Untitled - eClassical

BIS-CD.646STEREO EDD] 

AHO, Kalevi (b. 1e4e) 

Total playing 

time: 61'54 

Symphony No.8 (1993) Fazer) 

for organ and orchestra (World Premiere Recording) 

tr Introduction 

E Scherzo I 

tr Interlude I 

E Scherzo ll 

E Interlude ll 

tr Scherzo lll 

E Interlude lll 

tr Epilogue 

tr Pergamoh (1990) rraacr 

fUr 4 Orchestergruppen, 4 Rezitatoren und Orgel 

Text: Peter Weiss 

Lilli Paasikivi, Eeva-Liisa Saarinen, Tom Nyman and 

Matti Lehtinen, narrators; Pauli Pietlldinen, organ 

50'07 

2'17 

g',24 

2'48 

12'03 

3',54 

9'52 

5'38 

4'11 

10'29 

tr-E Hans-Ola Ericsson, organ 

Lahti Symphony Orchestra ltanoen kaupunginorkeste 

Leader: Sakari Tepponen 

Osmo Vdnskd, conductor 

2

Kafevi Aho: Pergamon and 

Symphony No.8 

The tragedy ot society and the individual, 

and its musical setting 

Kalevi Aho (b. 1949), one of Finland's most eminent 

orchestral composers, studied composition at the 

Sibelius Academy with Einojuhani Rautavaara from 

'1968 

until 1971 and continued his studies as a pupil 

ol Boris Blacher in West Berlin in 1971'72. Ftom 

'1974 

until 1988 he was a lecturer at the musicology 

department of Helsinki University, and from 1988 

until 1993 he was Professor of Composition at the 

Sibelius Academy. The award of a fifteen-year 

composition grant trom the Finnish State enabled him 

to become a lreelance composer in the autumn of 

'1993. 

Among Aho's compositions to date are two 

operas, nine symphonies, three concertos, two 

chamber symphonies for string orchestra and 

arrangements both lor orchestra and for chamber 

ensemble of works by other composers He has also 

won a reputation as a musicologist - Aho has 

written three books himsell and edited numerous 

others. 

The Lahti Symphony Orchestra has appointed 

Kalevi Aho as its Composerin-Residence - and jt rs 

for this orchestra that Aho composed his Symphonies 

No.8 (1 993) and No.9 (1 994). The orchestra has also 

performed and recorded some of his other important 

scores [his Symphony No.1, Violin Concerto and 

Hiljaisuus (Silence) are available on BIS-CD-3961. 

Pergamon 

Pergamon, a work tor four orchestral groups, four 

narrators and organ, was written in '1990 

for the 

35oth anniversary celebrations of Helsinki University 

on 1st September 1990. Pergamon is spatial music 

which takes as its point of departure the architectural 

form and acoustic ol the Helsinki University Hall The 

orchestral groups and narrators are placed in 

different parts ot the hall. Sometimes the sounds they 

produce are allowed to circulate around the hall, 

whilst on occasion musical signals may be thrown 

straight from one side of the hall to the other. 

The text is a dramatic depiction of the Pergamon 

Altar in the Pergamon Museum in Berlin by Peter 

Weiss (1916-1982), a German author who emigrated 

to Sweden during the Nazi r6gime. The image comes 

from the beginning of Weiss's masterpiece, Dle 

Asthetik des Widerstands (The Aesthetics of Resistance). 

Each of the narrators recites the same excerpts 

simultaneously in four diflerent languages: 

German, Finnish, Swedish and Ancient Greek. The 

narrators form a multilingual choir symbolising the 

unity of ditferent nationalities and epochs - a choir 

which gives expression to the suffering which they all 

share. 

The friezes of the Pergamon altar depict the 

battle between the gods in human form and the 

monstrous giants. In both the text and the music' the 

ancient mythological tragedy aims for a generalized 

timeless, universal level - it could in fact be a 

question of some great calamity concerning mankind. 

The help which Heracles brought decides the battle 

'Heracles 

in the gods'favour. But in Weiss's opinion: 

ought to have helped them, the downtrodden, not 

those who already had sufficient weapons and 

armour.' 

The work's musical language is daring and concentrated. 

Only on a single occasion, the solo 

bassoon's lament ai the end of the work, do we hear 

a more numan lone. 

Symphony No.8 

lntroduction - Scherzo | - lnterlude | - Scherzo Il 

- lnterlude tl - Schezo lll - lnterlude lll - 

Epilogue 

fhe Synphony No.8, for organ and orchestra, was 

composed in 1993 and was commissioned by the 

Lahti Symphony Orchestra. In contrast lo Pergamon 

the symphony focuses on the fundamental questions 

ot an individual's experiences and lile.

The basic idea of the composition is the concept 

of a journey - lrom the simple, bright, almost childlike 

beginning we proceed towards another musical 

world, never to return to what we left behind. The 

symphony's only recurring'theme' is the rhythm 

presented at the beginning by the bass drum, which 

returns at later stages in the work with increasing 

power and which at the end of the third scherzo 

finally crowns the entire symphony. The atmosphere 

in the work ranges from virtuoso, folk-music-like joy 

to moments of tragic, cheerless music. The latter do 

not lead to hopelessness and pessimism: indeed it is 

from lhese critical phases and their vanquishment 

that the music seems to gain a new power and 

stamina to face new times of difficulty. 

The organ plays a number of roles in the work. 

The interludes which link the various movements are 

at the same time virtuoso cadenzas for the organ. In 

places the organ is used as an independent'sound 

group', as an independent orchestra, which 

comments upon and alternates with the real 

orchestra. The organ is frequently integrated very 

thoroughly into the rest of the orchestral texture, in 

such a way that the organ's individual registers 

sound like new instruments added to the orchestra. 

The organ is also often used to reinforce the 

orchestra's bass lines, for example, or to bring 

greater power at moments ol climax. 

The form of the symphony deviates from the 

norm. The introduction is followed by three separate 

scherzos and an epilogue. The latter part of the 

sec0nd scherzo also contains music which progresses 

more peacefully. After each of the scherzos 

we hear an interlude from the organ. All of the 

movements are played without a break. 

Each of the organ interludes has a different 

atmosphere. The powerful first interlude is dominated 

by the pedal's persistently grinding 'mill', third interlude the quiet, distant-sounding organ stops 

are oreoomrnant. 

Ol special interest in the composition is the 

broad musical dramaturgy by means of which, 

throughout its considerable length, the symphony can 

keep the listener's undivided attention and concentration. 

The work's climaxes are of great 

significance in this context. The symphony's lirst 

genuinely large-scale climaxes do not occur until the 

first interlude and the second scherzo. The latter 

contains the most massive double climax in all ol 

Aho's work - one climax in prestlsslmo tempo is 

followed immediately by a second, equally intense, 

which overwhelms the more peaceful, melodic 

modality. The culmination of the symphony, however, 

comes in the third scherzo. This crucial climax begins 

with cheerful music in the manner of a folk-dance, 

until the music finally'crumbles'; the rhythmic germcell 

from the beginning rises up from below with 

maximum Dower. 

The climax leads us into the light. In the third 

interlude's struggle the strings play a five,minutelong 

chord of B major, which in the epilogue changes 

to a veiled harmonic area based on C sharD - the 

forward course of the music seems to have ceased 

completely, In the epilogue the various instruments of 

the orchestra and the organ individually say their 

'farewells' 

to the symphony. This powerful work, 

which reflects a philosophy of life, ends in conciliation 

and lighl. 

which is 

sometimes transferred to the manuals. In the second 

interlude joyful, dynamic music breaks out from the 

atmosphere of the end of the second scherzo. In the 

4 

The world premidre Derformance of Kalevi Aho's 

Symphony No.8 look place on 4th August 1 994 at the 

Lahti International Organ Week; Hans-Ola Ericsson 

was the organist with the Lahti Symphony Orchestra 

conducted by Osmo Vanska. 

Anne Weller 

ln May/June 1989 the Lahti Symphony Orchestra 

recorded its first CD of music by Kalevi Aho in the 

Church of the Cross (Ristinkirkko) in Lahti. The 

orchestra and its conductor Osmo Vanske responded 

to the music's extremely challenging demands in a 

manner which surprised the composer. This

collaboration was a great success, as listeners can 

easily tell (BlS-CD-396). 

On the last day of the recording it was the 

orchestra's turn to throw down the gauntlet to Aho. 

He replied positively, without a moment's hesitation 

Kalevi Aho became the first'Composer-in-Residence' 

in Finland, the 'home composer' of the Lahti 

Symphony Orchestra. 

The job description included the composition of a 

large-scale symphonic work, a chamber piece tor 

musicians from the orchestra (the Lahti Chamber 

Music Society); it also involved the rather vague 

function of being a vlslble composer: to discuss the 

lile, work and music ot a living composer in schools 

clubs, for the city council, in the market, in factories 

- all over the place: to prove that a composer ls a 

human being just like his listeners. 

A difficult taskl There remained however one not 

insignificant problem: to linance these activities. This 

problem was solved in a unique way The orchestra 

and its recently-founded supporters' club Aplodit 

Orkesterille joined forces with an enthusiastic. 

adventurous and far-sighted sponsor, Oy Lahden 

Polttimo Ab (Lahti Malt Works Ltd.). After that, Kalevi 

Aho could concentrate on the job in hand, the 

composition of his Flghfh Symphony, which 

according the orchestra's wishes was to be an organ 

sympnony. 

The collaboration between the Lahti Symphony 

Orchestra and its'home composer'is, however, an 

ongoing one. Kalevi Aho has chosen the Lahti 

Symphony Orchestra to give the premidre ol his 

Ninth Synphony as well (a commission from the 

'1994 

Helsinki Festival). He is also composing his 

Tenth Synphony tor the orchestra. Haydn composed 

London Symphonles; Mozart wrote for Paris and 

Prague. Now it is Kalevi Aho s turn to write ihe name 

of Lahti, the 'little The work of Lahden Polttimo (the Lahti Malt Works) 

has always been associated with a true spirit of 

enterprise, a constant quest and desire to improve lt 

was from this starting-point that the idea of creating 

completely new Finnish music in a novel manner also 

developed. Harald Retander 

Hans-Ola Ericsson was born in Stockholm in 1958 

He studied in Stockholm and Freiburg and later in the 

U.S.A. and in Venice. l\.4ost influential among his 

teachers have been Torsten Nilsson, Klaus Huber' 

Brian Ferneyhough, Edith Picht-Axenfeld' Zsigmond 

Szathmary and Luigi Nono. 

Hans-Ola Ericsson has given concerts throughout 

Europe as well as in Japan and the USA. He has 

made 12 other BIS record ngs including a highly 

acclaimed complete recording of Messiaen's organ 

music (B|S-CD-409, 410, 441, 442, 464' 4911492)' 

and he was awarded the Swedish Gramophone Prize 

annually between 1 985 and 1 988. 

ln 1989 Hans-Ola Ericsson was appointed 

professor at the Swedish National College of l\4usic 

in Pitea and the University of Lulea He is also 

visiting professor at the Conservatory in Riga and at 

the Copenhagen Conservatory ln the summer ol 

1990 he was instructor at the famous summer course 

for new music at Darmstadt and was awarded the 

prestigious Kranichsteiner N/usic Prize 

Hans-Ola Ericsson is also engaged in organ 

restoration as well as holding courses in composition 

in Europe and the USA. 

Lilll Paasikivi (mezzo-soprano) studied singing and 

violin playing at the Lahti Conservatory and 

continued her studies at the Royal College ol lvlusic 

in Stockholm with professor Solwig Grippe and at the 

Royal College of [/usic in London with Neil Mackie 

big town' of sport and culture, into and as a private pupil of Dame Janet Baker. She 

enjoyed frequent competition success during her 

the history of music fero-Pekka Henell 

student years. She has performed in many European 

countries and as a soloist with (among others) the 

5

Lahti Symphony Orchestra and the Royal Stockholm 

Philharmonic Orchestra. 

