01-Beim Kilometer Null - ENIT-AT

01-Beim Kilometer Null 18-12-2006 15:40 Pagina 1 

Stadt Rom 

Tourismus 

Römische Stadtrundgänge 

1 Beim Kilometer Null 

Vom Campidoglio (Kapitol) zur Piazza Venezia


Rom für dich 

Informationsreihe der Stadt Rom 

Realisierung: Cosmofilm spa - Elio de Rosa Verlag 

Texte: Alberto Tagliaferri, Valerio Varriale 

(Kulturverein Mirabilia Urbis) 

Verlagskoordinierung: Emanuela Bosi 

Grafische Gestaltung und Seiten-Layout: Marco C. Mastrolorenzi 

Fotos: D. Bianca: S. 9 oben; A. Idini: S. 2, 9 unten, 10, 11, 13, 17 oben, 20 oben, 26; M. T. 

Natale: S. 32, 35; P. Soriani: Umschlag, S. 12 unten, 14 unten rechts, 18, 19, 23, 24, 25, 

26, 34 unten; Spazio Visivo S. 13; Archiv Cosmofilm: S. 3, 12 oben, 14 oben und unten 

links, 15, 16, 17 unten, 20 unten, 21, 22, 28-29, 30, 31, 33, 34 oben, 36, 37, 38. 

Auf der Umschlagseite die Reiterstatue des Mark Aurel (moderne Nachbildung) 

und im Hintergrund der Palazzo Senatorio (Senatorenpalast) 

Auf dieser Seite eine der Dioskuren-Statuen am oberen Ende der kapitolinischen 

„Cordonata“ (Rampentreppe)


Stadt Rom 

Tourismus 

Römische Stadtrundgänge 

• Der Campidoglio (Kapitol) 8 

1. Die Piazza (Kapitolsplatz) 9 

2. Der Palazzo dei Conservatori (Konservatorenpalast) 13 

3. Der Palazzo Nuovo (“Neuer” Palast) 17 

4. Der Palazzo Senatorio (Senatorenpalast) und das 

Tabularium (Staatsarchiv) 18 

5. Beim Spazierengehen... 21 

6. Die Kirche Santa Maria in Aracoeli 

(St. Maria zum Himmelsaltar) 23 


• Piazza Venezia 27 

8. Das Nationaldenkmal zu Ehren Viktor Emanuels II. 

(Vittoriano) 28 


10. Die Kirche San Marco (Hl. Markus) 33 


12. Der Palazzo di Venezia 36 


Die kapitolinische Triade 

1 Beim Kilometer Null 

Vom Campidoglio (Kapitol) zur Piazza Venezia


Eine großartige Ansicht des Kapitols mit der von Michelangelo entworfenen Cordonata (Rampentreppe) 

und der Aracoeli-Freitreppe, festgehalten in einem Stich aus dem achtzehnten Jahrhundert 

von G.B. Piranesi. 

Piazza Venezia im achtzehnten Jahrhundert, vor dem für den Bau des Vittoriano vollendeten Durchbruch. 

Links Palazzo Bolognetti, dahinter der heute nicht mehr existierende Palazzo Torlonia; in der 

Hintergrundmitte die ebenfalls zerstörte Torre di Paolo III (Turm Pauls III.) und im Vordergrund 

der zu Beginn des 20. Jahrhunderts demontierte und wieder aufgebaute Palazzetto di Venezia; auf der 

rechten Seite schließlich der einzige Überlebende des Abrisshammers: Palazzo di Venezia.


Einführung 

Römische Stadtrundgänge bilden eine Reihe von Rundgängen 

für denjenigen, der die Kenntnisse über die Stadt vertiefen möchte. 

Zu den bereits veröffentlichten Rundgängen des großen römischen 

Rinascimento – Caravaggio, Raffael, Michelangelo – und denen des Barock 

der Bauwerke von Bernini und Borromini kommen nun weitere, eigens ausgearbeitete 

Routen hinzu, um den Besucher bei der „Meter-um-Meter“-Entdeckung 

einer derart zusammengefassten Kunststadt zu begleiten und zu 

unterstützen. 

Auf diese Weise wird die Stadt als ein unicum distinctum in einem Mosaik 

beschrieben und „gelesen”, das sich zusammenfügt und in seine Einzelteile 

auflöst, je nach den Bedürfnissen des Besuchers, der zwischen Das monumentale 

Rom (Via dei Fori Imperiali und Kolosseum), Der Hügel der Poesie 

(Aventin und Umgebung), Zwischen Wäldern und Aquädukten (Celio), Die 

Anfänge des christlichen Roms (Die Kirchen San Giovanni in Laterano und 

Santa Croce in Gerusalemme), Das verrufene Elendsviertel (Rione Monti und 

die Kirche Santa Maria Maggiore) und Fast ein Filmdrehort (Via Veneto und 

Umgebung), etc. wählen kann. 

Ein schwieriges Unterfangen, das dennoch, auch auf der Ebene der Darstellung 

der Tradition und der kulturellen Identität unserer Stadt, auf treffende 

Weise gelungen ist und die wissenschaftlichen Inhalte des historisierten Erbes 

mit Einfachheit respektiert; ein Unterfangen, dem eine Erzählung zugrunde 

liegt, die die grafische Gestaltung mit einem editorischen Aufbau der Inhalte 

vereint. 

Ein Kommunikationssystem, das für das Verständnis des größten und 

unglaublichsten historisch-künstlerischen Erbes von Rom wirksam ist, erlaubt 

es dem Touristen, die Hauptbedeutung des gewählten Rundgangs sofort zu 

erkennen und ermöglicht ihm gleichzeitig die unmittelbare Bestimmung der 

eigenen Position im Verhältnis zu der Gegend, die er besuchen möchte. 

Die so zusammengefassten und zusammengestellten Rundgänge können 

sehr gut als ein symbolisches „Notizbuch des Künstlers“ dienen und in den 

Augen des Besuchers als eine große Glaswand mit mehreren Fenstern 

erscheinen, auf deren Hintergrund ein kultureller Horizont existiert, der römischer, 

eindrucksvoller und reicher an nie untergegangenen Werten nicht sein 

könnte. 

Rom erwartet dich! 

Die stellvertretende Bürgermeisterin 

Mariapia Garavaglia 

Beim Kilometer Null 5


Die Karte 

6 

Zeichenerklärung 

1. Piazza del Campidoglio (Kapitolsplatz) 

2. Palazzo dei Conservatori (Konservatorenpalast) 

3. Palazzo Nuovo (“Neuer” Palast) 

4. Palazzo Senatorio (Senatorenpalast) und das Tabularium 

(Staatsarchiv) 

5. Beim Spazierengehen... 

6. Kirche Santa Maria in Aracoeli (St. Maria zum Himmelsaltar) 


8. Nationaldenkmal zu Ehren von Viktor Emanuel II. (Vittoriano) 


10. Kirche San Marco 


12. Palazzo di Venezia 

13. Beim Spazierengehen...


11 

10 

12 

5 

7 

13 

1 

2 

6 

3 

8 

9 

4 

Die Karte 7


1. Rundgang 

8 

Der Hügel stellte in der Antike 

die militärische, zivile und religiöse 

Macht Roms dar. Er symbolisierte 

die Gerichtsbarkeit. Seine 

mächtige Struktur, die die Furt des 

Tibers beherrschte, ließ ihn geeignet 

erscheinen, um Defensivaufgaben zu 

erfüllen und der bevorzugte Sitz der 

Macht zu werden; es wurden Verträge 

geschlossen und Abkommen diskutiert, 

die Auspizien eingeholt, Siege gefeiert, 

Urteile verkündet und vollstreckt. Das 

Kapitol ist der niedrigste der römischen 

Hügel. Er liegt nur 46 Meter über dem 

Meeresspiegel und wurde in der Antike 

von unzugänglichen Felsen geschützt; 

einzig die zum Quirinal hin gelegene 

Seite fällt weniger steil ab. Dank dieser 

Lage und der Nähe zum Tiber, zwischen 

der Valle del Foro, der weiten 

Ebene des Marsfeldes und des offenen 

Platzes des Foro Boario, eignete sich 

der Hügel ausgezeichnet als Festung 

der altertümlichen Stadt. Man denke 

nur an die legendäre Verteidigung 

durch die Gänse. 

Der antike Hügel des Kapitols war 

durch zwei Kuppen gekennzeichnet, 

das Capitolium und die Arx (Burg), die 

durch eine leichte, Asylum genannte 

Senke getrennt waren, welche ihre 

Bezeichnung daher erhielt, dass an 

jener Stelle zu Romulus’ Zeiten Verfolgte 

und Emigranten anderer Städte 

aufgenommen wurden, die sich der 

Gruppe der ersten Römer anschlossen. 

Archäologische Forschungen 

haben ergeben, dass der Hügel zumindest 

seit dem 14. Jahrhundert v. Chr. 

