Rejsemål: Dannelse! - Statens Museum for Kunst
Rejsemål: Dannelse! - Statens Museum for Kunst
Rejsemål: Dannelse! - Statens Museum for Kunst
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
http://www.eugwiss.udk-berlin.de/schmid/odahtml/odaVI.1.3.html<br />
Hvor<strong>for</strong> tror du HC. Andersen beskriver Titians Venus og Venus Medici<br />
som henholdsvis den jordiske og den himmelske Venus?<br />
I romanen Improvisatoren fra 1835 bruger han det også:<br />
”I det lille ottekantede Kammer hænger kun udvalgte Mesterværker, men alle <strong>for</strong>svinde de <strong>for</strong> det<br />
levende Steenbillede her, den medicæiske Venus! Jeg har aldrig seet sligt Livsudtryk i Stenen!…der<br />
er Gudinden selv, født af Havets Skum, der staaer <strong>for</strong> os. Paa Væggen bag Statuen hænge to<br />
prægtige Venus-Billeder af Titian, det er skjønheds Gudinder i Liv og Farver, men kun den jordiske<br />
Skjønheds, det rige yppige, Marmorgudinden er den himmelske!…hun staar mig, ikke som Billede,<br />
men lys og levende, skuende mig ind i Sjælen med sit Marmor-Øie…” [Improvisatoren, 1. del, kap.<br />
11]<br />
En time tilbragte han <strong>for</strong>an Venus! Hvad tænkte han?<br />
Gennem citatet får vi et lille indblik i hans tanker, men en time er<br />
temmelig længe … Hvor tit sker det, at du bruger så lang tid på at<br />
betragte noget?<br />
Citatet <strong>for</strong>tæller os både noget om H.C. Andersens personlighed,<br />
om den rolle, kunsten kunne have på hans tid, og måske også noget<br />
om <strong>for</strong>skellene på dengang og i dag.<br />
Venus Medici. Romersk kopi efter hellenistisk original. 2. årh. f.Kr. Marmorudgaven, som<br />
Andersen betragtede med stor begejstring, var i 1660 blevet fundet i Hadrians Villa ved<br />
Tivoli. I 1717 blev den flyttet til Uffizierne. Lige siden statuen blev fundet, var den blevet<br />
beundret som oldtidens smukkeste venusfremstilling og idealet af kvindelig skønhed<br />
Mødet med Firenzes storslåede kunstsamlinger overvældede den 28-årige Andersen - og slog ham<br />
ud:<br />
”Gid jeg nu var ”kun 17 Aar” og havde de samme Følelser og Ideer som nu, da skulle der nok blive<br />
noget af mig, nu seer jeg kun at jeg intet veed, intet kan, og Livet er saa kort, hvor skal jeg dog<br />
lære det uhyre Meget! Det er en Følelse jeg aldrig har kjendt, den gjør mig inderlig bedrøvet!”<br />
[Brev til Henriette Wulff okt. 1834]<br />
Hvordan skulle han som kunstner komme videre herfra? Så mange fantastiske kunstnere havde<br />
levet før ham, havde skabt kunstværker, som han følte var så meget bedre, end han i sin vildeste<br />
fantasi kunne drømme om at skabe …<br />
Men som turen skred fremad, overvandt Andersen følelsen af ikke at kunne noget. Indtrykkene fra<br />
dannelsesrejsen blev bearbejdet i dagbogen, i breve og små tegninger. Til sidst begyndte Andersens<br />
første roman at tage <strong>for</strong>m – Improvisatoren, der udkom i 1835 og blev et gennembrud <strong>for</strong> <strong>for</strong>fatteren.<br />
I denne proces spiller mødet med de danske guldalderkunstnere også en rolle. Samlingspunktet<br />
<strong>for</strong> de danske kunstnere var billedhuggeren Bertel Thorvaldsen 1770-1844, der havde boet<br />
i Rom i 36 år. Thorvaldsen var den første dansker, Andersen opsøgte, da han kom til Rom.