Eeva-Liisa Saarinen, one of Finland s leading opera 

singers, has performed w th many symphony 

orchestras and choirs n Finland and internationally 

and has given concerts n many European countries, 

the USA and Russia. She has made numerous guest 

appearances at the Helsinki Festival and Savonlinna 

Opera Festival. In 1983 she made her d6but at the 

Finnish National Opera and the following year she 

became a permanent soloist there 

Tom Nyman, tenor, gave up his studies as a translator 

at Vaasa University n 1987 to study singing at 

the Sibelius Academy. His teacher is Anssi Hirvonen. 

He has also studied in London with Vera Rozsa. As 

an opera and oratorio singer he has appeared all 

over Finland. Tom Nyman won a prize at ihe Timo 

Mustakallio Compettion in 1988 and at the national 

Lappeenranta Competition in 1989. He also won a 

place in the semi,finals of the Neue Stimme 

Competition in Germany in October 1993. 

The concert and opera singer Matti Lehtinen (b. 

1922) was professor of singing at the Sibelius 

Academy from 1 963 until 1 987. He made his d6but in 

1948 and won the Geneva Singing Competition in 

1950. He has worked with the Finnish Opera (1949- 

51), the Cologne Opera (1950-55) and the Finnish 

National Opera (1963,68) and made regutar guest 

appearances in subsequent years. He has given 

concerts and broadcast in major European musical 

centres and in the USA. He has premidred more 

Finnish scores than any other Finnish maie singer, 

lor example Kalevi Aho's 'one-man was founded in 

opera, Avain (fhe 

Key) in J979. 

Lahti is a town with approximatety l OO,OOO inhabitants 

60 miles north of the Finnish caoital. 

Hels,nki: it,s a modern centre lor sports, culture. 

trade and industry. The Lahti Symphony Orchestra 

'1949 

to maintain the traditions ol the 

orchestra established in 1910 by the Lahti Friends ol 

l\4usic. In recent years the orchestra has developed 

lnto one of the most notable in the Nordic countries 

under the direction of its conductor Osmo Vanske 

(chief guest conductor 

'1985-88, 

chief conductor 

1988-1995). lt has won the renowned Gramophone 

Award and other international accolades lor its 

recording of the original version of the Sibelius ylol1, 

Concerto (BlS-CD'500), and the crand Prix of the 

Acad6mie Charles Cros (1993) for its recording ol 

the complete score to Sibelius's fempest (BlS-CD- 

581). As weli as playing regularly in symphony 

concerts, opera performances and recordings, the 

orchestra has an extensive development programme 

for children's and youth music. The orchestra's own 

supporters' club'Aplodit orkesterille' {Friends of the 

Lahti Symphony Orchestra), the first ol its k nd in 

Finland, has existed since 1 99 1 . 

The Lahti Symphony Orchestra presents weekly 

concerts in the Lahti Concert Hall (architects Heikki 

and Kaija Siren, 1954) and in the Church of the 

Cross (Alvar Aalto, 1978); this church is also the 

venue for all the orchestra's recordings. The orchestra 

also appears regularly in Helsinki and has perlormed 

at numerous festjvals including the Helsinki 

Festival, the Helsinki Biennale (contemporary music) 

and the Lahti International Organ Week. The Lahti 

Symphony Orchestra appears on t2 other BIS 

records. 

Osmo Vanska (b. 1953) studied conducting at the 

Sibelius Academy with Jorma Panula, qualifying in 

1979. He has also studied privately in London and 

West Berlin and has taken part in Rafael Kubelik,s 

master class in Lucerne. Osmo Vanske is also active 

as a clarinettist. 

In 1982 Osmo Vanske won the international 

Besangon Competition for young conductors, after 

which he has conducted the most important 

orchestras in Finland, Norway and Sweden. His international 

career has also blossomed rapidlv outside 

o

the Nordic countries and he has worked for example 

in France, the United Kingdom, the Netherlands, the 

former Czechoslovakia, Estonia and Japan 

As an opera conductor he has appeared at the 

Savonlinna Opera Festival, at the Royal Opera in 

Stockhoim and at the Finnish National Opera He 

assumed the position of principal guest conductor oi 

the Lahti Symphony Orchestra in autumn 1985; in 

autumn 1988 he took over as artrstic drrector ot the 

same orchestra. Since 1993 he has been chief 

conductor of the lceland Symphony Orchestra He 

aoDears on 1 6 other Bls records 

Kafevi Ahon Pergamon ia 8. sinlonia - 

yhteisdn ia yksil6n tragedia ia sen sovitus 

Tarkeimpiin suomalaisiin orkesterisaveltajiin kuuluva 

Kalevi Aho (s.1949) opiskeli savellysta Sibeliusakatemiassa 

Einojuhani Rautavaaran johdolla 1968- 

71 ja Jatkoi opintojaan Lansi-Berliinissa Boris 

Blacherin opoilaana 1971-72. Vuosina 1974'88 han 

ioimi Helsingin yliopiston musiikkitieteen laitoksen 

lehtorina ja 1988-'1993 Sibelius-akatemian sevellyksen 

professorina. Suomen valtion myOntdma 15vuotinen 

saveltaideapuraha mahdollisti hanen siirtymisense 

vapaaksi taiteilijaksi syksylla 1 993 

Ahon tahdnastiseen tuotantoon kuuluu kaksi 

oopperaa, yhdeksen sinfoniaa, kolme konserttoa' 

kaksi kamarisinfoniaa jousille ja runsaasti muuta 

kamari- vokaali' ja orkeslerimusiikkia sekd orkesterija 

kamarimusiikkisovituksia muiden seveltajien teoksista. 

Lisaksi han on tullut tunnetuksi musiikkiesseistine 

- Aho on julkaissul itse kolme kirjaa ja toimit' 

tanut useita muita. 

Lahden kaupunginorkesteri on nimennyt Kalevi 

Ahon nimikkosaveltaiakseen - Aho on kirjoittanut 

orkesterille sinfoniat nro I (1993) la 9 (1994) Lisaksi 

orkesteri on esittanyt ia levyttenyt hanen muutakrn 

keskeista orkesterituotantoaan 

Pergamon 

Neljdlle orkesteriryhmalle, neljelle lausujalle ja uruille 

savelletty Pergamon syntyi vuonna 1990 Helsingin 

yliopiston tilauksesta yliopiston 350-vuotisjuhliin 

1.9.1990. Pergamon on tilamusiikkia' jonka ltihto' 

\ohtana on Helsingin yliopiston juhlasalin muoto ja 

akustiikka. Orkesteriryhmat ja lausujat on sijoitettu 

eri puolille salia. Aanet saattavat kiertaa teoksessa 

vmDari salia tai sitten musiikillisia signaaleja voidaan 

heittaa suoraan salin toiselta puolelta toiselle 

Teoksen tekstine on saksalaisen, Ruotsiin 

vuonna 1940 emigroituneen kirjailijan Peter Weissin 

(1916-1982) dramaattinen kuvaus Berliinin Pergamon-museossa 

olevasta Pergamonin alttarista. 

Kuvaus on peraisin Weissin paateoksen Die Asthetik 

des Widerstands alusta. Kukin lausuJa lausuu samaa 

tesktikatkelmaa samanaikaisesti neljalla eri kielelle 

- saksaksi, suomeksi, ruotsiksi ja muinaiskreikaksi 

Lausujat muodostavat teokseen eri kansallisuuksien 

ia aikakausien yhteisyytta symbolisoivan moni- 

-kielisen 

kuoron, ioka ilmentaa samaa, kaikille 

yhteista tuskaa. 

Pergamonin alttarifriisit kuvaavat ihmisenmuotoisten 

iumalien ja epAsikiomaisten giganttien valista 

taistelua. Antiikin myyttinen tragedia on seka tekstissa 

etta savellyksessa pyritty yleistamaan ajatto 

malle. ylerspatevalle tasolle - kysymyksessa voisi 

olla itse asiassa jokin ihmiskuntaa koskevista suurista 

murheneytelmistA. Herakleen tuoma apu ratkaisee 

taistelun jumalien voitoksi l\ilutta Weissin 

mieleste "Herakleen piteisi saapua auttamaan heitA, 

alistettuja, eika heita, loilla jo oli kylliksi aseita la 

panssareita." 

Teoksen sevelkieli on ankaraa ia pelkistettya' 

Vain yhden ainoan kerran, soolofagotin valituslaulussa 

sdvellyksen lopussa soi inhimillinen savy

Sinfonia nro.8 

Jokatsen urkuinterludin sevy on erilainen. Voima- 

Johdanto - Scherzo l - lnterludi | - Scherzo ll - kasta ensimmeistA interludia vallitsee jalkion itse- 

lnterludi ll - Scherzo lll - tntertudi llt - Epilogi pintaisesti jauhava "mylly", joka siirtyy velille my6s 

Uruille ja orkesterille sevelletty e. sinfonia on syn- sormioille. Toisessa interludissa 2. scherzon lopun 

tynyt vuonna l993 Lahden kaupunginorkesterin tunnelmista murtautuu esiin riemukas, dynaaminen 

tilauksesta. Painvastoin kuin Peryamon L sinfonia musiikki. Kolmatta interludia vallitsevat hiliaiset. 

keskittyy yksi16llisen kokemus- ja elAmysmaailman soinnilIsesti eteAnnytetyt u.kueanikerrat. 

problematiikkaan. 

Savellyksessa on kiinnitetty erityista huomiota 

Savellyksen perusideana on ajatus matkasta; musijkillisen suurmuodon dramaturgjaan, jotta sin- 

yksinkertaisesta, melkein lapsenomaisesta, kirkfonia kykenisi koko laajan kestonsa ajan seilytkaasta 

alusta edetaan kohti toisenlaisia musiikillisia tamaan kuulijan kannalta herpaantumattoman mie- 

maisemia palaamatta enea koskaan siihen. mike lenkiinnon ja intensiteetin alusta loppuun. Merki- 

kerran on jaanyt taakse. Sinfonian ainoana toistulyksellisimpia ovat tessa mielessa teoksen huipenvana 

"johtoaiheena" on isorummun alussa esittelema nukset. Sinfonian ensimmeiset, todella suuri- 

rytmi, joka teoksen mydhemmisse vaiheissa ke(ausuuntalset nousut sijoittuvat vasta 

tuu aina voimakkaampana ja huipentaa 3. scherzon 

lopussa lopulta koko sinfonian. 

Savellyksen tunnelmat vaihtuvat virtuoosisesta. 

musikanttisesta iioittelusta aina traagisiin, lamaannuttaviin 

musiikillisiin tuokioihin. Viimemainitut hetket 

eival johda toivottomuuteen la pessimismiin. Kriittisista 

vaiheista ja niiden yiitsepaasemisesta musiikki 

tuntuu saavan samalla myos uutta voimaa ja vastus_ 

tuskykye uusien vaikeiden hetkien kohtaamiseen. 

Uruilla on teoksessa monta roolia. Sinfonian eri 

osia tauotta yhdistavat interludit ovat samalla virtuoo, 

sisia urkujen sooiokadensseja. paikoin urkuja on 

kaytetty omana "soitinryhmdnaan,', omana orkesterinaan, 

joka kommentoi ja vuorottelee varsinaisen 

orkesterin kanssa. Usein urut liittyvat aivan elimellisesti 

muuhun orkesteritekstuuriin siten, etta urkuien 

yksrtyiset adnikerrat ikaan kuin tiseavat uusra insirumentteja 

orkesteriin. lvlonesti urkuja on kAytetty myos 

vahvistamaan mm. orkesterin bassosoittimia tai tuomaan 

liseA voimaa huipennuksiin. 

Sinfonian muoto on tavallisuudesta poikkeava. 

Johdantoa seuraa kolme eri scherzoa ja epilogi. 

Toisen scherzon jalkipuoli sisdltaA myos rauh;llisemmin 

etenevee musiikkia. Kunkin scherzon ial_ 

keen kuullaan urkujen soolointerludi. Teoksen kaikki 

osat sortetaan tauotta yhteen. 