Der 

Spaziergang 

beginnt... 

Der Campidoglio (Kapitol) 

bewohnt war. Auf dem Gipfel des Capitolium 

erhob sich der Tempel des Jupiter 

Optimus Maximus, der bedeutendste 

der Stadt. In Wirklichkeit war der 

Tempel der kapitolinischen Triade 

Jupiter, Juno und Minerva geweiht 

und dies führte dazu, dass das Kapitol 

bis zum Ende der Kaiserzeit als der heilige 

Hügel der Stadt betrachtet wurde. 

Der Name Capitolium geht einer Legende 

nach auf den Schädel (caput) eines 

etruskischen Kriegers zur Zeit der Tarquinier 

zurück, der während der Grabungen 

für den Bau des Jupitertempels 

entdeckt wurde. Der Krieger hieß 

angeblich Olus und daher soll aus caput 

Oli Capitolium abgeleitet worden sein. 

Auf der Arx, dem anderen Gipfel des 

Hügels, erhob sich der Tempel der 

Juno Moneta (Mahnerin), und da sich 

in der Nähe das Gebäude der Münzstätte 

befand, ging der Name “Moneta” 

auf die Metallstücke über, die dort 

geprägt wurden. 

Am Ende der Antike wurde das Kapitol 

zunehmend verlassen, bis es den 

ursprünglichen Namen verlor, der 

durch Monte Caprino (Ziegenhügel) 

ersetzt wurde. Dann erfolgte ein allmählicher 

Aufschwung, der in dem 

endgültigen Wiederaufblühen des 16. 

Jahrhunderts kulminierte und mit 

Michelangelos Anordnung einsetzte, 

die die städtebauliche und denkmalsbezogene 

Ausrichtung des Hügels 

bedeutend umstieß, dem antiken und 

heidnischen Forum den Rücken 

zukehrte und sich einer neuen Stadt 

der Päpste zuwandte.


1. Die Piazza (Kapitolsplatz) 

Um auf den Kapitolsplatz zu gelangen, 

geht man die von Michelangelo 

entworfene Cordonata 

(Rampentreppe) hinauf, die 1578 von 

Giacomo Della Porta verändert und im 

Jahre 1929 verkürzt wurde, um die Via 

del Mare, heute Via del Teatro di Marcello 

zu bauen. Am Fuße der Cordonata befinden 

sich zwei ägyptische Löwen aus 

schwarzem Granit mit roten Äderungen, 

die in der Gegend des Iseo Campense 

(Heiligtum der Isis), einem antiken ägyptischen 

Tempel aus dem 1. Jahrhundert n. 

Chr. gefunden wurden, der sich in der 

Gegend des Marsfeldes befand. Die Treppen 

der Cordonata hinaufsteigend 

Eine der Dioskuren-Statuen am oberen Ende der 

kapitolinischen Cordonata 

Eine der so genannten Trophäen des Marius 

begegnet man linker Hand der Statue 

des Cola di Rienzo (1313 - 1354, ein 

berühmter und unglücklicher Tribun, der 

Rom während der Jahre des Exils der Päpste 

in Avignon regierte); es handelt sich 

um ein Bronzestandbild von Girolamo 

Masini, das am 20. September 1877 eingeweiht 

wurde. Am Gipfelpunkt der 

Rampe angekommen trifft man auf eine 

Balustrade, die sich als eine regelrechte 

Panoramaterrasse über der Stadt herausstellt. 

Sie wird von zwei Dioskurengruppen, 

den Götterzwillingen Castor und 

Pollux geschmückt, die ihre Pferde halten 

und wahrscheinlich aus dem ihnen 

geweihten Tempel im antiken Zirkus Flaminius, 

dem heutigen Gebiet des Lungotevere 

dei Cenci (Tiber-Promenade der 

Cenci) stammen. Weitere Dekorationen 

sind die so genannten Trophäen des 



1. Rundgang 

10 

Einer der Löwen aus Basalt mit Brunnenfunktion am Fuße des Kapitols 

Marius, die einst als die Darstellung der 

den Kimbern und Teutonen durch 

Marius, dem berühmten Rivalen 

von Silla, abgenommenen 

Waffen betrachtet wurden; 

in Wirklichkeit 

sind es Rüstungen, 

die aus dem auf 

dem Esquilin von 

Kaiser Alessandro 

Severo errichteten 

und noch heute in 

der Mitte der Piazza 

Vittorio Emanuele II. 

als Ruine sichtbarenNymphäumstammen. 

Neben 

den Trophäen 

steht rechts die 

Statue des Kon- 

stantin und 

links diejenige 

Die Statue Konstantins auf der kapitolinischen 

Balustrade 

seines Sohnes Konstantius; beide wurden 

auf dem Quirinal an der Stelle entdeckt, 

an der die von Konstantin erbauten 

Thermen emporragten. Schließlich 

befinden sich an den Enden der Balustrade 

zwei von der Via Appia stammende 

und auf die Zeit der flavischen Kaiser 

zurückgehende Meilensteine. 

Nun ist man auf dem Kapitolsplatz 

angekommen, der komplett 

von Michelangelo entworfen 

wurde und dessen 

ehemaliges mittelalterliches 

Gefüge der Künstler durch seinen 

Umbau vollkommen veränderte. 

In der Mitte 

erhebt sich die moderne, 

aus künstlichem 

Material gestaltete 

Nachbildung der Statue 

des Mark Aurel. 

Das Original kann seit 

dem 22. Dezember


Das bronzene Reiterstandbild des Mark Aurel (moderne Nachbildung) 

2005 an seinem neuen Ort im Inneren 

des Palazzo dei Conservatori (Konservatorenpalast) 

besichtigt werden; einst 

wurde die Statue auf Veranlassung von 

Michelangelo selbst aus dem Lateran 

auf das Kapitol versetzt. Als einziges, bis 

in unsere Tage gelangtes Reiterstandbild 

des römischen Altertums hat die Mark- 

Aurel-Gruppe nur überlebt, weil man 

über Jahrhunderte hinweg fälschlicherweise 

davon ausging, dass es den beim 

Christentum beliebten und daher unberührbaren 

Kaiser Konstantin darstellen 

würde. Während sein Schlachtroß majestätisch 

schreitet, macht der Kaiser mit 

der rechten Hand das Zeichen des Ad 

locutium (Ansprache), als wenn er sich 

den siegreichen Truppen zuwenden 



1. Rundgang 

12 

würde, und trägt einen Ausdruck unbesorgter 

Ruhe auf dem Gesicht. Im Altertum 

lag unter dem erhobenen Lauf des 

Pferdes die Statuette eines gefangenen 

Barbaren, Symbol der militärischen Siege 

gegen die Völker, die die Grenzen 

des Reiches bedrohten. Die Statue ruht 

auf einem monolithischen Sockel, der 

mit dem Wappen des römischen Volkes 

und dem von Papst Paul III. verziert ist. 

Eine Inschrift erinnert an die Versetzung 

der Statue aus dem Lateran, während 

eine andere nach dem Vorbild derjenigen 

der Römerzeit dem Kaiser eine Lobrede 

hält. Das vom Sockel des Mark 

Aurel ausgehende Sternenmuster, das 

die Pflasterdecke des Platzes schmückt, 

wurde im 16. Jahrhundert von Michelangelo 

entworfen, aber erst im Jahre 

1940 von dem Architekten Antonio 

Muñoz ausgeführt. 

Kapitolsplatz bei Nacht 

Die Bronzestatue von Cola di Rienzo in dem 

Garten, der die Rampentreppe säumt


2. Der Palazzo dei Conservatori 

(Konservatorenpalast) 

Der Palazzo dei Conservatori (Konservatorenpalast) 

Auf der rechten Seite der Piazza 

befindet sich das ehemalige 

Gebäude einer für die städtische 

Verwaltung verantwortlichen Gerichtsbarkeit 

aus der Zeit der italienischen 

Stadtstaaten. Auf dessen Fassade 

wurde im 15. Jahrhundert die 

berühmte Wölfin platziert, eine Bronze 

aus dem 5. Jahrhundert v. Chr. aus 

wahrscheinlich großgriechischer 

Herstellung, die, 

zusammen mit dem Spinario 

(Dornauszieher) und 

dem kolossalen Bronzekopf 

Konstantins, den 

Konservatoren im Jahre 

1471 vom Della Rovere-Papst 

Sixtus IV. 

geschenkt wurde und 

den ersten Kern der Kapitolinischen 

Museen bildet. 

