Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums 2010

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Thomas Schindler Mehr als ein Kerngehäuse Die Lade der Nürnberger Flitterschläger, Messingschaber und Rechenpfennigmacher Zusammenfassung Sowohl die Flitterschläger als auch die Rechenpfennigmacher waren Angehörige des Handwerks der Messingschaber. Zur zentralen Verwahrung ihrer Kasse sowie zur Aufbewahrung wichtiger offizieller Dokumente diente den Handwerken eine 1699 hergestellte Lade. Diese enthielt neben der Kasse und 95 Schriftstücken auch 10 Mustertafeln, 20 Umschläge mit »Proben« von Meisterstücken aus den Jahren 1612 bis 1764 sowie die Meisterpunze der Flitterschläger und Rechenpfennigmacher. Mit der Auflösung des Handwerks in den 1860er Jahren verblieb das Verwahrmöbel zunächst in der Hand des letzten Vorgehers und ging 1917 schließlich in Museumsbesitz über. Den besonderen wissenschaftlichen Wert dieser Lade macht ihr einmaliger, weil authentischer Inhalt aus. »Die Handwerkslade ist das Behältnis der Handwerker, in welchem sie ihre Ordnung, Privilegien, Handwerksbücher, Handwerkssiegel, Geburts- und Lehrbriefe und andere gemeinschaftliche Handwerkssachen aufbehalten« 1 schreibt Johann Andreas Ortloff, der in der handwerksgeschichtlichen Forschung als einer der frühen sowie meinungsbildenden Dokumentare und Kommentatoren gilt, im Jahr 1803. Sein Interesse als Jurist richtete sich auf die rechtliche Stellung des Handwerks sowie der einzelnen Handwerker, weniger auf deren Sachkultur. Umso interessanter ist sein Hinweis auf den Inhalt einer hypothetischen Handwerkslade. Ihm war einerseits bewusst, dass in einem solchen Möbel gemeinschaftlicher Besitz einer ganz bestimmten Kategorie, nämlich Verwaltungssachen, verwahrt wurde. Darüber hinaus ließ Ortloff jedoch auch Spielraum für weiteres. Mit seiner vorsichtigen wie pauschalen Aussage skizzierte er eine Einteilung von Ladeninhalten, die in zweihundert Jahren Forschung nahezu unverändert Bestand haben sollte. Bis heute ist es kaum möglich, den Inhalt historischer Handwerksladen am Objekt selbst zu studieren und die neuere Fachliteratur weist bislang lediglich eine Lade in Sachsen mit vollständig überliefertem Inhalt bei der Übergabe an ein 199 Abstract The Fripperymakers and Trade Tokensmakers of Nürnberg were part of the brass makers guild. In 1699 they ordered an new craftsman’s chest to stow their cash box as well as important official guild documents. At least they loaded the chest with 129 different objects, including 95 papers, 20 samples of masterpieces, 10 trade samples and 3 tools. After the guilds liquidation in the 1860s the chest changes the owner. From then on it was kept in original condition for almost 40 years by the last head of the guild. After the death of his son in the year 1917 it was given to the museum as an specific legacy. The authentic character of the chest and its complete filling which is very rare makes it so important for the basic research in the topic of historical craftsmans culture. Museum aus. 2 Bei allen weiteren Überlieferungen sind sie rein virtueller Natur und stützen sich bestenfalls auf archivalisch dokumentierte Inventare. Vom Verwahrmöbel zum Zunftschrein Mit einem in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts entstandenen historischen Interesse an den im Verschwinden befindlichen »traditionellen Handwerken« stiegen die zwecklos gewordenen »Überbleibsel« 3 der korporierten Gewerke zu musealem Sammelgut auf. Bereits um 1900 befassten sich landauf und landab unzählige Ausstellungen mit der Zunfthistorie, indem vermeintlich typische Gegenstände unter vorwiegend kunsthistorischen Gesichtspunkten gruppiert wurden. Diese Perspektive bevorzugte ästhetisch herausragende Exponate mit der Folge, dass mitunter die gesamte Sammlungstätigkeit unter dieser Prämisse erfolgte. 4 Handwerksladen, 5 die »Heiligtümer der Zünfte«, 6 wurden in diesem Zusammenhang nicht als Gehäuse interpretiert sondern als spezifisch klassifizierbare, repräsentativ gestaltete Kleinmöbel. Der oft noch vorhandene Ladeninhalt, in doppeltem Sinn der eigentliche Kern des Ganzen, wurde in der Regel jedoch