'1. interludiin ja 2. 

scherzoon. Jalkimmaiseen sisaltyy Ahon tuotannon 

valtavimpiin kuuluva kaksoishuipennus - orestlss/mo 

lempoista nousua seuraa valittomdsti toinen 

yhta intensiivinen, jota vallitsee rauhallisempi modaalinen 

melodlikka. Sinfonian lakipiste sijoittuu kuitenkin 

3. scherzoon. Ratkaiseva nousu alkaa iloittelevalla, 

kansantanssinomaisella musiikilla, kunnes 

musiikki lopulta "murtuu" ja kaiken alta nousee 

maksimaalisella voimalla esiin alun rvtminen vdinmotiivi. 

Huippukohta johtaa valoon. 3. interludin taustalla 

soi jousistossa viisi minuuttia kestave H-duuri-sointu, 

joka epilogissa vaihtuu verhotummaksi cis-pohiaiseksi 

harmoniakentdksi - musiikiltinen ajan eteneminen 

tuntuu kokonaan pysiihtyvan. Epilogissa 

orkesterin eri instrumentit ja urut jattavat soljstjsilla 

puheenvuoroillaan "hyvastit" sinfonialle. Elamenkatsomuksellinen, 

voimakas teos paattyy sovittavasti 

ja vaioisasti. 

Kalevi Ahon L sinfonian kantaesitvs taoahtui 

Lahden Kansainvdlisella urkuviikolla 4.8.1994, 

Lahden kaupunginorkesteria johti Osmo Vanskd ia 

solistlna oli Hans-Ola Ericsson. 

Anne Weller

Vuoden l989 touko-kesakuun vaihteessa nauhortettiin 

Lahden Ristinkirkossa musiikkia Lahden 

kaupunginorkesterin ensimmaiselle Aho-levylle 

Orkesteri ia hapellimestari Osmo Vanska vastasival 

nuottiDaoerien aarimmaisen vaativaan haasteeseen 

tavalla, joka yllatti saveltejan. Yhteistyd sujui 

mainiosti, niin kuin kuka tahansa voi itsekin kuulla 

(Bts-cD-396). 

Viimeisend nauhoituspeivena tuli orkesterin 

vuoro heittaa haaste Aholle. Han vastasi siihen 

mvonteisesti. hetkeekaan miettimatte Kalevi Ahosta 

tuii Suomen ensimmeinen "Composer-in-Residence", 

Lahden kaupunginorkesterin "kotisaveltaja". 

Toimenkuvaan kuului suuren sinfonisen teoksen 

savelteminen, kamarimusiikkiteos orkesterin omille 

muusikoille (Lahden Kamarimusiikkiseura) sekA 

hieman epamaaraisempi tehtdva olla myds nekyvilh 

seveltaiana: kertomassa elavdn saveltajan elamesta, 

lydste ja teoksista kouluissa, klubeilla, kaupungrnvaltuustossa, 

torilla, tehtaissa - Landen Polttimon tormintaan on aina liittynyt aito yrittajdhenki, 

jatkuva uuden etsinte ja halu kehittya 

Naista lahtokohdista kehittyi mydskin idea tehda 

aivan uutta suomalaista musiikkia uudella tavalla' 

Harald Relander 

Hans-Ola Ericsson on syntynyt Tukholmassa 1958 

Han opiskeli Tukholmassa ja Freiburgissa ja myohemmin 

USA:ssa ja Venetsiassa Hanen opettajrnaan 

ovat olleet Torsten Nilsson, Klaus Huber, Brian 

Ferneyhough, Edith Picht-Axenfeld, Zsigmond Szathmery 

ja Luigi Nono. 

Hans-Ota Ericsson on konsertoinut kaikkialla 

Euroopassa ja lisaksi Japanissa ja USA:ssa HAn on 

tehnyt 12 levya BIS-yhtiolle, naiden joukossa on 

arvostettu kokonaislevytys l\.4essiaenin urkumusiikista 

(BIS'CD-409, 410. 441, 442, 464, 491/492). HAn on 

saanut Swedish Grammophone -palkinnon vuosittain 

1 985-1 988 valisena aikana 

missa vain; todis- Vuonna 1989 Hans-Ola Ericsson nimitettiin 

taa. eta saveltaja on ihminen niin kuin henen kuuli- 

protessoriksr Pirtimen musiikhikorkeakouluun ja 

jansakin. 

Luulaian yliopistoon Hen toimii my6s vierailevana 

Vaativa tehtAval Ratkaisematta oli kuitenkln 

prolessorina Riikan Ja Kdopenhaminan konserva- 

muuan ei niin vehainen ongelmar hankkeen rahoitus iorioissa. Kesalle 1990 hAn oli opettajana Darm- 

Ongelma selvisi kuitenkin ainutlaatuisella tavalla' stadtin uuden musiikin kesdkurssilla Samana 

Orkesteri ja sen vastaperustettu ystavayhdistys vuonna hanelle myonnettiin arvostettu Kranich- 

Aplodit Orkesterille ry saivat mukaan innostuneen' steinerin musiikkiPalkinto. 

rohkean ia kaukonekoisen sponsorin, Oy Lahden Hans Ola Ericsson on perehtynyt urkujen restau- 

Polttimo Ab:n. Sen ielkeen Kalevi Aho sai keskittya rointiin ia pitAa kesaisin sevellyskursseja 

tyohonsa, kahdeksannen sinfoniansa' eli orkesterin 

toivomuksesta "Urkusinfonian" kirjoittamiseen. 

l\,tutta Lahden kaupunginorkesterin ja sen "kotisavelteian 

yhteistyo jatkuu Kalevi Aho on valrnnut 

Lahden kaupunginorkesterin myos yhdeksannen 

sinf oniansa (Helsingin Juhlaviikkojen tilausteos' 

1994) kantaesittiijAksi Ja viela kymmenennen 

sinfoniansakin han saveltea Lahden sinlonikoille' 

Haydn kirjoitti aikanaan Lontoon-sinfoniat, Mozart 

pariisilaisen ja prahalaisen. Nyt on Kalevi Ahon vuoro 

kirioittaa urheilun ja kulttuurin suuren pikkukaupungin 

nimi musiikin hi"rori^^n 

T"ro_p"kk" H"r"il 

Euroopassa 

ja USA:ssa. 

Lilli Paasikivi aloitti mus soinnin Lahden peruskoulujen 

musiikhiluokilla Lahden konservatoriossa 

han opiskeli laulun lisaksi myos viulunsoittoa Han on 

'koulussa 

iatkanut opintojaan Tukholman musiikkikorkea' 

professori Solwig Grippen johdolla seka 

Lontoossa Hoyal College of Musicissa opettaianaan 

Neil Mackie ja yksityisesti Dame Janet Bakerin 

oooilaana. Paasikivi menestyi jo opiskeluaikanaan 

menestynyt useissa kilpailuissa Han on esiintynyt 

useissa Euroopan maissa ja Lahden kaupungln- 

o

orkesterin liseksi Tukholman Kuninkaallisen Fil- Lahden kaupunginorkesteri perustettiin vuonna 

harmonrsen orkesterin solistina. 

1 949 vaalimaan vuonna 1 91 0 toimintansa aloittaneen 

Lahden lvlusilkinystaven orkesterin perinteite. Viime 

Eeva-Liisa Saarinen kuuluu arvostetuimpiin suoma- vuosrna orkestefl on noussut kapellimestari Osmo 

laisiin oopperalaulajattariin. Hen on esllntynyt useim- Vanskan (peavierailija 1985-88, taiteellinen johtaja 

pien kotimaisten sinfonlaorkestereiden ja kuorojen 1988-1995) johdolla yhdeksi Pohjoismaiden 

solistina sekd konsertoinut kotimaan lisaksi monissa merkittavimmistd. Orkesterin levyttamd Sibeliuksen 

Euroopan maissa, Amerikassa ja VenatAlla. Han on viulukonserton alkupereisvers o (BlS-CD-500) sai 

vieraillut useina vuosrna Helsingin Juhlaviikoilla seke monia kansainvalisia tunnustuksia, mm. GramoDhone 

Savonlinnan Oopperajuhlilla. Vuonna 1 983 han deby- Awardin, ja Sibeliuksen Myrskyn kokonaislevytys 

toi Suomen Kansallisoopperassa ja seuraavana (BlS-CD-581) palkittiln vuonna 1993 Acad6mie 

vuonna han sal kiinnityksen solistikunnan vakitui- Charles Crosin Grand Prix'lld. 

seksi jaseneksi. 

Sdannollisen 

konsertti-, ooppera- ja levytystoiminnan lisaksi orkes- 

Tom Nyman, 

terilla on laaja 

tenori, vaihtoi 

lasten ja 

kielenkadntajen 

nuorison musiikkikasvatus 

oplntonsa 

Vaasan Yliopistossa 

ohjelma. 

lauluopintoihin 

Suomen ens mmainen orkesterin 

Sibeliusoma 

ysteveyhdistys 

Akatemrassa vuonna 1987. 

Aplodit 

Henen ooettaiansa 

Orkesteriile 

on 

ry on toiminut 

Arssr Hirvoner. 

vuodesta 

L sAoppia nan 

1 99'1. 

on hakelul mm. 

Lontoosta Vera Rozsalta. Ooppera, ja 

Lahden kaupunginorkesten 

oratorlosolis- 

konsertoi viikoittain 

tina Tom Nyman on esiintynyt ympari 

Lahden Konserttitalossa (arkkitehdit 

maatamme. 

Heikki ja Kaija 

Tom Nyman on palkittu Timo N.4ustakallio -kilpallussa Sjren, 1954) ja Ristlnkirkossa (Atvar Aatto, 1978), 

1988 seka Lappeenrannan valtakunnallisissa laulu- lossa tehdaen kaikki levylykset. Orkesterl esiintyy 

kilpailuissa 1989. 

sdanndllisesti 

Han saavutti tisAksi 

myos 

valierapaikan 

Hels ngissa, ja se on konser- 

kansainvalisessa Neue Stimmen -kilpailussa toinut useilla festivaaleiila, mm. Helslnoin 

Sak 

Juhla- 

sassa lokakuussa 1 

vrikorlla. 

993. 

nykymus ikin He'sink, Biennalessa sexd 

Lahden kansainvalisella urkuviikolla. Tema on orkes- 

Matti Lehtinen (prof. emeritus, s. J922), konsertti- ja terin kolmastoista BIS-levytys. 

oopperalaulaja, tydskenteli Sibelius-Akatemian jauiu, 

tarteen professorina 

Osmo 

vuosina 

Vanske (s. 

1963,87. 

1953) 

Han debytoj 

opisketi orkesterinjohtoa 

vuonna 1948 la voitti palkinnon 

Sibelius-Akatemiassa 

Gendven laulu- 

Jorma Panulan iohdolia ia 

kilpailussa vuonna 

suontl, kapellimestarituthinnon 

1 950. Han sai klinnitVksen 

vuonna I 979. Han on 

Suomalaiseen Oopperaan 

opiskellut 

vuosrks, 

lisaksi yksityisesti 

t949-51, kolnin 

Lontoossa ja Ldnsi- 

Oopperaan vuosiksi 

Berlrinrssa 

1950-55, 

seka 

Suomen Kansallis 

osalJistunul Fatael Kubelikrn mes- 

oopperaan vuosiksi 1 963 68 ja 

tarikurssille Luzerntssa. 

sen 

Osmo Vanske 

latkeen oopperan 

on myos tai- 

vakituiseksi vieraililaksi. 

tava klarinetisti. 

Konsertti- ia radioesiintymisia 

hen antoi Euroopan musiikkikeskuksissa ja 

Vuonna 1982 Osmo Vanska voitti Besangonin 

Amerikassa. Matti 

kansainvelisen 

Lehtinen 

nuorten 

on kantaesittanyt 

kapeilimestarien kilpajlun, 

enemman 

minka 

suomalaista uutta musiikkia kuin kukaan 

lelkeen hAn on johtanut saanndllisesti 

muu suomalainen 

Suomen, 

mieslaulaja. 