Im 16. Jahrhundert plante 

Michelangelo die 

Anordnung des 

Hand der Kolossalstatue des Konstantin 

Platzes; der neue Palazzo dei Conservatori 

wurde von ihm 1563 begonnen und 

im Jahre 1568 von Giacomo Della Porta 

vollendet. So kamen zu den älteren, 

bereits Anfang des 16. Jahrhunderts 

dekorierten Innenräumen – 

Sala Maggiore, Loggia della 

Lupa, Sala di Annibale, Sala 

del Trono, Sala delle Oche 

und Sala delle Aquile – 

die Sala dei Trionfi, Sala 

dei Capitani und Sala 

degli Orazi e Curiazi 

hinzu. Zu den Künstlern, 

die diese Räume 

schmückten, zählen 

Cavalier d’Arpino, 

Jacopo Ripanda und 

Antoniazzo Romano. 

Die Wölfin und die 

anderen, von Sixtus IV. 

geschenkten Bronzen, 

die ursprünglich im 

Portikus aufbe- 



1. Rundgang 

14 

Relief, das Mark Aurel darstellt, während er 

eine religiöse Zeremonie zelebriert 

wahrt wurden, der sich vor dem ehemaligen 

mittelalterlichen Palast befand, 

wurden im Inneren untergebracht. 

Nach den Beiträgen von Innozenz VIII. 

(1484-92) geb. Cybo und Pius V. (1566- 

72) geb. Ghislieri zur Erweiterung der 

Sammlung wurde diese in der ersten 

Hälfte des 18. Jahrhunderts unter dem 

Orsini-Papst Klemens XII. der Öffentlichkeit 

zugänglich gemacht und verwandelte 

sich in das älteste Museum der 

Welt. Der Hof beherbergt die Reste der 

riesigen Statue Konstantins, die einst 

die Apsis der Maxentius-Basilika 

schmückte; es finden sich hier außerdem 

die bildhauerischen Darstellungen 

der Rom unterworfenen Provinzen. 

Im Innenraum werden auf der großen 

Freitreppe die Reliefs des Mark Aurel 

(176 n.Chr.) und diejenigen des Hadrian 

ausgestellt, weiter oben die Statue 

des Karl von Anjou, ein Werk von 

Arnolfo di Cambio aus dem 13. Jahrhundert. 

In der Sala degli Orazi e Curiazi 

können die prächtige Statue des Pamphili-Papstes 

Innozenz X., ein Bronzewerk 

von Algardi, und die von Bernini 

geschaffene Marmorstatue Urbans 

VIII. aus der Familie der Barberini 

bestaunt werden. In der Sala dei Trionfi 

stehen die so genannte Büste des Brutus, 

die in Wirklichkeit auf die Anfänge 

des 2. Jahrhunderts v. Chr. zurückgeht, 

die bronzene Statue des Camillus, 

eines jungen Assistenten der heidnischen 

Priesterriten und die späthelleni- 

Die so genannte Büste des Brutus Kopf der Kolossalstatue des Konstantin


Die Wölfin 

Büste des Commodus Gian Lorenzo Bernini, Kopf der Meduse 



1. Rundgang 

stische Statue des so genannten Spinario 

(Dornauszieher), einer jünglingshaften 

Gestalt, die porträtiert ist, während 

sie sich einen Dorn aus dem Fuß zieht. 

Die weltberühmte Wölfin befindet sich 

im gleichnamigen Saal und ein Kopf 

der Meduse von Bernini ist dagegen 

in der Sala delle Oche zu finden. Als 

eines der bedeutendsten Werke ist noch 

die als Herkules porträtierte Büste des 

Commodus zu bewundern. In dem 

Palazzo befindet sich ferner die von 

Papst Benedikt XIV. (1740-58) geb. 

Lambertini mit dem Erwerb der Sammlungen 

der Familien Pio und Sacchetti 

gegründete kapitolinische Pinakothek. 

Dort sind Gemälde von Veronese, 

Palma dem Älteren, Tizian, Antonello 

da Messina, Tintoretto, Jacopo Bassano, 

Rubens, Van Dyck, Annibale Carracci, 

16 Caravaggio, La buona ventura 

Pietro da Cortona, Domenichino und 

Caravaggio ausgestellt. 

Am 22. Dezember 2005 wurde im Inneren 

des Palazzo eine neue Abteilung 

der Kapitolinischen Museen eröffnet, 

deren Fläche zuvor der durch das 

Museum des Palazzo dei Conservatori 

und den neuen Flügel des Palazzo dei 

Conservatori eingerahmte Giardino 

Romano (Römischer Garten) einnahm. 

Der große, aus der Abdeckung des 

Giardino Romano konstruierte Glassaal 

ist für die endgültige Unterbringung 

des bronzenen Reiterstandbildes des 

Mark Aurel bestimmt. Das Projekt des 

Architekten Carlo Aymonino schließt 

auch die neue Unterbringung der gerade 

restaurierten, aus Tuffstein bestehenden 

Fundamente des kapitolinischen 

Jupitertempels mit ein.


3. Der Palazzo Nuovo (“Neuer” Palast) 

Der Palazzo Nuovo (“Neuer” Palast) 

Gegenüber dem Palazzo dei Conservatori 

ist der mit diesem identische 

Palazzo Nuovo von 

Michelangelo entworfen worden, um 

die Piazza zu vervollständigen. 

Im Jahre 1603 wurde mit dem Bau des 

letzten Abschnitts dieses Projekts 

begonnen, das erst 1654 unter Papst 

Innozenz X. vollendet wurde. Das 

Gebäude diente der Sammlung der 

antiken Statuen, die im Palazzo dei 

Conservatori keinen Platz fanden, und 

im Jahre 1734 weihte es Klemens XII. 

geb. Corsini mit dem Erwerb der Albani-Sammlung 

als Museum ein. Im kleinen 

Hof ist eine riesige liegende Statue 

des Marforio ausgestellt, die, zusammen 

mit der berühmteren Statue des 

Pasquino und den anderen Figuren, zur 

Gruppe der so genannten „sprechenden 

Statuen” von Rom gehört. Im 

Atrium ist die riesige Statue des Mars 

beachtlich und es befinden sich hier 

einige, vom Isis-Tempel auf dem Mars- 

feld stammende ägyptische Gegenstände. 

Sehr interessant sind die archäologischen 

Zeugnisse der orientalischen Kulte, 

die in einigen Räumen im Erdgeschoss 

aufbewahrt werden. Im Obergeschoss 

sind die Nachbildung des Eros 

von Lisippo, das wertvolle Taubenmosaik 

aus der Zeit Hadrians, die kapitolinische 

Venus, die Büste der 

Dame aus flavischer Zeit, die Amazonenstatuen, 

der berühmte Sterbende 

Gallier und die Säle der Büsten der Kaiser 

und der Philosophen zu bewundern. 

Das Taubenmosaik 



1. Rundgang 

18 

4. Der Palazzo Senatorio (Senatorenpalast) 

und das Tabularium (Staatsarchiv) 

Der jetzige Palazzo Senatorio, der 

auf den Mauern des alten mittelalterlichen 

Gebäudes entstand, 

das Sitz der Senatoren der Stadt Rom 

war, ist gegenwärtig der Sitz des Bürgermeisters. 

Der gesamte Komplex ruht 

auf den antiken Strukturen des Tabulariums, 

das auf die Zeit Sillas zurückgeht. 

Die Hauptfassade des Palazzo ist mit 

den von Giacomo Della Porta und Girolamo 

Rainaldi vorgenommenen Änderungen 

das Ergebnis der Verwirklichung 

des ursprünglichen Projekts von Michelangelo, 

von dem noch die elegante 

zweirampige Freitreppe verblieben ist. 

Diese ist mit einer Nische ausgeschmückt, 

in der sich eine antike, sitzende Minerva-Statue 

aus weißem Marmor und 

Porphyr befindet, die in die Personifika- 

Der Palazzo Senatorio (Senatorenpalast) 

tion der Göttin Roma verwandelt wurde. 

Die Statue wird von einem Brunnen 

mit zwei übereinander gelagerten Becken 

eingerahmt, den Matteo da Città 

di Castello im Jahre 1588 entwarf. An 

den Seiten der Freitreppe wurden zwei 

große, Flüsse versinnbildlichende Statuen 

aufgestellt, die von den konstantinischen 

Thermen auf dem Quirinal 

stammten: die linke stellt den Nil dar, 

die rechte den Tiber. 

Die Fassade ist durch hohe Halbpfeiler 

unterteilt, die größere Fenster mit 

dreieckigen und kurvenförmigen Giebelfeldern 

und reich umrahmte, kleinere 

Fenster einschließen. Auf dem Palazzo 

ragt der Glockenturm empor, der um 

1580 von Martino Longhi dem Älteren 

anstelle des mittelalterlichen Turms 

errichtet wurde. Der Backsteinturm ist


Die Nilstatue 

35 Meter hoch, mit Dekorationen aus 

Travertin versehen und dehnt sich auf 

vier Stockwerke aus, auf denen sich von 

Halbpfeilern flankierte Bögen mit durch 

seraphische Gesichter verzierten, korinthischen 

Kapitellen öffnen. Die linke Seite 

des Palazzo Senatorio wird in Richtung 

Forum durch den Torre di Niccolò 

V (Turm Nikolaus’ V.) (1447-55) geb. 

