br />
som en direkte reference til hans virke som<br />
kunstner. Det store bordtæppe, dekoreret med<br />
frugter og blomster, var i den danske konges eje<br />
og refererer dermed både til ham, til <strong>Gijsbrechts</strong><br />
position og til hans <strong>for</strong>etrukne genre, trompe<br />
l’oeil-genren, hvor <strong>for</strong>hænget ofte spiller en<br />
central rolle. Inddragelsen af genremaleriet af<br />
Teniers, af det lille flodlandskab og af tegn<strong>in</strong>gerne<br />
med studier af figurmotiver <strong>for</strong>tæller om hans<br />
kunstneriske gæld og om hans klassiske træn<strong>in</strong>g<br />
som kunstner. På denne måde får <strong>Gijsbrechts</strong> på<br />
elegant vis <strong>for</strong>talt om sit virke og s<strong>in</strong>e styrker, s<strong>in</strong>e<br />
præferencer <strong>for</strong> stillebenmotiver og trompe<br />
l’oeilgenren, s<strong>in</strong> <strong>in</strong>spiration og kunstneriske<br />
træn<strong>in</strong>g, s<strong>in</strong> position som hofmaler samt sendt en<br />
kærlig tanke til s<strong>in</strong> hjemby.
Selv agtelsen fejler <strong>in</strong>tet<br />
Værket er malet som en pendant til <strong>Gijsbrechts</strong>’<br />
Trompe l’oeil med trompet, himmelglobus og<br />
Frederik III’s proklamation, som betragtes som et<br />
portræt <strong>in</strong> <strong>absentia</strong> af kong Frederik 3. De to<br />
malerier har samme størrelse og er bygget op i<br />
identiske, illusionistisk malede rektangulære<br />
trænicher og ud fra lys<strong>in</strong>dfaldet i de to billeder, der<br />
af hensyn til den illusionistiske effekt helst skulle<br />
korrespondere med virkelighedens lys<strong>in</strong>dfald.<br />
Værkerne har <strong>for</strong>mentlig skullet hænge ved siden<br />
af h<strong>in</strong>anden, således at det ene ville få lyset <strong>in</strong>d<br />
fra højre, og det andet ville få det fra venstre.<br />
Med denne sammenkædn<strong>in</strong>g <strong>for</strong>tæller<br />
<strong>Gijsbrechts</strong> om s<strong>in</strong> professionelle tilknytn<strong>in</strong>g til<br />
kongen. Men derudover kan kunstnerens<br />
sidestill<strong>in</strong>g af de to portrætter <strong>in</strong> <strong>absentia</strong> også<br />
antyde noget om kunstnerens selvopfattelse. Og<br />
der er ikke noget, der tyder på, at <strong>Gijsbrechts</strong> satte<br />
sit lys under en skæppe.<br />
Trompe l’oeil<br />
Begge de omtalte malerier er udført som trompe<br />
l’oeil, dvs. som en illusion, hvor betragteren i et<br />
kort øjeblik narres til at tro, at den todimensionelle<br />
gengivelse er virkelige tredimensionelle<br />
genstande. Øjenbedraget var særdeles populært i<br />
1600-tallet, og <strong>Gijsbrechts</strong> betragtes i dag som en<br />
af århundredets betydeligste malere <strong>in</strong>den <strong>for</strong><br />
genren. Han benytter den i mange <strong>for</strong>skellige<br />
motivudgaver. I museets saml<strong>in</strong>g f<strong>in</strong>des blandt<br />
andet eksempler på hans berømte brevvægge<br />
samt et af de såkaldte chantourné-billeder, som<br />
er udskårede og bemalede stykker træ eller<br />
lærred.<br />
Museets chantourné-billede <strong>for</strong>estiller et staffeli<br />
med et frugt-stilleben samt andre af atelierets<br />
typiske rekvisitter. Her gentages dele af den<br />
samme <strong>for</strong>tæll<strong>in</strong>g som i Trompe l’oeil. Malerier,<br />
malerredskaber og et blomstret tæppe i<br />
kunstnerens atelier. Samtidig tilføjes billedet et<br />
ekstra lag af virkelighedslighed, der er med til at<br />
øge øjenbedraget.<br />
Et væsentligt aspekt af trompe l’oeil-maleriets<br />
effekt er den fryd og beundr<strong>in</strong>g, som den<br />
overlegne teknik, der <strong>for</strong>årsager øjenbedraget,<br />
afføder. For er kunstnerens teknik ikke i orden,<br />
fungerer bedraget ikke. Der<strong>for</strong> handler en trompe<br />
SMK #01 | <strong>Gijsbrechts</strong> <strong>in</strong> <strong>absentia</strong> |<br />
l’oeil-fremstill<strong>in</strong>g overordnet set altid om værkets<br />
ophavsmand, som i fremstill<strong>in</strong>gen viser s<strong>in</strong><br />
overlegne teknik.<br />
Illusion og øjenbedrag i dag<br />
Hverken lysten til at bedrage eller fryde sit<br />
publikum med spidsf<strong>in</strong>digheder og overlegen<br />
teknik er <strong>for</strong>svundet i dag. Trompe l’oeilgrebet<br />
lever videre, men bliver i dag brugt på andre<br />
måder og i andre medier end <strong>for</strong> 400 år siden.<br />
Ligesom i 1600-tallet spiller nutidens trompe<br />
l’oeil-kunst på det øjeblik af <strong>for</strong>virr<strong>in</strong>g, hvor<br />
betragteren narres til at tro, at værket er virkeligt,<br />
<strong>for</strong> kort efter at opdage, at dette ikke er tilfældet.<br />
Grebet er benyttet af kunstnerduoen Michael<br />
Elmgreen og Ingar Dragset i <strong>in</strong>stallationen Please,<br />
keep quiet, hvor de har <strong>in</strong>drettet en af museets<br />
sale, så den til <strong>for</strong>veksl<strong>in</strong>g ligner en hospitalsstue,<br />
komplet med hospitalssenge, gusten belysn<strong>in</strong>g,<br />
hospitalslugt og sengeliggende patienter.<br />
Patienterne er af voks, og stuen er et kunstværk,<br />
men illusionen så fuldendt, at museumsgæsten et<br />
øjeblik kan blive hensat til en helt anden verden.<br />
Hvor <strong>Gijsbrechts</strong> atelierfremstill<strong>in</strong>g tematiserer<br />
hans eget virke som hofkunstner, reflekterer<br />
Elmgreen og Dragset over kunst<strong>in</strong>stitutionen ved<br />
at efterligne kunstmuseets traditionelle kl<strong>in</strong>iske,<br />
hvide vægge og højtidelige stemn<strong>in</strong>g i deres<br />
<strong>in</strong>stallation. Men bedraget og selvrefleksionen er<br />
fælles.