Detail Magazin | Serie 2013 1/2 Transparent und - Heinsdorff, Markus

6 2013 ¥ 1/2 ∂
Leuchtende Edelsteine für Indien –
ein Interview mit Markus Heinsdorff
Translucent Gems for India –
An Interview with Markus Heinsdorff
Fotos:
Markus Heinsdorff / Christian Schittich
www.detail.de
Wie Lampions leuchten bei Nacht die 16
kunstvoll gestalteten Pavillons, die gerade
als »mobiler Raum« durch fünf der größten
Metropolen Indiens ziehen. Als »Indo­German
Urban Mela« bilden sie an ihrem jeweiligen
Standort für insgesamt zehn Tage den
Höhepunkt des Deutschlandjahres, das unter
dem Motto »StadtRäume – City Spaces« die
Auswirkungen und Herausforderungen einer
rasanten Urbanisierung für die Städte beider
Länder thematisiert. Die von dem Münchner
Künstler Markus Heinsdorff entworfenen Konstruktionen
dienen dabei als Ausstellungs­
und Präsentationsräume, für Konferenzen
sowie kulturelle Veranstaltungen. Ihre Fassaden
zeigen kristalline Formen geschliffener
Edelsteine und thematisieren den in der indischen
Tradition wichtigen Begriff »Stoff«.
Nach Mumbai, Bangalore, Chennai und Delhi
sind die Pavillons vom 10. bis zum 20. Januar
2013 auf ihrer letzten Station in Pune zu sehen.
Markus Heinsdorff erläutert in dem nachfolgenden
Interview das Entwurfskonzept und
äußert sich zu Material und Nachhaltigkeit, zu
Stofflichkeit und Transluzenz.
Detail: Auf welchem Grundkonzept, welchen
gestalterischen Ideen basieren Ihre Pavillons?
Markus Heinsdorff: Mein Konzept, mit dessen
Umsetzung ich nach einem vorangegangenen
Wettbewerb beauftragt wurde,
beinhaltet die unterschiedlichsten Aspekte.
Ein wesentliches Leitmotiv ist der Stoff, das
Gewebe, denn dieses hat in Indien eine große
Tradition und noch heute ist das Land
neben China Weltmeister in der Stoffentwicklung
und ­verarbeitung. Gleichzeitig
fasziniert es mich, wie die Inder Zelte für alle
möglichen Zeremonien einsetzen, allen voran
für Hochzeiten. Doch die Oberflächen
ihrer heutigen Zelte sind meist flach und damit
langweilig. Deshalb habe ich für meine
Pavillons das Motiv des Edelsteins gewählt,
das sich direkt aus dem übergeordneten
Motto »Natur« ableiten lässt. Das führte
zu der facettierten Form und symbolisiert
gleichzeitig den gestalterischen Reichtum
Indiens – seine prachtvollen Kostüme, Farben,
sein Schmuckdesign und vor allem
natürlich die Mode. Doch auch das Thema
1 Pavillon Typ 3/Pavilion Type 3
2 unterschiedliche Pavillon­Typen als Renderings/
Rendering of different pavilion types
a Typ 1/Type 1: 130 m 2
b Typ 2/Type 2: 80 m 2
c Typ 4/Type 4: 75 m 2
d Typ 5 (zweischalig)/Type 5 (double­skin): 50 m 2
e Typ 7 (gekoppelt)/Type 7 (combined): 100 m 2
f Typ 3 (gekoppelt)/Type 3 (combined pavilion):
3≈ 50 m 2
3 »Urban Mela« in Mumbai
Nachhaltigkeit spielt in meinem Konzept
eine tragende Rolle.
Und wie kam es zu den verwendeten Farben?
Für mich war schnell klar, dass die Pavillons
farblich eher reduziert sein sollten. Denn
Indien ist ja selbst voller Farben. Ich wollte
eine Art Bühne schaffen, die durch die bunten
Benutzer belebt wird. Die verwendeten
Farben ergeben sich aus dem Motiv des
Schmucksteins. Ich entschied mich für
überwiegend metallische Töne – Gold, Silber
und Kupfer–, die Farben jener Materialien,
die die Steine letztendlich fassen. Wir
haben diesen Effekt bereits sehr früh mit
Renderings simuliert und es ist faszinierend
zu sehen, dass die fertigen Pavillons auf
den ersten Übersichtsfotos tatsächlich aussehen
wie Edelsteine (Abb. 3).