Parentucelli und zur Piazza hin durch 

den Torre di Martino V (Turm Martins 

V.) (1417-31) geb. Colonna begrenzt. 

Die Tiberstatue 

An der Fassade sind zumeist aus dem 

16. Jahrhundert stammende Wappen, 

Reliefs und Inschriften eingemauert, 

darunter auch ein so genanntes Porträt 

des Scipio, das von einem weiblichen 

Kopf mit einem Afrika personifizierenden 

Elefantenhelm begleitet ist, sowie 

Gedenktafeln zur Erinnerung an die 

römische Republik und die Hauptstadt 

Rom. Der Eingang zum Palast ist derjenige 

aus der Zeit Sixtus IV. mit bossiertem 

Portal, überragt von den Wappen des 



1. Rundgang 

20 

Reste des Veiovis-Tempels 

Papstes, des römischen Volkes und des 

Kardinals von Estouteville. 

Die Fassade auf Seiten der Via del Campidoglio 

zeigt dagegen die Mauer des 

Tabulariums, in der sich der Haupteingang 

befand. Der hier erhaltene 

Abschnitt einer römischen Pflasterdecke 

sind die Überreste einer Querstraße des 

Clivus Capitolinus (Kapitolhang). Die 

Das Tabularium 

große, dem römischen Forum zugewandte 

Fassade ist durch die weiten 

Bögen des Tabulariums gekennzeichnet. 

Das Gebäude war der Sitz des Staatsarchivs 

der römischen Republik; sein Name 

stammt von den Tabulae, d. h. den Einwohner- 

und Steuerdokumenten der 

Bürger. Es wurde von Quintus Lutatius 

Catulus im Jahre 78 v.Chr. errichtet und 

lässt auf einer Seite die auf die Einweihung 

des Gebäudes bezogene Inschrift 

erkennen. Das Tabularium gehört jener 

monumentalen, auch in Palestrina, 

Ferentino und Terracina vorhandenen 

Bautypologie des 1. Jahrhunderts v. Chr. 

an, die aus einem hohen Unterbau 

besteht, der von durch Halbsäulen 

umrahmte Bögen überragt wird. 

Das Innere des Palazzo Senatorio enthält 

im Atrium einen zweischiffigen 

Raum aus dem 12. Jahrhundert, der früher 

durch einen Portikus nach außen 

zeigte. Dies war der so genannte Ort 

des Löwen, der seinen Namen aufgrund 

des Vorhandenseins einer Skulpturengruppe 

aus römischer Zeit erhielt, 

auf der die Todesurteile und die Orte 

wiedergegeben sind, an denen die Übel-


Wappen auf der Fassade des Palazzo Senatorio 

täter an den Pranger gestellt wurden. 

Auf einer niedrigeren Ebene kann man 

die aus republikanischer Zeit stammenden 

Überreste des Tempels des Veiovis, 

einer an die Erdkulte gebundenen 

Gottheit betrachten. In der Sala del 

Carroccio erblickt man dagegen die 

Inschrift, die an die Gabe des Fahnenwa- 

Kehrt man zum 

Palazzo dei Conservatori 

zurück 

und geht rechts in die Via 

delle Tre Pile, trifft man auf 

den von Klemens X. geb. Altieri 

gewollten Palazzo Clementino, in dem 

gegenwärtig Büros der römischen Verwaltung 

untergebracht sind. Geht man 

durch das große Portal, das der Eingang 

der Villa Caffarelli war, betritt man jenen 

Bereich des Hügels, der bereits den 

Glanz des Wohnsitzes dieser Familie sah. 

Der Architekt des Palazzo, der auf die 

Piazzale Caffarelli zeigt, war Gregorio 

Canonico, Schüler von Jacopo Barozzi, 

genannt Vignola. Der Bau wurde im Jahre 

1610 abgeschlossen, aber über die 

Jahrhunderte hinweg bis heute derart 

umgebaut, dass das ursprüngliche 

Gebäude fast nicht wieder zu erkennen 

ist. Die Caffarellis blieben dort bis zum 

Jahre 1854, als sie den Besitz aus wirt- 

gens (dono del Carroccio) erinnert, der 

den Mailändern im Jahre 1237 in der 

Schlacht von Cortenuova von Friedrich II. 

von Schwaben gestohlen wurde. Außerdem 

gibt es die Kapelle der Barmherzigkeit, 

die die zum Tode Verurteilten 

kurz vor der Hinrichtung beherbergte, 

und danach folgend die Aula Consiliare 

(Ratssaal), verziert durch Wappen und 

Inschriften sowie durch die Flaggen der 

Stadt und der Stadtviertel. In diesem Saal 

befindet sich die Statue des Julius 

Cäsar, ein Werk aus dem 2. Jahrhundert 

n. Chr., und diejenige eines Admirals der 

kaiserlichen Flotte, die aus dem 1. Jahrhundert 

n. Chr. stammt. Daneben die 

Sala delle Bandiere, in der die Versammlungen 

des Triumvirats der römischen 

Republik von 1849 stattfanden. 

Durch einen in jüngster Zeit gebauten 

Durchgang kann man die Protomoteca 

betreten, die von einst im Pantheon ausgestellten 

Büsten bedeutender Persönlichkeiten 

geschmückt ist. 

5. Beim 

schaftlichen Gründen 

Spazierengehen... an Preußen abtraten. 

Der Palazzo Caffarelli 

erhebt sich auf den Überresten 

des antiken Tempels 

des Jupiter Capitolinus, von dem 

ein Teil des Sockels erhalten geblieben 

ist. Dieser Tempel mit den drei Jupiter, 

Juno und Minerva geweihten Cella verfügte 

an der Vorderseite über den sechssäuligen 

Portikus und zeigte auf das 

Forum Romanum. Der unter Verwendung 

etruskischer Formen zur Zeit der 

Tarquinier errichtete Bau wurde bis zur 

Zeit Domitians mehrere Male umgebaut 

und hat Fragmente von Marmorsäulen 

und einen Teil der aus Tuffsteinblöcken 

bestehenden Mauer freigegeben. Geht 

man auf der Via di Villa Caffarelli weiter, 

trifft man auf ein Gebäude in neuklassizistischem 

Stil, das zwischen 1873 und 

1877 von dem Deutschen Paul Laspeires 

errichtet wurde und mit Medaillons ver- 

Beim Kilometer Null 

21


1. Rundgang 

22 

ziert ist, die die Porträts der großen deutschen 

Gelehrten der griechisch-lateinischen 

Kultur, wie Winckelmann, enthalten. 

Es wurde als Stätte des renommierten 

Deutschen Archäologischen Instituts 

erbaut, das heute seinen Sitz in Via Sar- 

degna hat. Hinter 

einem Bogendurchgang 

führt 

die Straße (rechts 

mit einer Rampe 

abfallend) in diejenige 

des Jupitertempels 

(Via del 

Tempio di Giove), 

wo sich auf der linken 

Seite, bei den 

Nummern 2-10, 

das ehemalige teutonische Krankenhaus 

mit der auf den Tiber zeigenden Fassade 

übereinander liegender Bögen zeigt, ein 

Werk von Julian Knapp, in dem sich heute 

weitere Büros der römischen Verwaltung 

befinden. 

Bei der Nr. 12 trifft man auf die so 

genannte Casa Tarpea, ein klassizistischer 

Bau nicht ohne einfache Eleganz, 

der im Jahre 1835 ebenfalls nach dem 

Projekt von Knapp errichtet wurde. 

Interessant ist das Terracotta-Relief, das 

den Frontgiebel schmückt, in dessen 

Zentrum sich die von Emil Wolff im Jahre 

1837 erschaffene Personifikation von 

Rom zwischen Tarpeia und dem Tiber 

befindet. Hier versammelte sich der 

Verein der hyperboreischen Freunde, 

deutsche Altertumsforscher, die das 

Institut mit archäologischer Ausrichtung 

ins Leben riefen, ihre eigenen Studien 

in italienischer Sprache veröffentlichten 

und das Tempelchen mit Archiv, 

Bibliothek und Vortragssaal ausstatteten. 

Es war diese Kulturstiftung, die sich 

dann im Jahre 1886 in das Deutsche 

Archäologische Institut verwandeln 

sollte, das damals Archäologisches 

Reichsinstitut hieß. 

