Exposé zur Skulptur „Bannwald II.2“ - bei der Galerie Schlichtenmaier

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Der ausschließlich im Bundesland Baden-Württemberg verwendete Begriff „Bannwald“
bezeichnet ein Waldgebiet, das nicht wirtschaftlich genutzt ist, sondern stattdessen sich
selbst überlassen wird.
Angeregt von der wilden, von Menschenhand unberührten Wachstumsmöglichkeit der
Bäume in diesen Naturwaldgebieten, von denen es momentan insgesamt 111 Stück in den
Regierungsbezirken Stuttgart, Karlsruhe, Freiburg und Tübingen gibt, realisierte die junge
Stuttgarter Bildhauerin Manuela Tirler die Plastik „Bannwaldstück II.2“. Durch die in Metall
und Eisendraht gefertigten Stäbe, die Reisigbündeln ähnlich, nach innen hin immer dichter
zusammengefügt werden und verschweißt genau 111 Verzweigungen und Verästelungen
ergeben, symbolisiert Tirler die Bannwälder Baden-Württembergs.
Dem Betrachter bleibt der Zutritt in das „Bannwaldstück II.2“ zwar verwehrt, jedoch wird er
aufgrund dessen Allansichtigkeit dazu aufgefordert, sich der Plastik durch vorsichtiges
Umgehen anzunähern. Das künstlerisch hergestellte Bannwald-Gebilde erobert sich seinen
eigenen Raum, in dem es innerhalb der abgrenzenden runden Schalenform ungehindert und
chaotisch wuchern darf, ohne ein zivilisatorisches Eindringen von außen befürchten zu
müssen.
Der Künstlerin ist in „Bannwaldstück II.2“ ein aussagekräftiges Werk gelungen, in dem
Wildnis und Kultur nicht als Widersprüchlichkeiten verstanden werden, sondern sich wie
selbstverständlich im harmonischen Einklang zusammen finden.
Zur Zur Bildhauerin und und zu zu ihrem Schaffen Schaffen: Schaffen
Manuela Tirler beschäftigt sich bildhauerisch mit der Auflösung des klassischen
Formprinzips. Wie dreidimensionale Zeichnungen im Raum muten ihre Plastiken an und
zeichnen sich trotz der Härte und Schwere des verwendeten Materials Stahl durch eine
sensible Fragilität aus. Trotz der abstrahierten Tendenzen lassen sich Anleihen aus der
Natur erkennen.
Durch die Verbindung von unterschiedlich starken und gebogenen Stabelementen mit dem
Schweißbrenner entsteht während des Werkprozesses nach und nach ein Geflecht von
Form-Verzweigungen und –Verästelungen, zeichenhafte Setzungen im Raum. Die Starrheit
einer formalen Strenge wird durch die organische Formung skulpturaler Gewächse