Norjan ja 

Hanen 

Ruotsin 

loistosuori- 

tarkeimpia orkestereita. 

tuksiinsa kuuluu mm. Kalevi Ahon "yhdenmiehen 

Henen kansainvelinen uransa on kehittynyt nopeasti 

oopperan" ,4yaln kantaesiftaminen 

myds 

vuonna 

Skandinavian 

1 979. 

ulkopuolella ja han on tydskennellyt 

mm. Fanskassa, Skoilannissa, Hollannissa. 

TSekkoslovakrassa, Vrrossa ra Jaoanissa. 

10

Oopperakapellimestarina Osmo Vanskd on esiin' 

tynyt Savonlinnan Oopperajuhlilla, Tukholman Kun nkaallisessa 

Oopperassa ja Suomen Kansallisooppe' 

andere wichtige Werke von ihm lseine Symphonie 

N/. 1. das Violinkonzett und Hiliaisuus (Das 

Schwelgen) liegen auf BIS-CD-396 vo4. 

rassa. Lahden kaupunginorkesterin paavierailijaks 

Osmo Venska kutsuttiin syksyste 1985 alkaen. SyksyllA 

1988 hen aloitti tydnsa orkesterln taiteellisena 

johtajana. Vuodesta 1993 alkaen hdn tolm i my0s 

lslannin sinfoniaorkesterin ylikapellimestarlna Teme 

on hAnen seitsemastoista BIS-levytyksensa. 

Pergamon 

Pergamon, ein Werk fur vier Orchestergruppen, vier 

Erzehler und Orgel, wurde 1990 fLir die Feier am 1 

September 1990 des 350-liihrigen Jubilaums der 

He slnkier Universitet geschrieben. Petgamon isI 

eine Raummusik, m t der architektonischen Form und 

der Akustik der Universitatsaula in Helsinki als Aus- 

Kafevi Aho: Pergamon und 

Symphonie Nr.8 

Die TragOdie der Gesellschatt und des 

gangspunkt. Die Orchestergruppen und Erzdhler 

befinden sich in verschiedenen Teilen der Aula. 

lvlanchmal dLirfen die von ihnen hervorgebrachten 

KlAnge in der Au a herumkreiseni gelegentlich 

Einzelnen, und ihre Vertonung 

kdnnen musikalische Signale direkt von der elnen 

Seite der Aula zur anderen geworlen werden 

Kalevi Aho (geb. 1949), einer der hervorragendsten Der Text ist eine dramatische Beschreibung des 

Orchesterkomponisten Finnlands, studierte l968-71 

Pergamon-Altares im Berliner Pergamon-l\'4useum 

Komposition bei Einojuhani Rautavaara an der 

von Peter Weiss (1 91 6-82), einem deutschen Schriff 

Sibelius-Akademie in Helsinki, und setzte die Studien 

steller. der in der Nazizeit nach Schweden emr- 

1971-72 als Schtiler von Boris Blacher in Westberlin qrierte. Sie entstammt dem Antang seines Meister- 

fort. 1974-88 gab er Vorlesungen an der musikwerks, 

Dle Asthetik des Widerstands. Die Erzahler 

wissenschaftlichen Abteilung der Universitat zu 

lesen die gleichen Textauszoge simultan in vier 

Helsinki, und 1988-93 war er Professor fLlr Kompo- verschiedenen Sprachen: Deutsch, Finnisch, Schwesitlon 

an der Sibelius-Akademie. lm Herbst 1993 

disch und Altgriechisch. Sie bilden einen viel- 

wurde es ihm durch die Verleihung eines Kompo 

sprachigen Chor, der die Einheitlichkeit verschle- 

nistenstipendiums auf ftjnfzehn Jahre ermdglicht, dener Nationaliteten und Epochen symbolisiert - 

freischaffender Komponist zu werden. 

einen Chor, der das von ihnen gemeinsam erlebte 

Bis heute komponierte Aho u.a. zwei Opern, Leiden zum Ausdruck bringt. 

neun Symphonien, drei Konzerte, zwei Kammer- Die Friesen des Pergamon-Altars stellen den 

symphonien tUr Streichorchester und Arrangements Kampf zwischen den menschenahnlichen Gottern 

von Werken anderer Komponisten fUr sowohl und den monstrosen Riesen dar' In Text und Musik 

Orchester als auch tUr Kammerensemble Er hat 

sucht hier die alte, mythologische Tragddie eine 

auch einen Ruf als Musikwissenschaftler - Aho 

verallgemeinerte, zeitlose, universelle Ebene - es 

schrieb selbst drei BUcher und war Herausgeber fllr 

konnte sich in der Tat um irgendein groBes N4iB- 

zahlreiche andere. 

geschick frir die Menschheit handeln Durch die Hille 

Das Symphonieorchester Lahti hat Kalevi Aho zu des Herakles wird der Kampf zugunsten der Gotter 

seinem,,Composer-in-Residence" ernannt FUr entschieden. Weiss meint aber;,,lhnen, den Unter- 

dieses Orchester komponierte et die Symphonien worfnen. zur Hilfe mtlBte Herakles kommen, nlcht 

Nr8 (1993) und Nr9 (1994). Das Orchester spielte denen. die an Panzern und Waffen genug hatten " 

auch bei Konzerten und fUr Aufnahmen einlge 

11

Die musikalische Sprache des Werks ist gewagt werden. Sie wird auch ott eingesetzt, um beispiels- 

und konzentriert. Bei einer einzigen Gelegenheit, die weise die BaBlinien des Orchesters zu versterken. 

Klage des Solofagotts am Schlu B des Werkes, hdren 

wir einen menschlicheren Ton. 

oder bei den Hdhepunkten eine grdBere Kraft zur 

Verfrigung zu stellen. 

Die Form der Symphonie weicht von der riblichen 

Symphonie Nr.8 

Norm ab. Nach der Introduktion folgen 

lntroduktion - 

drei separate 

Scherzo I - lnteiludium I - Schezo Scherzi und ein Epilog. 

Il - 

Der spAtere Teil 

lnterludium ll - 

des zweiten 

Scherzo lll - lnterludium lll - 

Scherzos enthalt auch Musik, deren Ablauf fried- 

Epilog 

licher ist. Nach jedem der Scherzi hdren wir ein Inter- 

Die Symphonie Nr8 frir Orgel und Orchester wurde 

'1993 

ludium der Orgel. Samtliche Setze werden ohne 

im Auftrage des Symphonieorchesters Lahti Pause gespielt. 

komponiert. Zum Unterschied vom Pergamon kon- Jedes Orgelinterludium hat eine verschiedene 

zentrie( sich die Symphonie auf die grundlegenden 

Atmosphere. lm kraftvollen ersten Interludium domi- 

Fragen der Erfahrungswelt und der Lebenswelt des niert die hartnackig mahlende ,,MUhle" des Pedals, 

E i nzelnen. 

die zeitweise auf die Manuale Ubergeht. lm zweiten 

Der Grundgedanke der Komposition ist der einer Interludium 

Reise - 

bricht eine lreudige, dynamische l,4usik 

vom schlichten, fast kindlichen, hellen aus der Atmosphare am Ende des zweiten Scherzos 

Beginn bewegen wir uns auf eine andere musi- heraus. lm dritten Interludium treten ruhige, entfernt 

kalische Welt zu, um niemals mehr zu dem zurrick- klingende Orgelregister hervor. 

zukehren, was wir hinter uns lieBen. Das einzige Ein besonderes Interesse erweckt in dieser Kom- 

wiederkehrende Thema der Symphonie ist der am position die breite musikalische Dramaturgie, die es 

Anfang von der groBen Trommel gebrachte Rhyth- ermdglicht, daB die Symphonie wahrend ihrer 

mus, der spater im Werk mit wachsender Kraft 

9anzen beachtenswerten Dauer die ungeteilte Auf- 

zurrickkehrt, um am SchluB des dritten Scherzos die merksamkeit und Konzentration des Horers in An- 

ganze Symphonie schlieBlich zu kronen. Die Atmosspruch zu nehmen vermag. In diesem Zusammenphere 

im Werk streckt sich von virtuoser, musihang sind die Hohepunkte des Werkes von der allerkantischer 

Freude bis zu Augenblicken tragischer, groBten Bedeutung. Die ersten echten und groB- 

freudloser Musik. Diese fUhren nicht zu Hoffnungsskaligen Hdhepunkte der Symphonie ereignen sich 

losigkeit und Pessimismus: es ist vielmehr aus erst im ersten Interludium und im zweiten Scherzo. 

diesen kritischen Phasen und ihrer Bezwingung, daB Dieses enthalt den massivsten Doppelhdhepunkt in 

die lVusik neue Kraft frir die Bewaltigung neuer Ahos gesamtem Werk - nach einem Hohepunkt im 

Zeiten der Schwierigkeit zu holen scheint. 

Prestissimo folgt augenblicklich ein zweiter, von 

Die Orgel spielt in diesem Werk mehrere Rollen. gleicher Intensitat, der die friedlichere, modale 

Die Interludien, welche die verschiedenen Satze N/lelodik bezwingt. Die Kulmination der Symphonie 

zusammenfUgen, sind zugleich virtuose Kadenzen folgt aber im dritten Scherzo. Dieser entscheidende 

fiir dle Orgel. Hier und da wird sie als selbstandige Hdhepunkt beginnt mit frdhlicher Musik in der Art 

,,Klanggruppe" verwendel, als selbstdndiges Orches- eines Volkstanzes, bis die Musik schlieBlich,,zerter, 

das Kommentare zum richtigen Orchester macht brockelt"j das rhythmische Kernmotiv vom Anfang 

und sjch mit ihm abwechselt. Die Orgel wird haufig wachst von unten mit maximaler Kraft hervor. 

auch ganz organisch mit dem rjbrigen Orchester- Der Hohepunkt fLihrt uns ins Licht. lm Kampf des 

klang kombinjert, so daB ihre einzelnen Register wie dritten Interludiums spielen die Streicher einen fLinf 

neue Instrumente wirken, die zum Orchester gef0gt Mjnuten langen H-DurAkkord, der sich im Epilog in 

12

ein verschleiertes harmonisches Gebilde auf Cis veL 

wandelt - die Vorwartsbewegung der l\4usik scheint 

ihre Krafte mit jenen eines begeisterten, abenteuerlichen 

und weitblickenden Sponsors, Oy Lahden 

vdllig aufgehdrt zu haben. lm Epilog sagen die ver- Polttimo Ab (Malzwerke Lahti GmbH). Nun konnte 

schiedenen Orchesterinstrumente und die Orgel sich Kalevi Aho auf seine Arbeit mit der achten 

individuell der Symphonie ihr ,,Lebewohl". Das kraft- Symphonie konzentrieren, die laut Wunsch des 

volle Werk, das eine Lebensphilosophie spiegelt, Orchesters eine,,Orgelsymphonie" sein sollte. 

endet in Versohnung und Licht. 

Die Zusammenarbeit zwischen dem Symphonie- 

Die Urauffiihrung von Kalevi Ahos Symphonie orchester Lahti und seinem Hauskomponisten wird 

Nrg fand am 4. August 1 994 bei der Internationalen aber fortgesetzt. Kalevi Aho wehlte das Orchester 

Orgelwoche in Lahti statt; Hans-Ola Ericsson spielte 

Orgel und Osmo Vanskd dirigierte das Symphonie- 

auch fiir die UrauffUhrung seinet neunten Symphonie 

(ein Auftragswerk des Helsinki-Festivals 

'1994), 

und 

orchester Lahti. Anne Weller er komponiert seine zehnte Symphonie fUr dasselbe 

Orchester. Haydn komponierte seine Londoner Sym- 

lm Mai/Juni 1989 spielte das Symphonieorchester phonien, Moza(I schrieb lrir Paris und Prag. Nun 

Lahti seine erste CD mit Musik von Kalevi Aho in der 

Kreuzkirche (Ristinkirkko) zu Lahti. Das Orchester 

schreibt Kalevi Aho den Namen Lahtis, der..kleinen 

GroBstadt" von SDort und Kultur. in die Geschichte 

und sein Dirigent Osmo Venska entsprachen der 

auBerst schwierigen Musik auf eine Weise, die den 

der Nilusik. 