Hier befindet sich der Belvedere Tarpeo 

(Tarpeijischer Aussichtspunkt), der den 

Ausblick auf ein weiteres wunderbares 

und eindrucksvolles Panorama von Rom 

erlaubt; es ist die höchste Stelle des Kapitols, 

für die Vorfahren der Monte Tar- 

peo, von dem diese glaubten, dass sich 

dort die tragische Geschichte von Tarpeia 

ereignete. Der Sage nach hätte diese 

Rom verraten und den Sabinern den 

geheimen Pfad gezeigt, damit sie den 

Felsen des Kapitols erreichen. Die ein- 

maleingedrunge- Rekonstruktive Plastik des Tempels des nen Soldaten töte- 

Jupiter Capitolinus 

ten sie und begruben 

sie unter den 

Waffen, vielleicht 

um auf exemplarische 

Art und Weise 

zu zeigen, dass 

einem Verräter keine 

Loyalität 

zusteht. Die Legende 

fügt noch ein 

weiteres Detail hinzu. Die Jungfrau hatte 

als Belohnung das vereinbart, was die 

Sabiner am linken Arm trugen, und dies 

waren tatsächlich normalerweise schwere 

Armreifen aus Gold und mit sehr 

schönen Steinen geschmückte Ringe. 

Die Sabiner bedeckten sie also mit ihren 

Schilden, die sie anstelle der üblichen 

Schmuckstücke trugen. Von jenem Zeitpunkt 

an wurden der Überlieferung 

nach von jener Stelle die Vaterlandsverräter 

und Mörder hinuntergestoßen. 

Vom Mittelalter bis zum 18. Jahrhundert 

wurde dieser Berg auch Monte 

Caprino (Ziegenhügel) genannt, da die 

Hirten ihre Ziegen dort zum Weiden 

brachten, aber das ganze Mittelalter 

über bis zum 16. Jahrhundert bezeichnete 

man ihn ebenso als locus iustitiae 

(Ort der Gerechtigkeit), da dort die 

Galgen errichtet wurden. 

Zum Kapitolsplatz zurückgekehrt und 

die Rampentreppe wieder hinuntergegangen 

sieht man zur Rechten die Aracoeli-Freitreppe, 

im Jahre 1348 von 

Lorenzo di Simone Andreozzi errichtet. 

Sie besteht aus 124 Stufen und wurde 

als Dank an die Madonna auf Kosten 

des römischen Volkes verwirklicht, da 

sie die Stadt vor der Pest gerettet hatte, 

der auch von Boccaccio im Decamerone 

gedacht wurde. 

Die Treppe war das einzige öffentliche 

Werk, das in Rom während des Exils der 

Päpste in Avignon ausgeführt wurde.


6. Santa Maria in Aracoeli 

(St. Maria zum Himmelsaltar) 

S. Maria in Aracoeli (St. Maria zum Himmelsaltar), Hauptschiff 

Die Kirche erhebt sich am oberen 

Ende der gleichnamigen Freitreppe. 

Einer mittelalterlichen Legende 

nach hätte sich die Madonna, das 

Jesuskind in der Hand haltend, Augustus 

gezeigt, und der sich niederkniende Kaiser 

hätte den Heiland angebetet. Im 9. 

Jahrhundert errichtete man an dieser 

Stelle ein Zönobium, das 944 zum Benediktinerkloster 

S. Maria in Capitolio wurde. 

Die Ausrichtung der ursprünglichen 

Kirche entsprach der des aktuellen Querschiffes 

und auf dem Hauptaltar verehrte 

man das Bildnis der Maria aus dem 10. 

Jahrhundert. Im 12. Jahrhundert wurde 

in dieser Kirche der von Lorenzo und 

Jacopo Cosma gefertigte Ambon aufgestellt. 

Im Jahre 1249 sprach Papst Innozenz 

IV. geb. Fieschi die Kirche den Franziskanern 

zu und Ende desselben Jahrhunderts 

begann der Bau der neuen 

Basilika mit der zum Tiber hin ausgerichteten 

Fassade. Sie wurde 1348 mit der 

Konstruktion der Freitreppe vollendet, 

deren Einweihung vermutlich Cola di 

Rienzo vornahm. Im Jahre 1551 erhob 

Julius III. den Sakralbau endgültig zur 

Kardinalskirche. Die verschalte, aus Backsteinen 

gefertigte Fassade enthält eine 

kleine, mosaikbestückte Verzierung. 

Man weiß nicht, ob Letztere von einer 

größeren Dekoration übrig geblieben 

oder der Anfang desselben, unvollendet 

gebliebenen Werks ist. Drei Portale führen 

in die Kirche; über jedem dieser Eingänge 

befand sich einst eine Rosette. Vor 

der Kirche steht der Grabstein des grossen 

Humanisten Flavio Biondo. Der 

Innenraum ist dreischiffig und mit antiken 

Säulen aus weißem Marmor, Pavonazzetto, 

Cipollin und Granit besetzt. In 

der linken Reihe ist auf einer Granitsäule, 

durch die quer ein früher vielleicht für 

astronomische Beobachtungen verwendetes 

Loch verläuft, eine lateinische 

Schrift eingraviert, die die Säule als aus 

dem Cubicolo degli Augusti (Zimmer der 

Kaiser) stammend angibt. Der Kosmatenfußboden 

enthält zahlreiche Grabtafeln 

aus dem 14. und 15. Jahrhundert. 



1. Rundgang 

24 

Pinturicchio, Beerdigung des hl. Bernardino 

Unmittelbar hinter dem Eingang rechts 

sind vor allem die Bufalini-Kapelle mit 

den im Jahre 1486 von Pinturicchio 

gemalten Geschichten des hl. Bernardino 

und des hl. Francesco, die Statue 

Gregors XII. von P.P. Olivieri aus dem 

Jahre 1476 und das Grabmal Cecchino 

Braccis (1544), eine nach der Zeichnung 

Michelangelos ausgeführte Arbeit von F. 

Amadori, von Bedeutung. Im rechten 

Jesuskind von Aracoeli (Nachbildung) 

Querschiff ist das Arnolfo di Cambio 

zugeschriebene Grabmal von Luca 

Savelli (ungefähr 1287) zu bewundern. 

Auf dem Hochaltar befindet sich das 

bereits zuvor erwähnte, verehrte Bildnis 

der Madonna mit Kind aus dem 10. 

Jahrhundert. 

Im linken Querschiff vor der Kapelle der 

hl. Elena ist unter dem jetzigen Fußboden 

durch ein Glas ein kosmatengeschmückter 

Altar mit der Erscheinung 

der Jungfrau bei Augustus sichtbar. In 

der Kapelle der hl. Elena sind die 

Reliquien der Heiligen und Mutter Konstantins 

aufbewahrt. In der zweiten 

Kapelle links steht die berühmte Holzkrippe 

aus dem 17. Jahrhundert. Hier 

wird zur Weihnachtszeit das wundertätige 

Jesuskind von Aracoeli (heute 

durch eine Nachbildung ersetzt) hineingelegt, 

das 60 Zentimeter hoch und der 

Tradition gemäß von einem Franziskaner 

aus Jerusalem aus dem Holz eines Olivenbaums 

aus Gethsemane geschnitzt 

wurde. Das Original der berühmten Statue, 

die seit Jahrhunderten Objekt der 

Verehrung der Römer ist, wurde im Jahre 

1994 gestohlen.


Antike Säulen, die für das Hauptschiff von S. Maria in Aracoeli wiederverwendet wurden 



1. Rundgang 

26 

Verlässt man seitlich 

die Kirche, 

trifft man auf 

eine Säule mit korinthischem 

Kapitell und Kreuz 

zur Erinnerung an das Erdbeben 

des Jahres 1703. Der Portikus mit 

den Lilien des 

Farnese-Papstes 

Paul III., 

ausgeführt 

von Pietro da 

Melide und 

geschmückt 

mit Fresken, 

die Geschichten 

des hl. 

Franziskus 

darstellen, 

verband die 

Kirche mit 

dem Kloster 

Aracoeli, das 

heute nicht 

mehr existiert. Nachdem man die Freitreppe 

aus dem 14. Jahrhundert wieder 

hinuntergestiegen ist, kann man zur 

Rechten Reste eines kleinen romanischen 

Turms mit zweigeteiltem Fenster 

aus dem 11. Jahrhundert sehen, der 

bereits zur Kirche S. Biagio de Mercatello 

gehört, und den arcus solium (Sarkophag 

mit darüber liegendem Bogen) 


Spazierengehen... 

eines Grabes der Boccabella, 

das mit einem 

Fresko aus dem 14. 

Jahrhundert verziert ist, 

die die Deposizione di Cristo 

tra il compianto della 

Madonna e S. Giovanni (Kreuzabnah- 

me Jesu unter 

dem Klagen 

der Madonna 

und des hl. 

Johannes) 

darstellt. 

Nach dem 

Abriss der Kirche 

sind die 

großen Überreste 

einer 

vierstöckigen 

römischen 

Insula (Häuserblock) 

mit 

einem Teil 

der Vorderseite 

und den Läden wieder zum Vorschein 

gekommen. Das Erdgeschoss 

der Insula, die das einzige nichtaristokratische 

Mietshaus ist, welches in Rom 

Spuren hinterlassen hat, befindet sich 

neun Meter unterhalb der gegenwärtigen 

Straßendecke. Die rechte Seite des 

Vittoriano entlanggehend erreicht 

man von hier aus Piazza Venezia. 

