3. Kammerabend Saison 2011| 2012 - Staatskapelle Dresden

und gestaltete die Partitur durchsichtiger.
Bei der Uraufführung dieser Fassung
im November 1924 in Prag stellte
sich der gewünschte Erfolg ein.
Zu Beginn des Kopfsatzes erklingt
in der Oboe ein fröhliches Motto, das
Janáček aus den Worten »Mládi, zlaté
mládi« (Jugend, gold’ne Jugend) ableitete.
Es bildet die motivische Keimzelle
aller vier Sätze. Ein zweites Thema
ist polyrhythmisch gehalten. Nach-
Kurz vor seiner Abreise in die USA, wo
er Direktor des National Conservatory
of Music in New York wurde, feierte
antonín dvořák mit seinem »Dumky«-
Trio große Erfolge: Das Werk wurde
am 11. April 1891 – mit Dvořák am
Klavier – in Prag uraufgeführt; am gleichen
Abend wurde dem Komponisten
die Ehrendoktorwürde der Prager
Karls-Universität verliehen. Auf einer
anschließenden Tournee mit insgesamt
40 Konzerten wurde das Werk in ganz
Böhmen und Mähren bejubelt. Die
Drucklegung des Trios erfolgte dann
bereits nach Dvořáks Abreise in die
USA, so dass sein Freund und Mentor
Johannes Brahms die Druckbögen
überprüfte.
Dvořák schrieb das Werk 1890/91
in einer Zeit, in der der er nach neuen
Ausdrucksmöglichkeiten suchte und
sich, wie er selber schrieb, von den
»gewohnten, allgemein benützten und
anerkannten Formen« distanzieren
wollte. Diese Emanzipation von den
traditionellen Formmodellen kennzeichnet
u.a. die »Poetischen Stimmungs-
denklicher gibt sich der zweite Satz,
dessen Mittelteil mit Vogelstimmen-
Imitationen aufwartet. Im Vivace-
Scherzo zitiert Janáček seinen eigenen
»Marsch der Blaukehlchen« – der blau
gekleideten Sängerknaben des Brünner
Augustiner-Stifts, zu denen er in seiner
Jugend selbst gehört hatte. Das Finale
schließlich bringt das »Mládi«-Motto
in zahlreichen Varianten: ein heiterverklärender
Abschluss.
bilder« op. 85, die achte Symphonie
op. 88 und, in besonderer Weise, das
»Dumky«-Trio op. 90. Das ukrainische
Wort »Dumky« (Mehrzahl von »Dumka«:
»Gedanke«, »Nachsinnen«) ist
hierbei kein Beiname, sondern eine
Genrebezeichnung: In der ukrainischen
Volksmusik bezeichnet man damit eine
Ballade in elegischem Ton. Dvořák
modifizierte dieses folkloristische
Modell, in dem er seinem »Dumky«
verschiedenartige Abschnitte zugrunde
legte, so dass seine Komposition
ganz wesentlich vom Prinzip der Kontrastierung
lebt. Gleichzeitig ersetzt
diese offene Form die traditionelle
Viersätzigkeit, die Dvorák noch seinen
vorangegangenen fünf Klaviertrios
(von denen er die beiden ersten selbst
vernichtete) zugrunde gelegt hatte.
Das Werk besteht aus sechs
»Dumky«-Episoden, die thematisch weder
miteinander verknüpft noch in ihrer
Tonartenfolge aufeinander bezogen
sind (e-Moll, cis-Moll, A-Dur, d-Moll,
Es-Dur, c-Moll/C-Dur). Dennoch gelingt
es Dvořák, die einzelnen Abschnitte in