Untitled - eClassical

Die musikalische Sprache des Werks ist gewagt werden. Sie wird auch ott eingesetzt, um beispiels-
und konzentriert. Bei einer einzigen Gelegenheit, die weise die BaBlinien des Orchesters zu versterken.
Klage des Solofagotts am Schlu B des Werkes, hdren
wir einen menschlicheren Ton.
oder bei den Hdhepunkten eine grdBere Kraft zur
Verfrigung zu stellen.
Die Form der Symphonie weicht von der riblichen
Symphonie Nr.8
Norm ab. Nach der Introduktion folgen
lntroduktion -
drei separate
Scherzo I - lnteiludium I - Schezo Scherzi und ein Epilog.
Il -
Der spAtere Teil
lnterludium ll -
des zweiten
Scherzo lll - lnterludium lll -
Scherzos enthalt auch Musik, deren Ablauf fried-
Epilog
licher ist. Nach jedem der Scherzi hdren wir ein Inter-
Die Symphonie Nr8 frir Orgel und Orchester wurde
'1993
ludium der Orgel. Samtliche Setze werden ohne
im Auftrage des Symphonieorchesters Lahti Pause gespielt.
komponiert. Zum Unterschied vom Pergamon kon- Jedes Orgelinterludium hat eine verschiedene
zentrie( sich die Symphonie auf die grundlegenden
Atmosphere. lm kraftvollen ersten Interludium domi-
Fragen der Erfahrungswelt und der Lebenswelt des niert die hartnackig mahlende ,,MUhle" des Pedals,
E i nzelnen.
die zeitweise auf die Manuale Ubergeht. lm zweiten
Der Grundgedanke der Komposition ist der einer Interludium
Reise -
bricht eine lreudige, dynamische l,4usik
vom schlichten, fast kindlichen, hellen aus der Atmosphare am Ende des zweiten Scherzos
Beginn bewegen wir uns auf eine andere musi- heraus. lm dritten Interludium treten ruhige, entfernt
kalische Welt zu, um niemals mehr zu dem zurrick- klingende Orgelregister hervor.
zukehren, was wir hinter uns lieBen. Das einzige Ein besonderes Interesse erweckt in dieser Kom-
wiederkehrende Thema der Symphonie ist der am position die breite musikalische Dramaturgie, die es
Anfang von der groBen Trommel gebrachte Rhyth- ermdglicht, daB die Symphonie wahrend ihrer
mus, der spater im Werk mit wachsender Kraft
9anzen beachtenswerten Dauer die ungeteilte Auf-
zurrickkehrt, um am SchluB des dritten Scherzos die merksamkeit und Konzentration des Horers in An-
ganze Symphonie schlieBlich zu kronen. Die Atmosspruch zu nehmen vermag. In diesem Zusammenphere
im Werk streckt sich von virtuoser, musihang sind die Hohepunkte des Werkes von der allerkantischer
Freude bis zu Augenblicken tragischer, groBten Bedeutung. Die ersten echten und groB-
freudloser Musik. Diese fUhren nicht zu Hoffnungsskaligen Hdhepunkte der Symphonie ereignen sich
losigkeit und Pessimismus: es ist vielmehr aus erst im ersten Interludium und im zweiten Scherzo.
diesen kritischen Phasen und ihrer Bezwingung, daB Dieses enthalt den massivsten Doppelhdhepunkt in
die lVusik neue Kraft frir die Bewaltigung neuer Ahos gesamtem Werk - nach einem Hohepunkt im
Zeiten der Schwierigkeit zu holen scheint.
Prestissimo folgt augenblicklich ein zweiter, von
Die Orgel spielt in diesem Werk mehrere Rollen. gleicher Intensitat, der die friedlichere, modale
Die Interludien, welche die verschiedenen Satze N/lelodik bezwingt. Die Kulmination der Symphonie
zusammenfUgen, sind zugleich virtuose Kadenzen folgt aber im dritten Scherzo. Dieser entscheidende
fiir dle Orgel. Hier und da wird sie als selbstandige Hdhepunkt beginnt mit frdhlicher Musik in der Art
,,Klanggruppe" verwendel, als selbstdndiges Orches- eines Volkstanzes, bis die Musik schlieBlich,,zerter,
das Kommentare zum richtigen Orchester macht brockelt"j das rhythmische Kernmotiv vom Anfang
und sjch mit ihm abwechselt. Die Orgel wird haufig wachst von unten mit maximaler Kraft hervor.
auch ganz organisch mit dem rjbrigen Orchester- Der Hohepunkt fLihrt uns ins Licht. lm Kampf des
klang kombinjert, so daB ihre einzelnen Register wie dritten Interludiums spielen die Streicher einen fLinf
neue Instrumente wirken, die zum Orchester gef0gt Mjnuten langen H-DurAkkord, der sich im Epilog in
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