Kreuzabnahme Jesu unter dem Klagen der Madonna 

und des hl. Johannes (14. Jahrhundert) 

Oberer Abschnitt der Insula am Fuße des Kapitols


Die Piazza verdankt ihren 

Namen dem Palast, den der 

Kardinal von Venedig Pietro 

Barbo, später als Paul II. zum Papst 

(1464-71) gewählt, auf demjenigen 

erbauen ließ, der die Titelkardinäle 

von S. Marco beherbergte. Früher 

hieß der Platz S. Marco; als Pius IV. 

einen Teil des Palastes an die Republik 

Venedig als Botschaftssitz abtrat, 

erhielt der Platz den Namen, den er 

noch heute trägt: Venezia. 

Piazza Venezia war der Ort, an dem 

sich das Ziel des berühmten Rennens 

der Bàrberi, der reiterlosen 

Pferde befand, die, von der Piazza 

del Popolo aus startend, über die Via 

del Corso (die ihren Namen genau 

diesem Rennen verdankt) sausten 

und den Wettkampf an einer Stelle 

beendeten, die Ripresa dei Barberi 

genannt wurde, wo sie zuständiges 

Personal unter Verwendung großer 

weißer Tücher aufhielt. Dieser 

Brauch blieb lange Zeit die Hauptattraktion 

des berühmten römischen 

Karnevals und wurde erst Ende des 

19. Jahrhunderts aufgrund zahlreicher 

Unfälle beendet, in die die entlang 

der Strecke zusammengedrängten 

Personen verwickelt waren. 

Das derzeitige Aussehen des Platzes 

ist das Ergebnis der Abrissarbeiten, 

die zwischen den Jahren 1885 und 

1911 zur Errichtung des Nationaldenkmals 

zu Ehren von Viktor Ema- 

8. 

…der Spaziergang 

wird fortgesetzt... 

Piazza Venezia 

nuel II. durchgeführt wurden. Zu 

diesem Zweck musste man eine Reihe 

von Gebäuden zerstören, wie 

einen großen Teil des Klosters Aracoeli, 

den Turm Pauls III. und den 

Palazzo Torlonia, der durch den 

Palazzo delle Assicurazioni Generali 

di Venezia ersetzt wurde. Am Ende 

entstand die jetzige rechteckige 

Form (ca. 130 x 75 Meter) auf der 

Achse der Via del Corso, im Süden 

beherrscht vom Nationaldenkmal, 

von den Römern weniger freundschaftlich 

in „Schreibmaschine“ 

umbenannt, im Westen vom Palazzo 

di Venezia und im Osten vom Palazzo 

delle Assicurazioni Generali 

begrenzt. 

Im vergangenen Jahrhundert 

erlangte der Platz in aller Welt 

wegen der Versammlungen 

Berühmtheit, die dort während der 

Zeit des Faschismus (1922-1943) 

anlässlich der zahlreichen Reden 

abgehalten wurden, die Mussolini 

vom Balkon seines Büros im Palazzo 

di Venezia aus hielt. Mussolini war es 

auch, der Piazza Venezia als Ausgangspunkt 

für die Eröffnung der 

zwei großen Straßenverkehrsadern 

wählte: Via dell’Impero (heute Via 

dei Fori Imperiali) in Richtung 

Kolosseum und Via del Mare (heute 

Via del Teatro di Marcello) in Richtung 

des Foro Boario und der Bocca 

della Verità. 



1. Rundgang 

28 

8. Das Nationaldenkmal zu Ehren von 

Viktor Emanuel II. (Vittoriano) 

Der Architekt Giuseppe Sacconi, 

Vertreter des akademischen Eklektizismus’, 

gewann den nach dem 

Tod des Königs im Jahre 1878 ausgeschriebenen, 

internationalen Wettbewerb 

und wurde zum Bauleiter ernannt. 

Er konzipierte einen riesigen Altar, teilweise 

den Altar von Pergamon als Vorbild 

Das Nationaldenkmal zu Ehren von Viktor Emanuel II. 

nehmend, mit einer hoch gelegenen Säulenhalle 

und in der Mitte das Reiterstandbild 

des Königs Viktor Emanuel II., Vater 

des Vaterlandes. Später wurde dem 

königlichen Monument das Grab des 

Unbekannten Soldaten mit den sterblichen 

Überresten eines unbekannten Soldaten 

hinzugefügt, der im Ersten Welt-


krieg fiel. Das Monument ist 81 Meter 

hoch und für seinen Bau hatte man den 

Abriss der an das Kapitol grenzenden 

Renaissanceviertel vornehmen müssen. 

An den Seiten der Freitreppe befinden 

sich zwei goldbronzene Skulpturengruppen, 

die den Gedanken, Werk von G. 

Monteverde, und die Tat von F. Jerace 

darstellen. Auf halber Höhe der Treppe 

stehen zwei von G. Tonnini geschaffene 

Löwen und am oberen Ende sind zwei 

geflügelte Siegesgöttinen auf Rammspornen 

angebracht, die linke von E. 

Rubino, die rechte von E. De Albertis; an 

den Außenseiten große Brunnen mit den 

Figuren des Tyrrhenischen Meeres von 

P. Canonica rechts und links des Adriatischen 

Meeres von E. Quadrelli. Weitere 

vier Marmorgruppen symbolisieren die 

nationalen Tugenden: an den Seiten der 

Terrasse, oberhalb des linken Brunnens, 

die Kraft von A. Rivalta und die Eintracht 

von L. Pogliaghi. Oberhalb der 

anderen Terrasse zur Rechten findet man 

hingegen das Opfer von L. Bistolfi und 

das Recht von E. Ximenes. 

Oben auf der Freitreppe befindet sich 

der Altar des Vaterlandes, 



1. Rundgang 

geschmückt durch eine grosse, Rom 

verkörpernde Statue, ein Werk von A. 

Zanelli. In Richtung der Statue laufen 

imposante Hochreliefs zusammen, die 

die Umzüge für die Arbeit und die 

Vaterlandsliebe symbolisch darstellen 

und die Schöpfung desselben Bildhauers 

sind. Im Innenraum der kleinen 

Gedächtniskapelle befindet sich der 

Altar des Vaterlandes, das die Überreste 

eines im Ersten Weltkrieg gefallenen, 

unbekannten Soldaten birgt. Das 

Reiterstandbild Viktor Emanuels II. 

ist die Bronzearbeit von Enrico Chiaradia. 

Die Basis der Statue ist mit den von 

30 Enrico Chiaradia, Reiterstandbild Viktor Emanuels II. 

E. Maccagnani geschaffenen Personifikationen 

der italienischen Städte verziert. 

Es folgen vier Säulen, an denen 

die geflügelten Siegesgöttinen 

emporragen, die, von links beginnend, 

das Werk von E. Cantalamessa, A. 

Apolloni, C. Zucchi und M. Rutelli sind. 

Auf den mittleren Vorbauten oberhalb 

der Portale stehen, von links, die symbolischen 

Darstellungen der Politik, 

der Philosophie, der Revolution und 

des Kriegs. 

Es folgt dann der hohe Portikus mit zwei 

Propyläen, unter denen sich acht Altäre 

befinden, die an die im Ersten Weltkrieg


F. Jerace, Die Tat, Skulptur aus Goldbronze 

befreiten Städte erinnern und hinter 

denen ein Felsblock des Monte Grappa 

aufgestellt ist. Der 72 Meter lange Portikus 

hat eine leicht konkave Vorderseite 

mit sechzehn Säulen und dem mit den 

Personifikationen der italienischen 

Regionen verzierten Gebälk. Die Attika 

ist darüber hinaus mit einem Fries von 

mit großen Schilden abwechselnden 

Adlern geschmückt. 

Unter den Pronaoi (Vorhallen) der Propyläen 

stehen behauene Schutzgeister, 

auf die jeweils ein Ruhm zutrifft. In den 

Giebelfeldern der Pronaoi befinden sich 

links die Einheit von E. Butti und rechts 

die Freiheit von E. Gallori. Auf der Spitze 

der Propyläen stehen dagegen zwei Bronzegruppen, 

die von geflügelten Siegesgöttinen 

geführte Quadrigen darstellen: 

links die Einheit von Carlo Fontana, 

während die Darstellung der Freiheit auf 

der gegenüberliegenden Seite das Werk 

von Paolo Bartolini ist. Vom Portikus aus 

genießt man eines der eindrucksvollsten 

Panoramen von Rom. Im Inneren des 

Monuments haben das Institut für die 

Geschichte des italienischen Risorgimento 

und das Museo sacrario delle 

Bandiere delle Forze Armate (Fahnenmuseum 

der Streitkräfte) ihren Sitz. 

