Was müssen wir gemeinsam tun, um dem Schweizer ... - SRG SSR

Deshalb kommt es ganz wesentlich auf eine optimale Zusammensetzung und Funktionsweise
der Gremien an, damit die Vergabe der Fördermittel möglichst fair und transparent erfolgen
kann. („Es ist eine Schnapsidee, Mitbewerber und Entscheider in der gleichen Kommission
sitzen zu haben!“).
Daraus ergeben sich die folgenden Anforderungen:
� Wir brauchen einen einfachen und schnellen Prozess in der Fördermittelvergabe! Dieser
Prozess soll helfen, Standardisierung, Effizienz und Geschwindigkeit zu erhöhen.
� Die Interessenspolitik muss aus dem Film verbannt werden. Die Emotionen müssen in die
Filme gelegt werden, und nicht in die Politik.
� Es muss sichergestellt werden, dass die formalen Kriterien (Kohärenz, Budget, Kongruenz,
Beteiligte Personen, Historie der Produktionsfirma, etc.) zentral und für alle Förde-
rer einheitlich bewertet werden.
� Der Prozess der Vergabe darf keine formalisierte und bürokratisierte Einweg-
Kommunikation darstellen, sondern muss auf dem Dialog zwischen Produzent und För-
derer basieren.
� Insgesamt muss erreicht werden, dass von weniger Produzenten mehr gute Filme gemacht
werden: In den vergangenen zehn Jahren haben 211 Produzenten insgesamt 512
Filme gemacht, wovon 217 Filme weniger als 3.000 Zuschauer in die Kinosäle lockten!
� Bei technisch-formalen Beurteilungskriterien ist eine objektive Beurteilung möglich, hier
braucht es einheitliche und verbindliche Regeln zwischen den Förderern. Bei der inhaltli-
chen und qualitativen Beurteilung ist eine objektive Beurteilung nicht möglich, hier
kommt es ganz wesentlich auf die Wirksamkeit der Gremien an.
Nr. Handlungsempfehlungen
A1 Beurteilungsregeln neu definieren
Definition klarer und objektiver Regeln, nach denen die technisch-formale Beurteilung
bei der selektiven Filmförderung erfolgt. Hierfür gibt es bereits etablierte und
erprobte Regelwerke (z.B. die der Zürcher Filmstiftung), die auf die ganze Branche
angewandt und weiterentwickelt werden können.
Bericht vom Monte Verità zur Zukunft des Schweizer Films Seite 22