Tero-pekka Henell 

Komponisten ins Staunen versetzte, Die Zusammen- Die Lahden Polttimo (lvlalzwerke Lahti) wurden stets 

arbeit war sehr erfolgreich, wie es die Horer leicht mit einem echten Unternehmungsgeist verknLipft, mit 

merken (BlS-CD-396). 

einem standigen Streben nach Verbesserungen. Dies 

Am letzten Tag der Aufnahme warf das Orchester war der Ausgangspunkt tlir den Gedanken, eine 

den Handschuh, und der Komponjst antwortete posi- vdllig neue linnische Musik auf eine neue Art zu 

tiv, ohne auch nur einen Augenblick zu zdgern. 

Kalevi Aho wurde der erste ,,Composerin-Residence" 

in Finnland, Hauskomponist des Symphonie- 

Harald Relander 

Hans-Ola Ericsson wurde 1 958 in Stockholm gebo' 

orchesters Lahti. 

ren. Er studierte Musik in Stockholm und Freiburg 

Die Arbeitsbeschreibung umfaRte die Kompo- und setzte spater seine Ausbildung in den USA und 

sition eines groB angelegten symphonischen Werkes, in Venedig fort. Unter seinen Lehrern waren Torsten 

sowie einer Kammermusik frir Musiker des Orches- Nilsson, Klaus Huber, Brian Ferneyhough, Edith 

ters (Kammermusikgesellschaft Lahti); sie umfaBte Picht-Axenfeld, Zsigmond Szathmery und Luigi Nono 

ebenfalls die recht vage Funktion als sichtbarer Kom- am einfluBreichsten. 

ponist: Leben, Werk und Musik eines lebenden Kom- Hans-Ola Ericsson konzertierte in ganz Europa 

ponisten [iberall zu diskutieren: in Schulen, Vereinen, sowie in Japan und den USA. Er hat 12 weitere BISbeim 

Stadtrat, auf dem Markt, in Fabriken; um zu Aufnahmen gemacht, darunter eine hoch gelobte 

beweisen. daB ein Komoonist ein menschliches Gesamlaufnahme des Orgelwerkes von Olivier 

Wesen ist, genau wie seine Horer. 

Messiaen (BlS-CD-409, 410, 441, 442, 464, 

Eine schwierige Aufgabel Es war da aber noch 

ein nicht unwesentliches Problem: diese Aktivitaten 

491 /4921. 

'1989 

wurde Hans-Ola Ericsson zum Professor 

zu finanzieren. Es wurde aber auf eine einzigartige an der Hochschule fiir N,lusik in Pitea und an der 

Weise gelost. Das Orchester und sein neuge- Universitat zu LuleA, Schweden, ernannt. Er ist auch 

grrjndeter Fanclub Aplodit Orkesterille vereinigten Gastprofessor an den Konservatorien in Riga und 

13

(above) Kalevi AhO 6noto' 

Fazer 

Music) 

(left) The recording sessions lor Pergamon 

(photos: Esa Hagelbetg)

Kopenhagen. lm Somme|l99O unterrichtete er bei 

den berUhmten Darmstedter Sommerkursen ftir neue 

lviusik, und es wurde ihm der angesehene Kranichsteiner 

Musikpreis verliehen. 

Hans-Ola Ericsson arbeitet auch mit der Renovierung 

von Orgeln, und er hat jn Europa und den 

USA Kompositjonskurse geleitet. 

Nach dem ersten Musikunterricht in der Schule studierte 

Lilli Paasikivi (t\.4ezzosopran) Gesang und 

Violine am Konservatorium in Lahti und setzte die 

Studien an der Staatlichen Hochschule fLir Musik in 

Stockholm bei Prof. Solwig Grippe und am Royal 

College of N,lusic in London bei Neil Mackie und als 

PrivatschUlerin von Dame Janet Baker fort. Sie lrat in 

vrelen europeischen Landern auf, als Solistin auch 

mit u.a. dem Symphonieorchester Lahti und dem Kol. 

Stockholmer Philharmonischen Orchester. 

Eeva-Liisa Saarinen trat mit vielen finnischen und 

internationalen Symphonieorchestern und Choren 

auf, und sie konzertierte in vielen eurooaischen 

Landern. den USA und RuBland. Sie gastierte beim 

Helsinki-Festival und beim Opernfestival in 

Savonlinna. 1983 debLltierte sie an der Finnischen 

Nationaloper, wo sie im folgenden Jahr fest engagiert 

wuroe. 

Der Konzert- und Opernsanger Matti Lehtinen (geb. 

1922) war 

Tom Nyman, Tenor, beendete 1 997 sein Studium als 

Translator an der Universitat in Vaasa, um statt_ 

dessen an der Sibelius-Akademie Gesano zu 

studieren. Sein Lehrer ist Anssi Hirvonen-. Er 

studierte auch in London bei Vera Rozsa. Als Opern_ 

und Oratoriensenger erschien er in ganz Frnnland. Er 

gewann Preise beim Timo-Mustakallio-Wettbewerb 

1 988 und beim nationalen Lappeenranta-Wettbewerb 

1989, und er erreichte das Semifinale beim Neue- 

Stimme-Wettbewerb in Deutschland im Oktober 

1 993. 

'1963-87 Gesangsprofessor an der 

Sibelius-Akademie. Er debLitierte 1948 und oewann 

1 950 den Genfer Gesangswettbewerb. Er war an der 

Finnischen Oper (1949-51), der Kdlner Oper (1950- 

55) und der Finnischen Nationatoper (1969-69) tatig 

und erschien in spateren Jahren regelmABig ali 

Gast. Er trat jn vielen europeischen Musikzentren 

und den USA in Konzert und Rundfunk auf. Lehtinen 

brachte viele finnische Werke zur Urauffrihruno 

darunter 

'1979 Katevi Ahos ..Ein-l\.4ann-Oper- 4va-n 

(Der Schltissel). 

Lahti ist eine Stadt mit rund 1 OO OOO Einwohnern. ein 

moderles Zentrum des Sports. der Kultur, der 

lndustrie und des Handels, tO0 Kilometer nordlich 

der finnischen Hauptstadt Helsinki gelegen. Das 

Symphonieorchester Lahti wurde 1949 gegrLjndet, 

um die Traditionen des 1910 von der Gesellschaft 

der Musikfreunde Lahtis gegr0ndeten Orchesters 

aulrechtzuerhalten. In spateren Jahren entwickelte 

sich das Orchester zu einem der besten in Skandi_ 

navien. Seine Aufnahmen unter der Leituno von 

Osmo Vanska und Ulf Sdderblom brachten-dem 

Orchester internationalen Ruhm, nicht zuletzt durch 

die Erstaufnahme der Urfassung von Sibelius, ylollr_ 

korzert (BlS-CD-500). 

Das Symphonieorchester Lahti bringt wochentliche 

Konzerte im Konzerthaus Lahti (Architekten 

Heikki und Kaija Siren, j954) und in der Ristinkirkko 

(Kreuzkirche, Alvar Aalto l97g), in der auch samt_ 

liche Aufnahmen gemacht wurden. Das Orchester erscheint 

auch bei der Orgelwoche Lahti und bei 

Opernauffiihrungen in der Stadt. Das Symphonieorchester 

Lahti wirkt auf werleren 1 2 BIS-piatten mit. 

Osmo Vanska (geb. 1953) studierte Dirigieren an 

der Sibelius-Akademle unter der Leitung von Jorma 

Panula und legte 1979 das Dirigentenprrifung ab. 

AuBerdem hat er Privatunterricht in London undBetr 

lin-West genommen und an einem Meisterkurs von 

to

Rafael Kubelik in Luzern teilgenommen. Osmo 

Vanska ist auch ein hervorragender Klarinettist 

'I 

982 war Osmo Vanska Sieger im internationalen 

Wettbewerb junger Dirigenlen in 

Besangon, und hiernach hat er regelmaBig in Finnland, 

Norwegen und Schweden groBe Orchester geleitet. 

Seine Karriere hat auch auBerhalb Skandinaviens 

rasche Fortschritte gemacht so hat er u a in 

Frankreich, Holland, der Tschechoslowakei, Estland 

und Japan gearbeitet. 

Zum ersten Gastdirigenten des Symphonieorchesters 

Lahti wurde Osmo Vanska im Herbst 1985 

berufen. lm Herbst 1988 nahm er seine Tatigkeit als 

kLinstlerischer Leiter des Orchesters auf l 993 wurde 

er auch Chefdirigent des lslandischen Symphonieorchesters. 

Er erscheint auf 1 6 weiteren BIS-Platten 

L'Orchestre Symphonique de Lahti a chorsl 

Kalevi Aho pour 6tre son compositeur residant - et 

c'est pour cet orchestre que Aho a compos6 ses 

symphonies ,o I (1993) et ,o 9 (1994) 

Pergamon 

Pergamon, une @uvre pour 4 groupes orchestraux' 4 

r6citants et orgue, fut 6crite en 1990 pour les 

cel6bratrons du 35Oe anniversaire de I universit6 

d'Helsinki le 1 

"' 

septembre 1990i Pergamon esl de la 

musique spatiale dont le point de depart est la torme 

architecturale et l'acoustique de la grande salle de 

I univers te d Helsinki. Les groupes orchestraux et les 

recitants sont disperses dans la salle. Les sons qu'ils 

6mettent sont parfois autoris6s e se r6verberer dans 

la salle alors qu e I occasion. des signaux musicaux 

peuvent ctre envoy6s directement d'un c6t6 a I'autre 

de la salle. 

Le texte est une description dramatique de 

l'autel de Pergame au mus6e Pergame a Berlin par 

Peter Weiss (1916-1982), un 6crivain allemand qui 

6migra en SuCde sous le 169ime nazi L'ima-g€ 

prov'ient du d6but du chef-d'cuvre de Weiss, Dle 

Asthetik des Widerstands (L'Esth6tique de la 

16sistance). Les recitants declament les mOmes 

extraits simultan6ment en quatre langues' solt en 

allemand, finlandais, suedois et grec ancien lls 

forment un chcur polyglotte symbolisant I'unit6 de 

diff6rentes 6poques et nationalit6s - un chcur qul 

exprime la soulfrance qui leur est commune a 

chacu ne. 

Les frises de I'autel de Pergame depeignent la 

bataille entre les dieux aux formes humaines et les 

oeants monstrueux. Dans le texte comme dans la 

irusique, l'ancienne trag6die mythologique recherche 

un niveau g6neralis6 universel intemporel - il 

pourrait en iait 6tre question d'une grande calamit6 

concernant l'humanite. L'aide apport6e par Heracles 

d6cide de la bataille en faveur des dieux Mais Weiss 

declare: -Heracles Kafevi Aho: Pergamon el Symphonie no I 

La trag6die de la soci6t6 et de l'individu' 

et sa mise en musique' 

Kalevi Aho (1949- ), un des plus 6minents compositeurs 

pour orchestre de la Finlande' a 6tudie la 

composition d I'acad6mie Sibelius avec Einojuhani 

Rautavaara de 1 968 e I 971 ; il poursuivit ensuite ses 

6tudes avec Boris Blacher A Berlin-Ouest en 1971- 

72. 11 tul charg6 d'enseigner au d6partement de 

musicologie de l'universite d'Helsinki de 1974 e 1988 

et, de'1988 a 1993, il fut professeur de composition a 

l'acad6mie Sibelius. ll reQut de I'Etat finlandais une 

bourse de composition de 15 ans qui lui permit de 

devenir un compositeur autonome a partir de 

l'automne 1993. 

