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Mueller/FO101/rezensionen/film/"The Game"
boten wird. Er muß seinem Bruder versprechen,
bei diesem seltsamen Institut vorbeizuschauen,
obwohl Nicholas schon vorher
einem Geschäftspartner am Telefon klipp
und klar sagte, daß er „kein Mann ist, der
Versprechen gibt“. Es ist die erste seiner
Lebensregeln, die er gezwungenermaßen
bricht – und nicht die letzte.
Den Abend an seinem Geburtstag verbringt
er allein in seiner Villa. Seine Ex­Frau
ruft ihn an und beglückwünscht ihn und
erzählt ihm auch, daß sie von ihrem neuen
Mann schwanger ist, was Nicholas mit einer
zynischen Bemerkung kommentiert. Am
nächsten Morgen schaut er bei CRS vorbei,
erfährt nicht so recht um was es bei der
„Lebenserfahrung“ geht, aber aus Neugierde
erklärt sich bereit einen umfangreichen
Fragebogen auszufüllen und einen medizinischen
Gesundheitscheck zuzulassen. Im
Umkleideraum lauscht er einem Gespräch
zweier Herren, die sich über CRS und das
lebensverändernde „Spiel“ unterhalten. Am
Tag darauf wird ihm während einer
Konferenz telefonisch mitgeteilt, daß er für
CRS und das „Spiel“ nicht in Frage käme.
Nicholas Van Orton ist verärgert über die
Ablehnung. Am Abend findet er vor seinem
Haus eine Clownspuppe vor, in deren
Kleidung sich ein Schlüssel von CRS befindet.
Er bringt die Puppe in sein Wohnzimmer
und schaut CNN­Nachrichten. Plötzlich
spricht ihn der Nachrichtensprecher persönlich
an. Es stellt sich heraus, daß man
Nicholas beobachtet. Nicholas entdeckt im
Kopf der Clownspuppe eine Kamera. Er
dreht der Puppe den Hals um. Das „Spiel“
hat begonnen…
Ursprünglich war Douglas gar nicht für die
Hauptrolle vorgesehen. Fincher sah in ihm
zwar die perfekte Besetzung, ging aber
davon aus, daß Douglas kein Interesse
haben würde, da die Figur des Nicholas Van
Orton oberflächlich betrachtet zu sehr an
seine oscargekrönte Darstellung des
Finanzhais Gekko in Oliver Stones „Wall
Street“ erinnert. Aber da hatte er Douglas
wohl unterschätzt – der las das Skript und
erkannte die schauspielerische Herausforderung
in der Hauptfigur.
Der Film beginnt mit grobkörnigen Super­8­
Aufnahmen aus Nicholas Kindheit, speziell
von einem Kindergeburtstag. Im Mittelpunkt
der Filmschnipsel steht aber immer der
scheinbar alles beherrschende, beruflich
erfolgreiche Vater, der schließlich im Alter
von 48 Jahren Selbstmord beging, indem er
sich vom Dach seines Hauses stürzte. Er war
nur äußerlich stark und der Verantwortung
seines Lebens nicht mehr gewachsen.
Mittlerweile ist Nicholas auch 48 und trägt
immer noch im Unterbewußtsein die Angst
mit sich herum, ähnlich zu enden wie sein
Vater. Wohl deshalb hat er seine
Persönlichkeit abgeschottet und läßt keine
Gefühle zu, die ihm die perfekte Kontrolle
über sein Leben abspenstig machen würden.
Er ist der Ansicht, er kann nur überleben,
wenn er sein Leben ausschließlich
nach seinen Regeln führt.
Van Orton hat ein festgefügtes Weltbild,
daß durch CRS und das „Spiel“ vollständig
zerstört wird – er wird einer persönlichen
und finanziellen Unsicherheit ausgesetzt. Er
verliert die Kontrolle über sein Leben und
gewinnt an Persönlichkeit hinzu. Er muß
eingefahrene Bahnen verlassen, um die
kommenden Situation meistern zu können.
Und Michael Douglas schafft es, seine innere
Wandlung glaubhaft zu machen, ohne ins
Overacting zu rutschen. Natürlich ist Van
Orton mit seinem Reichtum und der Macht
ein sehr plakatives Beispiel, aber schließlich
haben wir es nun mal mit einem Hollywood­Film
zu tun. Unglaubwürdig ist da
schon eher die Annahme, daß Van Orton
überhaupt erst mit dem „Spiel“ beginnt. Der
eiskalte Geschäftsmann steigt doch nicht in
eine Sache ein, deren Regeln er nicht kennt.
Er spielt doch nur nach seinen Regeln – das
hat ihm (geschäftlichen) Erfolg und Sicherheit
gebracht. Der Kniff mit dem Versprechen
an den Bruder kann mich trotzdem nicht
völlig davon überzeugen.
Nicht nur Nicholas Van Orton, auch der
Zuschauer wird ständig verunsichert. Alles
wird im Verlauf des Films immer unklarer –
was ist die Inszenierung der Drahtzieher von
CRS, was ist Realität? Auch die letztendliche
Auflösung wirkt doppelbödig, aber ohne
Unzufriedenheit beim Zuschauer hervorzurufen
– es bleibt eben nur ein kleines
Fragezeichen zurück.
Fincher, dessen Serienmörder­Film
„Seven“ Vorbild für eine ganze Reihe von
TV­Produktionen wie z. B. „Profiler“ und
„Millenium“ wurde, bietet natürlich auch in
„The Game“ die eine oder andere visuelle
Spielerei. Auch die üblichen religiösen
Aspekte, die sich durch Finchers Filme wie
ein roter Faden ziehen, sind hier zu finden.
Van Orton durchlebt eine Läuterung seines
Ichs und eine Schlüsselszene ist wohl die,
wo er einer Madonnenfigur den abgefallenen
Kopf aufsetzt. Sogar die „barmherziger
Samariter“­Thematik wird das eine oder
andere mal angeschnitten, ohne aber in
unangenehmes Pathos zu verfallen.
Die Organisation CRS ist ein faszinierendes
Vehikel, um die Frage aufzuwerfen, was bei
jedem einzelnen passieren müßte, um die
Korsettstangen der eigenen Persönlichkeit
zu zerbrechen. Wie man selbst damit umgehen
würde. Inwieweit sind die Methoden
von CRS moralisch vertretbar? „The Game“
ist nicht der erste Film, der diese Frage aufwirft
– aber es ist erfreulich, daß es doch
noch teure Hollywood­Produktionen gibt,
die nicht nur unterhalten, sondern auch
noch zum Nachdenken anregen.
28 FO 101 · 11/97
TOM