Das Museo Centrale (Hauptmuseum) 

des Risorgimento nutzt weitere Innenräume 

des Vittoriano und sammelt Dokumente, 

Skulpturen, Drucke und Gemälde 

der Geschichte Italiens ab dem Ende des 

18. Jahrhunderts bis zum Ende des Ersten 

Weltkriegs. Zu den interessanten Ausstellungsstücken 

zählen die Zimelien des 

Gefängnisses vom Spielberg, persönliche 

Gegenstände von Garibaldi, aus dem 

Ersten und Zweiten Unabhängigkeitskrieg 

und Propagandamaterial aus dem 

Ersten Weltkrieg. Heute ist es zu einem 

Ort wichtiger Ausstellungen geworden. 

A. Zanelli, Rom 



1. Rundgang 

32 

Die Freitreppe 

des Vittoriano 

hinuntergegangen 

erkennt man zur 

Rechten, auf dem Rasen am 

Fuße des Denkmals, einige antike 

Überreste: Es handelt sich um diejenigen 

des Grabes von Caius Puplicius 

Bibulus, das im 1. Jahrhundert 

v. 

Chr., gerade noch 

außerhalb der von den 

so genannten 

Überreste des Grabes von Caius Puplicius Bibulus 



Servianischen 

Mauern markierten 

Grenze liegend, aus 

Tuffstein und Travertin 

gefertigt wurde. Das 

Grabmal besaß eine rechteckige Cella 

auf einem hohen Sockel; der 

verbliebene Teil ist mit Lisenen 

(Mauerstreifen) tuskanischen Stils 

verziert. Nachdem man zur Linken 

den Fußgängerüberweg 

überquert und eine große 

umzäunte, mit der 

reizenden Fontanella della 

Pigna (Pinienzapfen- 

Brünnlein) geschmückte 

Blumenanlage hinter sich 

gelassen hat, gelangt man 

zu der kleinen Kirche, die 

durch eine Loggiafassade 

gekennzeichnet ist.


10. San Marco 

Die Kirche wurde im Jahre 336 von 

Papst Markus gegründet und viele 

nachfolgende Dokumente bezeugen 

ihre Existenz. Die erste Basilika des 4. 

Jahrhunderts befindet sich 2,30 Meter 

unterhalb der jetzigen Kirche, und es wurden 

die Überreste der Fundamente und 

der drei durch Säulen getrennten Kirchenschiffe 

bestimmt. Das Gebäude hatte dieselbe 

Ausrichtung wie die heutige Kirche 

und man nimmt an, dass es durch einen 

Brand zerstört wurde. Eine zweite Basilika 

aus dem 5. Jahrhundert kehrte die Ausrichtung 

um, mit dem Altar an derjenigen 

Stelle, an der sich der Eingang der vorherigen 

Kirche befand. Auf diesem Tempel 

entstand die dritte Kirche aus dem 9. Jahrhundert, 

die wieder die Ausrichtung der 

ersten Konstruktion übernahm. Und von 

dieser Kirche kann man heute noch die 

Krypta besichtigen. Im Jahre 1154 wurde 

der romanische Glockenturm und der 

S. Marco, Fassade 

marmorne Baldachin errichtet, ein Werk 

desselben Künstlers, der später an der Kirche 

S. Lorenzo fuori le Mura (St. Lorenz 

vor den Mauern) arbeiten sollte. Große 

bauliche Veränderungen setzten 1464 

unter Paul II. ein: Die Decke des Hauptschiffes 

wird prachtvoll dekoriert, die 

Apsis restauriert und der gegenwärtige 

Portikus mit der darüber liegenden Loggia 

errichtet. Der heutige Fußboden wurde 

hingegen im Jahre 1523 erneuert, während 

neue Glasfenster, Stuckdekorationen 

und Gemälde auf Kosten der einst im 

Palazzo di Venezia ansässigen venezianischen 

Botschaft eingebracht wurden. Die 

Kirche sollte ihr endgültiges Aussehen erst 

im Jahre 1735 erhalten, als die antiken 

Granitsäulen durch Backsteinsäulen 

ersetzt wurden, die mit sizilianischem 

Jaspis verkleidet waren, und der Hochaltar 

errichtet wurde. 

Von der Loggia über dem Portikus aus 

Beim Kilometer Null 

33


1. Rundgang 

Atrium, Brunnen aus dem 9. Jahrhundert 

segnete der Papst, der lange Zeit im 

Palazzo di Venezia wohnte, die zu feierlichen 

Anlässen zusammengekommene 

Menge. Im Atrium der Basilika sind ein 

Brunnen aus dem 9. Jahrhundert und 

eine in die rechte Wand eingemauerte 

Grabinschrift bemerkenswert; diese ist 

Beweis für das Verhältnis, das den Papst 

Alexander Borgia mit der im Jahre 1518 

verstorbenen Vannozza Cattanei verband, 

von der er vier Kinder bekam, darunter 

Cesare, genannt Valentino, und die 

berühmte Lukrezia, Herzogin von Ferrara. 

In dem dreischiffigen Innenraum ist das 

bewundernswerteste Werk das sehr kostbare 

Mosaik, das das flache Apsisgewölbe 

schmückt. Im Mittelschiff befinden 

sich zahlreiche Fresken und Gemälde zwischen 

den Verglasungen, die alle aus dem 

17. und 18. Jahrhundert stammen. In den 

Kapellen sind einige wertvolle Werke von 

Palma dem Jüngeren. Im Inneren der 

Apsis dann das Meisterwerk der Basilika: 

das aus dem 9. Jahrhundert stammende 

Mosaik mit der Darstellung des Christus 

mit Papst Markus und den hl. Agapitus, 

Agnes, Felicissimus, dem Evangelisten 

Markus und Gregor IV.; darunter 

Christus und die Apostel. In der Nähe 

des Seiteneingangs steht ein Grabmal, 

Werk von Antonio Canova. Im Sakramentsaltar 

im hinteren Teil des Schiffes 

befindet sich das Papst Markus darstellende 

Bild von Melozzo da Forlì, während 

die Zeichnung der Kapelle von Pietro da 

Cortona stammt. Der Körper des Heiligen 

wird in einer Porphyrurne im Presbyterium 

aufbewahrt. 

Zu besichtigen ist die Sakristei, die die 

Überreste des ursprünglichen Ziboriums, 

wertvolle Einrichtungsgegenstände und 

Reliquiaren zusammen mit einem Fragment 

der Kreuzigung aus dem 13. Jahrhundert 

und ein Bild des Evangelisten 

Markus von Melozzo da Forlì enthält. 

34 Apsismosaik: Christus mit Papst Markus und den hl. Agapitus, Agnes, Felicissimus, dem Evangelisten 

Markus und Gregor IV.


Die Basilika S. 

Marco auf 

dem gleichnamigen 

Platz verlassend 

sieht man rechts, nahe der 

Hausnummer 49, die Reste einer Statue, 

die vom Iseo Campense, einem 

ägyptischen Tempel aus der Kaiserzeit 

stammt, der sich in der Nähe der Via di 

Campo Marzio befand. Die große weibliche 

Marmorbüste, dort seit dem 15. 

Jahrhundert aufgestellt, ist wahrscheinlich 

der Rest dessen, was von einer grossen 

Statue der Göttin Isis übrig geblieben 

ist. Die Büste wurde vom Volk in 

Madame Lukrezia umbenannt und in 

der Vergangenheit zusammen mit dem 

bekannteren Pasquino zu den so 

genannten sprechenden Statuen von 

Rom gezählt; dies sind diejenigen Statuen, 

auf denen satirische 

Kompositionen in Versen 

gegen die Regierung oder 

hoch gestellte Persönlichkeiten 

der Stadt angebracht 

wurden. Die Statue ist an den 

Palazzetto di Venezia gestellt, 

ein Gebäude, das mit großen 

Bogenöffnungen ursprünglich 

als Begrenzung für das 

Viridarium, den päpstlichen 

Garten fungierte. Aus Gründen, 

die mit der Entwicklung 

der Straßenachse zwischen 

Rom und dem Meer verbunden 

sind, wurde der Palazzetto 

im Jahre 1911 vollkommen 

zerstört und im Vergleich 

zum Original mit 

einer anderen Ausrichtung 

und großen Änderungen 

wiederaufgebaut. Er wurde 

um ein Stockwerk erhöht 

und hat die Schließung der 

Bögen erlitten. Derzeit sind 

in dem Gebäude verschiedene 

Kulturvereine ansässig. 