A ce iour, Aho a comPos6 2 oP6ras, 9 

symphonies, 3 concertos, 2 symphonies de chambre 

Dour orchestre e cordes ainsi que des arrangements 

Dour orchestre et pour ensemble de chambre 

d'euvres d'autres compositeurs. ll s'est taill6 une 

bonne r6putation de musicologue 

aurait du aider les opprimes non 

oas ceux qui avaient d€jd assez d'armes et 

d'armures." Le langage musical de l'@uvre est ose et 

- Aho a lui-meme 

6crit trois livres et il en a 6dit6 plusieurs autres' 

1-7 

tt

concentr6. On n entend un lon plus humain qu,d une 

seule occaslon, soit a la complainte du basson solo e 

la fin de l'@uvre. 

Symphonie no I 

lntraduction - Scherzo | * lnterlude I - Scherzo tl 

- lnterlude ll - Scherzo lll - lnterlude lll - 

Epilogue 

Dat6e de 1993, la Synphonle ,o 8 pour orgue et 

orchestre fut commandde par l,Orchestre Symphonique 

de Lahti. Par contraste avec pergamon, la 

sympnonre converge sur les questions fonda_ 

mentales des mondes d exp6rience et de vie d,un 

ind ivid u. 

L'idde foncidre de la composition est le concept 

oun voyage - du clair d6but simDle. 

presqL enfantin. on Se orflge vers un autre monde 

musrcal pour ne jamais revenir en arridre. Le seul 

"theme" periodique de la symphonie est le rythme 

presente au ddbut par la grosse caisse; il revient a 

des moments ultdrieurs dans l'cuvre avec une force 

croissante et, e la fin du 3e scherzo, il finit par 

couronner I'entiere symphonie. L,atmosphere de 

i'€UVre passe de la jole virtuose, comme dans le 

folklore populaire, A des moments de musique 

tragrque et morne. Cette dernidre ne mdne pas au 

desespoir et au pessimisme: c,est au contraire a 

partir de ces phases critiques et de leur victoire que 

la musjque semble acqu6rir une force et une vigueur 

neuves pour affronter de nouvelles difficUlt6s. 

L'orgue joue plusieurs 16les dans l,euvre. Les 

rnterludes qui relient les diff6rents mouvemenrs sont 

aussi des cadences virtuoses pour I'orgue. A certains 

endroits, ce dernier est utilis6 comme un,,groupe 

sonore" rnd6pendant, comme un orchestre ind6_ 

pendant, qui commente le vrai orchestre et alterne 

avec lui. L'orgue est souvent combin6 avec le reste 

de la structure orchestrale, de fagon telle que les 

regrstres individuels de I orgue fonclronnenf comme 

oe nouveaux rnstruments ajout6s a I'orchestre. 

Lorgue est aussi souvent utilis6 pour renlorcer les 

18 

partres de basse de l'orchestre par exemple, ou pour 

donner plus de force aux sommets. 

La forme de la symphonie d6vie de la norme. 

L'introduction est suivie de 3 scherzi d6finis et d'un 

6pilogue. La dernidre partie du secono scnerzo 

renlerme aussi de la musique qui progresse plus 

paisiblement. Chaque scherzo est suivi d,un interlude 

a I'orgue. Tous les mouvements sont jou6s altacca. 

Chaque interlude d'orgue pr6sente son 

atmosphdre particulidre. Le puissant premier est 

domin6 par le mouvement de .moulin,, 

obstin6men 

gnnqant a la pedale qui est parfois transf6r6 aux 

clavrers manuels. Dans le second tnterlude, la 

musrque loyeuse et dynamique se d6tache de 

l'atmosphdre de la fin du second scherzo. Des jeux 

d or9ue doux d r6sonnance lointaine sont p16dominants 

dans le 3e interlude. 

La grande dramaturgie musicale est particulidre_ 

ment interessante dans la composition; grace d elle, 

l'attention de l'auditeur est gard6e en 6veil et 

concentr6e du debut d la fin de cette composition 

d'une longueur consid6rable. Les sommets de 

l @uvre sont trds importants dans ce contexte. Les 

premreres apog6es authentiquement de grande 

echelle de la symphonie n'apparaissent que dans le 

premier interlude et le second scherzo. Ce dernier 

renferme le double sommet le plus massif de tout 

l'@uvre de Aho - un sommet en lempo prestissimo 

suivi imm6diatement d'un second, aussi intense. oui 

englouttt telement melodique modal plus pajsibte. Le 

point culminant de la symphonie arrive pourtant dans 

le 3e scherzo. Cette apog6e d6cisive commence avec 

de la musique gaie a la manidre d une danse 

folklorique jusqu'a ce qu'elle se d6sagrdge 

finalement; le motif rythmique fondamental du d6but 

surg[ avec une pulssance maximale. 

Le sommet nous mdne ii la lumidre. Dans la lutte 

du 3" interlude, les cordes iouent un accord de si 

maleur, long de 5 minutes, qui se change en une 

region harmonique voil6e bas6e sur do diese dans 

I'epilogue - le d6roulement progressif de la musique 

semble avorr cess6 compldtement. Dans l'6pilogue,

les ditt6rents lnstruments de l'orchestre et I orgue 

lont leurs "adieux" personnels d la symphonie Cette 

@uvre puissante qui retldte une philosophie de vie se 

termine dans la conciliation et la lumidre. La crdatlon 

de la Synphonie to I de Kalevi Aho eut lieu le 4 

ao0t 1994 dans e cadre de la Semaine internationale 

d'orgue de Lahti; Hans-Ola Ericsson 6tait 

l'organiste soliste, accompagn6 par l'Orchestre Sym' 

phonique de Lahti dirig6 par Osmo Venske 

Anne Weller 

En mai/juin 1989, l'Orchestre Symphonique de Lahti 

enregistra son premier disque compact de musrque 

de Kalevi Aho a l'6glise de la Croix (Ristinkirkko) a 

Lahti. Le compositeu'ful surpris par la facon dont 

'orchestre 

et son chef Osmo Venska repondirent aux 

demardes extremement ellgeantes de la musrque 

Les auditeurs pourront facilement juger de la 16ussite 

compldte de cette collaboration (BlS-CD-396). 

Le dernier iour de l'enregistrement' ce {ut au tour 

de l'orchestre de ieter le gant a Aho. ll repondit par 

1'alfirmative. sans h6siter une seconde Kalevi Aho 

devint le premier compositeur en 16sidence de la 

Finlande, le "compositeur r6sidant" de l'Orchestre 

Symphonique de Lahti. 

La description du travail comprend la composition 

d'une €uvre symphonique maieure, d une 

pidce de musique de chambre pour des musiciens de 

l'orchestre (la Soci6t6 de musique de chambre de 

Lahti); elle implique aussi la fonction assez vague 

d'etre un compositev visible de discuter de la vie' 

de l'euvre et de la musique d'un compositeur contemporain 

vivant, dans les 6coles, les clubs, au 

conseil municipal, au march6' dans les usines - 

Polttimo Ab (Usine de malt de Lahti lt6e). Aprds cela, 

Kalevi Aho a pu se concentrer sur le travail en cours' 

la composition de sa 8e symphonle qui, au desir de 

l'orchestre, devait etre une "symphonie pour orgue". 

La collaboration de l'Orchestre Symphonique de 

Lahti avec son "compositeur 16sidant" en est 

cependant une suivie Kalevi Aho a aussi choisi 

l'Orchestre Symphonique de Lahti pour donner la 

creation de sa 

partout: il s'agit de prouver qu'un compositeur est un 

humarn tout comme ses audlteurs 

Une tAche difficilel ll restait pourtant un probldme 

de taille: financer ces activit6s Le probldme fut 

r6solu d'une faEon unique. L'orchestre et son club de 

supDorters nouvellement fond6 Aplodit Orkesterille 

unirent Ieurs forces d celles d'un commanditeur 

enthousiaste. audacieux et clairvoyanl, Oy Lahden 

ge symphonie (une commande du 

lestival de Helsinki de 1994). ll est pr6sentement au 

travail sur sa 1@symphonie pour l'orchestre Haydn 

a compos6 les symphonies de Londres; Mozart a 

6crit pour Paris et pour Prague. C'est maintenant au 

tour de Aho de donner a Lahti' la "petite grande ville" 

de sport et de culture, une place dans I'histoire de la 

musique. Tero-Pekka Henell 

Le travail de Lahden Polttimo (Usine de malt de 

Lahti) a toujours 6te associ6 a un vdritable esprit 

d'initiative, une recherche et un desir constants 

d'amelioration. C'est ainsi que se developpa l'id6e de 

cr6er de la musique finlandaise toute nouvelle d'une 

faQon originale. Harald Relander 

Hans-Ola Ericsson est n6 a Stockholm en 1958 ll a 

6tudi6 la musique A Stockholm et a Fribourg, puis 

aux Etats-Unis et a Venise. Ses professeurs les plus 

influents furent Torsten Nilsson, Klaus Huber' Brian 

Ferneyhough, Edith Picht-Axenfeld' Zsigmond Szathmary 

et Luigi Nono 

Hans-OIa Ericsson a donn6 des concerts partout 

en Europe ainsi qu'au Japon et aux Etats-Unis ll a 

enregistr6 12 autres disques BIS dont I'int6grale de 

la musique d'orgue de Messiaen, production saluee 

avec unanimit6 (BIS-CD-409, 410, 441' 442,464' 

4911492), et on lui a accord6 le Prix du disque 

su6dois chaque ann6e de 1985 a 1988 

En 1989, Hans-Ola Ericsson lut d6sign6 comme 

protesseur au conservatoire de Pitea et d l'universite 

de Lulea. ll est aussi professeur invitd au conservatoire 

de Riga et a celui de Copenhague A l'616 de 

1990, il enseigna au c6ldbre cours estival de 

19

musique nouvelle d Darmstadt et requt le prestigieux Le chanteur de concert et d'opdra Matti Lehtinen 

prix de musique Kranichsteiner. Hans-Ola Ericsson 1.1922- ) a 6t6 professeur de chant a l'acad6mie 

s'occupe aussi de restauration d'orgues et il donne Sibelius de 1 963 a 1 987. ll a fait ses debuts en 1 948 

des cours de composition en Europe et aux Etats- et il a gagn6 le concours de chant de Gendve en 

Un is. 

1950. ll a travail16 avec l'Op6ra finlandais (1949-51) 

I'Op6ra de Cologne (1950-55) ainsi qu'a t'Op6ra 

Lilli Paasikivi (mezzo-soprano) commenEa son National Finlandais (1963-68) et il a poursuivi 

entrainement 

une 

musical a l'6cole. Elle 6tudia le chant carridre assidue les ann6es suivantes. ll a donn6 

et le violon 

des 

au conservatoire de Lahti et poursuivit 

concerts et fait des 6missions dans des 

ses etudes 

centres 

au conservatoire de Stockholm avec le musrcaux europeens majeurs 

professeur 

et aux Etats-Unis. ll 

Solwig 

a 

Grippe et au conservatoire de chante la cr6ation de plusieurs euvres 

musique 

finlandaise 

de Londres avec Neil Mackie ainsi que 

dont "l'op6ra d'un seul homme" 

comme 6ldve priv6e 

Avain (La Cl6) de 

de Dame Janet Baker. Elle Kalevi Aho en 1 979. 

rempo(a de fr6quents succds lors de competitions 

pendant ses annees d'6tudes. Elle a chant6 dans Lahti est une ville d'environ 10O,OOO habitants e 100 

plusieurs pays europeens ainsi que comme soliste km au nord de la capitale finlandaise, Helsinki. 

avec l'Orchestre Symphonique de Lahti et l,Orchestre L'Orchestre Symphonique de Lahti fut 

Philharmonique Royal de Stockholm. 

'1949 

fond6 en 

afin de poursuivre les traditions de I'orchestre 

institue en 1910 par la soci6t6 

Eeva-Liisa 

des Amis 

Saarinen s'est produite 

de la 

avec maints musique de Lahti. Ces dernieres 

ch@urs 

ann6es, 

et 

l,ensemble 

orchestres symphoniques en Finlande et est devenu un des plus remarquables 

sur la scene 

des pays 

internationale; 

du 

elle a donn6 des Nord. Ses enregistrements sous la 

concerts dans plusieurs 

direction 

pays 

de ses 

europ6ens, aux Etats- chefs Osmo Vanska et Ulf Sdderblom 

Unis et 

tui 

en Fussie. 

ont gagn6 

Elle a 6t6 invit6e ar plusieurs 

une r6putation internationare; 

reprises a participer 

on remaroua 

aux festivals d'Helsinki et de particulierement le premier 

I'Op6ra 

enregistrement 

de Savonlinna. Etle 

de la 

fit ses d6buts d l,Op6ra version originale du Concerto pour 

National 

violon 

Finlandais 

de Sibelius 

en 1 983 et, l'ann6e suivante. elle (Brs-cD-500). 

en devenait une soliste permanente. 