Bei Ihren chinesischen Vorgängerbauten
hatten Sie Bambus für die Tragkonstruktion
verwendet, weshalb haben Sie sich hier für
Stahl entschieden?
Zunächst einmal sollte es eine klare Unterscheidung
geben zwischen dem Auftritt
Deutschlands in China und in Indien. Ein
wesentlicher Leitgedanke war, mit den
Möglichkeiten des Landes zu arbeiten. Da
hätte ich mich an Bambus nicht unbedingt
herangewagt, denn es gibt bei den ausführenden
Firmen überhaupt keine Erfahrung
mehr damit. Auch in China war der Einsatz
von Bambus schwierig – aber dort finden
sich letztlich doch noch technisch versiertere
Firmen, die mit dem Material umgehen
können.
Nachdem wir nur die sehr kurze Zeitspanne
von einem halben Jahr für die Vorbereitung
hatten, ließen wir die Finger von wirklichen
Hightech­Lösungen und entwickelten zusammen
mit schlaich bergermann und partner
verschiedene Leichtbaukonstruktionen
aus Stahl, die mit einfachen Mitteln umgesetzt
werden konnten. Im Endeffekt haben
wir nicht einmal eine richtige Stahlbaufirma
gehabt, teilweise wurden die Arbeiten von
ungelernten Arbeitern oder Schweißern ausgeführt,
sodass nicht alles genauso umgesetzt
werden konnte wie auf unseren Plä­
1
nen. Schließlich haben wir aber einen einigermaßen
maßhaltigen Stahlbau erhalten.
Das Material Stahl hat es uns ermöglicht, mit
wenigen Seilen und dünnen Stahlrohren unglaublich
leichtgewichtige, möglichst große
Strukturen zu realisieren. Fast alle Bauten
haben keine Innenstützen, sind also sehr
flexibel nutzbar. Und das, obwohl die Bauten
teilweise starken tropischen Stürmen
ausgesetzt sind. Gleichzeitig konnten wir mit
dem Stahlbau an manchen Stellen aber
auch noch mal symbolisch das Gewebe­
und Stoffthema aufnehmen, z. B. mit dem
Dach aus Stahlseilen beim großen Konferenz­Pavillon.
Darüber hinaus erinnert dieses
Dach auch an ein Rad, das als Symbol
in der indischen Flagge vorkommt.
Spielten auch Vorbehalte eine Rolle, die es
in Indien gegen den traditionellen Baustoff
Bambus gibt? Wird er hier als nicht mehr
zeitgemäß gesehen?
Ja, interessanterweise gibt es in Indien –
ganz im Gegensatz zu China – eigentlich
so gut wie gar keine Bambusverarbeitung
mehr. Auf Baustellen sieht man zwar noch
unglaublich viele Gerüste allereinfachster
Machart. Aber ein wirkliches Bauen mit
Bambus existiert nur noch in einigen armen
Regionen im Süden, und auch dabei handelt
es sich überwiegend um einfache ländliche
Gebäude.
Sie haben erwähnt, dass der Leitgedanke der
Nachhaltigkeit Ihrem Konzept zugrunde liegt.
Könnten Sie das genauer erläutern?
Zunächst einmal hatten wir den Anspruch,
alles vor Ort in Indien herstellen zu lassen,
um damit den aufwändigen Transport von
Kontinent zu Kontinent zu vermeiden. Dann
ging es darum, eine Konstruktion zu entwickeln,
die mit möglichst wenig maschineller
Kühlung auskommt, denn wir sind hier mit
den Pavillons ja teilweise in unglaublich
heißen Zonen unterwegs. Deshalb haben
wir Typen entwickelt, die beispielsweise mit
ihrer Doppelfassade einen stetigen Luftzug
ermöglichen, so wie man es auch von traditionellen
Häusern hier kennt. Die Fassade
eines Typs etwa ist geflochten, dadurch ent­