11. Beim Vom Portal des Palazzo 

Spazierengehen... di Venezia aus, der sich 

in Via del Plebiscito 

befindet und als Zugang 

für die regelmäßig im Palazzo 

stattfindenden Ausstellungen genutzt 

wird, betritt man den an Palmen reichen 

Garten, um den mit einem 

Löwen von S. Marco geschmückten 

Brunnen zu bewundern. Von hier aus 

erreicht man den Hof des angrenzenden 

Palazzetto und kann das rekonstruierte 

päpstliche Viridarium in Einsicht 

nehmen. Inmitten des Gartens 

steht der im Jahre 1483 mit den Waffen 

des Kardinals Barbo eingehauene 

Brunnen. Kehrt man zur Piazza Venezia 

zurück, mit dem Vittoriano im 

Rücken, fällt die Aufmerksamkeit auf 

den Palazzo zur Linken. 

Büste der Isis, genannt Madame Lukrezia 



1. Rundgang 

36 

12. Der Palazzo di Venezia 

Ursprünglich war er eine bescheidene 

Unterkunft der Titelkardinäle 

der Basilika. Im Jahre 1440 

übernahm der Venezianer und spätere 

Papst Paul II., Pietro Barbo, den Kardinalstitel 

und das Gebäude begann, 

sich zu verwandeln; zunächst durch 

den Anbau eines Torre della Biscia 

genannten Turms, der früher der Familie 

Annibaldi gehörte. Mit der Krönung 

des Kardinals zum Papst erfuhr der 

Palazzo eine enorme Entwicklung. 

Wenn dieses Gebäude zuvor 700 Quadratmeter 

groß war, übertraf es 

schließlich, den Garten eingeschlossen, 

eine Fläche von 11.000 Quadratmetern. 

Es wurde auch ein breiter Hof 

geschaffen und die auf den Platz zeigenden 

Fenster wurden verändert. Im 

Jahre 1564 gründete Pius IV. im Palazzo 

eine Art Eigentumsgemeinschaft 

zwischen den 

Der Palazzo di Venezia 

Kardinälen der Basilika S. Marco und 

der Republik Venedig, die das Haus als 

Wohnsitz für ihre Botschafter nutzte. 

Gegen Ende des 18. Jahrhunderts ging 

der Palazzo mit dem Abkommen von 

Campoformio zum habsburgischen 

Reich über, mit Ausnahme der Napoleonischen 

Zeit, in der er Eigentum des 

Italienischen Reiches wurde. Der Palazzo 

di Venezia gehörte bis 1916 zu 

Österreich und wurde dem italienischen 

Staat im Jahre 1924 zurückgegeben. 

Heute beherbergt der Palazzo das 

Museum des Palazzo di Venezia und 

die Bibliothek des Nationalen Instituts 

für Archäologie und Kunstgeschichte. 

Von 1929 bis 1943, das Jahr der letzten 

Sitzung des „Großen Faschistischen 

Rats“, beherbergte der Palazzo 

in der Sala del Mappamondo 

das Büro 

von Mus-


solini. Von dem auch von der Piazza 

aus gut sichtbaren Außenbalkon des 

Saals hielt der Duce seine berühmten 

Reden – einschließlich der Kriegserklärung 

gegen Frankreich und England 

vom 10. Juni 1940 – an die Menge, die 

sich auf dem Platz zusammendrängte. 

Das Museum des Palazzo di Venezia 

wurde 1921 eröffnet. Die vom Staat im 

Jahre 1959 erworbene Odescalchi- 

Sammlung der Wandteppiche und Waffen 

ist in der Sala Regia ausgestellt, der 

Ort, an dem die Botschafter darauf warteten, 

vom Papst empfangen zu werden. 

Einige Wandteppiche flämischer 

Herkunft aus dem 16. Jahrhundert besitzen 

einen beachtlichen künstlerischen 

Wert. Die Sala del Mappamondo 

erhielt ihren Namen aufgrund einer heute 

verschwundenen Weltkarte, die sich 

an der Decke befand. Der Raum misst 

280 Quadratmeter und verfügt über 

einen wunderschönen, mit Barbo-Wappen 

versehenen Kamin. Von diesem Saal 

aus betritt man die Räume des Kardinals 

Der über die V ia del Plebiscito blickende Löwe des Palazzo di Venezia 

Detail eines Fensters des Palazzo di Venezia 

Barbo: Zu bestaunen sind die Sala del 

Pappagallo, Sala degli Argenti und 

Sala delle Ceramiche. Die Räume der 

Wohnung der Familie Cybo werden 

dagegen für vorübergehende Ausstellungen 

genutzt. 



1. Rundgang 

38 

Am rechten 

Ende des 

Palazzo di 

Venezia befindet sich die 

kleine Kapelle der Madonna 

delle Grazie. Sie 

wird üblicherweise 

die Madonnella 

di S. Marco 

genannt, geht auf 

das Jahr 1699 

zurück und 

befand sich an 

einer Ecke von 

Piazza S. Marco. 

Sie wurde nach 

den Arbeiten des 

Jahres 1911, die 

zum Abriss des 

Palazzetto di Venezia und dessen Versetzung 

führten, hierher gebracht. 

An der Ecke zwischen Piazza Venezia 

und Via del Corso befindet sich Palazzo 

Bonaparte, der zuvor den Namen 

der Familien D’Aste und Rinuccini 

trug und ein Werk von G.A. De Rossi 

des ausgehenden 17. Jahrhunderts ist. 

Der Palazzo ist vor allem daher 

bekannt, dass er Madame Letizia 

Ramolino Bonaparte, die Mutter 



Palazzo delle Assicurazioni Generali, 

Detail der Fassade 

Palazzo Bonaparte, überdachter Eckbalkon 

Napoleons beherbergte, 

die dort ihre 

letzten Jahre verbrachte 

und tagelang hinter 

dem überdachten Eckbalkon 

(der so genannte 

“Mignano”) saß 

und die Römer 

beim Spaziergang 

beobachtete. Auf 

der gegenüberliegenden 

Seite von 

Piazza Venezia 

findet man das 

Bauwerk sehr viel 

jüngeren Datums, 

Palazzo delle 

Assicurazioni 

Generali, errichtet 

im Jahre 1911 gemäß der Zeichnung 

von Alberto Manassei, der die 

Proportionen der Renaissance von 

Palazzo di Venezia zum Vorbild nahm. 

Ein einfacher Gedenkstein erinnert 

daran, das in Via dei Fornari Michelangelo 

Buonarroti lebte: Seine Wohnung, 

die auch seinen Schülern als 

Atelier diente, wurde zerstört, um 

Platz für den Palazzo delle Assicurazioni 

zu schaffen.


Wie erreicht man… 

Piazza Venezia: 

H - 30 - 40 - 44 - 46 - 60 - 62 - 63 - 64 - 70 

- 81 - 84 - 85 - 87 - 95 - 117 - 119 - 130 - 

160 - 170 - 175 - 190 - 204 - 271 - 492 - 

571 - 628 - 630 - 715 - 716 - 780 - 781 - 

810 - 850 - 916 

Touristenbuslinie: 

110 - Archeobus 

Zeichenerklärung: 

• Die halbfetten Zahlen zeigen die Endstationen an 

(z. B. 70). 

• Die unterstrichenen Zahlen verweisen auf die Straßenbahnen 

(z.B. 3). 

• Die grünen Zahlen geben die nur werktags bedienten 

Linien an (z.B. 30). 

• Die roten Zahlen zeigen die nur feiertags verkehrenden 

Verkehrsmittel an (z.B. 130).


Stadt Rom 

Tourismus 

Infobüros des 

Fremdenverkehrsamtes 

• Stazione Termini (Hauptbahnhof) - Via Giolitti, 34 - 

Gleis 24 (täglich von 8.00-21.00 Uhr) 

• Stazione Termini - Piazza dei Cinquecento - 

Vetrina Roma (täglich von 11.00-18.00 Uhr) 

Täglich von 9.30-19.30 Uhr 

• Flughafen Leonardo da Vinci - Terminal C - Arrivi 

Internazionali (Ankunft Internationale Flüge) 

• Castel Sant’Angelo (Engelsburg) - Piazza Pia 

• Via Minghetti - Fontana di Trevi (Trevi-Brunnen) 

• Piazza del Tempio della Pace - Fori Imperiali 

(Kaiserforen) 

• Piazza delle Cinque Lune - Navona 

• Santa Maria Maggiore - Via dell’Olmata 

• Piazza Sonnino - Trastevere 

• Via Nazionale - Palazzo delle Esposizioni 

Büro für Tourismuspolitik und internationale 

Tourismusförderung 

Via Leopardi, 24 – 00185 Rom 

Callcenter Fremdenverkehrsamt Tel. +39 06 82059127 

(täglich von 9.00-19.30 Uhr) 

Telefonvermittlung der Stadt Rom Tel. +39 06 06 06 

www.comune.roma.it

01-Beim Kilometer Null - ENIT-AT

Erfolgreiche ePaper selbst erstellen

Template löschen?

Als Template speichern?