L'Orchestre Symphonique de Lahti donne 

Tom Nyman, t6nor, 

chaque 

abandonna 

semaine 

ses 

des 

6tudes 

concerts 

de 

a la salle de concert 

traduction ar I'universit6 

de Lahti (architectes 

de Vaasa en 19g7 pour 

Hejkki et Kaija Siren, 1954) et a 

entreprendre son cours 

la Ristinkirkko 

de 

(69tise 

chant e l,acad6mie 

de ta Croix; Atvar Aatto. 1978): 

Sibelius. Son professeur 

tous les 

s'appelle Anssi Hirvonen. 

enregistrements 

ll 

de l,orchestre ont 

a aussi 6tudi6 A Londres 

69alement lieu 

avec Vera Rozsa. 

dans cette 

ll a 

69lise. L,orchestre parti- 

chanto des op6ras et des oratorios partout 

cipe aussi ii la 

en Fin- 

Semaine internationale d'oroue de 

lande. Tom Nyman a gagne un prix 

Lahti et aux repr6sentatjons 

au concours Timo 

d opera de li cit6. 

Mustakallio en 1988 

L'Orchestre 

et au concours 

Symphonique 

national 

de Lahti joue sur 

Lappeenranta en 1989. ll s'est aussi olac6 parmi les 

semi-finalistes du concours Neue Stimme en Alle. 

magne en octobre 1 993. 

'j 2 autres 

disques BlS. 

Osmo Vanske (1953- ) a 6tudi6 ta direction a 

I'acad6mie Sibelius avec Jorma panula et y a obtenu 

son dipl6me en '1979. 

ll a aussi 6tudi6 privement e 

Londres et a Berlin Ouest et il a pris part au cours de 

20

maitre de Rafael Kubelik d Lucerne Osmo VanskA 

est egalement un clarinettiste actif. En 1982, Osmo 

Venska gagna le Concours de BesanQon pour jeunes 

chels d'orchestre, aprds quoi il dirigea les principaux 

orchestres de Finlande, NorvCge et Sudde Sa 

carridre internationale prit rapidement son essor hors 

du Nord et Vanske a travail16 en France, aux Pays- 

Bas, en Tch6coslovaquie, en Estonie et au Japon 

entre aulres. 

Vanskd a diri96 des op6ras au Festival d'opera 

de Savonlinna. a I Opdra Floyal de Stockholm et e 

l'Opera National de Finlande. ll 6tait le principal chel 

invit6 de l'Orchestre Symphonique de Lahti a 

I'automne 1985 et, trois ans plus tard, il en devenait 

le directeur artistique. ll est aussi le chef titulaire de 

l'Orchestre Symphonique de l'lslande depuis 1993 11 

a enregistre 

'1 

The Organ of the Church ot the Cross 

(Ristinkirkko), Lahti 

Builder: Veikko Vinanen, Op.80 (1 979) 

Specification: Aimo Kankanen, Kari Jussila 

Mechanical action 

6 autres disques BIS 

- Electrical stop action 

low 

ilHW 

Gedackt 8' 

Gedacktpommer 1 6' 

Kvintadena I' 

Principal I' 

Principal 4' 

Hoh fldte 8' 

Blockfl6te 4' 

Oktava 4' 

Flachtldte 2' 

Spiizfl6te 4' 

Sesquialtera 2x 

Kvinta 2 213' 

Spitzkvinta 1 1/3' Oktava 2' 

Scharft 4'5x 

Mixtur 5x 

Krummhorn I' 

Scharfl 4x 

Tremolo 

Kornett 5x 

Trompete 8' 

ilt sw 

tv Bw 

Bordun 1 6' 

Gedackt I' 

Rohrllote 8' 

Koppelflote 4' 

Gamba 8' 

Nasat 2 2/3' 

Voix c6leste 2x I' Principal 2' 

Principal 4' 

Waldfldte 2' 

-fetz 

Traversfl6te 4' 

1 315' 

Rohrnasat 2 2/3' Oktava 1' 

Piccolo 2' 

Cymbel 3x 

Mixtur 5x 

Vox humana 8' 

Fagott 16' 

Tremolo 

Trompette harmonique I' 

Oboe I' 

Clairon 4' 

Tremolo 

21 

Ped 

Prjncipal 1 6' 

Subbass 1 6' 

Kvintbass 1 0 2/3' 

Oktava 8' 

Gedackt I' 

Oktava 4' 

Nachthorn 2' 

l\.4ixtur 5x 

Posaune 1 6' 

Trompete 8' 

Couplers: 

l/Ped, ll/Ped, lll/Ped, 

lV/Ped, l/ll, lll/ll, lV/ll, lV/lll 

256 combinations

Pergamon 

olevia siipla, voltokkaasti kohotettu kilveten torstensa yli, laskeuluen 

kasivarsi, hyppaava, liehuvan hevose ta, ohjaksiin sotkeutuneina 

Yltympariinsa nous kivesta 

viitan ymper0ima kantapda, kasi, val in alastomuudessaan 

ruumiita, rykelmittain, totsiinsa nyrkisse miekan ymperilla jota ei haavoittuvina, valiin loitontunelna 

kietoutuneina tai murskaantuneina. enae ole, lantioon ja kaulaan ylhaiseen viileyteen, ilmaant!en 

torson, tuetun kasivatren, 

pureutuneita lakku sia 

merihirvidn, aarnikotkan, kentaurin 

murtuneen lantion, rosoisen metsdstyskoiria, kaatuva joka hahmoisina, voittamattomina, silti 

pirstaleen piirtaessa heiden 

sormenpeillddn haparoi yllaan tuskan ja epatoivon llmein he 

hahmonsa, alati taistelun 

riippuvan pedon silmia, 

kamppailivat keskeneen, 

asennoissa, vaistdvina, 

taistelijatarta suojeleva rynteava korkeamman paamAaren hyvdksi, 

vaslaaniskevina, hyokkAevina, leijona, kapalA kohonneena unta nahden, mielettdmassA 

rtseaansuojelevina, 

lyontiin, linnunkyntisia kasia, kiihkossaan liikkumattomina, 

suoristautuneina tai kdykistyneina, jykevista otslsta ulkonevia sarvia, kuulumattoman jylinan keskella 

yhtaalla naantyneina, ykslnaisen kiemurtelevia, suomupeitteisia mykkina, kietoutuneina kaikki 

vapaasti ponnistautuneen jalan, jalkoja, kaikkialla kaarmeenslkioita, muotoaan muuttavaan tuskaan, 

veentyneen selan, pohkeen 

l(unstaen vatsasta ja kaulasta, varisten, kestaen, odottaen 

kaarroksen jAnnittyen viela 

kleltaan llpovina, tyOntaen 

heraamista, yha u!destaan 

kuitenkin yhteen ainoaan yhteiseen palJastetut, teravat hampaat alistuen ja yha uudestaan 

liikkeeseen. Suunnaton, harmaalta alastomaan rintaan. Nuo iisken kapinoiden, suunnattomin 

seinelie kohoava kamppaileminen, luodut, jalleen katoavat kasvot, ponnlstuksin, voimansa 

tayttymisestaan muistuttaen, namA mahtavat ja murskautuneet aerimmilleen jdnnittaen, 

uudestaan muodottomuuteen kadet, levallaAn heiluneet, 

lannistaakseen uhan, saadakseen 

vaipuen. Karkealta pohjalta 

pehmeaan kallioon hukkuvat siivet, arkaan ratkaisun. 

ojentautunut kasi, valmiina 

nuo huutoon avautuneet h!ulet, Me katsoimme menneeseen 

tarttumaan, yhdlstyneena tyhjAn tama astunta, polkeminen, noiden aikaan, ja hetkiseksi myds 

pinnan yli olkapaahan, raadellut raskaiden aseiden iskut, 

tulevaisuudennekymamme taytyi 

kasvot ammottavin repeamin, raudoitettujen pydrien pyorintA, verildylysla, eika sen Iepi pystynyt 

ammollaan oleva suu, tyhjina srngottulen salamoiden kimput, tunkeutumaan vapautuksen 

tuijottavat, parran kiharoiden tama tallautuminen, kavahtaminen ajatusta. 

ympardimat silmet, puvun rajut ja kuklstumlnen, tuo loputon 

laskokset, kaikki llkella 

esiinkaivautumisen ponnistus Herakleen pitaisi saapua 

rapautunutta loppUaan, likelle rosoisista lohkareista. Ja miten auttamaan heita, alistettuja, eikd 

alkuperaansa. Jokaisen 

kauniisti kdhetretyt hiukset, miten heita, joilla jo oll kylliksi aseita ja 

yksityisplirteen sailyttaessa taidokkaasti sidottuna ja vyotettyna panssarerta. 

ilmeensa, sarkyvia murskaleita ohut puku, miten koristeellinen 

joista voi hahmotella 

ornamentti kilven hihnassa, 

Peter Weiss 

kokonarsuutta, rosoisia tynkia kyparan kuvussa, miten hauras 

Saksan kieleste suomentanut 

hiotun, lihasten ja jdnteiden 

ihon hohde, kuin hyvailtavan, 

Kalevl Aho 

liikkeen eldvOittaman sileyden kuitenkin armottomalle kilvalle, 

rinnalla, taisteiuhevosia kiristetyin raateiulle ja turmiolle paljaana. 

vallain, pyoristettyja kilpie, 

Naamiomaisin kasvoin, toislinsa 

kurotettuja keihaite, karkeaksi takertuen ja ty6ntaen toisiaan 

soikioksi halkaistu paa, levailaan erilleen, kuristaen toisiaan, 

22

Pergamon 

Runtomkring oss hevde sig 

Kropparna ur slenen, 

sammantrangda till grupper, 

hopsl ngrade med varandra eller 

lsarsprangda till fragment, gav med 

en torso, en stodjande arm, en hoft 

ful med sprickor, en skorvg 

avbruten stump en antydan om sin 

gestalt, alltid med stridens 

Atbdrder, vajde undan, fort tillbaka, 

attackerade, garderade sig, 

strackte sig uppAt eller bdjde sig 

ned, stallvis utplenade men 

fortfarande med en ensam iot i 

spjern, en rygg i vridning, konturen 

av en vad indragen i en enda 

gemensam 16relse. En veldig 

brottning tradde fram ur den gra 

veggen, mindes sin lullandning, 

sjonk tillbaka i lormloshet. En 

hand, gripberedd, strackt ut ur den 

skrov iga bakgrunden, via en tom 

yta fdrbunden med axeln, ett 

sonderflAtt ansikte med gapande 

sprickor, vitt uppsparrad mun, tomt 

stirrande dgon, omflutet av 

skaggels lockar, ei drekts 

veckflod, allt naia sitt forviltrade 

slut och nera sitt ursprung. 