Verena Kotonski Belederte Weidenkörbe des 19. Jahrhunderts aus Franken Untersuchungen zum technologischen Aufbau Zusammenfassung Besondere Merkmale belederter Körbe des 19. Jahrhunderts aus Franken sind der Bezug des Weidengeflechts mit verschiedenfarbigen Ledern und Pergament sowie ihre Auszier mit Metallfaden-, Zirm- und Federkielstickerei. Der Beitrag stellt die Ergebnisse der technologischen Untersuchungen von vier Armkörben aus der volkskundlichen Sammlung des Germanischen Nationalmuseums in Nürnberg vor. Der Anlass zur technologischen Untersuchung von vier belederten Armkörben aus der Sammlung Volkskunde des Germanischen Nationalmuseums (Abb. 1–4) hatte zunächst konservatorische Gründe. Während der eingehenden Beschäftigung mit den Objekten im Rahmen einer Diplomarbeit am Institut für Restaurierungs- und Konservierungswissenschaft der Fachhochschule Köln (CICS –Cologne Institute of Conservation Sciences) wurde deutlich, dass die Körbe in der Forschung bisher wenig Beachtung gefunden hatten, ganz im Gegensatz zu den breiten Ledergürteln, die seit der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts zur männlichen Kleidung im südlichen Bayern und in Österreich gehörten. 1 Dieser Umstand ist bemerkenswert, weisen doch Körbe und Gürtel auffällige Gemeinsamkeiten hinsichtlich ihrer Herstellung auf. Ein Ziel des Beitrages ist, einen detaillierten Überblick über die verwendeten Materialien und angewandten Techniken der belederten Körbe zu geben. Es wird auf Parallelen in Gestaltung und Konstruktion zwischen den einzelnen Körben hingewiesen und versucht, die technologischen Beobachtungen in einen kulturhistorischen Kontext einzubetten. 2 Beschreibung sowie zeitliche und regionale Einordnung der Körbe Der Rumpf der Weidenkörbe ist von ovaler, sich nach oben erweiternder Form, wobei die Wandung im unteren Drittel stark eingezogen ist. Ein Bügelhenkel ist in sie integriert und der gewölbte Deckel fällt in sie ein, d. h. 211 Abstract The unique feature of 19 th century leather-covered baskets from Franconia (Bavaria/Germany) is the combination of materials used in their manufacture: willow, leather and coloured parchment, along with decoration such as metal thread embroidery, thin leather straps and quills. This contribution presents the results of the technological examination of four of these baskets from the folk art collection of the Germanisches Nationalmuseum in Nuremberg. als Auflage für den letzteren dient ein innen in die Wandung eingearbeiteter Deckelfalz. Die Maße der Körbe sind sehr ähnlich: Ihre durchschnittliche Höhe und Breite beträgt jeweils 40,4 cm, die Tiefe 31,7 cm. Charakteristisch ist eine Belederung, die die Außenseiten komplett oder teilweise bedeckt. Sie setzt sich aus verschiedenfarbigen Leder-, Pergament- und Textilstücken zusammen und ist mit Zierstickerei auf der Korboberfläche befestigt. Zwei der vier untersuchten Körbe sind mit Jahreszahlen versehen: der teilbelederte Korb BA 1706 (Abb. 1) ist inschriftlich auf 1858 datiert, der mit Palmettenmotiv (BA 2239, Abb. 2) auf 1863. Der Korb mit Textilbesatz (BA 2234, Abb. 3) stammt wohl ebenfalls aus der Mitte des 19. Jahrhunderts. 3 Für den Korb mit Eichel- und Eichblattmotiv (BA 1894, Abb. 4) ist im Inventar eine Entstehung »um 1830/40« vermerkt. Die Herstellungsorte der Körbe sind unbekannt. Als Erwerbsorte nennen die Museumsinventare Franken bzw. Nürnberg, wobei der Korb von 1858 aus Hexenagger im Altmühltal nahe Kelheim stammt. Identifizierung der verwendeten Materialien und Techniken Der Weidenkorb Feinflechtarbeiten wie die Körbe sind überwiegend aus weißer Weide hergestellt, ein besonders hochwertiges und teures Material. Zunächst erfolgte das Zurichten der Weidenruten zu »Schienen«. 4 Eine Schiene ist eine
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Seite 3 und 4: Klaus Weschenfelder Engel im Diskur
Seite 5 und 6: Sabine Lata Das Motiv des Indianers
Seite 7 und 8: Zusammenfassung Die Bildhauerei sta
Seite 9: Detlef Hoffmann Symbolische Repräs

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