Uttrycket bevarat i varje detalj, 

skara brottstycken ur vilka 

helheten kunde utlasas, knottriga 

lemstumpar vid sidan av slipad 

glatthet som fick liv av musklernas 

och senornas spel, stridshastar i 

stramande seltyg, rundade skdldar, 

uppstrdckta spjut, en tom oval efter 

ett huvud med ansiktet avslaget, 

utbredda vingar, en triumferande 

lylt arm, en hal i sprang, 

kringfladdrad av drakten, en neve 

knuten kring ett svard som inte 

lengre fanns, raggiga jakthundrar 

med kaftarna fastbitna i ander och 

nackar, en stupande med 

fingerstumpen mettande mot ogat 

pa odjuret som hangde 6ver 

honom, ett framstdrtande lejon, 

med tassen hojd till s ag, 

fcirsvarande en kvinnlig kempande, 

hander ldrsedda med fegelklor, 

horn sklutande upp ur tunga 

pannor, slingrande ben, besalta 

med fjell, overallt ormar, i 

strypgrepp kring mage och hals, 

spelande med tungan, blotlande de 

vassa tanderna, hug9ande mot 

naket brdst. Just skapade, ater 

!tslocknande ansikten, maktiga 

och stympade hdnder, viti 

utspenda vingar, drunknande i den 

stumma klippan, blickar av sten, 

lAppar uppflAkta till elt skri, 

knippen av slungade blixtar, etl 

stegande och stampande, ett 

huggande med tunga vapen, ett 

rullande av jarnskodda hjul, ett 

nedtrampande, en stegfing och 

tillbakagang, en oandlig 

anstrangning att greva sig lram ur 

korniga block. Och heret sa 

behagtullt krusat, sA konstlullt 

uppfast och gdrdlad den latta 

drdkten, sA sirligt ornamentet pe 

sk6ldens rem, pA hjalmens kam, sa 

fin hudens lyster, inbjudande till 

smekningar men utlamnad at den 

obevekliga kampen, till att sargas 

och fOrintas. Med ansikten som 

masker holl de i varann och stotte 

varann ifran sig, str6p varandra, 

klattrade 6ver varandra, gled ned 

tren hesten, snarjda i tyglarna, an 

overmattan serbara i sin utsatthet 

23 

och nakenhet, an ryckta undan 

faran, oAtkomliga isin olympiska 

kyla, till synes obetvingliga i gestail 

av havsvidunder, grip, kentaur, 

men ande grimaserande i smarta 

och f6rtvivlan. Sa brottades de 

med varandra, handlande pa h0gre 

uppdrag, drdmmande, ororliga mitt 

det vansinniga tumultet, stumma 

mitt idet ohorbara larmet, alla 

sammanvavda i en kvalets 

metamorfos, rysande, 

framhardande, vantande pa ett 

uppvaknande, i evig underkastelse 

och evigt uppror, med en oerhdrd 

tyngd och i en yttersta anspanning 

for att besegra hotet, astadkomma 

ett avgdrande. 

Vi blickade tillbaka in i en 

fdrgangen tid, men for ett 

6gonblick skymdes ocksa 

perspektivet mot framtiden av en 

massaker som tanken pa befrielse 

inte fdrmadde tranga igenom. 

Det var till deras, de underkuvades 

hlalp som Herakles maste komma, 

inte till de andras som hade nog 

med pansar och vapen. 

Peter Weiss 

Oversattning: Ulrika Wallenstrdm

Pergamon 

Rings um uns hoben sich die 

Leiber aus dem Stein, zusammengedrangt 

zu Gruppen, ineinander 

verschlungen oder zu Fragmenten 

zersprengt, mit einem Torso, einem 

aulgestlitzten Arm, einer 

geborstnen H0fte, einem ver 

schorften Brocken ihre Gestalt 

andeutend, immer in den 

Gebarden des Kampts, ausweichend, 

zurLickschnellend, angreifend, 

sich deckend, hochgestreckt 

oder gekrrlmmt, hier und da 

ausgeloscht, doch noch mit einem 

f reistehenden vorgestemmten FuR, 

einem gedrehten RUcken, der 

Kontur einer Wade eingespannt in 

eine einzige gemeinsame 

Bewegung. Ein riesiges Ringen, 

auftauchend aus der grauen Wand, 

sich erinnernd an seine 

Vollendung, zurrlcksinkend zur 

Formlosigkeit. Eine Hand, aus dem 

rauhen Grund gestreckt, zum Gritf 

bereit,ober leere Flache hin mit 

der Schulter verbunden, ein 

zerschundnes Gesicht, mit 

klaffenden Rissen, weit gedifnetem 

Mund, leer starrenden Augen, 

umllossen von den Locken des 

Barts, der sturmische Faltenwurf 

eines Gewands, alles nah seinem 

verwitterten Ende und nah seinem 

Ursprung. Jede Einzelheit ihren 

Ausdruck bewahrend, mUrbe 

BruchstUcke, aus derer die Ganzheit 

sich ablesen lieB, rauhe 

Stompfe neben geschliffner Glette, 

belebt vom Spiel der I/uskeln und 

Sehnen, Streitpferde in gestrafftem 

Geschirr, gerundete Schilde, 

aufgereckie Speere, zu rohem 

Oval gespaltner Kopf, 

ausgebreitete Schwingen, 

triumphierend erhobner Arm, Ferse 

im Sprung, umflattert vom Rock, 

geballte Faust am nicht mehr 

vorhandnen Schwert, zottige 

Jagdhunde, die N4auler verbissen 

in Lenden und Nacken, ein 

Fallender, mit dem Ansatz des 

Fingers zielend ins Auge der Uber 

ihm hangenden Bestie, votr 

stUrzender L6we, eine Kriegerin 

schritzend, mit der Pranke 

ausholend zum Schlag, mit Vogelkrallen 

versehne Hande, Hdrner 

aus wuchtigen Stirnen ragend, sich 

ringelnde Beine, mit Schuppen 

besetzt, ein SchlangengezUcht 

Uberall, im Worgegriff um Bauch 

und Hals, zUngelnd, die scharfen 

Zehne gebleckt, einstoRend auf 

nackte Brust. Diese eben 

geschaff nen, wieder erldschenden 

Gesichter, diese machtigen und 

zerstUckelten Hande, diese weit 

geschwungnen, im stumpfen Fels 

ertrinkenden FlUgel, dieser 

steinerne Blick, diese zum Schrei 

aufgerissnen Lippen, dieses 

Schreiten, Stampfen, diese Hiebe 

schwerer Watfen, dieses Rollen 

gepanzerter Rader, diese BUndel 

geschleuderter Blitze, dieses 

Zertreten, dieses Sichaufbaumen 

und Zusammenbrechen, diese 

unendl che Anstrengung, sich 

emporzuw0hlen aus kiirnigen 

Blocken. Und wie anmutig das 

Haar gekreuselt, wie kunstvoll 

geschiirzt und gegurtet das leichte 

Kleid, wie zierlich das Ornament 

an den Riemen des Schilds, am 

24 

Bug des Helms, wie zart der 

Schimmer der Haut, bereit f0r 

Liebkosungen, doch ausgeselzt 

dem unerbittlichen Wettstreit, der 

Zerfleischung und Vernichtung. Mit 

maskenhaitem Antlilz, einander 

haltend und von sich stoRend, 

einander erdrosselnd, ribetr 

kletternd, vom Pferd gleitend, in 

die ZUgel verwickelt, riberaus 

verwundbar in der Biode, und 

wieder entruckt in olympischer 

Krihle, unbezwinglich erscheinend 

als MeerungetUm, Greif, Kentaur, 

doch grimassierend in Schmerz 

und Verzweiflung, so rangen sie 

miteinander, handelnd in hoherem 

Auftrag, trdumend, reglos in wahnsinniger 

Heltigkeit, stumm in 

unhorbarem Drohnen, verwoben 

alle in eine l\.4etamorphose der 

Oual, erschauernd, ausharrend, 

wartend auf ein Erwachen, in 

fortwahrendem Dulden und 

fortwahrender Auflehnung, in uner 

horter Wucht, und in auRerster 

Anspannung, die Bedrohung zu 

bezwingen, die Entscheidung 

hervorzurufen I 

Wir blickten in eine Vorzeit zuriick, 

und einen Augenblick lang f0llte 

sich auch die Perspektive des 

Kommenden mit einem lvlassaker, 

das sich vom Gedanken an 

Befreiung nich durchdringen lieB. 

lhnen, den Unterworfnen, zur Hilfe 

mrlBte Herakles kommen, nicht 

denen, dle an Panzern und Watfen 

genug hatten. 

Peter Weiss

Pergamon 

'AvesrnKeodv 

n€pi il&q orilctc ir 7'i0oo, 

0eoi ouotpcaivreg, opx*).11rwor rpoq 

ritrl,illoq ff 6repplygivor, oiv roppQ, oirv 

qntop&11 lerpi, iay6vrr plpQ lorsp66er 

repopigrlvpopgilvolpcivovreg, deiiv 

roiq olilgcor riq grigg, inlivovteg 

Pergamon 

Around us lhe bodies arose from 

the stone, squashed together into 

groups, intertwined or scattered in 

fragments, with a torso, a 

supported arm, a broken hip, an 

encrusted lump indicating its 

shape, always in the posture oi 

war, getiing out of the way, 

springing back, attacking, 

defending, stretched up high or 

bent over, here and there snuifed 

out, though still wiih an 

independent, forward-pressed foot, 

with a turned-around back, with the 

shape oi a caif constrained in a 

single, common motion. A massive 

struggle, arising from the grey wall, 

reminiscent of its completion, 

sinking back to shapel6ssness. A 

hand, stretched up trom the raw 

earth, ready to seize, linked to the 

shoulder across empty areas, a 

broken face with gaping wounds, 

wide-open mouth, empty, staring 

eyes, surrounded by the beard's 

locks, the stormy falling folds of 

material, everything approaching 

its weathered end and near to its 

origin. Crumbling tragments, 

retaining every detail of their 

expression, from which the totality 

could be interred, rough stumps 

alongside worn-down smoothness, 

enlivened by the play of the 

muscles and by longing, battlehorses 

in tightened harnesses, 

rounded shields, raised spears, a 

head sliced to form a raw oval, 

stretched-out wings, an arm raised 

in triumph, heels runnings, attire 

fluttering around, a clenched fist on 

a now mrssrng sworo, snaggy 

hunling dogs, bitten in the neck 

and umbar regions, somebody 

falling, aiming with the stump ol his 

finger into the eye of the beast 

hanging above him, a charging 

lion, protecting a woman warrior, 

Its paw raised for the assault, 

hands with bird-claws, horns rising 

from powerful lorehead, entwined, 

armoured legs, snakes everywhere, 

strangling the stomach and 

the throat, darting their tongues, 

baring their sharp teeth, pushing 

into the naked chest. These newlycreated, 

once more extinguished 

faces, these powerful and 

shattered hands, these widely 

swung wings drowning in the blunl 

cliffs, this stony glance, these lips 

opened to shout, this stepping and 

stamping, thjs cutting with heavy 

weapons, this rolling of armoured 

wheels, this sheaves of flung 

lightning, this trampling, this 

rearing and ialling away, thls 

incessant urge to slog forward, out 

of grainy blocks. And how 

gracefully the hair is ruffled, how 

artistically the dress bears its 

apron and belt, how delicate is the 

ornament on the shield's strap, on 

the front of the helmet, how tender 

is the gleam of the skin, ready for 

caresses but exposed to the 

inexorable battle, to tearing apart 

and to destruction. With a masklike 

countenance, holding and 

repelling each other, strangling 

each other, climbing over each 

other, sliding down from the horse, 

tangled up in the reins, completely 

vulnerable in lheir nakedness, and 

26 

once agarn Dorne away lo 

Olympian coolness, appearing 

inconquerable as a sea monster, a 

griffin, a centaur, but gimacing in 

jest and desperation, they fought 

together, dealing with higher 

matters, dreaming, motionless in 

insane tumult, dumb in inaudible 

roarng, all woven into a 

metamorph0sis ol a90ny, 

trembling, standing by, waiting to 

wake up, in continuing suffering 

and continuing revolution, in 

unprecedented rage, and in 

straining to the utmost to conquer 

the threat, to produce a resuitl 

We looked back into an earlier 

time, and for a moment our view of 

the luture was filled with a 

massacre which could not be 

penetrated by the idea of 

liberation. 

Heracles ought to have helped 

them, the downtrodden, not those 

who already had sufficient 

weapons and armour. 

Peter Weiss 

Translation: BIS

Osmo Viinskei 

Photo: Soile Siltanen 

Hans-Ola Ericsson 

Photo: Leif Nvbom 

The Lahti Symphony Orchestra is supported bv 

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